《追憶似水年華》主題思想與藝術(shù)特色（1）評(píng)價(jià)《追憶似水年華》是普魯斯特的代表作。這部長(zhǎng)篇巨著從創(chuàng)作到完成歷時(shí)15年，包括7部15卷，約250多萬(wàn)字，是作者傾盡心力之作。由于它代表著西方小說(shuō)創(chuàng)作理念的根本轉(zhuǎn)變，一直被譽(yù)為意識(shí)流小說(shuō)的里程碑。（2）作品簡(jiǎn)介在《追憶似水年華》中，敘述者“我”馬賽爾，是巴黎一位家境富裕而又體弱多病的青年。由于病痛折磨，他常徹夜難眠，因此常將不眠之夜中的大部分時(shí)間用來(lái)追憶往昔的歲月，包括在貢布雷度過(guò)的童年，在巴爾貝克、巴黎、威尼斯以及其他地方度過(guò)的日子。追憶中，那些他所到過(guò)的地方，所認(rèn)識(shí)的人，以及所見(jiàn)所聞的許多往事都像潺潺流水，連綿不絕地涌現(xiàn)。（3）主題闡釋①時(shí)代與意識(shí)的歷史其對(duì)社會(huì)生活、人情世態(tài)的真實(shí)描寫，展示了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景與歷史變遷，其非凡氣度可與巴爾扎克的《人間喜劇》相媲美。其對(duì)人的內(nèi)心奧妙的探索、對(duì)復(fù)雜多變的精神世界的展示，是一份自我的心靈成長(zhǎng)史詩(shī)。正如拉蒙·費(fèi)爾南代在《法國(guó)20世紀(jì)文學(xué)》中所指出的：“它不僅是一個(gè)時(shí)代的歷史，同時(shí)也是一種意識(shí)的歷史。這種雙重意義以及二者結(jié)合在一起，恰恰就是這部作品所具有的深刻的獨(dú)創(chuàng)性。”②追尋逝去的時(shí)間《追憶似水年華》最為深層的中心主題是“時(shí)間”，但這里的時(shí)間指的是心理時(shí)間。在《追憶似水年華》中，隨著年華流逝，一切物質(zhì)的東西都要在空間消失。然而，那些曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的如煙往事，那些曾經(jīng)令人怦然心動(dòng)的直覺(jué)感受，卻不會(huì)隨著年華流逝而消亡，而是以新舊疊加的方式，積淀在時(shí)間長(zhǎng)河之中，保存在人的意識(shí)深處。有朝一日在某種外界感受的激發(fā)下，它會(huì)從意識(shí)深處浮現(xiàn)出來(lái)，從時(shí)間長(zhǎng)河里召喚回來(lái)。因此小說(shuō)的書名可以直譯為“追尋逝去的時(shí)間”，既點(diǎn)明了作品的中心題旨，也表達(dá)了作家的創(chuàng)作思想。而《追憶似水年華》之所以不朽，就在于探索到了這條通向被遺忘的“真實(shí)”世界的藝術(shù)之路。（4）作家思想在普魯斯特看來(lái)，客觀的真實(shí)不一定就是真實(shí)，唯有從我們自身不為人知的深層意識(shí)中、從我們內(nèi)心的感覺(jué)印象中，提取出來(lái)的對(duì)生活的主觀感受才是最高的真實(shí)。他主張作家要擯棄智力，反對(duì)對(duì)生活刻意地雕琢加工，而堅(jiān)持通過(guò)直覺(jué)感受與回憶聯(lián)想把生活流動(dòng)的本質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。《追憶似水年華》給20世紀(jì)西方小說(shuō)帶來(lái)了一場(chǎng)變革，它不僅將人的精神世界、心理意識(shí)確定為小說(shuō)的表現(xiàn)內(nèi)容，更提供了表現(xiàn)這些心理意識(shí)的藝術(shù)手段。（5）藝術(shù)特色①普魯斯特將《追憶似水年華》的結(jié)構(gòu)當(dāng)做一座大教堂來(lái)加以設(shè)計(jì)。小說(shuō)中人物身份的互換和對(duì)位，以及伏筆的跳躍性展開，既為情節(jié)增添了戲劇性，也使整個(gè)結(jié)構(gòu)日益清晰。小說(shuō)中，人物關(guān)系、人物地位時(shí)時(shí)處于變化當(dāng)中，遙相應(yīng)和地將作品聯(lián)綴成一個(gè)整體，盡管是精心設(shè)計(jì)，卻又渾然天成，極好地體現(xiàn)出世事難料、滄海桑田的時(shí)間主題。②與結(jié)構(gòu)相適應(yīng)，普魯斯特在刻畫人物時(shí)往往采用反復(fù)觀照的方法，讓人物在不同的時(shí)間和地點(diǎn)出現(xiàn)，逐漸形成完整的形象。這種刻畫人物的方式不僅能塑造立體多維的人物形象，尤其能反映人性的深度與神秘莫測(cè)。從深層來(lái)說(shuō)，它所折射的是人在實(shí)踐中不斷認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)、修正偏見(jiàn)、解除誤解的過(guò)程。③小說(shuō)中的敘述視角也相當(dāng)獨(dú)特。從某種意義上說(shuō)，作品中存在著三個(gè)主體，即敘述者、主人公和作者，他們都叫“馬賽爾”，象征了三者之間一種微妙的關(guān)系。敘述者“我”追憶往事的視角，被追憶的主人公“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角，以及偶然出現(xiàn)的“我”的替身——窺視者，即作者的視角，這些交替的視角洞察著“我”個(gè)人在不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法和感悟，從而更隨意、更自然、更直接地接觸和展示人物細(xì)致復(fù)雜的內(nèi)心世界。④《追憶似水年華》的內(nèi)容跨越了巨大的時(shí)空。從物質(zhì)時(shí)間上看，包括“我”的大半生，從童年一直到老年。從物質(zhì)空間上看，包括了貢布雷、巴黎、巴爾貝克、威尼斯，以至整個(gè)歐洲。作者打破了時(shí)空延續(xù)的方法，通過(guò)一些特定的敘述點(diǎn)，以通感、聯(lián)想為方式，呈輻射狀拓展描述與這個(gè)敘述點(diǎn)相關(guān)的時(shí)空、事件和人物。在這里，回憶與夢(mèng)想交疊，現(xiàn)在、過(guò)去和未來(lái)任意組合。作家采用了諸多高超的敘事技巧，諸如倒敘、插敘、夾敘夾議、預(yù)示、懸念、場(chǎng)景描繪、故事套故事、仿作和對(duì)比等，收放自如地重組了筆下的時(shí)空。⑤普魯斯特對(duì)人的意識(shí)與無(wú)意識(shí)的描摹非常細(xì)膩深刻。普魯斯特注意到了人類意識(shí)的復(fù)雜性與豐富性，并且善于捕捉泄露心理秘密的一剎那，從而為文學(xué)走進(jìn)人類的心靈世界作出了極大貢獻(xiàn)。⑥普魯斯特是語(yǔ)言大師，文體風(fēng)格精致優(yōu)雅。他慣于使用長(zhǎng)句，繁復(fù)重疊，相互纏繞。由于容量巨大，能夠在很大程度上表