復(fù)習(xí)舊知識(shí)領(lǐng)域

特點(diǎn)、作品

音樂(lè)特點(diǎn)、作品美術(shù)特點(diǎn)、作品19世紀(jì)初工業(yè)革命中）19世紀(jì)中葉工業(yè)革命完成19世紀(jì)末至二戰(zhàn)前（第二次工業(yè)革命完成）浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義浪漫主義民族性現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代立體派表現(xiàn)主義新古典主義二戰(zhàn)以后？與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)19世紀(jì)以來(lái)西方的文學(xué)流派流派時(shí)間背景特點(diǎn)代表１.發(fā)掘人的感情世界;２.想像力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)．

１.真實(shí)反映社會(huì),暴露黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡．２.塑造英雄與正面人物１.集中表現(xiàn)自我２.采取反傳統(tǒng)的形式，很難理解其中的因果關(guān)系。浪漫主義文學(xué)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)拜倫雪萊雨果等巴爾扎克、托爾斯泰等貝克特等18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代19世紀(jì)30年代起20世紀(jì)五六十年代起對(duì)現(xiàn)實(shí)失望社會(huì)矛盾日趨復(fù)雜社會(huì)問(wèn)題層出不窮與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)荒誕派戲劇新小說(shuō)派“憤怒的青年”“垮掉的一代”“黑色幽默”魔幻現(xiàn)實(shí)主義一、反映時(shí)代主題的文學(xué)西方后現(xiàn)代主義文學(xué)蘇聯(lián)：“解凍文學(xué)”與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)塞繆爾·貝克特荒誕派戲劇《等待戈多》與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)主人公流浪漢愛(ài)斯特拉岡（簡(jiǎn)稱(chēng)戈戈）和弗拉基米爾（簡(jiǎn)稱(chēng)狄狄），出現(xiàn)在一條村路上，四野空蕩蕩的，只有一棵光禿禿的樹(shù)。他們自稱(chēng)要等待戈多，可是戈多是誰(shuí)？他們相約何時(shí)見(jiàn)面？連他們自己也不清楚。但他們?nèi)匀豢嗫嗟氐却?。為了解除等待的煩?他倆沒(méi)話(huà)找話(huà),前言不搭后語(yǔ)，胡亂的交談，他們一會(huì)兒談到懺悔，一會(huì)兒談到應(yīng)該到死海去度蜜月，一會(huì)兒又講到《福音書(shū)》里救世主和賊的故事；還說(shuō)這樣一些話(huà)：“我覺(jué)得孤獨(dú)”，“我作了一個(gè)夢(mèng)”，“我很快活”——并且沒(méi)事找事,做出許多無(wú)聊的動(dòng)作：狄狄脫下帽子，往里邊看了看，伸手進(jìn)去摸，然后把帽子抖了抖，吹了吹，重新戴上；戈戈脫掉靴子往里邊瞧，又伸手進(jìn)去摸……可是戈多老是不來(lái),卻來(lái)了主仆二人,波卓和幸運(yùn)兒。波卓用一條繩子牽著幸運(yùn)兒,并揮舞一根鞭子威脅他。幸運(yùn)兒拿著行李，唯命是從。狄狄和戈戈等啊等啊，終于等來(lái)了一個(gè)男孩，他是戈多的使者，他告訴兩個(gè)可憐的流浪漢，戈多不會(huì)來(lái)了,但他明天準(zhǔn)來(lái)?；恼Q戲劇——《等待戈多》與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)新小說(shuō)派：認(rèn)為塑造人物不是小說(shuō)創(chuàng)作的目標(biāo)。在他們的作品中，人物被認(rèn)為不過(guò)是表現(xiàn)某種心理因素或心理狀態(tài)的“臨時(shí)道具”。他們小說(shuō)中的人物不但往往面目模糊不清，有時(shí)連姓名也沒(méi)有。例如卡夫卡的小說(shuō)里的人物，有時(shí)僅用第一人稱(chēng)的“我”或第二人稱(chēng)的“你”來(lái)代表。這一派的小說(shuō)情節(jié)相當(dāng)簡(jiǎn)單，往往從通俗小說(shuō)或偵探小說(shuō)借用故事，因?yàn)樾滦≌f(shuō)作家反對(duì)以引人入勝的故事情節(jié)誘導(dǎo)讀者進(jìn)入一個(gè)“虛構(gòu)的世界”。他們小說(shuō)中的情節(jié)結(jié)構(gòu)，往往不是有頭有尾的,有時(shí)結(jié)尾又回到開(kāi)頭,有時(shí)全書(shū)結(jié)束，故事仍在繼續(xù)。新小說(shuō)派認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)中慣用的語(yǔ)言也必須徹底改革。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)“憤怒的青年”：英國(guó)青年對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿(mǎn)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)垮掉的一代20世紀(jì)50年代美國(guó)背景：冷戰(zhàn)麥卡西主義焦慮與擔(dān)憂(yōu)恐怖氣氛特點(diǎn)：奇裝異服蔑視傳統(tǒng)年輕一代與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)時(shí)間:20世紀(jì)60年代表現(xiàn):用喜劇的形式表現(xiàn)悲劇的結(jié)果,將當(dāng)時(shí)社會(huì)中一些令人不滿(mǎn)的現(xiàn)象極度的夸張、扭曲、渲染，以嘲諷的態(tài)度展示對(duì)社會(huì)的批判和不滿(mǎn)。代表：約瑟夫·海勒《第二十二條軍規(guī)》“黑色幽默”與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)：將拉美傳統(tǒng)文學(xué)與西方文學(xué)相結(jié)合代表：哥倫比亞馬爾克斯《百年孤獨(dú)》簡(jiǎn)介：全書(shū)近30萬(wàn)字，內(nèi)容龐雜，人物眾多，情節(jié)曲折離奇，再加上神話(huà)故事、宗教典故、民間傳說(shuō)以及作家獨(dú)創(chuàng)的從未來(lái)的角度來(lái)回憶過(guò)去的新穎倒敘手法等等，令人眼花繚亂。但閱畢全書(shū)，讀者可以領(lǐng)悟，作家是要通過(guò)布恩地亞家族7代人充滿(mǎn)神秘色彩的坎坷經(jīng)歷來(lái)反映哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演變和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，要求讀者思考造成馬貢多百年孤獨(dú)的原因，從而去尋找擺脫命運(yùn)捉弄的正確途徑。

魔幻現(xiàn)實(shí)主義與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)“解凍文學(xué)”時(shí)間：20世紀(jì)50年代以后表現(xiàn)：突破了斯大林時(shí)期文學(xué)只描寫(xiě)工業(yè)成就、歌頌英雄人物的固有模式，將愛(ài)情和追求個(gè)人幸福做為小說(shuō)的主旋律，較為真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這種文學(xué)比較關(guān)心和重視人的價(jià)值，進(jìn)一步發(fā)展了文壇上的人文主義傾向。代表：鮑里斯·帕斯捷爾納克《日瓦格醫(yī)生》《日瓦格醫(yī)生》反映的是該書(shū)主人公日瓦格醫(yī)生在他40歲死前的一段生命歷程，同時(shí)也反映了俄羅斯20世紀(jì)初期時(shí)的一段歷史——包括1917年俄國(guó)十月革命、俄國(guó)國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)以及20世紀(jì)30年代俄國(guó)國(guó)內(nèi)的動(dòng)蕩。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)文學(xué)（對(duì)社會(huì)的關(guān)注）以上文學(xué)作品如何反映了文學(xué)對(duì)社會(huì)的關(guān)注？《第二十二條軍規(guī)》：以嘲諷的態(tài)度展示對(duì)社會(huì)的不滿(mǎn)《百年孤獨(dú)》：形象展示了哥倫比亞和整個(gè)拉美地區(qū)一百多年的殖民史和社會(huì)史《日瓦戈醫(yī)生》：真實(shí)反映了那個(gè)時(shí)代知識(shí)分子的心態(tài)，是對(duì)歷史的真實(shí)寫(xiě)照《寂靜的春天》：體現(xiàn)出科技與人類(lèi)發(fā)展的緊密結(jié)合與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)文學(xué)對(duì)于社會(huì)的反作用代表：1962年，美國(guó)生物學(xué)家雷切爾·卡爾森（RachelCarson）

《寂靜的春天》內(nèi)容：用細(xì)膩的筆調(diào)描繪了生態(tài)破壞造成春天死寂的恐怖情景。影響：

使人們認(rèn)識(shí)到“人類(lèi)也是生態(tài)平衡的一部分”，從而掀起了現(xiàn)代環(huán)保運(yùn)動(dòng)。1962年在美國(guó)問(wèn)世時(shí)，是一本很有爭(zhēng)議的書(shū)。它那驚世駭俗的關(guān)于農(nóng)藥危害人類(lèi)環(huán)境的預(yù)言，不僅受到與之利害攸關(guān)的生產(chǎn)與經(jīng)濟(jì)部門(mén)的猛烈抨擊，而且也強(qiáng)烈震撼了社會(huì)廣大民眾。春天是鮮花盛開(kāi)、百鳥(niǎo)齊鳴的季節(jié)，春天里不應(yīng)是寂靜無(wú)聲，尤其是在春天的田野?？墒?，從某一個(gè)時(shí)候起，突然地，在春天里就不再聽(tīng)到燕子的呢喃、黃鶯的啁啾，田野里變得寂靜無(wú)聲了。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)二、形形色色的當(dāng)代美術(shù)；1、行動(dòng)繪畫(huà)；2、后現(xiàn)代主義美術(shù)；——20世紀(jì)50年代，美國(guó)。——20世紀(jì)50年代以后。歐普藝術(shù)、波普藝術(shù)、大地藝術(shù)、觀(guān)念藝術(shù)。3、中國(guó)繪畫(huà)；與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)

歐普藝術(shù)（OpArt）是西方二十世紀(jì)興起的藝術(shù)思潮，源于20世紀(jì)60年代的歐美?！癘P”是“Optical”的縮寫(xiě)形式，意思是視覺(jué)上的光學(xué)，即視覺(jué)效應(yīng)。正式使用這一名稱(chēng)是在1965年，那時(shí)紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦眼睛的反應(yīng)畫(huà)展，展覽會(huì)上陳列出大量經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，按一定規(guī)律排列而成的波紋或幾何形畫(huà)面，造成視知覺(jué)的運(yùn)動(dòng)感和閃爍感，使視神經(jīng)在與畫(huà)面圖形的接觸中產(chǎn)生眩暈的光效應(yīng)現(xiàn)象和視覺(jué)的幻覺(jué)。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)波普藝術(shù)是流行藝術(shù)（popularart)的簡(jiǎn)稱(chēng)，又稱(chēng)新寫(xiě)實(shí)主義。它代表著一種流行文化。在美國(guó)現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國(guó)際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，多以社會(huì)上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀(guān)，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)（三）中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)：積極吸納西方繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，將西方繪畫(huà)藝術(shù)手法融入到中國(guó)畫(huà)中，同時(shí)也在素描和油畫(huà)中滲入了中國(guó)畫(huà)的筆墨韻味，創(chuàng)造了新穎而獨(dú)特的風(fēng)格。代表：徐悲鴻《奔馬圖》20世紀(jì)80年代以來(lái)，一大批中青年教師積極的將西方藝術(shù)與中國(guó)古典繪畫(huà)相結(jié)合，創(chuàng)造出一批獨(dú)具特色的中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)作品。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)1.上述四幅圖畫(huà)所屬藝術(shù)流派排列順序正確的是()A.②③①④B.③①②

④

C.②①③④

美術(shù)：交流與融合①行動(dòng)繪畫(huà)②歐普藝術(shù)③波普藝術(shù)④中國(guó)國(guó)畫(huà)圖一圖二圖三圖四C與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)美術(shù)：交流與融合圖一圖二圖三圖四2.結(jié)合上述四幅圖片，說(shuō)出當(dāng)代美術(shù)在哪些方面突出表現(xiàn)了世界文化交流與融合的特點(diǎn)？參考答案：歐普藝術(shù)被廣泛地應(yīng)用于世界各種裝飾藝術(shù)品的設(shè)計(jì)上；波普藝術(shù)受到世界大眾的歡迎與認(rèn)同；徐悲鴻的國(guó)畫(huà)突出體現(xiàn)了東西方藝術(shù)的融合等。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)三、風(fēng)靡全球的搖滾樂(lè)；

思考：20世紀(jì)后半期以來(lái)的音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)特點(diǎn)：音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)界的藝術(shù)，20世紀(jì)后半期以來(lái)的音樂(lè)更明顯地表現(xiàn)了世界文化的融合。

代表音樂(lè)：搖滾樂(lè)。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)三、風(fēng)靡全球的搖滾樂(lè)；1、時(shí)間：2、由來(lái)：3、特點(diǎn)：4、代表：20世紀(jì)后半期以來(lái)。

美國(guó)黑人音樂(lè)家的----與美國(guó)白人的----兩類(lèi)音樂(lè)的融合。強(qiáng)烈的節(jié)奏感、恬靜舒緩。

貓王和披頭士樂(lè)隊(duì)。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)披頭士樂(lè)隊(duì)（甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)）與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)音樂(lè)對(duì)于社會(huì)政治的促進(jìn)“良知復(fù)興”運(yùn)動(dòng)為災(zāi)民、難民、受種族歧視和種族隔離政策迫害的人以及艾滋病、癌癥等絕癥患者舉行大規(guī)模的義演義賣(mài)全球性的社會(huì)政治活動(dòng)與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)這是80年代的非洲

因饑餓而倒下的孩子因饑餓而在哀號(hào)

因饑荒而被迫背井離鄉(xiāng)的一家

非洲兒童的手

禿鷹緊盯著因饑餓而奄奄一息孩童

與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)1月18日—22日萊昂諾和邁克爾連續(xù)奮斗了4個(gè)晚上，完成了歌曲的創(chuàng)作。1月24日天才盲人音樂(lè)家昆西把磁帶用快信方式寄給了當(dāng)時(shí)美國(guó)最有聲望的40多名歌星，并隨磁帶寄去通知。但寄出后他仍有強(qiáng)烈的擔(dān)憂(yōu)：這么多的歌星能否都來(lái)（要知道他們是藝術(shù)上的勁敵），在這么短的時(shí)間內(nèi)這么多歌星能否順利完成錄制。1月28日這是美國(guó)流行音樂(lè)史上永遠(yuǎn)值得記憶的夜晚。晚上10點(diǎn)30分，50名歌星齊集錄音棚，開(kāi)始適應(yīng)練習(xí)。1月29日清晨“Wearetheworld”誕生了

1985年“Wearetheworld”的錄制場(chǎng)景：與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)要靠你和我。天下一家，

我們都是(上帝)的孩子。我們要?jiǎng)?chuàng)造光輝燦爛的明天，所以現(xiàn)在我們就要付出。

要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)更美好的世界，與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)四、年輕的藝術(shù)（一）電影：2、誕生：1、誕生的條件：（4）商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)等。（1）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步；（2）科學(xué)家的努力；（3）人們的社會(huì)需求；與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)

1895年12月28日，世界上第一次活動(dòng)電影正式公映，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎“大咖啡館”的地下室放映影片《盧米埃爾工廠(chǎng)的大門(mén)》《火車(chē)到站》等。至此，世界上第八藝術(shù)，光和影的藝術(shù)—電影正式誕生了。后來(lái)，這一天被命名為“世界電影日”。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)1895年12月28日，法國(guó)盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館放映了人類(lèi)第一部電影。3、發(fā)展：代表：卓別林（2）有聲電影的產(chǎn)生：四、年輕的藝術(shù)（一）電影：2、誕生：好萊塢(Hollywood)的發(fā)展（1）無(wú)聲電影：1、誕生的條件：（4）商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)等。（1）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步；（2）科學(xué)家的努力；（3）人們的社會(huì)需求；與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)好萊塢星光大道好萊塢山好萊塢位于美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯市郊區(qū)，是美國(guó)乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。1886年，房地產(chǎn)商哈維·維爾克特斯在洛杉磯郊區(qū)買(mǎi)下了一塊地，他的夫人將蘇格蘭運(yùn)來(lái)的大批冬青樹(shù)栽在這里，就有了好萊塢這個(gè)名字（在英語(yǔ)中，Hollywood是冬青樹(shù)林的意思）。后來(lái)，許多電影公司在好萊塢落戶(hù)。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)奧斯卡獎(jiǎng)

奧斯卡獎(jiǎng)是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎(jiǎng)范圍最廣的世界級(jí)電影獎(jiǎng)。它象征著美國(guó)電影藝術(shù)的最高成就。1927年，在米高梅影業(yè)公司老板路易斯·B·梅耶的指導(dǎo)下，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式成立。不久，梅耶建議設(shè)立學(xué)院獎(jiǎng)來(lái)鼓勵(lì)和表彰那些對(duì)電影事業(yè)做出突出成就的電影人。于是，1928年，在好萊塢的羅斯福大酒店舉行了第一屆學(xué)院獎(jiǎng)。學(xué)院獎(jiǎng)的獎(jiǎng)品是一尊身高13.5英寸的錫銅合金的鍍金人像。從第七屆起，學(xué)院獎(jiǎng)?wù)礁麨閵W斯卡獎(jiǎng)。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)《泰坦尼克號(hào)》共獲：最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳編輯獎(jiǎng)、最佳插曲獎(jiǎng)、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)、最佳音響?yīng)?、最佳音響編輯?jiǎng)和最佳服裝獎(jiǎng)11項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)。與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)1、法國(guó)人塞列克是世界上第一個(gè)提出“電視”概念的人2、1926年，英國(guó)（貝爾德）機(jī)械掃描電