對(duì)比閱讀《荷塘月色》《故都的秋》第一頁(yè)，共十九頁(yè)。關(guān)于“對(duì)比閱讀”對(duì)比閱讀，在閱讀過(guò)程中將其有關(guān)內(nèi)容不斷進(jìn)行比較、對(duì)照和鑒別，這樣既可以開(kāi)闊眼界，活躍思想，使認(rèn)識(shí)更加充分、深刻，又可以看到差別，把握特點(diǎn)，提高鑒賞力。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是將兩種或多種材料對(duì)照閱讀，分析其相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的一種閱讀方法。1．相同題材的作品的對(duì)比閱讀。不同作家由于思想、觀念等差異，寫(xiě)出來(lái)的作品會(huì)在選材、立意、情感等方面有許多的不同。2．不同觀點(diǎn)的作品的對(duì)比閱讀對(duì)同一事物持有完全相反觀點(diǎn)的文章的比較閱讀，可以正反對(duì)照，對(duì)砥礪思想、提高認(rèn)識(shí)具有特殊的作用。3．不同表現(xiàn)手法作品的對(duì)比閱讀比較閱讀題材相似而表現(xiàn)手法不同的作品，可以體會(huì)作者不同的寫(xiě)作目的，領(lǐng)會(huì)表現(xiàn)手法為主題服務(wù)的原則。第二頁(yè)，共十九頁(yè)。探析“心之境”寫(xiě)作《故都的秋》時(shí)的郁達(dá)夫與寫(xiě)作《荷塘月色》的朱自清心境是怎樣的？第三頁(yè)，共十九頁(yè)。

我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。秋天，這北國(guó)的秋天，若留得住的話，我愿意把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭。這幾天心里頗不寧?kù)o。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。但熱鬧是它們的，我什么也沒(méi)有?？上覀儸F(xiàn)在早已無(wú)福消受了。這令我到底惦著江南了。探析“心之境”第四頁(yè)，共十九頁(yè)。探析“心之境”

在北平即使不出門(mén)去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；?，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽?；ǖ?，叫長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣；又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的，高處叢生的灌木，落下參差不齊的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。第五頁(yè)，共十九頁(yè)?！豆识嫉那铩分械挠暨_(dá)夫：

1933年國(guó)民黨加強(qiáng)對(duì)郁達(dá)夫的監(jiān)視與迫害，為了躲避迫害，他移家杭州。中國(guó)大地連年混戰(zhàn)，民不聊生，1934年時(shí)，日本占領(lǐng)東北，窺視中原?！逗商猎律分械闹熳郧澹孩?927年國(guó)共散伙，面臨抉擇，矛盾不知出路；②家中妻兒指望自己生活，逃避為好卻又放不下“兼濟(jì)天下”的信念；③生活瑣事所累，與父親的關(guān)系緊張；④思鄉(xiāng)愁苦，懷念好友相聚自由時(shí)光。第六頁(yè)，共十九頁(yè)。1、《故都的秋》與《荷塘月色》在寫(xiě)景上有何不同？

《故都的秋》作者以抒發(fā)內(nèi)心感受為主，寫(xiě)景并沒(méi)有占有很多篇幅。本文則略于寫(xiě)景，盡為抒情，更給人厚重感。*

《荷塘月色》寫(xiě)景似用工筆，精描細(xì)繪，景物給人留下深刻印象，情為景掩藏。第七頁(yè)，共十九頁(yè)。2、兩篇散文都是現(xiàn)代散文史上的名篇，兩位作者在抒發(fā)感情的方式上有何不同？

《故都的秋》抒發(fā)感情一是借助寫(xiě)景，抓取一些富有特征的景物加以點(diǎn)染描繪，情意的泉流自然汩汩而出；二是通過(guò)述事，述說(shuō)“在皇城人海之中”的閑適生活，以及“中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人”，還有“外國(guó)的詩(shī)人”“詩(shī)歌散文鈔”甚至“被關(guān)閉在牢獄里的囚犯”等種種事象，視野開(kāi)闊，感情強(qiáng)烈。抒情除了濃開(kāi)放的特點(diǎn)，還具有深度和厚度，探及人生的底蘊(yùn)，富含哲理意味。

《荷塘月色》抒發(fā)感情主要借助寫(xiě)景，把感情深掩在寫(xiě)景中。開(kāi)篇“這幾天心里頗不寧?kù)o”和隨后“現(xiàn)在都可以不理”之后便轉(zhuǎn)為對(duì)景物的悉心觀察和描寫(xiě)上，儲(chǔ)蓄地抒發(fā)了淡淡的喜悅和淡淡的憂愁之情。第八頁(yè)，共十九頁(yè)。《故都的秋》主觀、熱情地寫(xiě)景，景與情一并呈現(xiàn)，文中所寫(xiě)無(wú)非情語(yǔ)，“人化”特點(diǎn)突出。《荷塘月色》客觀、冷靜地寫(xiě)景，寫(xiě)景是文章的主體，文中所見(jiàn)皆物，“物化”特點(diǎn)明顯。3、兩篇散文在抒情上各有什么特點(diǎn)？第九頁(yè)，共十九頁(yè)。《故都的秋》直觀景物，直述印象，如“很高很高的碧綠的天色”“在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)了一陣涼風(fēng)”，這些都是常見(jiàn)景象的本色描寫(xiě)，與尋常所見(jiàn)并無(wú)二致。

《荷塘月色》寫(xiě)景則呈美化傾向，描寫(xiě)的是幽暗情境中的非常態(tài)的景物，如“（清香）仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，它們絕非景物原狀本色的真實(shí)再現(xiàn)，如同夢(mèng)幻一般奇妙。第十頁(yè)，共十九頁(yè)?！豆识嫉那铩罚葟摹扒濉薄办o”“悲涼”三個(gè)方面對(duì)“故都的秋”進(jìn)行了歸納；接著分別選取能體現(xiàn)這三方面特點(diǎn)的景物，如：藍(lán)色、白色、牽?；?、落蕊、秋雨等，作者所以要著力描寫(xiě)故都這些帶有“清靜感”“悲涼感”的景物，是因?yàn)閷?duì)故都之秋的向往和眷戀，并借此抒發(fā)內(nèi)心的苦悶、寂寞與憂思。

《荷塘月色》，作者“忽然”想起荷塘，于是信步來(lái)到荷塘邊，并對(duì)月光下的荷塘、荷塘上的月色進(jìn)行了一番盡情的描寫(xiě)，并不是因?yàn)閷?duì)荷塘有特別深厚的感情，而只是想借“今晚的荷塘”來(lái)排遣內(nèi)心的煩悶。第十一頁(yè)，共十九頁(yè)。4、兩篇散文都頗具節(jié)奏感和韻律美，試分別分析兩篇散文是如何體現(xiàn)出這種特點(diǎn)的。

《故都的秋》具有詩(shī)歌的聲韻和節(jié)奏，加強(qiáng)了《故都的秋》的音樂(lè)美。如“但草木/凋得/慢，空氣/來(lái)得/潤(rùn)，天的顏色/顯得/淡”。這三句，結(jié)構(gòu)相同，動(dòng)詞后面均有結(jié)構(gòu)助詞“得”，形式整齊劃一，有一種整體的美感。作謂語(yǔ)的形容詞“慢”“潤(rùn)”“淡”，表現(xiàn)的都是平淡、細(xì)膩的意味。它們又都有響亮的章節(jié)，聲調(diào)相同，這樣讀起來(lái)聲韻鏗鏘，語(yǔ)勢(shì)貫通具有很強(qiáng)的音樂(lè)感。再如“陶然亭的/蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的/柳影，西山的/蟲(chóng)唱，玉泉的/夜月，潭柘寺的/鐘聲”。作者把這些名勝用一個(gè)個(gè)偏正短語(yǔ)整齊地排列起來(lái)回環(huán)往復(fù)，有明麗輕快的韻律和節(jié)奏。第十二頁(yè)，共十九頁(yè)。

《荷塘月色》運(yùn)用疊詞，增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)性、抒情性，使文辭的音節(jié)勻稱整齊，讀起來(lái)音韻悅耳。文中多處運(yùn)用“日日”“漸漸”等疊詞，使文章柔美、舒緩、流暢。同時(shí)“裊娜”“斑駁”“宛然”“均勻”等雙聲或疊韻的運(yùn)用也增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)美。第十三頁(yè)，共十九頁(yè)。

5、兩篇散文都巧妙地運(yùn)用了各種修辭手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析有何異同。

相同點(diǎn)：都用了排比、比喻的修辭手。

《故都的秋》中，如“北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣”，這是由三個(gè)短句組成的排比句，既具有口語(yǔ)的生動(dòng)，又兼有排比的語(yǔ)勢(shì)連貫性，充公地表達(dá)了作者的贊美之情?！跋窭人频臓颗；ā薄八唤械镍Q……在家里的家蟲(chóng)”這些生動(dòng)的比喻顯示出作者很強(qiáng)的語(yǔ)言駕馭能力。《荷塘月色》中，如“正如一粒粒的明……又如剛出浴的美人”，運(yùn)用了博喻的修辭手法，既是排比又是比喻“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”三個(gè)喻體同時(shí)比喻“荷花”，從色彩和光華上極寫(xiě)荷花之美，生動(dòng)形象，又不落俗套。第十四頁(yè)，共十九頁(yè)。

不同點(diǎn)：

《故都的秋》運(yùn)用了對(duì)比的修辭手法。文中用江南的秋與北國(guó)的秋作比較，表現(xiàn)了作者對(duì)北國(guó)的秋的思念與向往之情?！罢袷屈S酒之與白……黃犬之與駱駝”，這一對(duì)比中兼用比喻，從味覺(jué)、視覺(jué)的相似性作比不僅形象，而且讓人回味無(wú)窮。

《荷塘月色》運(yùn)用了通感的修辭手法。如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫歌聲似的”，表現(xiàn)了微風(fēng)送來(lái)的荷香的幽微斷續(xù)的特點(diǎn)，給人以形象具體之感，表現(xiàn)出幽遠(yuǎn)的寫(xiě)作風(fēng)格。第十五頁(yè)，共十九頁(yè)。6、同樣是寫(xiě)景，兩篇文章卻表現(xiàn)出迥然不同的語(yǔ)言特點(diǎn)，請(qǐng)結(jié)合文本舉例分析。

《故都的秋》寫(xiě)景語(yǔ)言質(zhì)樸平實(shí)，《荷塘月色》寫(xiě)景語(yǔ)言典雅優(yōu)美。（1）意象與場(chǎng)景：《故都的秋》疏淡孤清。偏選破屋、青天、馴鴿、牽?；ā⒒睒?shù)的落蕊、秋蟬、棗子等秋日清淡之物和秋日獨(dú)坐、秋雨來(lái)去等孤清場(chǎng)景給人以質(zhì)樸無(wú)華之感?！逗商猎律返溲鸥畸悺Ｋ暮诵木拔锖商羷t表現(xiàn)出荷花之盛，引《采蓮賦》場(chǎng)景也是青年男女盛裝打扮，采蓮嬉戲給人以繁盛優(yōu)美之感。

（2）用詞：《故都的秋》平實(shí)。用詞生活化，顯得平實(shí)樸素。如“屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門(mén)口”，再如引用北平平常人生活對(duì)話。《荷塘月色》典雅。多用疊詞、書(shū)面語(yǔ)多有用典之處，顯得典雅優(yōu)美，如“蓊蓊郁郁”“田田”“凝碧的波痕”“更見(jiàn)風(fēng)致”等。第十六頁(yè)，共十九頁(yè)。

（3）句式：《故都的秋》顯得散。多用短句、散句，多是平常語(yǔ)，無(wú)雕飾，如“租人家一椽破屋住著……向院子一坐”；《荷塘月色》顯得整齊。多用整句，或?qū)φ袒蚺疟龋涫秸R，語(yǔ)言更具典雅之美，如“我愛(ài)熱……也愛(ài)獨(dú)處”。（4）修辭：《故都的秋》的喻體多是日常事物。其比喻多以“喇叭”“鴿蛋”等日常生活事物為喻體；《荷塘月色》的喻體則顯雅致。比喻多以“亭亭的舞女的裙”“明珠”“青霧”“牛乳”等典雅的事物為喻體。第十七頁(yè)，共十九頁(yè)。靜你不開(kāi)心時(shí)，會(huì)喜歡哪一幅“靜”景？第十八頁(yè)，共十九頁(yè)。