第2頁(yè)共3頁(yè)課題統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選必下《茶館》章節(jié)教學(xué)目標(biāo)教學(xué)重點(diǎn)1.語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用:了解老舍及其作品的特點(diǎn)，掌握本文“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)特征。2.思維發(fā)展與提升:理解劇中的人物形象，認(rèn)識(shí)文中所展示的矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。3.審美鑒賞與創(chuàng)造:品味本文準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默且富于個(gè)性化的語(yǔ)言。4.文化傳承與理解:感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀，把握《茶館》主題意蘊(yùn)。教學(xué)難點(diǎn)1.審美鑒賞與創(chuàng)造:品味本文準(zhǔn)確、生動(dòng)、幽默且富于個(gè)性化的語(yǔ)言。2.文化傳承與理解:感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀，把握《茶館》主題意蘊(yùn)。教學(xué)方法講授法、誦讀法、情景教學(xué)法、小組合作探究法。教學(xué)環(huán)節(jié)教學(xué)內(nèi)容二次備課老師引導(dǎo)學(xué)生探究文本內(nèi)容導(dǎo)入現(xiàn)代文學(xué)家曹圍:《茶館》是中國(guó)話劇史上的瑰寶;第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕，現(xiàn)代作家王蒙:我認(rèn)為《茶館》是1949年新中國(guó)成立以后最好的作的:現(xiàn)代劇作家陳自塵:全劇的文字并不多，就寫了五十年，七十多個(gè)人物，精練的程度驚人現(xiàn)代戲劇理論家劉厚生:《茶館》是半個(gè)世紀(jì)以來，中國(guó)話劇舞臺(tái)出現(xiàn)的第一流作品中最前列的幾個(gè)之一《茶館》是老舍1956年寫的話劇，全劇沒有一個(gè)貫串始終的故事情節(jié)，而是以北京裕泰茶館的興衰為中心線索，用現(xiàn)實(shí)主義手法刻畫了數(shù)十個(gè)富有時(shí)代特征的人物形象，以茶館掌柜王利發(fā)為中心，通過敘寫三個(gè)時(shí)代幾十個(gè)人物的生活變化，給人們展示出一幅氣勢(shì)宏偉的歷史長(zhǎng)卷?！恫桊^》揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽實(shí)質(zhì)，深切地表現(xiàn)了作者對(duì)舊時(shí)代的憎惡創(chuàng)作背景話劇《茶館》是老舍于1956至1957年間創(chuàng)作的。1956年，毛主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的“雙百方針”鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。老舍積極響應(yīng)號(hào)召，配合時(shí)政宣傳。中華人民共和國(guó)第一部憲法在1954年頒布，作者撫今追昔，感慨不少，覺得應(yīng)該寫一部說明新憲法得來不易的戲，用來教育青少年，于是，他1956年8月動(dòng)筆寫了一部4幕6場(chǎng)的歌頌人民普選的話劇《一家代表》，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到中華人民共和國(guó)成立前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運(yùn)動(dòng)，戲里的主要人物是兄弟三人。三、文題解讀《茶館》一共分為三幕，分別截取了舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代的橫截面，四、夯實(shí)基礎(chǔ)太監(jiān)jiàn偵緝j相面xiàng甭說béng文縐縐zhōu沏茶qi雄赳赳jiū纖手qiànxiū岔開chà五、成語(yǔ)解釋說媒拉纖:舊時(shí)指為人介紹婚姻或做房地產(chǎn)買賣的牽線工作化干戈為玉帛:比喻使戰(zhàn)爭(zhēng)化為和平橫眉立目:形容怒目相視，態(tài)度兇狠的樣子，陶朱之富:泛指擁有巨額財(cái)產(chǎn)八仙過海，各顯其能:比喻做事各有各的一套辦法。也比喻各自拿出本領(lǐng)互相比賽。六、整體感知1.課文節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練、最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁復(fù)雜。梳理概括你在茶館中看到的主要人物和事件。貫串全劇的線索人物王利發(fā)是裕泰大茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手里繼承了茶館生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多請(qǐng)安。他精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只是“輕輕推開”;在房東秦仲義面前，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。他膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，在言語(yǔ)上他也不時(shí)地提醒茶客“莫談國(guó)事”;他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四爺“說話請(qǐng)留點(diǎn)神”王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型代表。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營(yíng)在各種勢(shì)力的夾縫中艱難地生活。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)不合理的制度。曹禺曾評(píng)價(jià)《茶館》第一幕說:“這第一幕是古今中外劇作中罕見的一幕?！蹦阍鯓永斫膺@一評(píng)價(jià)?。（1)老舍不追求編織完整的故事情節(jié)，而是以刻畫人物，多方面反映社;，“設(shè)法使每個(gè)角色都說他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo)，生關(guān)系”，“無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去”這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇方法，這是老舍的一個(gè)創(chuàng)舉。（2）“大茶館，小社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特巧妙茶館是一個(gè)三教九流的聚集地，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見的情形:一是人物眾多，在《茶館》第一幕里有臺(tái)詞的人物就有二十多個(gè);二是人物雜陳，在《茶館》第一幕中，社會(huì)身份殊異的人物--上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣女兒的農(nóng)民、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦。他們同處一個(gè)舞臺(tái)空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí).(3)事件與情節(jié)巧妙結(jié)合老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)如第一幕的時(shí)代背景是戊成變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”那么怎么來表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”呢?老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了，但作者讓他在二德子動(dòng)手的時(shí)候亮相馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去，也把壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山展示了出來.活動(dòng)二本劇的語(yǔ)言有哪些特色?請(qǐng)結(jié)合《茶館》進(jìn)行說明。(1)個(gè)性化的人物語(yǔ)言老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到，應(yīng)酬各種人物時(shí)反應(yīng)機(jī)敏，對(duì)答如流符合他茶館掌柜的身份;常四爺?shù)恼Z(yǔ)言則豪爽耿直，帶有多年闖蕩社會(huì)的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感;宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾奸詐、傲慢無禮，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn);劉麻子、唐鐵嘴則流里流氣，是典型的地痞無賴。(2)老舍把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與內(nèi)心強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情、對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己特有的幽默的語(yǔ)言風(fēng)格。如“龐老爺!這兩天您心里安頓了吧?”秦仲義表面上是應(yīng)酬和討好，實(shí)則是暗諷，這兩句話的潛臺(tái)詞是說“你只是暫時(shí)安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶不安的時(shí)候，不要太得意，高興得太早”(3)這個(gè)特點(diǎn)在本文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語(yǔ)言。在本文中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實(shí)?！八﹂e話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“兮”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”二德子的“”常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無不透著濃濃的京味兒。2.本劇的文本有何特色?請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容加以分析(1)第一幕中先后出場(chǎng)20多個(gè)人物，其中有茶館的掌柜和伙計(jì)、特務(wù)、流氓惡霸、賣女兒的農(nóng)民、無依無靠的老人、民族資本家、茶客等可謂三教九流，應(yīng)有盡有.(2)本劇沒有一個(gè)貫串始終的情節(jié)線索，也沒有一個(gè)非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個(gè)個(gè)人物展覽出來，把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去劇中人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人物的故事都是單一的。劇中所有人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。與眾不同的戲劇沖突這部劇里沒有一個(gè)貫串始終的戲劇沖突。人物之間也沒有過多的正面沖突，他們與茶館的興衰無直接關(guān)系，只是按照自己的軌跡運(yùn)行著。劇中正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣卻橫行霸道。1.老舍(1899-1966)，原名舒慶春，字舍予滿族，北京人。中國(guó)現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師老舍出身于一個(gè)沒落的滿族軍官家庭，幼年喪父，全家依靠母親為別人洗衣裳做活計(jì)來維持生活，清貧的幼年生活為他日后的創(chuàng)作提供了豐富而真實(shí)的素材。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授子“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語(yǔ)言等融合成一個(gè)整體，自成一個(gè)完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。代表作:長(zhǎng)篇小說《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《牛天賜傳》《駱駝祥子》《四世同堂》;中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》;短篇小說《柳家大院》《斷魂槍》