電影《風(fēng)聲》的視聽語言《風(fēng)聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片，該影片的視聽語言風(fēng)格鮮明，電影從鏡頭語言、畫面剪輯、和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個精彩的懸疑故事，展現(xiàn)出一個個鮮活的人物形象。本文結(jié)合影片中的片段，從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽語言。視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。語言，必然有語法，這便是我們所熟知的各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂運用的技巧。這些方法和技巧來自于人們長期的視覺和聽覺實踐，可以說是完全符合人們的欣賞習(xí)慣的。用一句專業(yè)一點的話來說就是不用擔(dān)心沒有共同的意義區(qū)間，因為這些實踐經(jīng)驗大多來自于人的本性和長期的研究積累。視聽語言的定義一直以來都是存在著這門藝術(shù)的發(fā)展而不斷變化。比如，谷克多認(rèn)為“電影是運用畫面寫的書法”，而亞歷山大.阿爾諾認(rèn)為“電影是一種畫面語言，它有自己的單詞，名型，修辭，語型變化，省略，規(guī)律和語法”，愛普斯坦人物“電影是一種世界性語言”。綜合這些理論，我們認(rèn)為視聽語言主要是電影的藝術(shù)手段，同時也是大眾傳媒中的一種符號編碼系統(tǒng)。作為一種獨特的藝術(shù)形態(tài)，主要內(nèi)容包括：鏡頭、鏡頭的拍攝、鏡頭的組接和聲畫關(guān)系。視聽語言包括狹義的視聽語言和廣義的視聽語言。所謂狹義，就是鏡頭與鏡頭之間的組合；所謂廣義，還要包含了鏡頭里表現(xiàn)的內(nèi)容--人物、行為、環(huán)境甚至是對白，即電影的劇作結(jié)構(gòu)，又稱蒙太奇思維。在廣義的意義上講，所有的影視作品都是由視聽語言所書寫而成的文章，只不過這文章不再僅僅存在于白紙之上罷了。本文以電影《風(fēng)聲》為例對視聽語言做出研究?！讹L(fēng)聲》故事梗概1940年春，原中國國民黨副主席汪精衛(wèi)與日本政府媾和，在南京成立新的“國民政府”。自此，對日抗戰(zhàn)進(jìn)入新的“三國”時期——汪精衛(wèi)的南京國民政府，蔣介石的重慶國民政府，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的陜甘寧邊區(qū)政府勢成三足鼎立，各自為政，互為掣肘。汪精衛(wèi)上任后展開三大政策：在勢力范圍內(nèi)展開建軍，清鄉(xiāng)剿共，同時誘招失意蔣派軍政要員入閣。

1942年10月10日，汪偽政府舉辦慶祝國民政府成立三十周年的盛大儀式,一名汪偽政府的要員被槍殺，引起了日本方面的高度重視。日軍特務(wù)課機(jī)關(guān)長武田懷疑這一系列暗殺行動是北平地區(qū)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人“老槍”策劃的，希望抓住這次機(jī)會破獲他的組織。

武田調(diào)查到負(fù)責(zé)發(fā)送指令的“老鬼”就潛伏在剿匪司令部內(nèi)，于是將最有可能接觸到電報的五個嫌疑人帶到了封閉的裘莊——偽軍軍事參謀部部長吳志國，偽軍總司令侍從官白小年，偽軍軍機(jī)處譯電科科長李寧玉，偽軍軍機(jī)處譯電科科員顧曉夢，偽軍軍機(jī)處處長金生火。調(diào)查的期限只有五天，武田必須采取各種手段甚至殘忍的酷刑才能找出“老鬼”。被軟禁的五個人為了保全自己，也在處心積慮的觀察著周圍其余四人，都希望盡快把“老鬼”揪出來以便自己能夠安全的離開裘莊。吳志國亦正亦邪，白小年文質(zhì)彬彬，李寧玉自持冷靜，顧曉夢灑脫嬌縱，金生火處事溫吞，他們當(dāng)中誰才是真正的“老鬼”？短兵相接明爭暗斗之后，誰又能夠最終逃出裘莊？由此主題開展了故事情節(jié)的延伸。

一、鏡頭與景別的表達(dá)

在影片中，鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛，告訴觀眾故事的情節(jié)與發(fā)展，還在參與形成影片表達(dá)風(fēng)格上貢獻(xiàn)不小的力量。

（一）長鏡頭的運用

在電影開頭，運用特技模擬了一個50多秒的長鏡頭：起始畫面是在黑云密布的高空，繼而穿破層層黑云，掠過盤旋在空中的戰(zhàn)機(jī)的機(jī)翼，繼續(xù)往下探，出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌，山是黑色的，因而水的顏色就成為亮色，這些河流的形狀和分布組成了兩個字的形狀——風(fēng)聲。至此，電影片名出現(xiàn)。但是此長鏡頭并未就此結(jié)束，而是繼續(xù)朝低處延伸，越過山巔，伸向群山環(huán)抱的城區(qū)，以遠(yuǎn)遠(yuǎn)的出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。下一個鏡頭是在地面上以仰拍角度出現(xiàn)的煙花，來完成轉(zhuǎn)場。

這個長鏡頭的運用，很好的交代了故事發(fā)生的地點，像是一只無形的手，從陰霾的天空撥開層層黑云，來告訴觀眾，這個故事就發(fā)生在烏層密布的城市，為影片奠定了陰暗壓抑的基調(diào)。

（二）中近景居多，刻畫人物形象

在本片中，中景、近景的景別居多。《風(fēng)聲》中景別的選擇，不僅出于故事情節(jié)的表達(dá)和人物形象、性格的刻畫需要，也限于拍攝場地的環(huán)境制約。影片絕大部分是在一個封閉的裘莊里拍攝，因此它所著力呈現(xiàn)的是一個封閉、壓抑的形態(tài)，在室內(nèi)，中近景鏡頭成了攝像師的首選。并且，因為故事情節(jié)圍繞捉鬼而展開，猜測推理也是劇中人物的表演內(nèi)容。細(xì)微的動作、人物內(nèi)心與面部表情都需要具體的表達(dá)，因此中景近景甚至是特寫鏡頭就需要被頻繁使用。

二、畫面的表現(xiàn)虛實結(jié)合

（一）寫實性畫面形成視覺沖擊效果

《風(fēng)聲》里，武田長為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn)，對懷疑對象進(jìn)行嚴(yán)刑拷打，血腥的場面更能襯托出日本軍官武田長的狠毒與邪惡，情報工作的危險與殘酷，以及地下黨的堅貞不屈。因此刑法逼供的血腥場面在影片中多有出現(xiàn)。大量運用對刑具和被拷打者的局部特寫，真實的再現(xiàn)了受刑場面。譬如對六爺?shù)尼樉脑O(shè)備的特寫，和受到酷刑的吳志國那因巨痛而扭曲的臉、血肉模糊的傷口、凸暴的青筋、充滿血淚的雙眼……這些寫實性的畫面給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，充分的表現(xiàn)出漢奸的丑惡嘴臉與吳治國的錚錚鐵骨。

（二）寫意性畫面引發(fā)聯(lián)想

《風(fēng)聲》中在處理白小年的時候，僅僅是一個釘椅的全景加一個刀銼的特寫，一個昏暗裘堡的鐵門的拉鏡頭在白小年撕心裂肺的呼喊中結(jié)束了。這里的“虛”指的是電影里沒有白小年直接受刑的畫面，而是通過聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想與想象。沒有血腥的鏡頭反而更恐怖，利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的是觀眾因想象而引發(fā)的感官沖擊，從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。

三、聲音的運用

（一）用音樂渲染劇情

音樂是一種特殊的聲音符號。它是樂器之薈萃，聲音之精華。它通過有組織的樂音所形成的藝術(shù)形象來表現(xiàn)人類的情感，在電影中渲染、烘托劇情。

在遭到武田的懷疑后，李寧玉經(jīng)過昏暗的走廊，來到了幽暗、詭秘的密室里接受武田的檢查。李寧玉表情凝重，徐緩的鋼琴配樂響起，渲染了不安的氣氛，隨著一聲沉重的關(guān)門聲，李寧玉身體一顫，鋼琴音樂戛然而止，預(yù)示著接下來的危險遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。

（二）獨白連貫畫面，形成敘事段落

獨白是指畫面中人物單獨說話的聲音，是揭示人物內(nèi)心世界的有效手法。

影片最后，響起了顧小夢的獨白：“我身在煉獄留下這份記錄……老鬼、老槍，不是個人，而是一種精神，一種信仰！”畫面配合的是坐在車?yán)锏膮侵緡飨乱恍泄聹I，然后硬切到俯拍的大遠(yuǎn)景：轎車行駛在路上，鏡頭搖向路邊的山頭，再通過疊化，出現(xiàn)李寧玉和顧曉夢在裘莊時的畫面：李寧玉在陽臺上抽煙，回頭望向坐在屋里為自己縫補(bǔ)旗袍的顧曉夢，這時顧曉夢抬頭看向鏡頭，即回望李寧玉，目光溫柔而堅定。

在這個段落的鏡頭中，顧曉夢的獨白一直在進(jìn)行，畫面卻從故事的結(jié)尾回到故事的中間——顧曉夢把這段話縫進(jìn)旗袍的時候。這個段落是倒敘的結(jié)構(gòu)，通過獨白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個段落。是觀眾形成的視聽感受：顧曉夢早已做好了為革命赴死的準(zhǔn)備，雖然到了故事的結(jié)尾這段告白才為人所知，但是通過畫面的逆轉(zhuǎn)，通過吳志國的眼淚，以及最后顧曉夢看向鏡頭（或是看向李寧玉的目光）的畫面，卻像是顧曉夢親口說給李寧玉和吳志國以及看電影的觀眾一樣。

這是顧曉夢臨死前的告白，她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。這段告白以獨白的方式表達(dá)出來，十分震撼人心。顧曉夢剖白了心跡，也透過這段話點出了影片想要表達(dá)的核心思想。

四、其他視聽語言的運用

（一）光的運用：光線具有營造氣氛，刻畫人物形象的作用

影片的開頭，餐館暗殺的那場戲中，即將被暗殺的汪偽政府官員與他要拉攏的范老先生，坐在桌子的兩側(cè)。使用的是內(nèi)反拍的機(jī)位，鏡頭里的光是頂光，從兩個人的頭頂照射下來，兩人的眼睛都被眉骨的陰影遮蔽在黑暗里。這里一點都沒有飯局上融洽和諧的氣氛，而是通過光影襯托出兩人冷峻的面目表情，也預(yù)示著兩人內(nèi)心的遙遠(yuǎn)距離甚至是對立的立場。也為這場暗殺鋪墊了緊張的氣氛。

（二）冷色調(diào)烘托恐怖氛圍

故事發(fā)生在作為設(shè)為圈套、揪出老鬼的地點的西郊百草堂城堡，是充滿殺戮之氣的地放，裘莊古堡內(nèi)部本身就陰冷黑暗。影片通篇運用藍(lán)黑灰等色彩，