衢江區(qū)錦繡中學(xué)八年級上學(xué)期期末考試語文試卷（pdf版無答案）錦繡育才教育集團2023學(xué)年第一學(xué)期八年級期末檢測

語文試題卷

考生須知：

1.全卷共五個活動，16題，滿分為120分（含書寫3分）?？荚嚂r間為120分鐘。

2.各題的答案必須用黑色字跡的鋼筆或簽字筆寫在“答題紙"的相應(yīng)位置上。

3.請用黑色字跡的鋼筆或簽字筆在“答題紙”上先填寫姓名和準考證號。

活動一

班級舉辦“新聞大賞"活動，下面是小文推薦的一則數(shù)據(jù)新聞。（13分)

“馬峰寬

雪種是蕭”馬望席“

居民賢籌的惡毒部層

胡蜂搭

材媽：來就

四馬

蜜蜂寬

人門常把會短人的擦稱作馬蟑"，馬罐并不是具體的某種

胡綜總科

照

桃蜂窩

全世界胡總的有6009個種，圖第內(nèi)有過200種

胡的家這慰見的面人成員主要有胡蝶，馬蜂，黃蜂，它們帶在人

的活的區(qū)出你小區(qū)見到的品雄據(jù)'便是胡蜂門的毒件

效

涼幸狼曉蜂

人類每上有一些赤西可的金愛引切蜂

美牧：斷水，有西氣的瑞爵帶

商

察音

衣麗服色.鮮他彩色，服色

食物：帶，甜球女料

有個原因賽民

軍打一爽的動作，很容暴讓棉培以為有

賦的導(dǎo)愛餐量。

人在皮膚了下蜂

人類活可情息素擴后】

一支云黃，平軍萬馬桌相見

譽利的口滑范因湖

■限。家齒腸離

??！

16-76m

1.結(jié)合本則新聞的標題和內(nèi)容，歸納數(shù)據(jù)新聞的語言特點。(4分)

2.如果有同學(xué)想要在網(wǎng)站上快速找到這則新聞，請為他擬寫三個搜索關(guān)鍵詞。(3分)

3.根據(jù)本則新聞，概括出胡蜂的習(xí)性。(2分)

4.有人認為數(shù)據(jù)新聞會代替?zhèn)鹘y(tǒng)新聞成為新聞的主流形式，請結(jié)合所學(xué)與閱讀經(jīng)驗，談?wù)?/p>

你的看法。(4分)

活動二

班級制作班刊《群星閃耀時》，小編們正開展編輯討論會，邀請你一起參與。(17分)

魂系大地卓爾不群

[法國]羅曼·羅蘭

①米勒始終是一個虔誠與善良的農(nóng)民，一個執(zhí)著與寧靜的畫家。他的朋友羅伯特曾用這

樣的詩句贊頌他：“哦，你是鄉(xiāng)巴佬中的但丁，莊稼漢里的米開朗基羅?！?/p>

②1837年1月，米勒離開家鄉(xiāng)趕赴巴黎，這是一次傷感的旅行，他身上那種強烈的農(nóng)

民氣質(zhì)使他與那個有著優(yōu)雅習(xí)俗的花花世界格格不入。因為貧窮，他被迫去模仿8世紀的

時尚畫家，而這恰恰是他忍受不了的。米勒一貧如洗，然而他仍舊那么孤傲，他盜布：“我

決不向人低頭，也決不讓人把巴黎沙龍藝術(shù)強加在我頭上。我將待在我自己的土地上，決不

讓出哪怕只有木鞋那么大的地方。"他不但不對學(xué)院畫法亦步亦趨，反而開始研究巴黎及其

周邊地區(qū)的勞動人民的形象，并于1848年以《線谷者》為起點，開始了描繪農(nóng)村的偉大旅

程。他在日記中寫道：“我自己像是一個唱真聲歌曲的人，只是染門還太弱，別人很難聽見?！?/p>

③米勒決心離開巴黎。1849年，他來到了巴黎郊區(qū)的小村莊巴比松定居，那里的居民

就是伐木者和窮得叮當(dāng)響的農(nóng)民。在這里，米勒的整個住處都被鄉(xiāng)村的簡樸籠罩著，他經(jīng)常

在花園中勞動之后才開始到畫室里工作，疲倦時他就走進樹林里，漫無日的游連。他寫道：

“我喜歡樸實的活動：沿著森林的邊緣或林中的崖石，看著黑壓壓的烏鴉群落在原野上。我

甚至愿意走到快要坍塌的茅屋，看著它的煙囪正富有詩意地向空中擴散著炊煙…"米勒就

是在這樣的環(huán)境中，度過他一生的絕大部分歲月。1853年，他有三幅畫在沙龍展出：《收

料者的進餐》一《牧羊人》和《剪羊毛的婦女》。這些帶有壯麗古風(fēng)的現(xiàn)實主義作品感動了評

論家們。然而米勒并不滿足，他還沒有真正找到自己的風(fēng)格，他又開始另一輪創(chuàng)作道路上的

嘗試。

④從1864年到1870年的大部分時間，他嘗試運用大色塊順料疊加的油畫創(chuàng)作手法，還

嘗試創(chuàng)作炭筆素描和彩色粉筆畫：作品涉及很多題材。這些畫吸引了大家的注戀，但評論家

們大都只關(guān)注他的繪畫技法，而忽咯了其他。米勒始終痛恨單純的技巧，他把手稱為“思想

的十分謙卑的仆人”。他甚至不同意人們只稱贊他的油畫的表現(xiàn)手法，米勒主張要學(xué)會抓住

事物有生命力的本質(zhì)，而本質(zhì)不是軀體而是心靈。米勒認為在藝術(shù)中重要的是驅(qū)使藝術(shù)家創(chuàng)

作出他作品的那種激情和沖動，正是這種創(chuàng)作激情給藝術(shù)家?guī)砹吮憩F(xiàn)力，并由此產(chǎn)生美。

米勒對于油畫美的要求是清晰和力量。他在給威爾萊特的信中寫道：“每一幅風(fēng)景畫，無論

它多小，都應(yīng)該給現(xiàn)眾留下無限延仲的可能性。地平線上的每個微小的角落，都必須畫的讓

人感到它是擋住我們視線的一個宏偉圓周的組成部分。"米勒的每幅風(fēng)景畫都會讓我們感到

它是整個大自然的一個縮影。

⑤1857年，誕生了他的杰作《拾移者》：三個農(nóng)婦在田間彎腰拾麥穗，她們好像在用

手指甲摳出地們渴望找到的失落的麥穗。當(dāng)時，評論家一哄而起，極力反對這幅畫。但米勒

不為所動，力求通過鄉(xiāng)村的每個細小事物表達他對歲月流逝的理解。米勒說：“人們應(yīng)該懂

得如何利用瑣碎的事物去表現(xiàn)崇高的思想，在那里才蘊藏著真正的力量。.”1859年，米勒

展出了他的名作《晚鐘》，在這幅畫備受冷落時，米勒卻深深感到自己已經(jīng)創(chuàng)作出了人與大

地的較量趨于歇息時刻的寧靜而憂郁的詩畫。眼疾和生活的窘迫國擾著他，但是他胸中卻是

開闊、明亮和柔和的。《晚鐘》所表現(xiàn)出的陽光筆直地照射在剛被犁耕的壟溝上，這就像米

開朗珙羅說的那樣“好的畫是從來不會描繪一滴眼淚的"。

⑥來勒熱愛詩意的土地，如同他熱愛那些古典藝術(shù)大師，因為“他們使得生命那么生機