走進(jìn)遠(yuǎn)古

遠(yuǎn)在一萬(wàn)多年前，中國(guó)先民就已經(jīng)開(kāi)始制造和使用成為中國(guó)古文化之一的藝術(shù)創(chuàng)造物——陶器。遠(yuǎn)古時(shí)的中華先民制陶，常常用手工捏制、泥條盤(pán)筑法成型。在公元前6000-4000年之間出現(xiàn)的仰韶文化和龍山文化是我國(guó)原始陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的兩座豐碑。遠(yuǎn)古彩陶

彩陶—是表面有彩繪裝飾的陶器。又可分為彩陶和彩繪陶兩種。主要出現(xiàn)在距今約6000多年至4000多年的黃河流域地區(qū)。主要代表有：仰韶文化彩陶馬家窯文化河姆渡文化良渚文化彩陶魚(yú)鳥(niǎo)紋細(xì)頸瓶仰韶文化彩陶，高21.6厘米，口徑2.1厘米，1958年陜西寶雞北首嶺出土，中國(guó)歷史博物館藏。泥質(zhì)紅陶，遍體磨光。器形尤如葫蘆，小口，細(xì)頸，闊肩，扁腹，肩腹間有脊棱，腹下部收，小平底。瓶身以黑彩繪水鳥(niǎo)銜魚(yú)紋。造型秀美，構(gòu)圖簡(jiǎn)單生動(dòng)。新石器時(shí)代（仰韶文化），高54厘米，口徑6.5厘米，1972年陜西臨潼縣姜塞出土，中國(guó)歷史博物館藏。此瓶為細(xì)砂紅陶，是當(dāng)時(shí)的汲水工具，小口，尖底，深腹，腹側(cè)有兩耳，可系繩。當(dāng)瓶空時(shí)，重心靠上；汲水時(shí)，瓶倒置水中，水便注入瓶?jī)?nèi)，使重心下移，瓶自動(dòng)豎起，使用方便。這是仰韶文化遺存中特有的產(chǎn)品，距今約6000年，設(shè)計(jì)美觀，實(shí)用性很強(qiáng)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)仰韶人的智慧。雙耳尖底陶瓶高14厘米，口徑28厘米，泥質(zhì)橙黃陶，表面打磨光亮。敞口，鼓腹，腹下急收縮足，小平底。器物口沿內(nèi)外壁均以黑彩涂飾。器外壁最圓鼓處繪有三圈線紋，古樸簡(jiǎn)潔。內(nèi)壁飾以精采的5人一組攜手舞蹈的紋飾，共有三組。舞者的頭飾，尾飾均很清晰，形態(tài)別致。它是研究新石器時(shí)代舞蹈藝術(shù)和氏族成員娛樂(lè)生活、風(fēng)俗人情的寶貴資料。彩陶舞蹈紋盆旋渦紋彩陶高23厘米，口徑14.6厘米，1977年甘肅蘭州出土，甘肅省博物館藏。此壺泥質(zhì)紅陶，手制，為盛儲(chǔ)器。壺張口，縮頸，闊肩，鼓腹，平底，腹下左右各有環(huán)形耳。腹部以黃、紅、黑彩繪連續(xù)的旋渦狀紋，頸部飾平行線紋。壺外表柔滑而富有光澤，極其雅致，風(fēng)格端正大方。三足黑陶鼎龍山文化，高16厘米，口徑26.6厘米，1936年山東日照縣兩城鎮(zhèn)出土，南京博物院藏。泥質(zhì)黑陶，并施黑衣，磨光。盆形鼎，敞口，直壁，圓底。腹中段加一道凸弦紋。底部有三足，為三角形鳥(niǎo)頭狀，中間豎一道齒狀加堆紋，兩側(cè)各有一圓孔，猶如雙眼。器身輪制，器形完整，造型穩(wěn)重大方，純樸美觀。蛋殼黑陶高柄杯龍山文化，通高19.5厘米，口徑4.7厘米，1973年山東日照東海峪出土，山東省文物考古研究所藏。泥質(zhì)黑陶，造型細(xì)高，有喇叭形大侈口，深腹，圓底的杯形，下加細(xì)長(zhǎng)柄，柄中部凸起一段作鼓腹?fàn)睿砻娌紳M(mǎn)豎向細(xì)小鏤孔，整齊勻和，柄下端為圈足形座，腹部飾有弦紋。造型別致秀美，制作精巧，杯身最薄處不足0.5毫米，令人驚嘆。通體透射著黑色光澤，質(zhì)感細(xì)膩溫潤(rùn)，散發(fā)著高雅氣質(zhì)和誘人的魅力，堪稱(chēng)絕代之作，是古代陶藝的精華。新石器時(shí)代河姆渡文化，高11.7厘米，口徑21.7－17.5厘米，底徑17－13.5厘米。1977年浙江余姚河姆渡遺址第四文化層出土，現(xiàn)藏浙江省博物館。河姆渡文化農(nóng)業(yè)耕作很發(fā)達(dá)，家畜飼養(yǎng)有一定的規(guī)模，因此這種刻有家畜紋圖案的陶器應(yīng)時(shí)而生。此缽為夾炭黑陶，腹身接近長(zhǎng)橢圓體，器表平滑，黑色純正。器外壁兩面均刻有豬紋，刻痕為白色。豬紋圖案與實(shí)物形象稍有出入，嘴部極長(zhǎng)，四腿頗高，腳趾與禽類(lèi)有相似之處，這可能是因?yàn)樾率鲿r(shí)代的家豬剛由野豬發(fā)展而來(lái)，進(jìn)化程度達(dá)到此一階段，也可能是當(dāng)時(shí)河姆渡人的聯(lián)想和審美原則使然。豬身飾以圓渦紋和花葉紋，頗添盎然生趣。豬紋長(zhǎng)圓形缽口徑0.88厘米高20.2厘米底10厘米腹11.6厘米

987年1月余杭鎮(zhèn)南湖

器身敞口，長(zhǎng)頸，扁圓腹，底設(shè)矮圈足，外口下沿下對(duì)稱(chēng)粘附小鼻形耳一對(duì)，口部帶喇叭形平面蓋。盛貯器。雙鼻壺彩陶——色彩對(duì)比強(qiáng)烈，圖案鮮艷。黑陶——樸實(shí)無(wú)華，以造型精美，凹凸的圖案給人以節(jié)奏感。網(wǎng)紋彩陶束腰罐徒手捏制法在陶藝的成型技法中，徒手捏制法是最基本的方法。徒手捏制可以最直接地表達(dá)作者的手法和構(gòu)想，也一如我們兒時(shí)的玩泥巴游戲一樣原始、簡(jiǎn)單。初學(xué)者通過(guò)手捏成型的基本方法，可對(duì)陶土的干濕泥性有一個(gè)基本認(rèn)識(shí)，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)其他成型方法打下基礎(chǔ)。徒手捏制是最簡(jiǎn)單的練習(xí)做陶的方式，它加強(qiáng)我們對(duì)泥土的感覺(jué)，激發(fā)創(chuàng)作欲望和想像力。（所有的陶藝作品的坯體應(yīng)該是空心的，并要有一個(gè)通氣孔。）

徒手捏制法所選擇的泥料要軟硬適宜，過(guò)于干燥不宜成型也容易龜裂。反之陶土太軟作品成型后容易坍垮。此外一件作品也不可捏制過(guò)久，因?yàn)槭譁貢?huì)使陶土的水分蒸發(fā)，減少可塑性。（手捏成型的作品，由于坯壁薄厚不易控制，一般僅限于小型作品。）陶碗制作：1、陶土團(tuán)成球狀，注意陶土要保持一定的濕度。2、一手平托陶球，另一手大拇指按人陶球的中心，其余四指在外并攏與大拇指相對(duì)。3．大拇指深按并留出適當(dāng)厚度的碗底，口部逐漸向外擴(kuò)充。擴(kuò)大幅度不易太大，速度也不可太快，否則口部極易開(kāi)裂。雙手逐漸捏薄碗壁。4．雙手逐漸捏薄碗壁。雙手用力不易過(guò)大，以免碗壁薄厚不均。仔細(xì)調(diào)整碗的形狀。5．把碗翻轉(zhuǎn)放到轉(zhuǎn)臺(tái)上，用一泥條圈成環(huán)狀放在杭底做足。用手指將泥條里外的下邊緣向下壓，使其于碗體粘和。這樣小碗就完成了，接下來(lái)可以用粘貼，刻畫(huà)的方法把小碗裝飾得更美觀。泥條盤(pán)制法

泥條盤(pán)制法是人類(lèi)最早掌握的陶瓷造型方法之一。就是把泥搓成長(zhǎng)條，再圈積成型。泥條盤(pán)制的方法應(yīng)該說(shuō)是陶藝成型的技法之中最為方便、造型表現(xiàn)力最強(qiáng)的技法之一。它幾乎可以制作出其他任何成型方法所能做出的作品圓形、方形、異形乃至雕塑等等。

泥條盤(pán)筑法可以制作較大型的器物，比如大缸、罐子等，現(xiàn)在西雙版納等地的原始部落依然保留這種方法制作日常陶器。國(guó)外常常將泥條盤(pán)筑和手捏成型一并通稱(chēng)為“手筑”(Handbuil