長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。藝術(shù)文化生活娛樂知識競賽-攝影知識競賽筆試（2018-2023年）真題摘選含答案（圖片大小可自由調(diào)整）卷I一.參考題庫(共30題)1.怎樣在攝影中測定鏡頭視角？2.表現(xiàn)成人人體的主身或場景全貌的畫面是（）景別。3.怎樣在攝影中掌握光線變化規(guī)律？4.怎樣在散射光條件下攝影？5.EV值6.怎樣避免電子快門不正常？7.怎樣拍近攝照片？8.怎樣拍新聞?wù)掌?.快門的主要作用控制膠片的曝光時間和控制被攝物體的（）。10.怎樣用閃光燈表現(xiàn)動感？11.120膠卷拍12張，它的畫面為（）；拍8張時，為（）。12.怎樣拍攝飛鳥？13.怎樣用動體模糊法攝影？14.影像景深的因素（）。A、允許分散圈直徑B、光圈C、鏡頭焦距D、調(diào)焦距離15.怎樣進(jìn)行彩色人像攝影？16.怎樣拍攝神態(tài)各異的雕塑造像？17.怎樣拍攝霧景？18.怎樣拍攝水下景物的照片？19.怎樣準(zhǔn)備旅游攝影的工具？20.怎樣拍攝奔馬？21.怎樣為少女拍照？22.怎樣拍攝雨景？23.偏振鏡的使用方法？24.怎樣表現(xiàn)攝影畫面的深遠(yuǎn)？25.怎樣拍攝高調(diào)照片？26.詳細(xì)說明影響曝光的因素？27.怎樣拍攝山景？28.如何選擇漸變鏡規(guī)格？29.怎樣抓拍運(yùn)動題材的人物？30.怎樣進(jìn)行體育攝影？卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案: 在拍照時，我們?nèi)庋鬯姷氖侨S的物體，但在相機(jī)取景器中所見到的卻是平面的圖象，視角還受到一定的限制。人眼的視角比較廣闊，其透視感相當(dāng)于裝在35毫米相機(jī)上的85~90毫米的中焦鏡頭透視感。人們在懷有特定的興趣時，由于將注意力集中到關(guān)心的要點上，忽略了要點以外的物體，這樣，肉眼所見的景物有時就相當(dāng)于焦距較長的鏡頭視角范圍。 人的視角從整體看，近似于150°廣角鏡頭的視野，如果視線中有物體出現(xiàn)，其所占視角約為50°，接近于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角，如果我們發(fā)現(xiàn)這個物體有部分細(xì)節(jié)，則肉眼的視角就迅速地變成2.5°左右長焦距鏡頭的視角。 對應(yīng)肉眼觀察物體的視角，有很多焦距不同的鏡頭供我們使用，有定焦鏡頭，也有變焦鏡頭，每只鏡頭有各自的視角。哪個鏡頭是多大的視角，要全部記住是困難的，許多鏡頭只有裝到相機(jī)上才知道。這里我們可以用自己身體的某個部位作標(biāo)準(zhǔn)，來大概了解鏡頭的視角。舉例來說，將兩臂伸直，手掌向內(nèi)側(cè)變曲。包括手指在內(nèi)的兩個手掌覆蓋范圍，就相當(dāng)于35毫米相機(jī)100毫米焦距鏡頭的視角范圍；攤開的一只手，相當(dāng)于35毫米相當(dāng)200毫米長焦鏡頭的視角范圍；攤開手掌的一半，相當(dāng)于300毫米長焦鏡頭。2.參考答案:全景3.參考答案: 攝影要正確的掌握曝光，正確曝光就要掌握光線的變化規(guī)律。攝影的光源分為自然光和人造光兩大類。自然光主要是指日光，根據(jù)日光照射的特點又可分為直射光，投射光和反射光。直射光是太陽直接投射過來的光線；投射光是陰天或多云天或陽光陰影下的投射光線；反射光是指光線照到某一物體反射回來的光線。 由于地理緯度不同、海拔不同、季節(jié)不同、時間不同天氣不同以及室內(nèi)外不同，光照的亮度也不同。一般說，南方緯度低光照強(qiáng)，北方緯度高光照弱；緯度每差10°度左右，光圈應(yīng)差半級到一級。海拔越高的地方，大氣越潔凈，太陽光線被吸收的越少，光照度越強(qiáng)，到高山攝影，所需曝光量要少。一般說，海拔1000米處，應(yīng)縮小1~4級光圈，海拔2000米處，應(yīng)縮小1~3級光圈。季節(jié)的不同，對光線影響也很大，夏季光線最強(qiáng)，冬季光線最弱，春、秋介于兩者之間。夏季光線比春秋約強(qiáng)1~2倍，比冬季約強(qiáng)3~4倍。如夏季用1/250秒的速度拍攝，春秋季用1/125秒，冬季只有1/60秒。時間的不同，光線變化也很大，中午光線強(qiáng)，早、晚光線變化最大。一天中陽光最強(qiáng)和最弱的差別，夏季約差5級光圈，春秋冬季的約差4級光圈。天氣變化，對光線影響最大，一般分為四類，晴朗天氣，強(qiáng)烈日光，光照最大；薄云遮日，物體投影不明顯，光照次之；多云蔽天，物體無投影，光照又次之；濃云密布，景物陰暗，光照最差。上述四類，每類曝光各相差一倍。如晴天用1/200秒，薄云天則用1/100秒，多云天用1/60，陰雨天用1/30秒。 此外被攝物體的反光程度不同，也影響曝光速度。如白色物體反光強(qiáng)，深色物體反光弱，光潔平滑物體反光強(qiáng)，表面粗暗物體反光弱，江河湖海反光強(qiáng)，樹林草地反光弱，遠(yuǎn)處景物反光強(qiáng)，近處景物反光弱。在這些不同亮度情況下，曝光往往要差一級至三四級光圈。 室外直射光與室內(nèi)散射光差別也很大。室內(nèi)自然光是由門窗射人，因此，距離門窗遠(yuǎn)近，亮度差別很大，室內(nèi)墻壁反光程度也有很大影響。一般說，光源與被攝物體距離增加一倍，感光要增加四倍。 人造光主要是燈光，室內(nèi)攝影一般要使用燈光，燈光有閃光燈、鎢絲燈、碘鎢燈、溴鎢燈等。要根據(jù)拍攝需要，設(shè)置人造光源。有的單燈攝影，雙燈攝影、三燈攝影等。使用最多的是閃光燈。4.參考答案: 散射光，是太陽光線被云層或霧氣所擋，而形成的散射光線。散射光的天氣，是經(jīng)常遇到的，如薄云遮日、陰天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天氣，都會出現(xiàn)散射光。在散射光條件下，景物影調(diào)容易顯得平淡，色彩比較灰暗。但在散射光條件下攝影，有時會取得獨(dú)特的色彩效果。 在散射光條件下拍攝，色彩處理是十分重要的，要注意被攝物體的色彩飽和度。要盡量選擇深色和色彩鮮艷的景物做前景，以提高畫面影調(diào)反差的對比度，力避景物影調(diào)平淡。 如果在陰天或細(xì)雨天，天空出現(xiàn)大面積的鉛灰色云層，取景時要盡量少取或不取天空部分，以免拍出照片后天空呈現(xiàn)死白。 在散射光條件下拍攝距離的遠(yuǎn)近與色彩飽和度的再現(xiàn)是成正比的。拍攝距離越近，景物的色彩越鮮艷，距離越遠(yuǎn)，色彩越淡，因此應(yīng)盡量選擇一些中景。近景或特定景進(jìn)行拍攝。不宜拍攝一些全景的大場面。 散射光攝影的曝光控制應(yīng)以地面景物亮度為準(zhǔn)，而景物較深的前景又是主要依據(jù)。不要用遠(yuǎn)景或天空作為曝光依據(jù)，否則就會因曝光不足而失敗。曝光應(yīng)控制寧多勿少的原則。但也不宜太過度。5.參考答案:是由快門速度值和光圈值組合表示攝影鏡頭通光能力的一個數(shù)值。6.參考答案: 具有自動曝光功能的相機(jī)快門，多為電子快門，這種快門借助電磁鐵的吸力作用進(jìn)行工作，因而曝光時間精確，一般來說，電子快門不存在“彈簧疲勞”而造成快門速度不準(zhǔn)確的問題，然而在實際使用中往往又存在這種現(xiàn)象，這大都是下列原因造成的，只要稍加注意，就可使電子快門保持工作正常： 1.附裝閃光燈的相機(jī)，在閃光次數(shù)較多的情況下會大量消耗電力。當(dāng)電池供電不足而仍繼續(xù)勉強(qiáng)進(jìn)行閃光充電時，就可能導(dǎo)致電子快門工作不正常，而且也不閃光。 2.拍攝夜景時常用B門慢曝光，由于電磁鐵長時間吸住快門后簾使快門保持全開，因而耗電較多，當(dāng)電池電壓力不勝任時，電磁鐵喪失吸力，B門就會在曝光中途突然自行關(guān)閉。 3.在嚴(yán)寒地帶攝影，因溫度太低，電池供電能量會降低甚至不供電，為此應(yīng)使相機(jī)及電池有一定的溫度（攝影者可把相機(jī)捂在自己外衣內(nèi)，臨拍攝時才取出），以保持電子快門得到應(yīng)有供電而正常工作。 4.拍攝現(xiàn)場如果有強(qiáng)磁場、強(qiáng)電場，往往會干擾電子快門的電磁鐵，導(dǎo)致電子快門工作不正常。7.參考答案: 近攝，是我們攝影創(chuàng)作中經(jīng)常會遇到的題材所使用的重要技術(shù)之一。我們常常也把近攝稱之為“微距攝影”。而“微距”指的是為顯微攝影而制作的鏡頭，其放大率要在5倍以上。但是，“微距”一詞通常用于大公司生產(chǎn)的專業(yè)近攝鏡頭。 這類鏡頭大致分兩類：50~55毫米和90~100毫米。一般說，長焦距允許你離被攝體更遠(yuǎn)一些。如果要拍攝微小而且易受驚擾的昆蟲時，這將是一個關(guān)鍵的值得考慮的因素。微距鏡頭的光學(xué)設(shè)計使拍攝結(jié)果高度清晰。他們中的大多數(shù)除了有F32這樣的最小光圈外，還有速度相對來說比較慢的最大光圈。小光圈能產(chǎn)生大景深，當(dāng)然有時也需要大光圈來虛化背景。 許多普通變焦鏡頭都有微距功能，而且變焦鏡頭是攝影愛好者樂意購買的鏡頭。所以，不是專門從事或經(jīng)常拍攝近物的人買一只帶有微距功能的變焦鏡頭是很合適的。近攝有許多方法，最經(jīng)濟(jì)的是近攝鏡。近攝鏡象其他濾色鏡一樣，是套在鏡頭前使用，它分不同的號，具有不同程度的近攝作用。 另一種方法是使用專門的近攝鏡頭。象前面提到的不同焦距的近攝鏡頭，這類鏡頭質(zhì)量非常好，但價格也比較貴。帶有微距功能的變焦鏡頭也是這一類。以上的拍攝方法都可以使用相機(jī)的自動功能，其中最重要的是自動測光。接圈，是裝在相機(jī)與鏡頭之間進(jìn)行近攝的器材，它也有長短之分，根據(jù)需要選擇。伸縮皮腔也是近攝經(jīng)常用的器材之一，它也是裝在相機(jī)與鏡頭之間使用的，通常這時使用的鏡頭是50毫米標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，有時也使用100毫米鏡頭。皮腔在聚焦軌道上前后滑動，使你可以得到1/2倍到3倍的放大率。 再有一種方法，是用一個接環(huán)，把鏡頭倒裝在相機(jī)上，這就是說，你能得到大于被攝體的放大率，但這樣作和以上兩種方法一樣，都會失去自動測光功能和相機(jī)失去對光圈的控制。 由于近攝時鏡頭與被攝體間的距離很近，照明成了棘手的問題。假如是在室外用自然光拍攝，要解決的不外乎是補(bǔ)光問題，照明全都是人工光時，就麻煩多了。因為一盞燈會造成生硬的結(jié)果和不好的投影。解決的辦法是在相機(jī)另一側(cè)安放一只閃光燈或其他光源，另外用反光板補(bǔ)光。條件允許可用環(huán)形閃光燈。不管你用什么技法，都面臨著對非常細(xì)小和好動的被攝體進(jìn)行聚焦的問題。但是，只要持之以恒，你很快就會得到理想的效果。8.參考答案: 新聞?wù)掌?，就是用照片的形式報道新聞。一張?yōu)秀的新聞?wù)掌?，能達(dá)到“一圖勝千言”、“百聞不如一見”的宣傳效果。要拍出具有鮮明特色新聞?wù)掌紫缺仨毶钊肷?，注重新聞事實與新聞形象的調(diào)查，觀察，注重典型性瞬間的選擇與捕捉。同時，還要表現(xiàn)好現(xiàn)場的氣氛和人物情感。這就要求拍攝者在拍新聞?wù)掌瑫r，盡可能做到五求，即求新、求真、求活、求情、求意。 求新：即求題材、內(nèi)容的新鮮，形式的新穎。應(yīng)是新近發(fā)生的事物，是黨的大事，人民群眾關(guān)心的大事，具有社會新聞價值。表現(xiàn)形式要新，拍攝時盡量避開以往的構(gòu)圖形式，給人以新鮮悅目之感。 求真：即求事實的真實，形象的真實。也就是說，要真人、真事、真現(xiàn)場。 求活：即活的形象、活的氣氛。作為拍攝者在現(xiàn)場采訪時，有兩種手段可獲得這種“活”的照片：一種是，不干涉事物的發(fā)生發(fā)展，任其自然，選擇好拍攝角度后進(jìn)行觀察，等待，抓拍事物發(fā)展的高潮；另一種是，在現(xiàn)場進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕M織，并把采訪意圖告訴被采訪者，請其給予積極配合。拍攝成功的關(guān)鍵在于，拍攝者此時對所拍對象的認(rèn)識程度和主觀抓拍意識的強(qiáng)弱，若兩者兼有的話，就可在被攝對象還未覺察時，抓拍到現(xiàn)場氣氛，具有活力、感人、自然、真實，能給人以和激勵和奮發(fā)力的好新聞?wù)掌?求情：即求感情和情趣。通過照片傳達(dá)真情實感，描繪性格特點，是新聞?wù)掌憩F(xiàn)人的重點。這種情感和特點，要跟新聞反映的主題相一致。這樣，可以加強(qiáng)新聞?wù)掌膬r值分量。 求意：即求深刻的含意和意境。要使新聞?wù)掌漠嬅?、?gòu)圖、人物的情感，情趣達(dá)到和諧統(tǒng)一，從而引起讀者的共鳴，產(chǎn)生積極的社會影響。 有了好的新聞?wù)掌€要有妙文相配，使圖文相映成趣。圖片說明，文字要生動，簡練，概括力強(qiáng)，要把新聞事件發(fā)生的時間、地點、人物、事件的由來及結(jié)果交待明確，不能有含糊的地方。有時，還可為一張好的新聞?wù)掌瑯?biāo)個題名，就象畫龍點睛一樣。9.參考答案:清晰度10.參考答案: 任何閃光燈都適合于特種創(chuàng)作。在相機(jī)上選用一個比標(biāo)定的閃光同步快門慢得多的快門速度和閃光燈配合起來拍照，就能創(chuàng)作出具有動感的照片來。 閃光攝影前，先測量周圍自然光亮度，然后再調(diào)整閃光燈。太高的快門速度，例如1/30秒不能表現(xiàn)出動感?，F(xiàn)代閃光燈具有兩個特點：其一，是具有很高的光強(qiáng)度；其二，是發(fā)光持續(xù)時間極短。這第一點，保證了拍攝者有足夠強(qiáng)的光源去進(jìn)行正確的曝光，只要主體在一定距離之內(nèi)就行。第二點，因為曝光時間只有幾千分之一秒或者更短，這就意味著，不論相機(jī)快門速度調(diào)在什么檔位上，閃光燈都能提供很高的曝光速度。 當(dāng)今的單鏡頭反光相機(jī)所用的焦點平面快門的曝光方式，是簾幕橫向或縱向掠過底片，簾幕上有一條縫隙讓光線通過?？p隙的寬窄決定底片受光時間的長短，因而也就決定了快門速度。正如你所想象的，更慢的快門速度，簾幕的縫隙就更大，每一級都可以和閃光燈同步。但用較高的快門速度時，閃光同步有個限制，超過這個限制，部分底片就不能感光。最高的閃光同步速度因相機(jī)類型不同而各異，但是通常是在1/60~1/125秒之間。有些更新型的鈦金屬簾幕快門的最高閃光同步速度是1/250秒。 我們知道，閃光燈通常是和比較低的快門速度相結(jié)合進(jìn)行曝光的，我們能利用這一點做些什么嗎？你不妨自問一下：“我的閃光曝光是萬分之一秒，可是我們相機(jī)速度卻調(diào)在1/60秒上。在閃光燈瞬間閃過后，還有99%的時間里快門仍打開著，這會對膠片發(fā)生什么影響呢？”一般情況下照片上不會出現(xiàn)什么驚人的變化。這是因為在閃光過后達(dá)到膠片上的自然光微不足道，而且被強(qiáng)烈的閃光所淹沒了。然而，自然光的影響確實存在，仍然有被利用的可能性。 你可能沒有想到用一個很慢的速度去拍一個快速運(yùn)動的物體吧？慢速曝光并加用閃光燈會出現(xiàn)意想不到的效果！長時間的曝光能使主體在底片上結(jié)成有動感的虛象；閃光燈則幫助鏡頭在底片上形成一個單一的、把動作凝住的清晰的影象。結(jié)果是照片中的主體既清晰易辨而又充滿動感。11.參考答案:6cmx、6cm；6cmx、9cm12.參考答案: 拍攝野生動物具有一種特殊的魅力，拍攝飛翔中的鳥類也是如此。但如何拍好飛鳥，仍然需要堅強(qiáng)的毅力，并能熟悉你所使用的器材，還要多練以摸索經(jīng)驗。 許多被攝體是靜止，或者至少他們能處于你的控制之下，在按快門之前，可以花較長的時間進(jìn)行構(gòu)圖和決定曝光。而大多數(shù)的自然攝影卻不然，被攝體快速運(yùn)動，不容你有富裕的時間構(gòu)圖，必須尋找機(jī)會抓拍。尤其是一些鳥類很機(jī)警，一旦感覺到你的存在就會溜之大吉。因此，除了具備攝影師應(yīng)有的技巧外，還要善于隱伏跟蹤。 拍攝飛鳥重要的是選擇器材。器材必須輕便。適應(yīng)長途旅行，相機(jī)和鏡頭必須易于追蹤飛鳥。另外，必須了解在各種情況下如何對天空測光。出于這些條件，選擇帶有馬達(dá)和光圈優(yōu)先的35毫米相機(jī)是比較理想的。通常，拍攝飛鳥往往受到鏡頭的限制，開大光圈的同時，你還必須盡可能使用高速度，以便捕捉飛鳥的雙翅和身體運(yùn)動的動作，選擇鏡頭也很重要，理想的鏡頭是，焦距盡可能地長，重量盡可能地輕，光圈盡可能地大。許多飛行鳥的體型都很小，要得到一個相當(dāng)大的影像，需要很大的放大率。為了防止顫動和輕便，300毫米鏡頭是比較理想的鏡頭。比較而言，400毫米以上的鏡頭不易對焦，而且也容易晃動，而反射式長焦鏡頭卻很實用，它輕便，易聚焦，操作方便，唯一令人不滿意的是口徑偏小，而且只有一個光圈值。由于使用長焦鏡頭時相機(jī)和鏡頭加起來重量較大，拍攝飛鳥又要長時間等待、構(gòu)圖，所以手持相機(jī)堅持不了多一會兒，最好是把相機(jī)支在三角架或獨(dú)角架上。 湖畔和海邊，樹林和水庫是飛鳥經(jīng)常出沒的地方，拍攝前應(yīng)對被攝鳥類和地點有所了解，掌握最佳拍攝時機(jī)，另外，要了解季節(jié)，光線對拍攝鳥類的影響，了解什么樣的光線會產(chǎn)生什么樣的效果。 A.拍攝靜止的鳥 就從拍攝靜止的、或者是移動緩慢的鳥說起，拍鳥的第一技術(shù)要素便是手穩(wěn)，我們都知道拍攝鳥兒這種靈活的物體需要足夠的快門速度才能凝聚瞬間的影像而使照片不模糊，但是要知道“足夠的快門速度”很大程度上是相對于手的穩(wěn)定性而言的。手晃動得厲害，對快門速度的要求自然更高，這點尤其在使用300mm以上的超長焦時格外重要！想保持手穩(wěn)，關(guān)鍵功夫可不僅僅在手上，而更在于身體的姿勢，只有保持最平穩(wěn)的坐姿或站姿手也才能端穩(wěn)相機(jī)。一般來說如果不使用三腳架的話，采用半蹲或坐姿拍攝是最有助于手穩(wěn)并且相對省力的。 如果手持姿勢得當(dāng)，則不必使用很高的快門速度就能把靜止的鳥拍清楚，這樣意味著可以使用較小的光圈和較低的ISO值以得到更好的畫質(zhì)！就以我為例通常如果是坐姿手持拍攝的話，200mm的焦距使用1/125s的快門速度都是可以的。 當(dāng)然也有很多人拍鳥都會選擇使用三腳架支撐相機(jī)，但是我是不推崇使用三腳架拍鳥的。對于拍靜止的鳥，如果實在對抖動要求很嚴(yán)格的話，帶上個三腳架還是很保險的（當(dāng)然如果不嫌沉的話），三腳架在天色昏暗的時候尤其有用，因為這時快門速度會更慢，手持拍攝會相當(dāng)困難。 然后要說的是拍什么，靜止的鳥雖然相對好拍，但是并不等于靜止的鳥容易拍好！比如你經(jīng)常去動物園拍一種鳥的靜止?fàn)顟B(tài)，則到最后很有可能發(fā)現(xiàn)自己拍到的全是千篇一律的鳥——照片里就是鳥，什么也沒有！那么這種照片就只可能是一種簡單的記錄，仿佛全都是在說明：“看！我拍到了一只鳥！” 為了避免機(jī)械性的記錄般地拍片，拍攝者就必須嘗試從不同角度、配合不同背景、帶有目的地拍攝一張鳥片，給這張鳥片賦予一定創(chuàng)意和意義，而靜止的鳥可以任由你去構(gòu)思如何拍攝，這是再好不過的了。于是，拍攝靜止的鳥時，不要把它當(dāng)作“一只鳥”，而就當(dāng)成是你的一件作品，比如你肯定有某些方面的照片拍得好，那拍鳥也帶著同樣的期待去拍，這樣往往拍到的鳥片才會令自己感覺是攝影作品而不是科考記錄，自己的鳥片才會不斷進(jìn)步。 B.拍攝飛行的鳥 拍攝飛鳥是拍鳥最重要的部分也是最具挑戰(zhàn)性的，就我所拍攝的鳥片中的鳥在多數(shù)情況下都是處于飛行狀態(tài)的。與靜止的鳥不同，飛行的鳥很容易離開鏡頭的視線，于是這里需要最考驗技巧與毅力的追蹤拍攝，鏡頭焦距越長、飛鳥速度越快、相機(jī)距離飛鳥越近，就需要越快越精準(zhǔn)的追拍。 好在當(dāng)今有了數(shù)碼相機(jī)，它功能強(qiáng)大，拍攝照片沒有數(shù)量限制，我們便可以更大膽地按下快門，但是追拍飛鳥最關(guān)鍵的因素在于對焦，對焦無法成功則即便追拍再精準(zhǔn)拍出來的照片也是模糊的，這就需要我們對手里數(shù)碼相機(jī)的對焦模式有所了解。包括數(shù)碼單反在內(nèi)，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)基本都有兩種對焦模式：第一種是單次對焦，即半按快門之后對焦完成就不再改變；第二種是連續(xù)對焦，此模式下即便半按下快門，對焦也不會確定，而是隨景象變化而不斷重新調(diào)整焦點，連續(xù)對焦模式特別針對運(yùn)動物體設(shè)計，如果視野中出現(xiàn)移動物體，則對焦傳感器的對焦識別將以運(yùn)動物體為準(zhǔn)，試圖對焦在運(yùn)動物體上。 在看過相機(jī)說明書后，很多人第一次嘗試拍攝飛鳥可能會選擇把對焦模式設(shè)為連續(xù)對焦，但其實連續(xù)對焦是恰恰不能追拍飛鳥的！如上已經(jīng)講到，連續(xù)對焦的設(shè)計特別針對畫面中的運(yùn)動物體，而追拍飛鳥時，飛鳥在畫面中是相對靜止的，畫面中相對運(yùn)動的是背景而不是飛鳥，如果追拍時使用連續(xù)對焦模式結(jié)果就會發(fā)現(xiàn)照片全部對焦在了背景上而不是飛鳥！那你就會問，難道用單次對焦模式嗎？ 答案是使用單次對焦！但是用法和一般情況有所不同：一般我們拍照片都使用的是單次對焦模式，半按下快門完成對焦后焦點就會鎖定，此時我們可以重新構(gòu)圖，然后再把快門按到底，于是就拍出了一張焦點和構(gòu)圖都符合我們需要的照片；然而追拍飛鳥時使用單次對焦模式，一但對焦完成，我們根本沒有時間重新構(gòu)圖，因為飛鳥還在運(yùn)動，相機(jī)與飛鳥的距離每一刻都在變化，于是在使用單次對焦模式追拍飛鳥時需要在一開始就把快門按到底并繼續(xù)保持追蹤——相機(jī)在沒有合焦前是不會拍照的，只要繼續(xù)保持對飛鳥的穩(wěn)定追蹤，相機(jī)最終就肯定會對焦在飛鳥上，而對焦完成的一瞬間，快門才會釋放，就在對焦完成的一瞬間釋放快門，就會拍到清楚的飛鳥照片！這就是拍攝飛鳥最核心的關(guān)鍵所在！ 快門按到底并繼續(xù)保持追蹤，合焦的一瞬間相機(jī)才釋放快門！ 畫面中有不止一只鳥時也要用單次對焦模式，連續(xù)對焦只會猶豫不決當(dāng)背景很復(fù)雜以致可能干擾對焦識別時也不要慌張，始終保持追蹤就會讓背景在視野中處于相對運(yùn)動狀態(tài)，相對靜止的鳥依然是可以成為準(zhǔn)確對焦主體的這種拍法大至飛機(jī)，小至麻雀，只要能確保準(zhǔn)確追蹤，一切規(guī)則飛行的物體都是能拍清楚的。 現(xiàn)在就要講手上功夫了，上面我拍的這些照片很多使用的是達(dá)到500mm的超長焦鏡頭，裝在數(shù)碼單反上視角不足1°，我只憑手持還能夠準(zhǔn)確追蹤飛鳥！很不可思議是不是？原因一點不深奧，就在于練！我介紹一下我的練習(xí)過程吧： 一開始練習(xí)追拍飛鳥可以嘗試借助一個轉(zhuǎn)動靈活的三腳架架起相機(jī)，一手握三腳架的轉(zhuǎn)動把手，另一手控制快門按鈕或最好有快門線。當(dāng)一只飛鳥從左向右飛過時，立刻轉(zhuǎn)動相機(jī)對準(zhǔn)那只鳥，我用的是單反相機(jī)，所以是右眼取景，左眼不能閉上，要時刻留意飛鳥的動向，我用的是200mm的焦距，嘗試始終追蹤飛鳥并不讓它離開鏡頭的視野，一開始會發(fā)現(xiàn)非常困難，但是熟練以后使用更長焦距的鏡頭也就具有基本功了。如果您用的是傻瓜機(jī)那更好，可以直接盯住顯示屏并轉(zhuǎn)動三腳架追蹤，有些時候比單反相機(jī)還要容易！ 但是我說了，我是不推崇使用三腳架的，就像我現(xiàn)在拍攝飛鳥無論用多長焦距的鏡頭都不使用三腳架，原因是三腳架對于拍攝飛鳥有個致命缺陷：三腳架限制了相機(jī)的視角！當(dāng)飛鳥快速越過你頭頂時如果你還在使用三腳架就要完全丟掉這個機(jī)會！再比如拍攝野生鳥類時經(jīng)常出現(xiàn)這種情況，你的前后左右有多個目標(biāo)可拍，你需要時刻環(huán)顧四周并且快速把相機(jī)對準(zhǔn)其中的某一處以捕捉飛鳥的動作，如果使用三角架則會極大程度上喪失了主動性，缺乏機(jī)動性就意味著效率要大大減低——試想你不遠(yuǎn)萬里帶著三腳架跑到一個地方拍攝野鳥，因缺乏主動性且視角受限而錯過了許多精彩的照片，結(jié)果同行的人卻因為是手持拍攝的而最大限度地捕捉到了這些瞬間，難道你會為補(bǔ)回那些照片的遺憾而再來一次、兩次或者更多次來達(dá)到和人家只來拍攝一次就得到的同樣的成果嗎？ 所以我拍飛鳥是不用三腳架的?？墒沁@又產(chǎn)生了新的問題，那就是你需要更高超的技術(shù)，這個沒什么好說的，還是練！既然我能做到你肯定也能做到！ 手持拍攝就是為了獲得最廣的視野，最大的機(jī)動性，和最高的效率！這對于拍攝飛鳥很多時候都會成為成功的關(guān)鍵！ 當(dāng)然，手畢竟是有抖動的，這需要提高快門速度來抵消，把相機(jī)的ISO值提高是很好的解決方案，數(shù)碼單反使用ISO1600甚至ISO3200都是問題不大的，傻瓜機(jī)也可以把感光度設(shè)到400以上，這樣就能用很快的快門速度了。 這里還有一個非常值得一說的操作，就是使用連拍?，F(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)基本都有連拍功能，從一些傻瓜相機(jī)的每秒1張至高級單反的每秒10張甚至更快不等，拍攝飛鳥建議使用連拍的原因不僅僅在于你一次按下快門可以捕捉到數(shù)個瞬間的鳥的飛行姿態(tài)，更重要的是連拍也可以彌補(bǔ)手抖的不足——一張沒拍清楚就再來一張，反正連拍幾張里面肯定有清楚的！我拍飛鳥時使用高速連拍大概每秒6張左右，我每次按快門大約拍攝2張至4張不等，這樣就足夠挑出精彩的飛鳥照片了！不過有一個需要注意的事情，就是連拍對相機(jī)的損耗也是巨大的，我的數(shù)碼單反剛買來時就由于連拍用得太狠兩個月就拍到了18000張結(jié)果快門廢了，重新更換了快門…… 總之合適的相機(jī)設(shè)定配合熟練的手上功夫是拍好飛鳥的必要條件。 鳥兒迎面飛來其實是比較難拍的，不過只要沉著冷靜相信自己可以拍好那還是能拍好的。追蹤時不僅要留意飛鳥的動向，還要注意背景中出現(xiàn)的東西，追蹤時等待畫面中出現(xiàn)與飛鳥具有強(qiáng)烈反差的景物是突出飛鳥的絕佳手段。 飛行是鳥類最具代表性的活動，拍攝飛行的鳥是非常有意義的，攝影者可以拍攝特定情景下的飛鳥以表達(dá)自己的思想觀念。 同時留意飛鳥的動向和背景的變化，在滿足自己預(yù)期效果的時候按下快門，那這張照片便被你賦予了內(nèi)涵。 C.沒有真正的“抓拍” 很多朋友看了我的鳥片都評論“抓拍得真棒”之類的話語，其實我早就想說，拍鳥是談不上“抓拍”的，因為鳥的動作真的太快，以致當(dāng)你發(fā)現(xiàn)時總是來不及把鏡頭對準(zhǔn)它，更不必說還要有零點幾秒來按下快門并對焦了！所以絕大多數(shù)時候拍鳥憑的都是預(yù)測，預(yù)測它們下一刻可能的行為動作或移動方向。 可是你會問具體怎樣預(yù)測？連那種鳥都從未見過怎么能預(yù)測它們的行為？所以這就需要長期的觀察積累，你對一種鳥觀察越久，就會越了解它們的行為習(xí)性，自然下一次拍攝時對其行為的預(yù)測就會更準(zhǔn)啦！懂得預(yù)測鳥的行為活動，才是源源不斷拍出精彩鳥片的終極保證！而這個我也確實沒什么具體可說的了，世界上鳥太多，想拍哪種那就自己去了解、觀察吧！只要記住，拍鳥不存在真正的“抓拍”，某次拍到了一張精彩的鳥片也不要抱有僥幸心理，因為如果那只是抓拍到的，自己又不增進(jìn)對鳥的了解與認(rèn)識，則這張照片就很可能不具有可重復(fù)性了——你還想拍出一張卻發(fā)現(xiàn)再也拍不到了…… 學(xué)習(xí)預(yù)測是學(xué)習(xí)拍鳥過程中真正最長也是永無止境的環(huán)節(jié)。即便達(dá)到鳥類專家的水準(zhǔn)也是不可能100%預(yù)測出一種鳥在下一刻的具體活動的，不過總比一點都預(yù)測不到要強(qiáng)得多！真正的震撼就在于某一瞬間，所以我給自己定的拍鳥的最高境界就是去預(yù)測并捕捉這些瞬間……嘗試預(yù)測，這是拍攝鳥類必不可少的技術(shù)，但是這種技術(shù)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于僅僅是照相層面的一般技術(shù)。13.參考答案: 我們學(xué)習(xí)攝影的首要問題就是要拍攝出清晰的影像。這不足為怪：不管怎么說，模糊差不多總是錯誤操作導(dǎo)致的，不是因為調(diào)焦不準(zhǔn)，就是因為手持相機(jī)不穩(wěn)。然而，象大多數(shù)攝影規(guī)則一樣，這一規(guī)則可以靈活運(yùn)用。這是因為，靜止的影象正如其名稱所包括的意思那樣。只是快速動體的一瞬間，因此，它無法表達(dá)物體的動態(tài)特征。這就是說，清晰顯得死板，而某種程度的模糊則是具有表現(xiàn)速度和動感的長處。創(chuàng)造模糊效果的最基本手法是用慢速快門拍攝較快速度的物體。只要有可調(diào)快門速度的相機(jī)，任何人都可以嘗試這種技巧。 另一種十分有效的手法，就是追隨法。追隨者拍攝本身并不難，但關(guān)鍵是實踐。用不太短的焦距的鏡頭，根據(jù)被攝物運(yùn)動的速度和拍攝角度及最終希望的效果。來決定采用什么速度的快門，就可以拍出一張追隨照片。正是某種程度的模糊和某程度的清晰的對比，使影象有了動感，使觀眾有身臨其境的感受。 變焦鏡頭除了能創(chuàng)造出追隨法拍攝的效果外，最大的特點之一，就是在曝光過程中，向前推或向后拉變焦環(huán)，如果雙環(huán)變焦鏡頭，就左右旋轉(zhuǎn)變焦環(huán)。這樣拍攝的結(jié)果，會產(chǎn)生“爆炸”的效果。自然，這種技法拍攝的作品有相當(dāng)一部分影象是模糊的。要模糊的恰到好處，還需要使用不同的快門速度拍攝，以找出適合被攝合格運(yùn)動速度的曝光組合。用變焦鏡頭拍這類作品，最好站在運(yùn)動物體運(yùn)動方向的前方，“爆炸”效果最佳。14.參考答案:A,B,C,D15.參考答案: 現(xiàn)在用彩色拍紀(jì)念照，人物肖像已不是什么新鮮事了，但彩色攝影與黑白攝影必竟不完全相同。彩色人像最關(guān)鍵的，是色彩要準(zhǔn)確，尤其是人物膚色的還原要準(zhǔn)確。無論采用何種照明方式，日光或是人造光，被攝者皮膚的色調(diào)都必須得到準(zhǔn)確的再現(xiàn)。 人像最重要的因素之一，就是景深。淺景深可以使主體從雜亂的背景中突出出來；而拍攝多個人物時，則要求有足夠的景深使被攝人物都清晰。相機(jī)離被攝者越遠(yuǎn)，景深越大。 快門速度也是因素之一，速度越高，越能定住主體，這在肖像攝影中同樣如此。如果因光線和所使用鏡頭等條件不允許，只好使用低速快門，這時最好把相機(jī)架在三角架上拍攝。16.參考答案: 在游覽名勝古跡時，人們往往會被寺廟和石窟中栩栩如生的雕塑造像所吸引，如北京碧云寺、蘇州戒幢律寺、成都寶光寺，昆明筇竹寺的羅漢，龍門、云岡、敦煌石窟的佛像等。這些造像的神態(tài)各異，有的笑容可掬，有的凝神沉思，有的善目慈眉，有的袒腹赤腳。若能把這些生動有趣，神情豐富逼真的造像拍攝下來留作欣賞，也是一種藝術(shù)享受。 雕塑攝影的要求，就是必須符合造像的真實感。因為攝影光線強(qiáng)弱，方向和角度的變化，都會對雕塑造像神態(tài)的表現(xiàn)，產(chǎn)生顯著的影響，所以對拍攝方向和角度的選擇，以及光線的運(yùn)用都十分重要，雕塑造像大都設(shè)置在佛堂或石窟內(nèi)，天然光線比較暗淡，給攝影帶來一定的困難。拍攝時以利用自然光為最好，因為古代工匠在雕塑造像時，都是利用室外射進(jìn)來的自然光作為創(chuàng)作光源的。這種光線比較柔和，攝影時可使影象獲得豐富的層次，適中的反差，表現(xiàn)出造像藝術(shù)的質(zhì)感。 在佛堂或石窟內(nèi)利用自然光攝影，因光線比較暗淡，而且多從門口一面射進(jìn)室內(nèi)，所以應(yīng)仔細(xì)選擇最佳方向，利用順光或側(cè)光進(jìn)行拍攝。這種光線的特點是比室外光線低幾倍，甚至十幾倍。造像的亮度，還與距離門口的遠(yuǎn)近有很大關(guān)系，距離門口近的地方比較亮，距離門口較遠(yuǎn)的地方就甚為暗淡，根據(jù)距離門口遠(yuǎn)近的不同，照明的反差變化也不同。造像距離門口近處，受到門口光線的照射，有一定的亮度，但背門口的部分卻顯得很暗，面部及身上出現(xiàn)過大的明暗反差，往往超出感光片的寬容度，使造像亮面或陰影部分的層次難以在照片上全部表現(xiàn)出來。在這種情況下，最好使用反光板提高陰影部分的亮度，減弱明暗反差，能得到比較柔和的照明效果。 一般安放雕塑造像的位置較高，有時需要略仰的角度拍攝。鏡頭低于造像眼睛的高度。臉型會縮短，上額變小，下巴突出，產(chǎn)生變形的現(xiàn)象。這樣就必須距離稍遠(yuǎn)一些拍攝，盡量減少造像上小下大的變形。正面拍攝雕塑造像往往顯得呆板，可以選擇略為側(cè)面的角度。側(cè)面輪廓線的變化要多于正面，臉部層次也比較豐富，拍攝時應(yīng)注意鼻尖不要突破臉部的輪廓線。在寺廟或石窟中拍攝高大的雕塑造像，對角度的選擇必須稍近一些，鏡頭略仰一些，使頭部與身體得到恰當(dāng)?shù)谋壤?，才能表現(xiàn)出造像的真實感。高大的雕塑造像，在古代工匠設(shè)計制作時，采用了夸張的藝術(shù)手法，頭部略大于身體比例，以適應(yīng)人們仰望時的視覺習(xí)慣，使人產(chǎn)生虔誠崇敬的感覺。拍攝時，如果使用人造光源，也應(yīng)該注意主光與室外射進(jìn)來的自然光同一方向，因為古代工匠是利用室外射進(jìn)來的陽光作為創(chuàng)作光源的，如果燈光和日光的方向相背，就會使造像失去原來創(chuàng)作的精神面貌。燈光不能過于強(qiáng)烈，要用柔和的光線拍攝，才能把造像的層次和質(zhì)感充分表現(xiàn)出來，否則，黑白片就會失去中間層次，彩色片則會缺少鮮明的色彩。為了取得柔和的燈光照明效果，可在燈光上加一兩層紗布，使陰暗部分的影紋或色彩顯現(xiàn)出來，以求照片能得到鮮明的影調(diào)和色彩，也能表現(xiàn)出造像的氣氛和情調(diào)。17.參考答案: 一幅成功的霧景照片，會給人留下奇幻而美好的回憶，特別是在旅游中，淡淡地云霧常使景色更添異彩。 霧是由細(xì)小的水滴形成的，所以霧能反射大量的散射光，距離越遠(yuǎn)，散射光越多，色調(diào)越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清。故此，薄霧籠罩下的景物，能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景、中景和遠(yuǎn)景，能體現(xiàn)空間的縱深感。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練的勾劃出畫面中的主要形象，提高表現(xiàn)力。 霧景的光度高，拍攝時應(yīng)正確控制曝光量，避免感光過度或感光不足。霧景的景物反差小，霧天的漫射光照度隨著霧氣的濃淡也會有所不同，采用逆光拍攝，通常要比拍攝普通景物增加一級曝光量。 霧的濃淡不同，拍攝時也應(yīng)選取不同的角度。大霧、濃霧能見度較低，光度比較暗淡，景物能見度范圍也較小，除了近前的景物外，中景、遠(yuǎn)景一般都看不到。所以大霧適合拍近景。也可加上黃、橙色濾光鏡，濾掉藍(lán)、紫色光波，增強(qiáng)光線透過力，減弱濃霧的影響。 小霧，薄霧霧氣較淡，這時背景朦朧，遠(yuǎn)近景物濃淡有致，在逆光的照射下，還據(jù)有較強(qiáng)的半透明質(zhì)感。這種霧景，最適宜攝影。拍攝這種霧景時，最好在云霧飄散、能見度較好的情況下拍攝，要選擇遠(yuǎn)山、樹林和高大建筑為背景，以表現(xiàn)薄霧的氣氛。曝光時間也要比一般攝影時間稍長一些，以更好表現(xiàn)霧氣。 拍攝霧景照片，可以選擇霧中有景的畫面，也可以選擇景中有霧的畫面。大霧彌漫時，可以拍攝霧中有景的照片，要盡量選擇有近景、中景、遠(yuǎn)景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感，使近景景物主體突出，層次細(xì)膩；使中景景物影紋清晰，景色悅目；使遠(yuǎn)景景物若隱若現(xiàn)，空蒙淡雅。輕煙薄霧時，可以拍攝景中有霧的照片。如山間的霧，林間的霧等，形成霧鎖山腰、亂云飛渡等具有濃郁詩情畫意的照片。 拍攝霧景照片，主要是拍風(fēng)光藝術(shù)片，人物一般都在中景或偏遠(yuǎn)的地方。如果拍以人物為主的紀(jì)念照片，最好在人們面部加以輔助光。18.參考答案: 拍攝水下照片，照相機(jī)和附件都要配備密封裝置，以適應(yīng)水下活動?？梢杂门涮椎臐撍?dāng)z影裝置，也可以用簡易的水密罩，把照相機(jī)裝進(jìn)去，才能入水拍攝。 水下光線絕大部分是來自直射的太陽光，只有很少一部分是大氣反射的散射光。因此在中午太陽最高時，水中光線也最強(qiáng)；早晨和黃昏太陽位置低，水中光線弱；陰天或有云時，水中光線亮度也低。故而選擇中午拍攝較好。由于水中空氣的密度不同，水對光的吸收、反射、折射、散射的情況與陸上也不一樣。因此在水中所看到的景物與在陸上所看到的景物有所不同。 如在水中看到物體的距離，要比實際距離近；在水中看到物體體積要比實際物體大1/3，因此在水中拍攝時，要以眼睛所看到的與物體的距離對焦。不要用鏡頭看到的距離對焦。光線在水中被折射，產(chǎn)生色散現(xiàn)象，影響膠片的曝光與照片的顏色。距離被攝物體越遠(yuǎn)時，顏色變化越大。因此拍攝時要盡量靠近被攝物體。拍彩色照片時最好加用彩色補(bǔ)償濾光鏡，以求拍出的照片顏色與被攝物體的自然色一致。 在水下拍攝時，動作要輕，要慢，按快門時盡量屏住氣，保持照相機(jī)的穩(wěn)定。手臂盡可能支在固定物件上，以免晃動。拍攝時一般是游到物體下邊，從下往上拍，而不從上向下拍，以免背景雜亂無章不利于襯托被攝對象。水下拍攝時，如光線不足，可使用閃光燈。19.參考答案: 外出旅游的攝影愛好者，行前要準(zhǔn)備好旅游生活中必須攜帶的用品。長途旅游的人，所攜帶的用品當(dāng)然要復(fù)雜得多。根據(jù)你旅游時間的長短擬好一個清單，照單準(zhǔn)備。廣角鏡頭、變焦鏡頭、卡。照相機(jī)的其他附件如閃光燈、電池、輕型三腳架、快門線、濾色鏡、軟筆刷、鏡頭紙。準(zhǔn)備器材的時候，不能忘記保護(hù)器材的物品，如防水塑料袋、雨傘之類。否則遇到傾盆大雨時，你將無法應(yīng)付。還有些旅游必須的用品，如個人證件、地圖、筆記本、雨具、手電筒、常用藥品等，都是不可缺少的，如果忘掉了一件，會給旅游生活帶來不便。 在旅游準(zhǔn)備工作中，如果你沒有三腳架，可以購置一個獨(dú)腳架？它由金屬鋁制成，價格便宜，輕便而便于攜帶。你用雙手拿穩(wěn)照相機(jī)，使相機(jī)緊貼在你的面部，兩足分開，就成了“三腳架”。使用它拍攝一秒之間的慢速快門是不成問題的。在特殊情況下，你把照相機(jī)安裝在獨(dú)腳架上，對好焦距、速度和光圈，扳下自拍擋，用手舉起獨(dú)腳架，讓鏡頭對準(zhǔn)你拍攝的場景，就可以拍攝到稍高角度的照片。在旅途中，獨(dú)腳架還可以當(dāng)作拐杖，減少疲勞。如果遇到獸類害蟲，它還能幫助你解除麻煩。20.參考答案: 拍攝奔馬的照片，要事先選擇好拍攝位置，拍攝角度，進(jìn)而把握拍攝時機(jī)。 馬在運(yùn)動狀態(tài)時，奔跑的速度較快，因此拍攝難度較大，首先要使用較快的快門速度進(jìn)行拍攝，才能保證拍攝出的影像不致模糊。一般應(yīng)使用1/250秒的快門速度。拍攝時要求拍攝者反映敏銳，動作果斷，在馬奔跑時接近預(yù)定動作的瞬間按動快門，要完全等到視角動態(tài)合適時再按快門，時機(jī)就已經(jīng)錯過了。 拍攝奔馬的畫面構(gòu)圖，前后應(yīng)留有較大空間，特別是馬頭前的空間更要多一些，不要讓馬頭碰到照片的邊沿，影響拍攝效果。 除了拍攝馬的奔跑場面外，在馬停止奔跑時的嘶鳴、揚(yáng)蹄，吃草、飲水等景頭也很美，也可有選擇的進(jìn)行拍攝。 在用光上，以使用側(cè)光和逆光為宜，照相機(jī)鏡頭最好配用中黃色濾色鏡，才能把馬在奔馳中塵土飛氣揚(yáng)的氣氛表現(xiàn)出來。如果拍攝騎馬飛馳的鏡頭，曝光速度還要快，在45度角拍攝時，速度要用1/500秒。拍攝特寫鏡頭，最好配有長焦距鏡頭，以表現(xiàn)馬上活動的細(xì)節(jié)。 拍攝馬群，最好選擇早晨牧場出牧?xí)r，這時經(jīng)過一晝夜圈禁的群馬一旦獲釋，就像沖開閘門的洪水，滾滾向前，馬群集中，動勢較強(qiáng)，加之陽光照度低，使地面的景物富于立體感。拍攝時要選擇高角度，取景時要把地平線放到畫面上部1/5處，切莫天空草地各占一半。也可以使用低角度拍攝，使天空白云與地面馬群相映成輝。21.參考答案: 她們拍照片，總希望能把自己拍得美一些，能把自己動人的風(fēng)姿和漂亮的瞬間留在照片里；這樣，才能在朋友欣賞自己影集的時候喚起一些美好的回憶。這就是少女們的心理。要做到這些也并不難，只是要了解少女?dāng)z影的規(guī)律，用有效的辦法去指導(dǎo)她們啟發(fā)她們，才能把她們最動人的瞬間抓拍下來。 1.拍攝彩色頭像最好化妝這并不是讓女少去濃妝艷抹，打扮得花枝招展。而是輕施薄粉、淡抹口紅，適當(dāng)掩飾一下面部膚色的缺陷。在建設(shè)物質(zhì)文明和精神文明的今天，化妝是一種高尚的精神文明的活動，最值得提倡的。少女們拍照化妝是用不著扭怩的，每人的臉形各有不同，化妝要因人而異： （1）橢圓臉：適合拍正面照?；瘖y時要注意以下幾方面。 ①眉毛：描成弧形，與下巴的橢圓相呼應(yīng)，眉毛不要描得太長，眉頭與內(nèi)眼角平齊。 ②嘴唇：涂得自然一些，過大或過小可以通過化妝改變形狀。 ③胭脂：抹在顴骨高處，再向耳后和向上化開。 ④發(fā)式：中間分開，左右對稱。 （2）長臉：應(yīng)利用化妝來增加面部的寬度。 ①眉毛：應(yīng)該有棱有角有眉峰，眉尾不要高蹺。 ②嘴唇：可以涂得厚些。 ③脂：抹在顴骨的最高處與太陽穴下方所構(gòu)成的曲線部位，然后向上向外抹出，前端距鼻子要遠(yuǎn)一些。 ④發(fā)式：可采用三七分的頭路梳理發(fā)型，這樣看上去臉顯寬些。 （3）圓臉：這種臉形很可愛，要修改成橢圓形很容易。 ①眉毛：呈自然彎曲的弧形。 ②嘴唇：口紅把唇涂成淺寬分明的弓形。 ③胭脂：顴骨到下顎，利用暗色粉底做成陰影。 ④發(fā)式：用四六分的比例梳頭，使臉不至于太圓。拍攝時，適合拍2/3面部的側(cè)像。 （4）三角臉：額窄腮大，上小下大。 ①眉：保持自然狀態(tài)。 ②嘴唇：唇角向上翅。 ③胭脂：由眼尾外方向向下涂抹，兩腮可用較深的粉度。 ④發(fā)式：頭發(fā)以七三比例來分梳，使額部來看寬些。 （5）瓜子臉：上闊下尖。 ①眉毛：平直，不要上挑。 ②嘴唇：線條柔和。 ③胭脂：涂在顴骨高處，然后向上向后化開。 ④發(fā)式：頭發(fā)以四六分，使額部小一些。留些留海遮住前額。 2.拍攝少女優(yōu)雅的姿態(tài) 化妝完畢，該為少女拍照了，又該拍些什么呢？當(dāng)然，應(yīng)該拍攝少女優(yōu)雅的姿態(tài)。 （1）優(yōu)雅的走路姿態(tài) 美妙的走路姿勢，必須具有平衡、均勻、文雅、松弛的節(jié)奏感。背脊挺直、頭和胸部抬高，向前走時，先用后腳跟著地，再用腳的中部和前部。把身體的重量從后腳移向前腳，步態(tài)一定要柔和，兩臂隨著自然的節(jié)奏上下擺動。 （2）優(yōu)雅的站立姿態(tài) 最自然的站立姿勢是以兩腳來平衡支持身體的重量，這樣才會省力和姿勢嫻雅。左腳跟放在右腳跟五厘米處形成小角度，右膝放松，稍微向前，左膝剛好碰及右膝靠里的一邊，全身大半的重量都在左腳上，用右腳輔以平衡。感到疲倦時，兩腳互換。 （3）優(yōu)雅的坐姿 ①任何坐姿，上身都應(yīng)保持端正。 ②歪倒的坐姿實在不雅。 ③雙手輕搭在沙發(fā)扶手上，手心不可向上。 ④左手掌搭在大腿上，右手掌搭在左手背上的動作，也很雅致。當(dāng)你知道了這些姿態(tài)是美的。你就知道應(yīng)該為少女們擺布什么姿態(tài)了。22.參考答案: 古人作詩，很喜歡用雨景作題，如“千峰隨雨暗，一徑人云斜”，描繪的是雨中遠(yuǎn)景；“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”，是寫西湖夏天陣雨驟作，白花花的雨點如同跳著的珍珠，直往船艙里飛落，可以說這是寫雨的近景了?？梢?，雨天充滿著詩情畫意。攝影者怎樣用手中的照相機(jī)來描繪雨景呢？拍攝雨景，不管你用直接的還是含蓄的手法，但有一條原則，就是要把“雨”的效果表現(xiàn)出來。 傾盆大雨，透視感差，不宜用大場面和遠(yuǎn)景來表現(xiàn)。為了突出大雨的氣勢，可以選擇較深色的背景作襯托，用1/30~1/125秒的快門速度，使雨滴形成線條。一般來說，風(fēng)和雨是同行的，拍攝時應(yīng)注意風(fēng)向，最好是側(cè)風(fēng)拍攝，使雨點形成斜線，借以渲染風(fēng)雨交加的氣勢。 煙雨莽蒼蒼的中雨，透視感弱，景物的光亮度也比較弱，以中、近景表現(xiàn)為宜。如拍攝城市街道景物、鄉(xiāng)村景物、雨中人物活動等。一般以1/3~1/60秒的快門速度就能把雨拍成條狀的效果，同時可以避免較近處的人物模糊。 稀疏的小雨，透視感較好，但“雨”的效果較難表現(xiàn)，此時可以采用間接的手法，借助雨景中的雨衣、雨傘或能突出特殊環(huán)境的道具，如農(nóng)民和漁翁的斗笠、蓑衣等，還有路面雨水映出的景物倒影，夜景中燈光在水中的倒影、車輛、人物行進(jìn)中濺起的水花，景區(qū)內(nèi)近處水面上由雨滴激起的漣漪等，都可以含蓄地表現(xiàn)出“雨”的效果。 夏秋季節(jié)，有時會遇到陽光燦爛與雷雨大作同在一個場景中出現(xiàn)的陣雨天氣，這對攝影者表現(xiàn)雨的效果是最為理想的了。若采用側(cè)光或逆光拍攝，能將雨線拍成閃亮的銀絲，人和景物的輪廓光將使照片具有豐富的層次和強(qiáng)烈的立體感。 雨天攝影，光線灰暗，可采取適當(dāng)減少曝光量和延長顯影時間的辦法提高反差，盡可能將景物的層次表現(xiàn)出來。雨大拍攝彩色照片，因色溫偏高，常出現(xiàn)偏藍(lán)色調(diào)，可不必校正，正可借以渲染陰雨天給人以寒冷的感覺。拍雨景時，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。拍雨天的夜景時，因為燈光的反射以及地上水面的倒影，都會使畫面顯得很生動。尤其是，使用彩色片拍攝時，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。 拍攝雨景，要注意保護(hù)相機(jī)，一定要戴上遮光罩，最好用雨傘等物遮擋風(fēng)雨，以防雨水濺落到鏡頭上。23.參考答案: 許多偏振光在攝影中是有害的。玻璃表面的反射光，使我們拍攝不到玻璃櫥窗里面的東西，水面的反射光使我們拍攝不到水中的魚，樹葉表面的反射光使樹葉變成白色，等等。晴空的藍(lán)天在與太陽方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使藍(lán)天變的不那么幽深。如果消除了這些偏振光，許多照片會顯得顏色更加飽和，畫面更加清清晰。 能夠濾除偏振光的濾鏡叫做偏振鏡。普通的偏振鏡叫做線偏振鏡（PL鏡）。把偏振鏡裝到鏡頭的前端，仔細(xì)旋轉(zhuǎn)偏振鏡，使得有害眩光減至最小甚至消失，這樣就能拍攝出沒有眩光的照片了。如果拍攝藍(lán)天，天會顯得更藍(lán)、更暗。偏振鏡不止濾掉了偏振光，還把非偏振光中的與偏振光振動方向相同的部分也濾掉了。所以，使用偏振鏡以后，一般要增加一檔以上的曝光量。 如何使偏振鏡既能濾掉有害的偏振光，又能使經(jīng)過偏振鏡進(jìn)入鏡頭的光線成為非偏振光呢？這種情況下就要使用圓偏振鏡（CPL鏡）了。圓偏振鏡可以看作由兩部分組成：前一部分是一個普通的線偏振鏡，能夠濾除某個振動方向的偏振光。后一部分可以使透過它的偏振光振動方向在一個圓周上旋轉(zhuǎn)。這種特殊的偏振光稱為圓偏振光，圓偏振鏡也因此而得名。圓偏振光對于絕大多數(shù)光學(xué)元件來說，與非偏振光沒有什么區(qū)別，所以圓偏振鏡可以在任何相機(jī)上使用。 利用這個原理，很容易識別一個偏振鏡到底是PL，還是CPL。把偏振鏡安裝鏡頭的一方靠近眼睛，透過偏振鏡看非金屬的反光。轉(zhuǎn)動偏振鏡到某個角度，反光會明顯減弱甚至消失。把偏振鏡反過來作同樣的實驗，PL鏡會看到同樣的結(jié)果，而CPL鏡就和普通的墨鏡差不多。如果把兩個線偏振鏡重疊起來，轉(zhuǎn)動到互相垂直的方向，透過頭一個偏振鏡的偏振光會被第二個偏振鏡完全濾除，效果是完全不透光。轉(zhuǎn)動其中的一個，透光率會逐漸增加，好象一個可變灰度鏡（可能會有一點偏色）！如果其中一個是CPL，CPL一定要放到后面！前面的偏振鏡如果是CPL，就看不到這個現(xiàn)象。 許多變焦鏡頭尤其是一些低檔的變焦鏡頭常常使用旋轉(zhuǎn)前片的方法調(diào)焦。這種鏡頭使用偏振鏡十分困難：需要把相機(jī)安裝在牢固的三腳架上，一只手固定調(diào)焦環(huán)，另一只手轉(zhuǎn)動偏振鏡，眼睛還要在取景器中看效果。所以如果經(jīng)常使用偏振鏡，尤其是喜歡拍攝風(fēng)景，購買鏡頭時除了價格、成像質(zhì)量等因素外，前片是否旋轉(zhuǎn)也是一個選購因素。 偏振鏡不是萬能的。如果陽光角度不合適，非金屬表面反射的眩光可能偏振光成分很小。例如，拍攝樹葉往往不能消除所有反光。如果使用超廣角鏡頭，很難在畫面中取得一致的效果。尤其拍攝天空時，與太陽夾角成90度的方向壓的很暗，而其它方向幾乎沒有效果，造成天空顏色和亮度不均勻。拍攝水面時，部分水面沒有反光，而另一部分反光很強(qiáng)。偏振鏡由于有轉(zhuǎn)動部分，厚度較大，用在超廣角鏡頭上有可能擋角。使用偏振鏡時，由于需要轉(zhuǎn)動濾鏡，不宜使用遮光罩，應(yīng)當(dāng)盡量把相機(jī)放在陰影中拍攝。 線偏振鏡與圓偏振鏡價格差異很大。一臺相機(jī)能否使用PL，要通過試驗來確定。首先確定AF://轉(zhuǎn)動PL鏡到不同方向，半按快門開啟自動對焦（有的機(jī)身有專門AF啟動按鍵）。如果任意方向都能正常自動聚焦，說明這種機(jī)身能夠使用PL鏡實現(xiàn)AF功能。反之，如果某個方向AF失靈，那就必須購買CPL鏡了！再試驗AE://鏡頭前面裝上PL鏡后，垂直對著均勻白墻測光。旋轉(zhuǎn)PL鏡到不同方向，仔細(xì)觀察測光值是否有變化。如果有變化，只好購買CPL了！24.參考答案: 在照片上表現(xiàn)深遠(yuǎn)感，并不是主體延伸到遠(yuǎn)方就表達(dá)了深度感，因為任何畫面都是由長度和寬度（兩度空間）構(gòu)成的平面，畫面上見到的深度感，是由于人眼的錯覺所造成的。一張平面的照片，加上利用人眼的錯覺，出現(xiàn)了三度空間，照片上就有深度的感覺，增加了畫面的表現(xiàn)力。欲要較好的表現(xiàn)深度感，除刻意構(gòu)圖外，還要使用一些特定的拍攝方法。一般常用的方法有以下幾種： 1.使景物重迭的拍攝方法：將幾個開頭相似的景物或幾個同一種物體重迭放置（前后重迭），從透視出發(fā)，景物近大遠(yuǎn)小，明顯地出現(xiàn)了前后分離的情況。特別是在用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時，使用重迭方法來表現(xiàn)深度感是最有效的方法。 2.利用透視比例：一般物體的視覺都是近大遠(yuǎn)小，物體離人眼逾近愈大，愈遠(yuǎn)愈小。人們在日常生活中，都很自然地運(yùn)用這一習(xí)慣去判斷物體的遠(yuǎn)近，相機(jī)鏡頭表現(xiàn)的近大遠(yuǎn)小的透視比例更為明顯。因此，在拍攝照片時，運(yùn)用這種透視原理，就可表現(xiàn)出景物的深度感。一般使用廣角鏡頭拍攝時，因使前后景物的距離增大，特別是接近主體拍攝時，可有意識地增加深度感，且廣角鏡頭攝入的景物也多。 3.利用引導(dǎo)線增加深遠(yuǎn)感覺：如在拍攝街道、林蔭道、河岸、鐵路時，拍攝者找出合適的位置，讓一些起直線作用的景物從接近鏡頭處開始，逐漸進(jìn)入鏡頭中心向遠(yuǎn)方延伸。如拍攝前述的街道或林蔭道、河岸、鐵路等景物時，不能站在它們的正中，而是靠在一邊蹲下拍攝，使一邊的建筑物或林蔭道、鐵路旁的樹木在照片的上角開始形成對角線，逐漸延到畫面的中央向遠(yuǎn)方伸去。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和廣角鏡頭都有這種效果。 4.利用空氣透視來產(chǎn)生深度感：大氣中都含有不同程度的小蒸汽、塵埃、煙霧等飄浮物（雜質(zhì)），這些是產(chǎn)生空氣透視的物質(zhì)基礎(chǔ)?？諝馔敢暱稍斐删嚯x感覺，因光線穿過空氣時被霧汽、塵埃等擴(kuò)散，距相機(jī)近的擴(kuò)散不明顯，色彩也接近物體本來的顏色，距相機(jī)愈遠(yuǎn)的地方，擴(kuò)散現(xiàn)象愈明顯，物體的色彩也就愈淺淡。經(jīng)常擴(kuò)散效果后，只有光譜中的藍(lán)光能透過空氣中的雜質(zhì)，因而看遠(yuǎn)山時，都呈現(xiàn)出藍(lán)色或藍(lán)紫色，空氣透視的效果就變得特別明顯。25.參考答案: 高調(diào)照片，簡潔明朗。它是以大面積的白襯托小面積的黑，達(dá)到提高黑色影調(diào)的視覺價值。一幅高調(diào)照片，白和淡灰色影調(diào)占了整個畫面的絕大部分，黑灰影調(diào)極少，但從視覺價值上來說，這少部分的黑色（有時稱深色調(diào)部分），正是畫面最富有表現(xiàn)力的主體部分。拍攝高調(diào)照片要注意以下幾點。 1.選擇好被攝對象，使表現(xiàn)的主體內(nèi)容與形式和諧統(tǒng)一。高調(diào)照片既可表現(xiàn)人物，也可表現(xiàn)風(fēng)光，但拍攝的題材必須符合生活的真實。黑，白影調(diào)配比要適當(dāng)。醫(yī)生、護(hù)士、穿白裙子的少女和幼兒，都適合拍這類題材的高調(diào)照片，因為高調(diào)明朗簡潔，人物嫻靜，合乎這些人物的特征，也符合生活的真實。 2.影調(diào)配置要完美地突出主體。在配置最白、最黑兩極調(diào)子時，白、黑比例一定要白多、黑少，但黑調(diào)是主體。主體通過黑調(diào)的呈現(xiàn)和描繪，使形象清晰完整，又在大片白調(diào)的襯托下，使主體顯得更加潔靜高雅。 3.背景要選擇白墻或白布。若拍攝黑白片時，還可選擇晴朗的天空為背景，但鏡頭前面不能帶黃濾光鏡或其它深顏色濾光鏡，以保證背景的純白色。這樣使整個畫面的背景符合主體創(chuàng)作的要求，起到突出主體、美化主體的作用。 4.光線要柔和均勻。一般用大正面光或散射光，曝光時略大半級至一級光圈。因為這兩種光都不會使主體人物與背景產(chǎn)生陰影，可保持整個高調(diào)畫面色調(diào)協(xié)調(diào)一致。26.參考答案:①光源的強(qiáng)弱，在一定條件下，光源越強(qiáng)，曝光越多；光源越弱，曝光越少。 ②光圈的大小，光圈越大，進(jìn)光量越多；光圈越小，進(jìn)光量越少 ③快門速度的快慢，快門速度越快，曝光量越少；快門速度越慢，曝光量越多。 ④膠片的感光度，菲林感光度（ISO）越高，曝光越多；菲林感光度（ISO）越低，曝光越少。27.參考答案: 山景攝影是風(fēng)景攝影的主要內(nèi)容。我國有許多名山大川，如黃山、廬山、泰山、華山等。許多攝影者便是以拍山景而成功的，出色的山景攝影作品在攝影藝術(shù)中占有重要地位。 拍攝山景，可以得到生活氣息很濃，而又帶有強(qiáng)烈地方色彩的照片。不過若想拍攝出山景的奇、秀、險等象征且具特色的照片，則非攀登到高山絕頂不可。許多攝影者便是走遍了名山大川，攀登了無數(shù)峭壁懸崖，才拍到獨(dú)特氣質(zhì)的照片。 在登山前，要準(zhǔn)備好必須的器材，如三腳架、濾色鏡、不同焦距的鏡頭以及各種膠片等。還要了解一下行程所經(jīng)過的風(fēng)景點的各自特色，歷史文化背景等，以便拍攝時選取最佳的表現(xiàn)方法。 在山上拍攝時，由于高山紫外線強(qiáng)烈，拍攝照片會有偏藍(lán)傾向，所以必須加配彩色攝影用的濾光鏡。 拍攝時要注意當(dāng)時的光線情況和所處的地理位置，來決定所要拍攝的角度和范圍。在高山上拍攝遠(yuǎn)景，除有意表現(xiàn)層巒疊蟑的氣勢以外，應(yīng)以適當(dāng)物體為前景，使畫面不致枯躁乏味。在高山下拍攝山形，既要拍攝陡峭險峻的高山雄姿，也要利用一些近景作陪襯，避免過于孤立。拍攝沒有河流的山景，應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)山的高聳雄偉、崗戀峻秀。拍攝有河流的山景時，如果山近河遠(yuǎn)，應(yīng)站在高處以山巒為主體俯視拍攝，才能看見山層的面貌，使遠(yuǎn)河在群山中隱現(xiàn)出來。如果是河近山遠(yuǎn)，就應(yīng)把河流安排在最明顯的位置上，將遠(yuǎn)山襯托在河流的深處或安排在河流兩旁。但要注意不要使水平線把畫面一分為二，影響賓主物體的相互聯(lián)系?？蛇x用有明顯豎線條的物體，如船桅、樹干等來破壞橫的水平線。也可以用船或竹木作前景。如果河面是彎曲的，應(yīng)站在較高位置俯拍，以突出河流的曲線美。 還要充分利用云、霧、煙、霞作為襯托，來豐富照片的表現(xiàn)力。如在日出和日落時拍攝，用斜陽和滿天的霞光來烘托氣氛，其效果是極為美麗的。 如果天空是萬里元云或灰白一片，取景時盡可能要多拍山巒，以避免畫面出現(xiàn)空白。如果天空有瑰麗的云彩，可以多拍些天空，將山巒置于畫面下方。 如果有云霧鎖在山巒的山腰，拍攝時可顯示出山的高聳。即中國畫論中所說的“山不在高，云煙鎖其腰，則高矣”的意境。28.參考答案: 1.中灰漸變鏡，準(zhǔn)確的說，每一個規(guī)格都有特定的用處，剛接觸的朋友千萬不要理解成減光檔數(shù)越高，效果越好。 2.從使用頻率上來說，0.6軟漸變和0.9軟漸變是用的最多的。適用于大多數(shù)場合?？梢圆糠执嬗矟u變和反漸變的使用范圍。這兩片，個人比較推薦優(yōu)先考慮0.6，出片會自然，而且符合減光檔數(shù)越低對偏色影響越少這點。當(dāng)然0.9對偏色影響也不大，減光比大，看上去地面很亮，不太自然，當(dāng)然也有不少朋友比較推崇用0.9這片，這兩片的選擇純脆看個人喜好。 3.如果經(jīng)常去海邊，要考慮0.6硬漸變和0.9硬漸變，甚至還要考慮用0.9反漸變，在海邊硬的比軟的用處要大。 4.減光鏡，如果是樹脂型的，選擇減光檔數(shù)盡量不要超過4檔。檔數(shù)高的會引來更大的偏色可能。如果要使用4檔以上的。請盡量選擇光學(xué)玻璃加鍍膜的?？上У氖悄壳安迤瑴p光鏡絕大多數(shù)都是樹脂的。玻璃的又都是圓形鏡。 5.CPL，看著自己的經(jīng)濟(jì)能力，看著選就行了?；旧厦總€品牌都有高中低端的系列。 6.不要過份的迷信玻璃的漸變鏡，因為一次偶然機(jī)會借得一片價值幾K的玻璃GND，試過以后沒發(fā)現(xiàn)比樹脂的要好。同樣的曝光下明顯透光性偏弱，銳度影響也不見得優(yōu)異。而且從透光率上來說，不加鍍膜的玻璃在透光率上是要輸于現(xiàn)代光學(xué)樹脂的。 7.黑白鏡主要用在黑白攝影上，一般常用的規(guī)格是：8黃，11黃綠，21橙，25紅，紅色主要用在拍風(fēng)光上，橙與黃色類的主要用在人像上優(yōu)化人的皮膚，綠色主要用在處理植物上。 8.有色彩的漸變鏡之類的，數(shù)碼上其實已經(jīng)很少用的，很容易用后期。膠片愛好者是不可缺少的，常用的是日落鏡，藍(lán)鏡，等。29.參考答案: 在運(yùn)動會上，健身房內(nèi)，游泳池邊，各類球場之上，可拍攝的運(yùn)動題材比比皆是。但由于從事這些運(yùn)動項目的人物均是運(yùn)動的，因此拍攝有一定難度。 抓拍運(yùn)動題材人物，要掌握好拍攝時機(jī)。盡管各種體育運(yùn)動都有它本身的運(yùn)動特點，然而就攝影來說，卻有一個共同之處，即運(yùn)動的高潮點。這個高潮點往往是瞬間靜止的，形態(tài)也最優(yōu)美。例如跳高運(yùn)動員當(dāng)跨越橫桿時，就是身體由往上運(yùn)動轉(zhuǎn)入往下落的轉(zhuǎn)折點，此刻身體曾一度靜止；武術(shù)運(yùn)動員的亮相動作既優(yōu)美，又瞬間停止；擊劍運(yùn)動員凌厲的一擊；藍(lán)球運(yùn)動員在藍(lán)下跳起投藍(lán)；足球的射門；排球的扣殺；田徑的跑跳、投擲都無不有運(yùn)動的高潮點。 高潮點的瞬間靜止，是相對急速運(yùn)動而言的，這個瞬間停留時間極短，甚至只有零點幾秒的時間。要抓拍好必須反應(yīng)敏銳、動作果斷，在接近運(yùn)動高潮點以前的瞬間按動快門，即應(yīng)該有一個提前量。否則就會出現(xiàn)自我感覺良好，實際上已錯失良機(jī)的情況。 拍攝運(yùn)動題材的照片，一般以運(yùn)用側(cè)光或逆光為好。這樣的造型光線可使人物層次豐富，立體感得以加強(qiáng)。此外，還應(yīng)掌握動體調(diào)焦及如何表現(xiàn)動態(tài)，才能拍得較滿意的運(yùn)動題材照片。30.參考答案: 攝影中如何用靜止的影象表達(dá)動感，這是一件極有趣的事。一般多用虛化被攝體或虛化背景的方法表現(xiàn)動體。用現(xiàn)代的相機(jī)高速快門來凝結(jié)動作，不是一件難事，特別是在陽光和明亮的燈光下，只要你能聚焦精確，用1/1000秒的快門速度就可以把大部門動體拍攝下來，拍出十分清晰的影象。新上市的某些相機(jī)有1/4000秒或更快的1/8000秒快門速度，這就便于凝結(jié)動作。 掌握好拍攝時機(jī)至關(guān)重要，你得在動體未到頂峰動作之前一瞬間按快門，實際上就是要預(yù)先測出你要拍的動作在哪一瞬間。要通過取景器跟隨動作移動，在較快的快門速度下，相機(jī)的移動是不會影響照片的清晰度的。有時候，拍出來的動作會懸浮在動作的一半中，這種表現(xiàn)停頓的狀態(tài)可以說是動體的最富有表現(xiàn)力的瞬間。這種表現(xiàn)動體的形式往往以大光圈、長焦距鏡頭拍攝，將主體凝結(jié)住，而虛化的背景又快突出了主體。動體的另一種主要表現(xiàn)手法之一，就是模糊。一幅影象模糊的照片能再現(xiàn)出快速運(yùn)動著的動體在我們眼前出現(xiàn)的情況。它往往給觀眾的感受，而不是動體本身的具體內(nèi)容。從這方面說，通過模糊的動體與清晰的背景相對比，就可以極有效地體現(xiàn)出動感來?？扉T速度越慢，拍攝出來的影象越模糊；拍攝時離被攝體越近，影象越模糊。 追隨法拍攝的動作照片，必須在曝光過程中用相機(jī)跟隨著動作移動。相機(jī)的水平移動要平穩(wěn)，在快門開啟的過程中，動體必須保持在取景器中的同一位置。當(dāng)被攝體出現(xiàn)在取景上時，即開始追隨它，一到達(dá)預(yù)定的地點即按快門。并繼續(xù)以平穩(wěn)的動作追隨片刻，直到快門開閉。追拍相對用的快門速度要慢一些，但準(zhǔn)確的速度要看動體的情況而定。使用慢速快門時可將相機(jī)放在三角架上，利用云臺轉(zhuǎn)動跟隨和拍攝動體不管是室內(nèi)還是室外進(jìn)行的各種比賽或是訓(xùn)練，都盡量使用長焦鏡頭，以此淡化背景，突出主題。卷II一.參考題庫(共30題)1.怎樣根據(jù)鏡頭焦距選擇快門檔次？2.怎樣提高攝影藝術(shù)修養(yǎng)？3.拍攝人像怎樣確定照相機(jī)的高度？4.怎樣在拍攝中預(yù)防紅眼？5.怎樣在拍攝人像時彌補(bǔ)生理缺陷？6.怎樣根據(jù)閃光燈的曝光指數(shù)確定閃光攝影的正確曝光？7.怎樣拍攝金屬制品？8.根據(jù)鏡頭焦距的不同鏡頭分為哪幾種？9.怎樣清除照相機(jī)的灰塵？10.怎樣拍攝海景？11.怎樣拍攝瀑布？12.怎樣拍攝農(nóng)村田園風(fēng)光？13.怎樣在船上拍攝？14.怎樣清除鏡頭霉斑？15.怎樣使燈光產(chǎn)生光環(huán)？16.人物攝影有（）方式。A、擺拍B、跟拍C、抓拍D、偷拍17.怎樣拍攝車輛行駛中車內(nèi)的人物活動？18.怎樣為愛人拍攝生活照片？19.怎樣認(rèn)識電子閃光燈的性能？20.怎樣拍攝家養(yǎng)寵物？21.怎樣捕捉被攝者的表情？22.怎樣涂布用光在很暗或全黑的環(huán)境拍攝？23.怎樣運(yùn)用反光板攝影？24.表現(xiàn)主體的方式（）。A、主體處在適當(dāng)位置B、運(yùn)用適當(dāng)影調(diào)和色彩C、運(yùn)用景深D、運(yùn)用陪體25.自然光照明的方式有（）。A、直射光B、散射光C、反射光D、人工光26.怎樣在拍攝旅游照片時抓住特點？27.背景選擇時應(yīng)該注意（）。A、抓特征B、力求簡潔C、要有影調(diào)和色調(diào)對比D、要有鮮艷顏色28.攝影構(gòu)圖的景別主要是指（）、全景、（）、近景、（）。29.怎樣表現(xiàn)兒童的眼睛？30.簡述人像模式的用途。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案: 現(xiàn)代照相機(jī)的鏡頭，尤其是用于單反相機(jī)可以更換配套的各種功能的鏡頭，有著不同的焦距，各種鏡頭若以其焦距與所攝底片畫面對角線的比值來說，則大致可以分為四種鏡頭：焦距短于畫面對角線的為短焦距鏡頭，焦距與畫面對角線相近或一致的稱標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，焦距比畫面對角線長約一倍的稱中焦距鏡頭，焦距再長的則稱長焦距鏡頭，短焦距鏡頭所攝畫面的視場角比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視場角寬廣，所以稱廣角鏡頭，長焦距鏡頭視角狹窄，拍攝遠(yuǎn)處物體的成像顯得較大，因此又稱遠(yuǎn)攝鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭。 平常攝影一般不須要加用三腳架，多是手持照相機(jī)。為了防止顫動而導(dǎo)致重景或景像模糊，保險的辦法是選用盡可能高速度的快門，但有時由于曝光量、景深等原因，不可能而且不必要全部用高速快門。在通常情況下，可根據(jù)鏡頭焦距數(shù)選用類似的快門擋次。例如：28毫米短焦距鏡頭用1/30秒，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭用1/60秒，105毫米中焦距鏡頭用1/125秒，250毫米長焦距鏡頭用1/250秒??。因為，鏡頭焦距的長短與成像視場角的窄廣直接有關(guān)，焦距愈長的鏡頭視場角愈窄，而且鏡頭本身也愈長、愈重，稍微的顫動就會造成重影或影像模糊，所以須要相應(yīng)提高曝光瞬間的快門速度。當(dāng)然，根據(jù)鏡頭焦距選擇快門速度的擋次，只不過是有助于避免虛動的一般措施，有時也可能需要用較低的快門速度而又手持裝了長焦距或變焦距鏡頭的照相機(jī)拍攝。但無論哪種情況，采取正確的持相機(jī)和托鏡頭的姿式，并且養(yǎng)成穩(wěn)定、靜心地輕按快門鈕的良好習(xí)慣，則是必要的，這樣才能使所攝畫面的成像效果保持應(yīng)有的清晰度。2.參考答案: 攝影藝術(shù)修養(yǎng)來源于實踐。只有平時善于觀察和練習(xí)，才能循序漸進(jìn)地提高自己的攝影藝術(shù)修養(yǎng)。具體做法可從如下幾方面入手。 1.多練習(xí)，多實踐。手持相機(jī)練習(xí)取景，可以從不同的景別，不同的角度，不同的位置去比較，分析，從而提高自己的構(gòu)圖審美能力。 2.欣賞他人的攝影作品，尤其是優(yōu)秀的攝影作品?？纯聪胂脒@些作品的主題是什么，它是怎樣表現(xiàn)的，優(yōu)點在哪兒，還有什么不足之處，這樣日積月累，自然會博采眾家之長，為己所用。 3.善于從繪畫、電影、電視等姊妹藝術(shù)中尋求借鑒，得以啟發(fā)。 4.閱讀有關(guān)美學(xué)論著和攝影藝術(shù)方面的論著。從理論上指導(dǎo)自己的實踐，這對提高藝術(shù)修養(yǎng)是大有裨益的。3.參考答案: 無論是拍攝室內(nèi)燈光人像，還是拍攝室外人物留影，都有一個如何確定照相機(jī)的高度問題。確定照相機(jī)的高度，要依拍攝人像的類型而定。拍攝頭像（包括特寫頭像與半身胸像），可把照相機(jī)的鏡頭，放在與被攝者眼睛水平的高度上；拍攝四分之三全身像，把照相機(jī)置于與被攝對象胸平的高度上；拍攝全身像，把照相機(jī)架在與被攝對象腰平的高度上。這樣拍攝的照片，人物形象還原較真實，人物姿勢自然，文雅而又沉著。 一些初學(xué)攝影者，也許是由于好奇，也許是為了探索，他在給別人拍攝全身像時，竟跪在地上，甚至趴在地上仰攝。結(jié)果是人物挺立，如配以青松為背景，仿佛在從容就義前的留影。照相機(jī)位置過低，會使被攝對象下巴突出，鼻子翹到了天上；照相機(jī)位置過低，被攝對象會表現(xiàn)出一種令人討厭的勢利與傲慢。當(dāng)然，有時出于某種考慮，為了掩飾被攝者的某種缺陷，或為表達(dá)主題的需要，或為展現(xiàn)人物與空間的縱深，將照相機(jī)有意識地降低，也是必要的，一般還是取正常高度為好。 照相機(jī)位置過高也會給被攝者帶來不快。位置過高的照相機(jī)，通常會把被攝者的鼻子拉長，額頭變寬，使人看了似有一種壓抑感。對于一些臉型呈三角形的人，這樣無疑會使他更顯難看。同樣，有時出于某種需要，有意識地并有節(jié)制地提高照相機(jī)，也是允許的。4.參考答案: 紅眼是閃光攝影中經(jīng)常遇到的極其普遍的、令人討厭的現(xiàn)象。照片使人像看上去令人哭笑不得，畫面上的人物的眼睛都變成了可怕的紅眼。紅眼是任何一種相機(jī)在使用閃光燈時都會遇到的一種現(xiàn)象，其形成的原因十分簡單。由于閃光燈打出的光射入了人眼的瞳孔，照射到眼里的血管，從而就產(chǎn)生了紅眼。在閃光燈離相機(jī)的鏡頭越近，紅眼往往越明顯。反之，閃光燈越離鏡頭遠(yuǎn)產(chǎn)生紅眼的機(jī)會就越少。根據(jù)這一情況，解決紅眼現(xiàn)象很有效。把分離式閃光燈移開一定的距離，這樣它既能為拍攝提供足夠的光量，同時又不至于產(chǎn)生紅眼現(xiàn)象。 但是，對于那些袖珍式的內(nèi)藏閃光燈來說，上述辦法就行不通了。在人像攝影中，如果被攝對象占據(jù)絕大部分畫面時，紅眼現(xiàn)象就更引人注目了。因此，在拍攝這類照片時，應(yīng)注意讓被攝影對象盡量往后退，紅眼就不會那么明顯了。另外，應(yīng)提醒被攝對象，讓他們的眼睛不要直接看著鏡頭。另外，還有一種預(yù)防紅眼的辦法，就是要求被攝對象靠近或者注視著一個光源，這樣會導(dǎo)致被攝對象的瞳孔收縮，從而使紅眼現(xiàn)象不太明顯。帶有內(nèi)藏閃光燈的袖珍相機(jī)出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象的可能性比其它相機(jī)多。這是因為閃光燈離相機(jī)鏡頭太近的緣故。 裝在普通單反相機(jī)頂端的閃光燈同樣會產(chǎn)生紅眼。尤其是閃光燈直接對著被攝對象時，情況更為嚴(yán)重。許多大中型閃光燈都能在水平和垂直兩個方向上旋轉(zhuǎn)?？梢岳眠@個特點進(jìn)行反射閃光。這樣絕對能防止紅眼現(xiàn)象的發(fā)生。即使必須直射，也最好使閃光燈離鏡頭光軸遠(yuǎn)些，帶托架的用脈沖線或帶感應(yīng)同步器的閃光燈最理想。5.參考答案: 拍攝人像時，對于個別人物的生理缺陷，可以運(yùn)用不同的光線，并采用不同的角度進(jìn)行拍攝，以作適當(dāng)彌補(bǔ)。 1.眼睛大小不同的人物 可以選用側(cè)拍方法，把眼睛小的一側(cè)靠近照相機(jī)，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，讓小眼睛稍大一點，以便兩個眼睛接近。另外也可以利用光線彌補(bǔ)，把較大的眼睛置于亮處，較小的眼睛置于暗處，能利用光線掩飾眼的缺陷。 2.鼻子過長的人物 不宜拍攝側(cè)面像，可以從正面拍攝下手，盡量讓被拍者的頭抬高一些，放低照相機(jī)的位置，這樣拍攝出來的效果比較理想。 3.臉型較胖的人物 不宜拍攝正面像，拍攝時側(cè)面光線可以暗一些，同時提高攝影機(jī)的位置，采用俯角攝影，這樣可以使臉型顯得瘦一些。 4.臉上縐紋過多的人物 要放低主光燈的位置，運(yùn)用柔和的光線，從側(cè)斜方面拍攝，可以取得好的效果。 5.臉型瘦削的人物 對于臉型瘦削，額頭突出的人物，應(yīng)放低主光燈的位置，照相機(jī)位置同時放低，從正面進(jìn)行拍攝。 6.戴眼鏡的人物 要盡量減少眼鏡上的反光，讓人物略微低頭，將鏡架略微推高，同時調(diào)整側(cè)面輔助光，就能夠減少眼鏡上的反光。6.參考答案: 無論閃光燈泡或是電子閃光都有規(guī)定的感光指數(shù)。各類中小型電子閃光燈的產(chǎn)品說明書上都印有曝光指數(shù)，GN24或GN32等。GN曝光指數(shù)是由感光片的感光度（通常以ASAI00作為標(biāo)準(zhǔn)），閃光燈的照射距離和光圈的F值大小而定的。例如有的電子閃光燈標(biāo)著GN32，就是說使用ASA100的感光片，在光圈Fl的情況下，拍攝距離32米處的景物，能得到準(zhǔn)確的曝光。相反，如果用F32光圈拍照時，被攝體就應(yīng)放在1米處。曝光指數(shù)的計算公式如下： 曝光指數(shù)＝光圈×閃光燈照射距離這里可以把曝光指數(shù)看成是一個固定值，當(dāng)光圈放大或縮小時，攝影距離（亦即閃光燈照射距離）就要隨之作相應(yīng)的調(diào)整；反過來，當(dāng)攝影距離改變時，光圈也必須作相應(yīng)的調(diào)整。這樣，又可以得出下列計算公式： 光圈＝曝光指數(shù)÷距離 距離＝曝光指數(shù)÷光圈 例如，閃光燈指數(shù)為GN24，已知拍攝距離為3米，根據(jù)公式可以計算出光圈＝24÷3＝F8。但必須注意，國外有些產(chǎn)品的指數(shù)是以英尺來計算距離的，就應(yīng)該換算成英尺作為計算標(biāo)準(zhǔn)，才不致產(chǎn)生錯誤。 電子閃光燈的燈罩背后或者燈柄上一般都刻有光圈F系數(shù)表，根據(jù)閃光燈和被攝體的距離，便可很容易地查出應(yīng)該使用的光圈系數(shù)。這種感光表一般都按ASAI00的感光片制定的，如果改用較快或較慢的感光片時，必須相應(yīng)縮小或開大光圈。7.參考答案: 金屬制品包括機(jī)件、儀器、金銀首飾等工藝品。由于被攝對象的體積不同，表面結(jié)構(gòu)的不同，在拍攝過程中要根據(jù)其特點拍攝。 在拍攝電鍍制品時，由于它的表面光潔度很高，容易把周圍環(huán)境象鏡子一樣反映出來，在強(qiáng)光照射下也容易出現(xiàn)光亮的耀斑、雜亂的影子和強(qiáng)烈的反差。所以，拍攝電鍍的物體要采用均勻、微弱的散射軟光照明。為了避免環(huán)境的反光，可以在拍攝對象周圍用白紙或灰紙做圍樟將物體全包圍起來，只開一條縫或開一個洞，將照相機(jī)鏡頭從洞中伸進(jìn)拍攝，就解決了環(huán)境反光的問題。另外，也可以對電鍍件進(jìn)行表面處理，減弱其光潔程度，即用油灰（玻璃膩子）涂擦電鍍表面，由于油和滑石粉附在光滑表面上，便可使其光潔度變低，光斑亮度也隨之減弱，縮小了被攝物體自身的亮度差。這時即使是用比較強(qiáng)的光照明，也不會有刺目的耀斑和雜亂的光影了。 拍攝金銀首飾和金制的工藝品時，一般均采用微弱的散射軟光照明，黑白片可配合超量曝光和減少顯影時間的辦法，降低反差，使金屬的細(xì)部質(zhì)感和表現(xiàn)光澤的光斑，都能在照片上正確表現(xiàn)。拍攝機(jī)器與機(jī)器零件時，一般多采用大面積的散射軟光照明，以充分表現(xiàn)其復(fù)雜結(jié)構(gòu)中的明暗層次。在拍攝大型機(jī)器時，如果燈光不足或電源負(fù)荷不夠時，可用單燈（或閃光燈）分段打光。其方法就是用最小光孔進(jìn)行多次曝光，按事先計劃好的位置，每移動一次光位一次光。也可以用B門長時間曝光，不停地移動燈光，直到整個機(jī)器均勻照明后再關(guān)閉快門。采用活動燈光照明，不僅能充分表現(xiàn)機(jī)器的細(xì)部，同時又避免了投影。如果拍攝小型部件，可在攝影室使用散光拍攝，光線強(qiáng)弱決定于拍攝的要求。為了顯示零件的質(zhì)感和細(xì)微紋理，可用弱光，要顯示工具的造型和輪廓，用強(qiáng)光為宜。怎樣拍攝陶瓷制品陶器大多數(shù)是無光澤、無反光的，在陶器表面畫有不同彩色圖案的稱為彩陶。器形大件是圓形的盆和罐之類的容器，多數(shù)是土紅色的，選擇淺色或深色的背景都可以，但注意不要靠色，以冷色調(diào)（淺灰、淺蘭、深蘭或墨綠色）比較相宜。器物本身沒有反光，在照明上就比較容易處理。用一盞散光燈普遍照明，既照亮器物也照亮背景，燈的位置可以照相機(jī)的左或右前方，比相機(jī)略高一些。在這只燈的一側(cè)，與照相機(jī)和器物的軸心線成30度左右的位置上，再打一個較高的側(cè)面光，照亮圖案花紋比較完美的部分，并用明暗關(guān)系表現(xiàn)它的器形。但要注意這盞燈的亮度和位置，不要造成太大的投