目錄TOC\o"1-2"\h\u5337硬骨頭音樂家賀綠汀 132654一、賀綠汀的生平及其學(xué)習(xí)經(jīng)歷 14482二、賀綠汀的音樂創(chuàng)作及其民族風(fēng)格 125049（一）聲樂作品 110477（二）鋼琴作品 22906（三）管弦樂作品 223876三、特殊時(shí)期的賀綠汀 223395總結(jié) 3音樂家賀綠汀的音樂風(fēng)格探析賀綠汀（1903-1999年）是我國音樂史上重要的作曲家、教育家、音樂評(píng)論家。在《賀綠汀傳》及《我的父親賀綠汀》這兩本傳記作品中，雖然通過不同的視角描述了賀綠汀先生的一生，但是他在一生中展現(xiàn)出來的品質(zhì)卻透過不同的文字依舊在閃閃發(fā)光。賀綠汀先生作為音樂家建樹無數(shù)，但最應(yīng)該贊賞的是他作為一個(gè)人的人格上的堅(jiān)守，他是一名不折不扣的“硬骨頭音樂家”。一、賀綠汀的生平及其學(xué)習(xí)經(jīng)歷1903年出生于湖南邵陽一個(gè)農(nóng)民家庭。1923年考入長沙岳云畫院。1927年參加廣州起義，1931年考入上海音樂學(xué)院(當(dāng)時(shí)的國立音樂學(xué)院)。1934年，他的鋼琴獨(dú)奏《牧童短笛》在俄羅斯作曲家、鋼琴家齊平舉辦的“征召中國風(fēng)格鋼琴曲”比賽中獲得一等獎(jiǎng)。同年，他受聘于明星電影公司，開始轉(zhuǎn)向電影音樂創(chuàng)作領(lǐng)域。1943年，他在魯迅藝術(shù)學(xué)院任教，后來組建中央樂團(tuán)。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，賀綠汀擔(dān)任華北藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長。解放后，先后擔(dān)任上海音樂學(xué)院總統(tǒng)、中國音樂協(xié)會(huì)主席，主要轉(zhuǎn)行音樂教育領(lǐng)域。在繼續(xù)創(chuàng)作音樂的同時(shí)，他還寫了100多篇論文，涉及到當(dāng)代音樂的許多方面，對(duì)中國音樂事業(yè)的發(fā)展起到了指導(dǎo)和推動(dòng)作用。為我國的專業(yè)美術(shù)音樂教育做出了杰出的貢獻(xiàn)。二、賀綠汀的音樂創(chuàng)作及其民族風(fēng)格賀綠汀的主要作品有鋼琴獨(dú)奏、藝術(shù)歌曲、抗日歌曲、電影配樂、電影插曲和管弦樂。下面從聲樂作品、鋼琴作品和管弦樂作品三個(gè)方面來闡述賀綠汀的音樂創(chuàng)作、風(fēng)格特征和價(jià)值。（一）聲樂作品1.抗戰(zhàn)題材中的獨(dú)唱作品《嘉陵江上》除了歌詞的內(nèi)容，這部作品完全是西方藝術(shù)歌曲的形式和風(fēng)格。音樂借鑒了西方歌劇“敘事”的寫作方法，增加了口語化，增強(qiáng)了敘事效果。旋律線根據(jù)歌詞內(nèi)容的起伏變化，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和舞臺(tái)表現(xiàn)力。2.抗戰(zhàn)題材中的合唱作品《游擊隊(duì)歌》它是該作曲家類型中流傳最廣的合唱作品。整個(gè)結(jié)構(gòu)是一個(gè)單一的部分形式與復(fù)制。該作品音樂材料經(jīng)濟(jì)、統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)清晰、方正。抒情部分準(zhǔn)確生動(dòng)，比喻恰當(dāng)，整體手法堪稱典范。短暫，但令人振奮，帶有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗感。3.電影音樂歌曲《春天里》是電影《十字街頭》中的插曲，小調(diào)諧謔曲“郎利剛”的內(nèi)線詞的運(yùn)用頗有特色，生動(dòng)地描繪了一群低級(jí)但樂觀舒適的小人物形象，充滿了生活氣息，在賀綠汀的作品中顯得獨(dú)特而清新。（二）鋼琴作品賀綠汀的《牧童短笛》可以說，它是中國現(xiàn)代鋼琴音樂中最杰出的作品。作品具有鮮明的創(chuàng)作意圖和鮮明的民族特色，在創(chuàng)作上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特色，開創(chuàng)了中國造外、推陳出新的先河。整首歌分為三個(gè)部分，第一部分采用西方復(fù)調(diào)技法，第二部分采用主音對(duì)比的創(chuàng)作手法，第三部分采用中國民族音樂中常見的“花變”手法對(duì)第一部分進(jìn)行再現(xiàn)。旋律更加細(xì)膩優(yōu)美，讓人回味無窮。（三）管弦樂作品賀綠汀創(chuàng)作的小型管弦樂曲《晚會(huì)》（1940年）和《森吉德瑪》（1945年）它是這一時(shí)期中國最有影響力的西方樂器合奏團(tuán)。其中，《晚會(huì)》是運(yùn)用鋼琴演奏的民族器樂音響模式?！渡卢敗犯木幾詢?nèi)蒙古同名民歌。該曲的音樂思維邏輯清晰，音樂發(fā)展手法簡(jiǎn)潔，尤其是對(duì)復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用和管弦樂的藝術(shù)處理都非常出色，是中國近代西方小器樂合奏的佳作。三、特殊時(shí)期的賀綠汀賀綠汀之所以被稱為“硬骨頭音樂家”，是因?yàn)樗谀嵌翁厥鈺r(shí)期的表現(xiàn)。當(dāng)左傾之風(fēng)一次次吹進(jìn)校園或大搖大擺影響社會(huì)主義音樂事業(yè)的發(fā)展時(shí)，他總是逆風(fēng)而行，奮力爭(zhēng)辯，有時(shí)甚至到了真理和犧牲的程度。1954年是第一次。為了扭轉(zhuǎn)當(dāng)時(shí)音樂產(chǎn)業(yè)的左向，他在6月舉行的中國音樂協(xié)會(huì)全國委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)議上發(fā)表了關(guān)于音樂創(chuàng)作和批評(píng)的演講。雖然它是合理的，真實(shí)的，及時(shí)的，它幾乎被認(rèn)為是一個(gè)“資產(chǎn)階級(jí)”的宣言。1957年賀綠汀先生再次展現(xiàn)了這樣的性格。那個(gè)夏天，學(xué)校里有20多名師生被貼上了“右派”的標(biāo)簽，他當(dāng)然會(huì)有一些感覺，一種情緒上的反應(yīng)。結(jié)果，當(dāng)他還活著的時(shí)候，院長的職位就空了。1963年的情況更加危險(xiǎn)。他以筆名《山谷》批評(píng)姚文淵對(duì)法國印象派音樂創(chuàng)始人德彪西的《Croce先生》的批評(píng)，這是不恰當(dāng)?shù)模徽鎸?shí)的。這些話說話是有效的和合理的,而且當(dāng)時(shí)只有一個(gè)純凈的心靈的人才的原因像他這樣的人敢說話,但后來的事情是他的列,和他成為了“跳出本身資產(chǎn)階級(jí)代表”,一直發(fā)展到文化大革命的殘酷迫害。1966年“十年浩劫”開始后，“四人幫”及其爪牙對(duì)他進(jìn)行殘酷折磨和摧殘，但他從不屈服，敢于公開反駁和斗爭(zhēng)。賀綠汀從一個(gè)“被審判者”轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)正義的審判者的最突出的例子是1968年4月25日會(huì)議上舉行的批斗大會(huì)，他從未屈服，而是在十年浩劫過去后，又再一次以赤子之心投入了音樂事業(yè)?？偨Y(jié)最后請(qǐng)容許我用1992年7月20日他90華誕時(shí)向文藝界所作答辭中的一段來結(jié)束本文：“整個(gè)20世紀(jì)在中國是狂風(fēng)暴雨的時(shí)代，比起那些在革命前方?jīng)_鋒陷陣的戰(zhàn)士來，我不過是在一旁吶喊助威而已。多少同志在革命浪潮中棲牲了，我居然活到現(xiàn)在，也算是漏網(wǎng)之魚。比起革命前輩來我自己感到十分慚愧，因?yàn)闆]有什么大的貢獻(xiàn)。我雖然努力學(xué)習(xí)，究竟年令大，比起許多同行來差距很大。中國音樂文化建設(shè)，主要還是靠年青一代?，F(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了很有才能的青年人，并且已經(jīng)引起了國際