文藝團體還是應該市場化文藝團體市場化的問題雖然不是什么新課題,但是,這在很多地方仍然行不通,政府拖著文藝團體不放,文藝團體也死死抱著政府不丟。其實這只是對政府和文藝團體中的一些人的利益有好處,而對文藝團體本身和藝術的發(fā)展沒有任何的益處,對當?shù)卮笪幕倪M步也只有起到絆腳石的作用。本文試圖從一個社會民族樂團自發(fā)的誕生再次來說明這個問題。標簽：文藝團體市場化0引言前幾年,在山西省長治市誕生了一個以社會樂手組成的非政府性質的民族管弦樂團。當年十月,這個團為慶祝長治市建市六十周年獻上了一臺大型民族管弦音樂會《上黨情韻》,一時成為當?shù)匚幕绲囊粋€熱門話題。作為一名本市的音樂教育工作者,也作為這個樂團的一名演奏員,我親歷了這樂團的創(chuàng)立過程并參加了這臺節(jié)目的演出。這個樂團對整個文化事業(yè)而言,并非什么了不起的大事,但這個樂團成立的本身,提出了一個文化體制改革的問題,這就是文藝團體的最佳體制應該是個什么樣子呢?民族樂團的創(chuàng)立對于本市的音樂教育和音樂文化生活的開展有著很大的現(xiàn)實意義,過去在音樂周報和音樂雜志上面,看到過一些有關于國家級演出團體的體制改革、發(fā)展方向及現(xiàn)狀等文章,地方民樂團體發(fā)展方向的文章卻很少,這樣的個案并不多見。1社會樂團創(chuàng)立的現(xiàn)實意義1.1長治市是一個文化相對繁榮的地級城市,專業(yè)文藝團體都有較長的發(fā)展歷史,但是,像這樣一個建制比較規(guī)范、專業(yè)級的樣榜式的民族樂團也只是這樣才出現(xiàn)的,而不是產生于政府經營的這些專業(yè)團體之中。其實長治市民族樂團的實力早己且首先具備,只是這些力量分散在市歌舞團、市藝校以及其他各個專業(yè)團體,這個拳頭一直沒能攥起來,主要是體制的制約,也主要是經濟分配的不可調節(jié)性的制約。這個樂團打破了原有單位的界限,不以人的行政身份、事業(yè)身份、企業(yè)身份等為標準,而以演奏員的演奏水平作為一個標尺,組成了這樣一個社會性質的樂團,這是有著特殊意義的。1.2這個樂團使該市群眾有了可以直接面對視聽我國民族,甚至外國經典名曲的好機會,群眾文化多了一塊嚴肅而健康的陣地。在我國上下五千年的歷史長河中,留下了諸多優(yōu)秀的民族樂曲,從此我們可以比較方便地觀摩到正規(guī)樂隊對這些樂曲的演繹,真正領略其高深,典雅之神韻。更重要的是在我國民族音樂寶庫中占有一席地位的長治民間音樂也將被本民族樂團得到深層次的挖掘和完善的展示。這是過去想辦而不可能辦得很好的事情。1.3這個樂團使得該市先進文化建設中增加了一支工作隊,一臺播種機,一塊試驗田。這個團組織嚴密,專業(yè)性強,體制靈活,效率高。這對探索文化體制改革,走文化產業(yè)化道路十分有益。而且相對鍵盤類器樂而言,該市民族器樂發(fā)展滯后。民族樂團對民族器樂人才的培養(yǎng),對民族音樂事業(yè),音樂教育及普及,乃至整個文化事業(yè)的發(fā)展,都會起到積極的作用。2社會樂團的社會功能2.1樂團組建的出發(fā)點以專業(yè)為中心,以專業(yè)為管理基礎,以專業(yè)為服務的主要內容。這個樂團和一般單位性質的團體有本質的區(qū)別。定位在以弘揚嚴肅音樂為出發(fā)點,讓更多的音樂愛好者,平民百姓走近嚴肅音樂。在人們生活水平日益提高的今天,為人們提供一種高層次的文化,精神大餐,領略嚴肅音樂的神韻而提供一塊平臺。為音樂界師生搭建了一個藝術實踐的平臺,在過去的校園教學中,很多情況下只注重了形式單一,內容枯燥的課堂教學與技巧訓練,而忽略了課堂以外的社會藝術實踐。盡管受場地、條件的制約,總歸對于提高教師的教學及演奏經驗和提高學生學習的主觀能動性有著非常不利的影響。民族樂團目前的主要力量和成員,來自于各所大學、中專、師范類學校的音樂教師和學生,在這個難得的平臺上,教師隊伍起到了很好的示范和帶動作用,把在課堂以外的很多知識,對音樂作品的理解和演奏作品的心得,以最直接的方式啟發(fā)給了學生。2.2社會樂團組建的支撐點本著以民族特色為支撐點,這個樂團的決策層進行了精心的推敲,擬訂出幾套比較好的曲目,其中包括許多具有濃郁地方音樂風格特點的曲子,如:新疆風格、西藏風格、彝族風格、河南風格、山東風格、山西風格等。盡可能地滿足不同文化、不同層次、不同地域觀眾的審美需求,以求達到最佳的演出效果。2.3社會樂團組建的著力點樂團以藝術創(chuàng)新為著力點。從此次演出的曲目安排來看,不難看出民族樂團決策層的良苦用心及膽識,整臺音樂會的曲目全部為當?shù)刈髑易詣?chuàng)并首演,其形式也多樣化,有獨奏,獨唱,小合奏,小合唱,齊奏及大樂隊的交響合奏。樂曲的風格全部以山西和長治地方音調為基礎。如《二胡與樂隊一楊柳青敘事曲》,就是以《楊柳青》這首膾炙人口的民歌為素材,并在此基礎上進行了發(fā)展和改革,尤其作者在配器上大膽創(chuàng)新,溶入現(xiàn)代手法,力圖營造出一種全新的理念,表現(xiàn)了《楊柳青》這首民歌在不同時代的不同文化背景。又如:變奏曲《檔檔鼓》是根據(jù)山西四大梆子之一的上黨梆子的曲牌音樂變奏而成。作者在其原音調上進行嘗試性的發(fā)展和創(chuàng)造,將古老的音樂以嶄新的面貌呈現(xiàn)給人們,給人以全新的感受。2.4社會樂團組建的統(tǒng)一點樂團本著“立足長治,沖出娘子關,走向世界”的遠大理想和目標,努力實現(xiàn)“觀眾受益”,“民族樂團收益”同藝術教育實踐的幾個效益為統(tǒng)一點。這就為民族樂團將來的發(fā)展和前景指出了方向和要求。 當然,在該市文化體制改革尚未大的行動之時誕生的這個樂團將面臨嚴峻的挑戰(zhàn)。但是,這個樂團緊跟時代的腳步破殼而生,具有其強烈的時代性,或者說叫做適應性。他是順應時代的產物,也應該是適應時代的產物。 2.5我們從這個社會樂團來比較政府文藝團體的體制利弊。2.5.1這個樂團的成員靠技術吃飯。他生于專業(yè),成于專業(yè),也將興旺于專業(yè)。而在現(xiàn)有的政府專業(yè)團體中,有的占1/3的人員專業(yè)不占優(yōu)勢,有的更多。還有相當?shù)娜烁緵]有專業(yè)。但是這所有的人都要占一席“位置”,吃一份財政,成為國家的閑人,團體的負擔,同時造成分配不公,心理失衡。但是這個問題在一些地方、一些團體還不會那么容易地可以得到解決。2.5.2這個樂團的動力主體來自專業(yè)精神和敬業(yè)精神。沒有錢不是方向,也不可能。但是這個樂團的精神是非常重要的支柱,其中諸多感人之處,值得敬佩。有許多東西是花錢買不到的,也因此節(jié)約出大量不可預見的經費。這在別的團體中是不容易辦到的。有的團分配值越來越高,但人們卻越來越不滿足,而且產生一種怪異,越是賺錢多的還越覺得委屈,鬧情緒的,伺機跳槽的,都還在這些人當中。2.5.3這個樂團的管理輕便、靈活、快捷、高效。一般文藝團體常見的拖死人、累死人、氣死人的現(xiàn)象在這里是不存在的。很多團領導都感到什么時候能換一撥人管管才痛快,這是體制賦予他們的重任,還必須繼續(xù)來領導這批不管不行的人。 2.5.4這個樂團產出速度快,質量高,個人在任何環(huán)節(jié)中的自我約束和自制能力較強,演出情緒高漲,效果極佳。這也是政府團體所羨慕之處。 由此,從根本上改變政府文化團體的體制,向市場求發(fā)展,已經迫在眉睫。好在這種改革在很多地方已經邁出了較快的步伐,甚至中央一級的一些團體在全國起到了帶頭、示范的作用。這是文化界的一大盛事,喜事。然而,我們看到的事實中,吃財政、吃大鍋飯、人浮于事、無動于衷者還大有其團。團體有責,政府更有責。 由于體制的因素,也由于社會的原因,導向的問題,近年來我國民族音樂受到了很大的威脅,民族器