行書筆法特征第1頁行書筆法特征前人曾說:楷書如站立，行書如走，草書如跑。這種說法，既表達了三體之間各自特點，又生動地說出了三體之間親密關系?？瑫苏椒€(wěn)，但書寫速度較慢，草書書寫速度較快，但不易識讀。所以行書含有更為廣泛實用價值。行書筆法與楷書基本相同，但因為行書書寫快速，點畫改變較大，其運筆又有本身特點。第2頁行書筆法特征露鋒居多圓筆為主提按顯著游絲牽引簡省筆畫筆畫變異改變筆順符號代替多筆相連第3頁

硬筆行書筆畫技法第4頁行書筆畫寫法點畫帶鉤。橫畫上挑。橫畫帶鉤。豎畫帶鉤。豎畫帶挑。撇畫出鉤。

第5頁行書筆畫寫法撇畫變異。捺畫出鉤。捺畫變異。折畫圓轉。鉤畫變異。第6頁行書筆畫寫法提畫變異。第7頁行書筆畫寫法橫兩點：羊、典縱兩點：冬、頭橫三點：興、舉點與橫：方、度橫與橫：天、卷橫與豎：木、王第8頁行書筆畫寫法豎與豎：川、介橫與撇：左、有撇與豎：壬、仁撇與捺：友、史豎與提：式、切第9頁

行書結構技法第10頁行書結構概說行書結構改變多端，若不從結構根本問題上去尋找規(guī)律，我們將無所適從，行書是楷書快寫、流動，抓住楷行之間這種親緣，以楷書結構規(guī)律為借鑒，去尋求行書結構規(guī)律，標準上，行書結構也遵照楷書八大規(guī)律，在此基礎上，行書著重突出一個“變”字。在端正、平穩(wěn)基礎上，賦之以險勁、飛揚、生動、活潑等美感。第11頁行書結構規(guī)律1、欹側改變重心平穩(wěn)是漢字結體中含有普遍意義一條規(guī)律，行書也不例外。不過，行書結體平穩(wěn)，不像楷書那樣“四平八穩(wěn)”，多是在點畫欹側和字形改變基礎上求得平穩(wěn)，也就是說這里平穩(wěn)是要兼蓄穩(wěn)和險一對相對立原因，既要把點畫安排得俊巧，又要做到形態(tài)自然，不失重心。如“期、方、成、度”等字，“期”兩個組成偏旁，向相反方向欹側，到達了似欹反正效果；“度”上點幾乎落在橫畫以外，下邊“又”左伸右縮，把整個字左傾趨勢挽了回來。第12頁行書結構規(guī)律2、疏密改變行書布白不能滿足于均勻，在到達均勻基礎上，往往還非?？季渴杳芨淖?，不然寫出字就會呆板、平淡，缺乏生命力。疏和密是相正確，沒有疏也不成密。點畫寫得緊密，輕易表現嚴緊厚重；點畫布置疏朗，便于顯示開闊、舒暢。但過于密會變成沉郁，不適當疏散，易流于松垮，所以要注意恰如其分地使用疏密，使它們相互襯托，相映成趣。如“順”字左疏右密；“露”上疏下密；“挺”字下疏上密；“覆”字點畫繁復，有18種之多，中間卻大膽地留出空白，因為疏密處理適當，不但顯得開拓、舒暢，沒有閉塞之感，反而因為疏密強烈對比而對應成趣。第13頁行書結構規(guī)律3、俯仰改變上下堆積字要想寫得生動傳神，在保持重心平穩(wěn)前提下，追求是上下要有俯仰改變。俯是向下意思，仰是向上含義，俯仰對應也就是要求上下要有俯仰相望形勢。如“黨、至、索、夜”等字，因為在形式上采取了這些俯仰改變，打破了平庸、機械格局，使字結構愈加緊湊、生動了。第14頁行書結構規(guī)律4、迎讓改變楷書結構規(guī)律中，寫左右橫排字，尚強調各部分之間穿插迎讓。行書結體，這種迎讓改變表現得更為突出，它不但表現為筆畫之間迎與讓，更表現為一個字中各個組成部分迎與讓關系。其方法是：一個字中，主要部分占位置和空間要大些；各個組成筆畫中，主筆寫法要適當夸大一些；這時，與之相配合次要部分或次要筆畫就要對應地收縮，顯出對主要部分或主要筆畫迎讓姿態(tài)。如“瞻、瑞、依、敘”等字。第15頁行書結構規(guī)律5、向背改變相向就是在一個字內，左邊與右邊筆畫向字中宮有一個包圍之勢，這種方法在行書中用得是非常普遍。如“好”、“隆”等字，兩字左部都表現出向右顧盼神態(tài)，右部都有向左俯就形勢。相背是指一個字內，左邊與右邊筆畫向字兩邊散去，書寫這類字關鍵，是依靠筆勢牽連作用，使相背兩部分產生呼應。如“糧”、“北”等，兩字左右部分姿勢都是相背，“糧”字左旁末筆向右上一挑與右旁高處一點遙相呼應；“北”字雖無表面上呼應筆畫，但左右兩側筆勢卻使之背而不離。第16頁行書結構規(guī)律6、參差改變書法作為藝術，最忌諱就是雷同與刻板，所以在行書練習和創(chuàng)作中，碰到相同或相近筆畫或部首時，應展現出參差錯落改變或不一樣姿態(tài)。而要做到這一點，必須經過長久從不間斷臨帖練習，從而逐步掌握行書改變規(guī)律與協(xié)調方法。如“州”字是由三個相同部分組成，但因為采取了參差改變寫法