淺析綠化在室內設計中的作用摘要隨著城市化進程的加快和高層建筑物的增加，科學技術的日新月異,工業(yè)化大生產時代的到來，人類與大自然的接觸明顯減少，分離也日趨嚴重，在這樣的背景下與每個人密切相關的室內環(huán)境設計就顯得尤為重要。室內綠化設計是指建筑物內部空間用植物裝飾空間。室內綠化是室內裝飾美化的重要手段，主要是利用植物材料美化空內空間,協(xié)調人、建筑、環(huán)境三者關系，從而達到綠化空間的過程，以便能在緊張的工作和生活中,從生機勃勃的綠色植物中去除疲意和困倦。因此室內綠化設計的重要性遠遠大于其他裝修設計的作用。關鍵詞：室內綠化；發(fā)展趨勢；植物選配；空間應用目錄TOC\o"1-3"\h\u15877摘要 引言室內綠化在我國發(fā)展的歷史也非常悠久，最早可以追溯到新石器的時代。但其高度發(fā)展的階段還是在20世紀60年代以后；國內室內綠化在我國歷史源遠流長，盆栽植物早在晉代已出現，等到了明清時期盆栽已經相當普及,主要用于宮廷裝飾和文人雅士聚集的場所﹐也常陳設于普通人家的書房案頭，占人對綠化的鐘愛顯然可以看出它確實在生活中的作用。中國室內綠化最為突出的成就就是盆景了，中國綠化的特征就是使空間的比例和均衡達到一個舒適的程度，室內綠化發(fā)展到現代已經不是單單的盆景這么簡單了，由于人們日益繁重的工作，使得靈魂空虛，向往自然的念想愈發(fā)渴望，人們開始了把自然搬入室內，并融入人們的家居生活中，使得在家中也能感受到自然的氣息。一、緒論（一）研究背景室內綠化在我國的發(fā)展歷史悠遠，最早可追溯到新石器時代，河北望都一號東漢墓的墓室內有盆栽的壁畫，唐章懷太子李賢墓，甬道壁畫中，畫有仕女手托盆景之像，可見不管什么時期，盆栽都在歷史的長河中留下過痕跡。到了唐時期，盆景作為室內綠化的主要手段，并得到了當時許多文人雅士、高管貴族的認同，韓愈也在他的《盆池詩》中記錄到盆景里水生植物的記載，不難看出當時的盆景文化水平在當時的文化熏陶下有了較高的發(fā)展，廣泛流行?？偟膩砜矗袊氖覂染G化設計更加注重的是其姿態(tài)、顏色、裝置盆栽的器皿和香氣。通常是通過盆栽、盆景為主來完成的。從而來欣賞盆景的姿態(tài)、色彩、香味、以及裝飾性的藝術上面。隨著城市化進程的加快和高層建筑物的增加，科學技術的日新月異,工業(yè)化大生產時代的到來，綠色的自然環(huán)境越來越少，人類與大自然的接觸明顯減少，從20世紀60年代起,中國一些城市如廣州、桂林、南寧的公共建筑，開始進行室內綠化。廣州礦泉別墅、文化公園都有室內花園設施。在現代人的生活當中，家用電器越來越多地走入家庭，居家裝飾多用吊頂、PVC墻紙等等，使居室充滿了一氧化碳、二氧化硫或其他有毒氣體，長期接觸這些有毒氣體，會使人出現種種病癥。為了清除室內這些有害氣體，除了經常打開門窗通風換氣外，在室內養(yǎng)一些能吸收有害氣體的花卉也是一個好辦法，并且綠色意識得到了空前的發(fā)展，并成為公眾關注的焦點。（二）研究目的與意義1.研究目的第一，了解室內綠化的作用與功能。第二，了解室內綠化的原則與運用，把室內綠化向專業(yè)的方向引導。第三，室內綠化中室內植物的選擇，不同植物在是室內中扮演著不用的角色，它們各司其職，舉例分析選擇何種植物在特定的地方起到的作用。意義：室內綠化是室內環(huán)境裝飾藝術中占據非常重要位置的一項涉及內容，他是通過植物本身在室內營造一種自然、輕松、活力的一種氛圍，室內綠化的植物可以和室外綠化植物相互結合，形成一種室內室外相連接的形式，例如利用窗臺上的攀爬植物,或者擺設的盆栽。室內綠化的形式很多,如在窗邊放置攀爬類型植物或者盆景、花卉;通過鏤空的木板、花架進行攀爬的植物,來對空間進行分割;用用藤類或者是攀爬類植物裝飾頂棚或墻面等。室內綠化發(fā)展到現在不僅是對花草、植物在盆栽或者是器皿里面的種植,而且還可以打造假山石、水池、噴泉及其他類型的景觀小品，來布置具有室外景觀特色的室內環(huán)境。營造出室內宛若室外的氛圍。2.研究意義古時候室內綠化一般用于一些文人雅士聚會的場所，或者是一些高管貴族的庭院當中，室內綠化是現代人們改善日常家居環(huán)境,提升日常生活品質,滿足日益強烈的親近自然、回歸自然渴望的重要一環(huán)。室內植物不僅價格便宜，而且種類繁多，在室內運用廣泛，一個成功的室內綠化環(huán)境設計要在一個具有充分了解室內綠化意義室內綠化知識的基礎上,靈活運用室內各個空間的綠化設計,用多樣性的植物來真正營造一個可以提升生活質量、環(huán)境并滿足居住者室內具有自然氛圍的生活空間。室內綠化是人們生活中的一種調劑，可以讓人身心愉悅，消除繁雜工作中的疲憊感。室內綠化是室內環(huán)境藝術設計中非常重要的一環(huán)，它是室內環(huán)境設計的靈魂，它通過植物的多樣性和裝飾性在與室內空間的精妙搭配，使其與室內設計諸多設計要素達到統(tǒng)一平衡的感覺，進而產生一種專業(yè)美學效應，給人以舒適、愉悅的感受。隨著城市化腳步飛速加快和酒店的精裝修，自然環(huán)境和人的距離也越來越遠。人們更加渴望能在生活中能夠隨處欣賞到自然的景觀，享受到綠色植物帶給自己的生機氣息。植物，它代表著安靜、綠色與和諧，人們在日益忙碌的工作生活，需要綠色的空間來充溢這日益干涸的精神，需要有綠色的植物來刺激疲憊的靈魂，需要幽靜清新的環(huán)境來洗滌疲憊的靈魂，所以人們更加的渴望自然的美學。正是因為如此，室內綠化在現代已經引起世界各國人們的普遍重視，并以豐富多彩、花樣繁多的布置形式走進各家各戶中。而生機勃勃的室內綠化植物已經遠遠超出其他室內陳設物品的作用，并且還可以代替一些室內陳設物品，擠身成為室內空間環(huán)境藝術中具有生命活力的一種重要陳設裝飾設計手法。二、室內綠化概況（一）室內綠化的概念人類從古至今，人類的子子孫孫就生活在綠色大自然的懷抱中，或者說，自然從人類還沒誕生以來就已經存在，從古至今，我國人民就非常的崇拜自然，熱愛自然，喜歡接近自然，自然的事物已經融入了人類的日常中，已經成為了一種習慣和意識，這成了生活中不可缺少的一部分。從古至今文人雅士對植物、花卉的熱愛，也常洋溢于詩畫創(chuàng)作之中。四季輪回、陰陽交泰是自然的規(guī)律，自古以來就有文人雅士踏雪尋梅、登高望遠、周游世界、弄花賞月等習俗，并一直延續(xù)至今。今天，以花卉為主題的繪畫雖然似乎已不再流行，但作為室內裝飾陳設的元素卻越來越受到重視，并且隨著科技的提高，作用也越來越大，而花卉樣式的紋路早已成為植物和壁紙設計中永遠的首選?？萍嫉倪M步，對室內綠化植物的運用也更廣泛并且在生態(tài)文化中也占據了主導性的作用。20世紀30年代出現的落地窗，使室內的光照更為的充足，臨窗擺設各類花卉、植物成了人們的一大愛好，植物在室內外空間起到了過度的作用，并被譽為“植物窗簾”。高樓建筑中繁忙的工作和室內空調設備出現后，室內外空間進一步被封閉隔絕，迫使人們更加渴望自然環(huán)境并提出的回歸自然的主張，現在都市生活的人們更加的懷念日出而作、日落而息的生活作息并且向往與自然共呼吸的生活方式。于是，人們開始了在室內中筑造景園，把自然帶入室內中，并把室內景園做為人們日常生活一部分，使室內空間設計進入了一個全新的世界。把自然的植物適當的搬入室內中，讓室內也有室外的風景，或者直接在室內空間中創(chuàng)造自然，讓室內空間具有室外自然的特性，這樣既可豐富室內空間的多樣性，又可以達到舒緩心情的效果。從而達到愉悅人們身心的目的，并且一些植物身上具有吸附有毒物質的特性，這樣可以凈化空間中的空氣，室內空間可以創(chuàng)造出一個新天地。我國的室內綠化設計條件和西方大多數國家相同，受到不同地區(qū)的建筑條件的限制較落后。從古至今主要是在室內廳堂、玄關處擺放盆景及插花等裝飾植物。隨著科技水平的不斷提升，溫室?guī)づ竦某霈F，嫁接技術的提升，不同氣候地區(qū)的觀賞植物的引入，使植物在室內也有生存成為可能。隨著人們生活水平的提高和審美的豐富人們對室內綠化的認可和欣賞并不只是停留在觀賞和裝飾階段。隨著物質文化水平生活的提升，我國室內綠化觀賞植物的需求和室內植物附加的功能不斷提高，人們的要求也越來有越苛刻。現在飛速發(fā)展的歷史進程中，人們希望在室內也能接觸到大自然，希望綠色植物在室內裝飾中的地位能夠提高，從而出現了室內綠化設計。（二）室內綠化的來源及發(fā)展1.室內綠化的來源追溯歷史，我們可以看到,人類的居住環(huán)境經歷了從穴居到巢居再到以樹枝,石塊等筑屋的歷程，1977至1978年浙江余姚河姆渡村出土的新石器時期的陶片上，繪有盆栽植物的圖案，這是我國目前發(fā)現最早的“盆栽”觀賞植物，是中國盆景的初級形式。“模仿自然，建苑造園”。遠在公元前時期，建囿就出現在周王朝時期，供皇室貴族狩獵和游樂。可以說，大自然是人類的一部分，人類是和大自然分不開的。同時，也可以看出，當時我國的盆景藝術造詣和理論與實踐方面達到了一個非常高的程度。2.室內綠化的發(fā)展魏晉南北朝時期，山水畫的興起帶動了室內綠化的發(fā)展，山水畫逐漸的從畫中分離出來，被后人做成景觀，之后模仿自然景色的綠化藝術出現了。據說東漢時期的道士費長房能集各地山川、亭臺樓閣、帆船舟車、樹木河流與一個盆缶之中，在河北省望都縣東漢墓壁畫中發(fā)現的一幅壁畫也表現了這一傳說?？梢哉f是盆栽植物向盆景藝術的過渡。南北朝時期（420—589），六朝文人追求山水美的意境，發(fā)揚了漢代園林設計中“一池三山”的模式，把大自然引入到庭園之中，追求詩情畫意，這為唐宋及以后盆景的興盛打下了良好的基礎。唐代（618—907）國力強盛、文化繁榮，促進了盆景藝術的發(fā)展。當時宮廷還是民間，制作賞玩盆景成為一種風尚。制作者們嘗試著運用山水畫的創(chuàng)作理論將山石與植物組合成盆景，加強了盆景的意境美。在唐代章懷太子李賢墓內有侍女手捧盆景的壁畫。畫中一位侍女手捧黃色圓盆，盆中有數塊拳頭大小的石頭，上面長著兩棵小樹，樹上結著紅綠兩色的果子。畫中繪的盆景與今天的附石盆景有許多類似之處。宋代(公元960—1279年)盆景在繼承唐代盆景的基礎上進一步發(fā)展，樹木盆景與山水盆景的區(qū)別更加明確。北京故宮博物院里收藏的宋人所繪《十八學士圖》中有兩軸繪畫都繪有蒼勁古松、老干虬枝、懸根出土的盆景。這是宋代盆景藝術的一個物證，從中可以看出當時盆景制作技藝的高超。盆景即是名門望族和文人雅士的情趣，也是民間流行的風尚。蘇軾迷戀盆景，他曾于山東蓬萊縣丹崖山旁取彈子渦石數百枚，用以養(yǎng)菖蒲?！拔页执耸瘹w，袖中有東海。”他把一雙山石“置之盆盎中，日與山海對”。元代的盆景形式出現了質的的飛躍，這對盆景的大力普及和推廣起到了促進作用。蘇州高僧韞上人是制作盆景的高手，丁鶴年曾有詩贊他從此我國的盆景樣式趨向多樣化和小型化，內容也變得繁多，起到了不容忽視的作用。明清兩朝，盆景類別更加多樣，出現了鑲金綴玉的盆景。它們是由黃金、象牙、寶石、景泰藍等珍貴材質制作而成的，高貴典雅，精巧別致。有關盆景專業(yè)的書籍相繼問世。此時盆景又有了進一步的發(fā)展，造型形式豐富了，欣賞水平提高了，而且知道蒲草“夜收燈煙”之特性，“盆景”二字也在書中出現了。此時盆景的造型形式有多干式、合栽式、叢林式、附石式、觀花觀果盆景等，還有水旱式和點石手法。它們的出現，進一步豐富了古代盆景的類型。清代后期，由于帝國主義的侵略，國民經濟日益衰退，盆景也開始日見衰落。辛亥革命后，軍閥連年混戰(zhàn)，加上日本帝國主義的侵略，國無寧日，民不聊生，盆景藝術更是一落千丈。新中國成立后，政府對祖國遺產采取了保護、發(fā)展和提高的方針，從此盆景藝術才得以大放光彩。在十年動亂期間，盆景藝術和其他文化藝術一樣，被誣蔑為封、資、修的產物，也列為專政的對象，那時中國盆景藝術遭到了嚴重摧殘。“四人幫”被打倒后，盆景藝術獲得新生，得到了比過去更大的發(fā)展。近幾年來，各大經濟發(fā)展的城市等地的盆景遠銷國外國家和地區(qū)。中國盆景走出國門，沖向世界，這是中國盆景事業(yè)中一件可喜的大事。80年代具有中國特色的盆景裝飾參加了在日本當時舉行的世界盆景水石博覽會，具有中國特色的盆景作品被當時的日本陳列在展覽廳的首席中心位置，可以見得當時中國的盆景文化得到了日本及其他等地的高度認可和贊同，然后具有中國特色的盆景參加了在加拿大舉行的一個國際花卉展覽會，當時的中國館內，各地觀眾涌躍，盛況空前。中國的盆景踏出國門在國外引起了不小的轟動，中國盆景在國外的展覽的情況，中國盆景對外國影響力逐漸提高，中國盆景走出國門進軍國外，踏出了面向世界的第一步。日本的盆景藝術起源于中國，并且被日本帶人本國傳播，在歲月的長河中，中國盆景也融入到了日本文化中，并且被日本文化影響，出現了分支。也具有悠久的傳統(tǒng)。后來才被中國、朝鮮或日本學者傳到日本，并形成了特色鮮明的日本風格。盆景何時傳人日本尚未確定，且頗多爭論。但據日本千葉大學巖佐亮二教授所著的《日本盆栽通史》一書中提到：早在公元4世紀時，日本大和朝廷就已派遣使節(jié)到中國，與當時中國的東晉交往。至唐代，兩國交往頻繁，中國文人中間盛行的栽花種樹和盆玩的風習隨之傳到了日本，在日本開始逐步傳播開來。三、室內綠化設計的原則（一）室內綠化設計構思原則室內綠化設計的原則首先構思原則，構圖是重要的環(huán)節(jié)，什么是構圖，構圖就是將形狀、物體按照一定比例分割，按照美學的知識組成一個具有美觀性和藝術性的景觀。沒有美感的裝飾就根本談不上什么裝飾，因此每次構圖的時候都要嚴謹的按照美學的觀念，綠化裝飾要求構圖合理即構圖美。室內綠化裝飾的一個重要的環(huán)節(jié)就是構圖，植物在空間站必須注意其兩個地方，第一是在一個空間布置中，一定要達到均衡的程度，切記不能偏向一邊，以保持穩(wěn)定感和安定感，第二是比例合理程度，比例度體現出一個空間的真實感和舒適感，一般我們都會參照黃金比例來進行劃分布置空間?？臻g的均衡包括對稱與不對稱兩種形式。這兩種形式概況了大部分布局中的樣式，人們在布置綠化植物的時候習慣于對稱的均衡，因為對稱均衡更能直觀的給人帶來一種美感，對稱一般用于一些莊嚴的，大氣的，場所，如在走道兩側擺上相同規(guī)格相同品種的花卉或者植物，可以讓人顯得規(guī)則整齊、大方、莊重、嚴肅。一般在大廳和家居客廳中體現。對稱均衡的相反面就是不對稱均衡的形式，如在走道一邊放置一拍綠植盆景，走道的另一邊放置博物架，讓攀爬類植物在上面攀爬，這種布置雖然不對稱，但卻給人帶來一種協(xié)調的感覺，從視覺上出發(fā)可以認為二者左右構圖的重量相對平衡，不會出現重心不穩(wěn)的情況，這樣仍可視為均衡。這種綠化布置得輕松活潑有趣，更加的多變，形勢化也更多樣。比例合理是指在植物的樣式、漲勢和規(guī)格大小要和所存在的空間場所大小相比，達到一種均衡的狀態(tài)。室內綠化設計藝術的創(chuàng)作，如果比例恰當就有美感，否則就會弄巧成拙。所以比例的適度要相當的精準，比如空間大的位置可選用如：金錢樹、發(fā)財樹、千年木、散尾葵、幸福樹、垂葉榕、大琴葉榕等大型、大葉品種，這樣利于植物與空間的平衡，不會失衡;小型居室空間只能擺設矮小植株如：蘆薈，景天樹，仙人掌科（仙人掌），曇花（蘭花仙人掌），仙人掌（包括仙人球的大屬），乳頭狀，蟹爪蘭（圣誕仙人掌），這樣會顯得優(yōu)雅得體小巧動人。只要注意布局平均，比例適度這兩個方向，就可以有方向的在室內空間中開始布置。（二）室內綠化設計美學原則什么是美學？簡單地說，美學就是研究如何美，怎么樣能美的一科學問。他不像其他的藝術一般，他是一種富有哲學思想的藝術。美學是人類從學科到審美再到實踐出來，然后延展出來的一貫領域，展到一定歷史階段的產物，是對人類審美的一種概括。美學作為一門社會科學,他也是一種藝術的哲學，美是人生境界，美學的任務是通過審美活動對于人生存的關照。美學的理論起源是浪漫主義思想潮流，通過西方傳入中國，如果藝術是使人變成人，那么美學則是對美麗的學習和認知，但是美學不可能大眾化，美學是室內綠化裝飾的重要原則。如果沒有美感的體現就根本談不上裝飾，或者說這個裝飾是無意義的。因此，必須參考美學設計的理念，為了更好的表現室內綠化設計這門藝術美學,必須通過打亂重鑄的形式，使其體現構圖合理、色彩協(xié)調、形式諧和。（三）室內綠化設計功能原則室內綠化裝飾原則，第一必須符合功能也就是實用性,如果一個東西不實用，他在怎么設計合理都不會有人認可，這個是室內綠化藝術的一個重要的原則。所以要根據具體問題具體分析，不同的居住空間應該按照不同的方式來放置植物，所以,要根據空間功能的需求來合理性的布置空間的綠化植物,做到植物裝飾美學效果。如果不統(tǒng)一，那么植物綠化就會變成空間的障礙。如茶室,是一個平心靜氣、洽談閑聊的空間,應以擺設的植物應該以綠色植物為主,以創(chuàng)造一個安寧、平和、優(yōu)雅、安靜的環(huán)境,使人在空間中感覺到舒適和安心，也能讓人放松心情,讓綠意調節(jié)視力,調節(jié)繁雜的情緒，起提神安氣的功效,而不宜擺設色彩鮮艷的花卉，讓人眼花繚亂，讓人心情激動亢奮。（四）室內綠化設計經濟原則室內綠化設計不僅要有構思原則、美學原則、功能原則、還得有經濟原則，他要與所在空間相互平衡，應選用容易存活，具有一定的功能性的植物，而設計者應該更具不同空間環(huán)境特點和使用者經濟水平的高低抵賴抉擇使用的植物的種類和樣式，例如陽臺就應該放置耐干喜光的植物，而不是品種稀有價格昂貴不易存活的植物來布置空間，同時更具室內的情況來合理搭配植物，使植物的存活率和存活時間加長。而且也可以使室內的硬裝修和軟裝修之間相互的平衡，使空間軟硬適中。四、室內綠化設計中的植物的選擇（一）室內綠化植物的選擇對植物的應用研究發(fā)現，植物能很好的凈化空氣，可以過濾空氣中有害物質，在居室凈化中的常用植物有20余種。但是也有很多因素會影響這植物，比如室內的溫度、光照的影響、濕度的影響、土壤的影響這些都會影響著植物能否更好的凈化空氣。目前，綠色植物在室內空間中，凈化空氣的科技還不是很成熟。主要是不同的植物，他們的生活習性都有所不同，不能一概而論，但是我相信隨著人們對室內植物技術的加強，從而植物凈化室內空氣污染的研究將更為系統(tǒng)和深入。雖然在居室中花卉可以起到美化空間的作用，但是有些花卉不適宜放在居室中。如紫荊花，他的花粉如果長時間的接觸，會引發(fā)室內人的咳嗽癥狀，嚴重的還會引發(fā)之內者的哮喘癥狀；含羞草內涵毒性，人體接觸過多容易毛發(fā)掉落；蘭花香氣容易使人興奮，難以安眠；夾竹桃分泌的白色液體長時間接觸會昏睡、智力降低等。1.木本植物印度橡皮膠樹喜歡溫室氣候，耐寒冷，葉片終年常綠。與其它植物相比，印度橡膠樹更具有獨特的凈化懸浮微粒的功能。另外，她還能凈化甲醛，雖然不是相當受重視的植物，但基于其獨特的功能性，還是應該列為室內必備的植物。垂榕喜歡溫度適宜空氣潮濕，枝條柔軟，垂榕在中國境內十分的常見，大型盆栽植物常擺放在機場的候機廳、銀行的接待廳、酒店的大堂、書房和室內十分清晰悅目。蒲葵喜歡溫暖的氣候，耐陰，蒲葵的種子，具有抗癌防毒的作用、也有消淤止血之功效。2.草本植物龜背竹多年生草木，喜溫濕、半耐陰，龜背竹葉形奇特，孔裂紋狀，極像龜背。其葉常年碧綠，莖粗壯，節(jié)上有較大的新月形葉痕，生有索狀肉質氣生根，極為耐陰，是有名的室內大型盆栽觀葉植物。夜晚的時候龜背竹可以吸附空間中的有害氣體，從而提升空間中空氣的制度，在吸附有害物的同時還能增加氧氣的排放量，一顆龜背竹能吸附大約10克的有害物質，是一種很理想的室內凈化空氣的植物。海芋根莖粗壯，葉片肥大，四季常綠，海芋可以影響空氣中的二氧化碳和氧氣的關系，使其平衡，也可以削弱噪音，調節(jié)空氣中的濕度，葉片能吸收空氣中的粉塵，凈化室內的空氣廣東萬年青喜溫濕，耐陰，葉盆景簡單易行，并能突出自然之美感。根據其極耐蔭之特性，陳設居室觀賞，能保持四季蒼翠，經久不衰。白掌喜歡濕潤的地方，耐陰，白掌有稱白鶴芋，它可以過濾掉室內中產生的廢氣，對付墻體涂料散發(fā)的有害氣體有一定的功效，并且可以揮發(fā)掉空氣中有害的物質，也可以擺放在廚房位置，去除做飯時候的油煙味道。3.藤本植物大葉蔓綠絨藤蔓類觀賞植物，喜歡溫暖濕潤的地方，葉柄呈現紫紅色，葉片厚實，具有攀爬觀賞的作用。黃金葛一種觀葉類植物，具有耐陰、濕、旱等特性，綠蘿是室內綠化常用的一種室內裝飾植物，屬于攀藤類型的植物，攀藤觀葉花卉。蘿莖細軟，葉片嬌秀。在家具的頂部放置盆栽，可以使藤蔓下垂，或者在藤蔓下垂的過程中進行造型塑造，這樣可以充分的對空間利用，而且可以進化空氣，可也有讓空間出現活躍的氛圍，使室內添加更多的情趣，為空間添生機。彩云閣多肉類觀葉植物，喜溫，耐旱，彩云閣種株形優(yōu)美，葉片整齊，色彩絢麗，可盆栽點綴客廳、陽臺、庭院等處。彩云閣形狀奇特，富異域風情，是幾桌綠化裝飾的佳品。（二）室內綠化設計的植物配置方式室內植物的配置應考慮大小尺度、裝飾特征、構圖原則。在室內綠化植物配置設計中科院作為主要的景物也可以作為配景來襯托出其他的物品，因此植株的大小選擇就格外的重要，不宜太大或太小，應適中。然而植物的形狀，大小狀態(tài)都有不同，并應該根據室內裝修的風格來選擇植物的配置。1.配置形式室內綠化配置氛圍兩種方法，第一種就是利用盆栽的擺放，稱為不固定式，第二就是在室內的地面上直接種植植物，或者在空間中擺放假山，這種稱為固定式，分解的擺放靈活多變，搬動或者是將其移走都很方便，它可以組合擺在一起，也可以分散的擺放，也可以以植物墻的類型形式出現在空間中，起到劃分空間，裝飾空間的作用，而且不需要對植物進行加工，這種方法就是植物配置規(guī)律，可以分為規(guī)則形式和不規(guī)則形式兩種類型。1.1規(guī)則式與不規(guī)則式規(guī)則式的設計包括對稱形式和平行形式兩種。植物品種單獨或者混合種植，但每一品種都要求大小統(tǒng)一，按照所設計的圖案單元進行組合?？梢允莾芍陮χ病⒍嘀觋嚵蟹N植;或種植于立式花壇中。這種類型的形式大多數用在門廳和走廊，或者是展廳等地方，可以體現出空間莊嚴大方的風格。不規(guī)則形式則是模仿自然界植物自己的生長規(guī)律的方式來進行設計，這樣的設計要素多樣，但是都是達到視覺平衡的效果。其設計要素多樣不同，但趨于視覺量上的平衡。這種類型，主要表現在一些具有很好的采光條件和通風、供水條件的現代大型豪華建筑空間內，建筑師們運用園林的手法，進行壘石、堆土、砌池、塑山。并可做少量的地形改造，如砌路、鋪橋或做人工噴泉、瀑布、山林，使其具有自然野趣的風韻，其中也可布置一些茶座或休息座椅，置身其中，宛如世外桃源。1.2單植、列植、從植與群植單植一般是指單個，具有一定的觀賞性價值的植物，是室內綠化中用于普遍的一種形式，利用植物的觀賞性來豐富空間效果，一般是室內近距離觀賞的植物，如色彩艷麗的花卉盆栽，或者是姿態(tài)獨特的羅漢松盆栽，一般用于室內空間的裝飾放于茶幾一側;或案頭邊;或室內一隅，軟化硬角。孤植植物怡放于人流交匯處的中心，或者空間的過度點和交換點，形成主要的觀賞物，并起到交匯空間，引導人流走向、環(huán)繞的作用。在室內庭園，宜與山石配合，石宜透漏生奇，樹應盤曲蒼古，則別具情趣。在墻前窗下種植，則如立體的畫。列植是說兩顆或者更多的植物排列起來，按照有規(guī)律的陣型排列組合，形成一個大的群組關系，中間包括了兩顆對植他們都屬于規(guī)則形式的植物種植。對植的應用主要體現在門廳和出入口這種人流量較多的地方。他們經常用兩種具有特殊心態(tài)的植物來承托空間，這樣形式的植物可以起到標志作用和引導作用。叢植則是運用不同的樹木相互組合，這是樹木發(fā)揮群體表達的方法，可以是兩株或者兩株以上相互組合，組成的植物要求有美感，形成一個具有觀賞價值的植物從，體現出群體的美感的大型景觀。1.3室內植物裝飾小品桌擺是指在桌子上擺放物品，他說一種最為簡單的擺放形式，也是運用的最普遍的形式，是在桌子或者是窗臺茶幾上更具室內環(huán)境來布置一些精致的花和觀葉盆栽，一般以單盆的形式存在。立柱、棚架、屏風利用塑料管、木、竹、鋼絲網卷等材料制成立柱，使攀援性藤本附于其上，形成綠柱，用于室內綠化點綴。常用的植物有綠蘿、紫藤、凌霄、金秀娃、西番蓮等。同樣，也可以設置花架式棚架、用于前廳走廊處的綠化。或垂直變成植物墻，用于分隔空間或遮擋視線。由于藤本植物是不規(guī)則的，數株根植于基部種植槽，其藤蔓隨著附著物攀援而形成一定造型，給室內設計師更大的想象和創(chuàng)造的空間。壁畫、鑲嵌是指將容器的概念擴大到墻壁上。壁畫是指運用植物在墻面上勾勒出一幅具有意境的浮雕畫面。鑲嵌是指在墻壁上設計某種形狀的空穴，在墻壁裝修時留出位置，然后將適當的容器鑲嵌其中，再配以觀葉植物或其他觀花植物點綴于容器之中，有的還配上霓虹燈光，別具情趣。園林花卉藝術中，組合盆栽是一個重要的項目，組合盆栽觀賞性強，長勢壯旺，把色、姿、韻有機地結合起來，供觀賞，使人們更加怡情悅意，回味無窮。1.4水生植物配置方式水生植物在室內綠化歷史中也非常的重要，因為他的獨特性，可以在水中生長，這類的植物被統(tǒng)一稱為水生植物。水生植物可以很好的在水中生長，其葉子大多柔軟而透明，并且形狀為絲狀，葉子可以和水面長時間接觸，使得葉片能有很大的面積接觸到陽光，這樣他們就能更好的吸收在水中的二氧化碳，因此引入室內的不多。但近年來，采光和人工照明技術得到了極大發(fā)展以及人們對自然水體的向往，在室內綠化的水景中可引入水生植物來創(chuàng)造更生動自然的水景。（三）室內綠化設計的布局植物的擺放應該和他所在的空間環(huán)境相互的融合，不同尺寸大小的植物所擺放的位置也是不同的，不同的擺放地方所體現出的空間效果也有很大的區(qū)別大型植物可以營造出強烈的視覺效果，成為空間的主體物，在家居少的空間中應該創(chuàng)作出溫暖的感覺，同時應該用大葉片的植物來遮擋住行人等等視線，選擇植物的樣式大小需要更具空間的大小而定，不能盲目選擇。室內綠化設計布局可以歸納為三種布局方式，第一種是點式，第二種是線式，第三種為面式，這三種布局是最為基礎的布局形式，在日常生活中也較為的多見。線式布局一般是在點式布局的基礎上進行串聯的一種相連式的排列方式，其作用一般以遮擋視線或者引導視線為主，可以起到很好的劃分空間的作用，面式布局是在線式布局的基礎上形成的一個群組布局，在空間中一般起到營造某種氛圍的作用，可以很好的烘托氣氛。五、綠化在室內不同功能空間中的應用（一）茶館大廳的綠化應用茶館大廳的布置可以反應出他所有主人的愛好和思想，茶館大廳的裝飾是整個空間的靈魂、也是整個空間的基礎，但是不能顯露奢華的感覺，要給客人營造出一種熱情舒適的氣氛，茶館大廳的裝飾風格要求要明快大方、自然大氣、溫馨的感覺，植物的配置要突出其重點和中心，切記不能雜亂無章，破壞空間的氛圍。大廳裝飾應根據客廳墻面、家具的色調和風格，選擇一些觀賞價值高，姿態(tài)優(yōu)美的盆栽花或盆景。本次案例設計的茶會大廳便是以一棵大型的茶樹為空間中心的主體物，來烘托出茶會大廳的氛圍，為空間奠定基礎，在茶幾、博物架臨近的地方放置一些小巧鮮艷的植物，搭配起來使得空間更具有活躍性，整體的綠植布局都是以線性方式布局，以中心的茶樹綠植為中心，相互交匯，使得整個空間不零碎也不失莊重、大方的特點，在陳列的博物架上也擺放了一些富有趣味的植物盆景，這樣的植物不會影響游人走動，并且可以很好的點綴空間。植物多應靠墻角放置，這樣不會使空間變得雜亂無章，也不會影響人流走動。大廳的植物一般擺放在柜頂或者是沙發(fā)旁邊，茶桌上面最好，切記植物不能居中，以偏為一側最佳。大廳內的植物布置較多時，應注意高矮搭配，綠葉植物與開花植物相配置，不能使室內顯得凌亂。植物不居中應該注意植物在空間中的層次起伏，切記平穩(wěn)，可以利用空間中的裝飾布局來布置植物，如小型植物放在博物架上，大型植物放置在沙發(fā)旁邊，盆類攀爬植物放置柜頂或者懸空。（二）公共品茶區(qū)的綠化應用公共品茶區(qū)的地方，我將自然的景色裝入室內中，運用了日本枯山水的表示手法，將山水樹木搬入室內中，讓茶客在室內中欣賞自然景色。我在公共品茶區(qū)的中心地方塌陷了一塊地方用細沙碎石鋪地，在放置一些有藝術的景觀石和土坡，構建了一個枯山水特色的景觀，以“沙”帶水，以“石”擬山表現出來，日本的枯山水很適合室內綠化，把外景搬入室內中，并且空間是以茶為核心，日本僧侶都以枯山水來用于冥想，所以整個景觀不使用花卉植物也能給空間的人一種寧靜的效果，同樣這樣的氛圍很適合飲茶人的心境，中國茶道講究“敬”“和”“靜”“怡”“真”的精神，和枯山水式綠化不謀而合。枯山水表達的是一種靜謐的氛圍，容易讓人親近自然的感覺。清純自然是枯山水意境最為直接的感受，像是自然里的人工工匠，對于每一處的設置都是自然的感覺，重點表達了對自然的一種憧憬，人與自然的和諧統(tǒng)一，這其中不會出現過多的人工修飾的痕跡，讓人感受到生活的寧靜，淡雅，平和?？萆剿臓I造是給人一種超凡脫俗的心靈感受，這使得園林具有很耐看的的特點，值得我們慢慢品味，細細體會，一種自然與人合二為一的狀態(tài)。在公共品茶區(qū)，沒有用任何奢華的裝飾，一切都是顯得樸實無華，讓空間富含低調的意境。使喝茶的人感受到淡泊清幽的氛圍，使其在喧鬧的城市中享受安靜祥和的空間氛圍。在本案設計中，用弧形的沙子圖案營造波浪的水面效果。用青苔，石塊，沙子的組合形成山石，蜿蜒河流的效果。利用這些靜止不變的元素，營造給賓客一種凈化心靈、修身養(yǎng)性、寧靜的氛圍。枯山水景觀常常是寥寥數筆即蘊涵著極深寓意,在雅士眼里它們就是海洋、山脈、島嶼、瀑布，一沙一世界，這樣的景觀無異于給人一種“精神食糧”。高尚、典雅、嫻靜，相得益彰!在廳中，我們用這樣一組小巧，靜謐，深邃的意境山水景觀給您帶來神奇的力量。（三）茶館私人包間的綠化應用茶文化是茶館文化的精髓,這也是品茶人喜歡喝茶的原因。因此,在茶館私人包間設計過程中,我在室內使用了大多數都是枯枝，枯枝也是綠化應用的一種，他雖然不能凈化空氣，但是在氛圍上卻起到了至關重要的作用，枯枝可以很好的烘托場景的寂靜氛圍，使得品茶的人可以很容易的平心靜氣下來，在品茶中帶給自己身心的愉悅。茶館私人包間的綠化是體現茶館精確定位的標準之一。空間的植物景觀擺放要能豐富的展示所在空間的主題和文化精神，將其融為一體。所以在茶館私人包間的綠化應用中，我運用了建筑藝術園林構景方法之一的手法“框景”?！翱蚓啊笔鞘箍臻g景物不盡可觀，使淡間有可取之景。利用落地窗來框選外面的綠色景觀，有選擇地攝取空間的景色，使得和室內的枯枝有所對比，讓人有種枯木逢春，生機盎然的感覺，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。讓品茶人在室內中也能感受到自然的氣息。（四）衛(wèi)生間的綠化應用衛(wèi)生間的面積一般不大，但是人們對衛(wèi)生間的要求卻是越來越高，一個綠意縈繞、充滿生機的衛(wèi)生間不僅其實用功能得到滿足，而且符合其多功能、舒適化的發(fā)展方向和要求，還能使整個居室的情調得到提升。多數衛(wèi)生間的采光性能較差，濕度較大，因此，宜選用耐蔭且喜濕的植物，如椒草等對光照要求較低的小型觀葉植物，或者腎蕨、波斯頓蕨等蕨類植物，懸掛時，應以不妨礙洗漱、淋浴等日?；顒訛槭滓剂俊Ｐl(wèi)生間的整體色調一般為淺色，綠化植物的選擇應以色彩明快為宜。就衛(wèi)生間的特殊生態(tài)來說，下水道排放的硫化氫、氨等揮發(fā)性物質會對空氣造成…定的影響，加上衛(wèi)生間的通風較差，可選擇一些如香草、綠蘿等可吸收不良氣體的植物。另外，假植物、干花是衛(wèi)生間綠化的好選材，只要裝飾空間的防塵效果不錯，它們基本都能保持原本的狀態(tài)，不僅視覺良好，而且品種多