第第頁(yè)互動(dòng)群空間:實(shí)驗(yàn)室里的藝術(shù)9月份將在德國(guó)卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心上演的舞蹈《應(yīng)答的身體/應(yīng)答的空間》（Responsivebody/Responsivespace），是一個(gè)由媒體藝術(shù)家、編舞家、作曲家和科學(xué)家一起合作的聲、光、肢體、影像混合項(xiàng)目。這些跨學(xué)科藝術(shù)家多數(shù)來(lái)自于瑞士一個(gè)聲名鵲起的藝術(shù)項(xiàng)目――“實(shí)驗(yàn)室里的藝術(shù)家”，并且普遍投身于藝術(shù)與科學(xué)平臺(tái)的分享和利用科學(xué)工具實(shí)現(xiàn)新門(mén)類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作的探索。他們的基地在蘇黎世藝術(shù)大學(xué)的藝術(shù)文化研究學(xué)院。本文采訪了該舞蹈的創(chuàng)作團(tuán)體：互動(dòng)群空間（InteractiveSwarmSpace）的領(lǐng)導(dǎo)人，有著生物學(xué)、軟件開(kāi)發(fā)和視覺(jué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域背景的丹尼爾?比西博士（Dr.DanielBisig）。

生命的群體智慧

單只鳥(niǎo)或一條魚(yú)的運(yùn)動(dòng)，無(wú)論怎樣流暢，都不能帶給我們鳥(niǎo)群或魚(yú)群行動(dòng)的震撼。但當(dāng)他們集結(jié)而動(dòng)――鳥(niǎo)群轉(zhuǎn)向的動(dòng)作以波狀傳感方式，大約七十分之一秒的速度從一只鳥(niǎo)傳到另一只鳥(niǎo)――翱翔在天幕上的生物隊(duì)列就成了變幻萬(wàn)千，優(yōu)美異常的圖景。自然界的動(dòng)物有著讓人難以置信的群體智慧，它們的單個(gè)行為極其簡(jiǎn)單，但是由單個(gè)簡(jiǎn)單個(gè)體所組成的群體卻表現(xiàn)出極其復(fù)雜的行為形態(tài)。鳥(niǎo)群遠(yuǎn)非鳥(niǎo)的簡(jiǎn)單集合。

《連線》雜志（Wired）的創(chuàng)始主編KK（KevinKelly）在著名的《失控》中寫(xiě)道：“沒(méi)有所謂的中央控制器來(lái)指導(dǎo)身體把腳放在哪里，或者跨過(guò)障礙時(shí)要把腿抬多高。實(shí)際上，每條腿都有權(quán)做些簡(jiǎn)單動(dòng)作，而且每條腿都能獨(dú)立判斷在不同環(huán)境下該如何行事。”低層級(jí)的表象是無(wú)法推斷出高層級(jí)的復(fù)雜性的，低層級(jí)單位之間彼此高度連接，點(diǎn)對(duì)點(diǎn)地傳遞影響，數(shù)量一多就形成了龐大的非線性因果關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。鳥(niǎo)群魚(yú)群如此，人類(lèi)的大腦也是如此。許多個(gè)只關(guān)心局部目標(biāo)的單個(gè)機(jī)構(gòu)以低能兒的水平簡(jiǎn)單工作，但是，它們通過(guò)錯(cuò)綜復(fù)雜的層累控制，以許多不同的搭配有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，就創(chuàng)造了高難度的思維活動(dòng)，智慧就是這么從愚笨中來(lái)。

仿生是一種在科學(xué)中應(yīng)用很廣泛的方式?；?dòng)群空間的“群模擬”，是仿生通過(guò)科學(xué)在藝術(shù)中的應(yīng)用，目的是為了探索和展現(xiàn)模仿行為和藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程的結(jié)合方法。他們仿造了自然界的架構(gòu)組織方式，模擬了各種鳥(niǎo)群魚(yú)群的運(yùn)動(dòng)軌跡，制造出很多類(lèi)似的模板，原理很簡(jiǎn)單。然而，正如前文所說(shuō)，單個(gè)獨(dú)立動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)軌跡雖然很容易掌握和跟隨，但小動(dòng)物們一旦成群結(jié)隊(duì)，簡(jiǎn)單軌跡匯集起來(lái)馬上成了無(wú)法預(yù)料的變化。因此，也就相應(yīng)出現(xiàn)了可以創(chuàng)造出動(dòng)感、空間感和不可控的暫時(shí)性模板，這就成就了這種藝術(shù)創(chuàng)作最大的魅力。在這種“生物美學(xué)原理”的基礎(chǔ)上，信息時(shí)代的各項(xiàng)技術(shù)作為重臣粉墨登場(chǎng)。

人工智能藝術(shù)

互動(dòng)群空間項(xiàng)目開(kāi)始于2009年，受瑞士國(guó)家科學(xué)基金會(huì)（SNF）贊助，是蘇黎世藝術(shù)大學(xué)電腦音樂(lè)和聲音技術(shù)學(xué)院與蘇黎世大學(xué)人工智能實(shí)驗(yàn)室合作的產(chǎn)物，項(xiàng)目成員的專(zhuān)業(yè)從數(shù)學(xué)、生物學(xué)、軟件工程、音樂(lè)、微電子學(xué)、視覺(jué)、數(shù)字藝術(shù)到哲學(xué)，背景縱橫交錯(cuò)，極其復(fù)雜。這些領(lǐng)域的融合從傳統(tǒng)角度看似乎是一件匪夷所思的事情。

互動(dòng)群空間發(fā)展了一種能展示雜交生態(tài)的藝術(shù)策略、技術(shù)手段和展覽表演。他們編寫(xiě)并公開(kāi)了一些有互動(dòng)環(huán)境，可以操控專(zhuān)業(yè)音像、影像生成的軟件資源，任何人都可以從官網(wǎng)下載。這種程序有著敏感的投影面板，其互動(dòng)環(huán)境是由人對(duì)投影面板的接觸而生成，通過(guò)接觸這些面板，訪問(wèn)者可以操縱和影響群模擬，從而影響整個(gè)裝置空間的行為效果。打個(gè)比方：就好比在電腦系統(tǒng)里養(yǎng)了一群魚(yú)，演員的行為可以傳遞給魚(yú)群一個(gè)命令，于是魚(yú)群根據(jù)命令產(chǎn)生變化，而演員又可以根據(jù)這種變化做出行為。魚(yú)群因人而動(dòng)，人又因魚(yú)群而動(dòng)，形成一個(gè)互動(dòng)的環(huán)，使這個(gè)異質(zhì)雜交體共生在一起，活了起來(lái)。

道理雖然簡(jiǎn)單，但每一次小小的擾動(dòng)，都會(huì)讓整個(gè)行為產(chǎn)生巨大變化。如果援引天體物理的相關(guān)觀點(diǎn)――生命的核心價(jià)值不在于繁殖的不變性，而在于繁殖的不穩(wěn)定性――群模擬這種科技藝術(shù)，也因?yàn)榛?dòng)的加入，而形成了如同生命進(jìn)化一樣不可預(yù)知的面貌。人與“魚(yú)群”的互動(dòng)，由一系列業(yè)因反射、彎曲、互映，時(shí)而如同潮水般水平擴(kuò)展、曲折彌散，時(shí)而又以幾近墜落的方式運(yùn)動(dòng)，與其說(shuō)是人工智能的創(chuàng)造，不如說(shuō)是變相恢復(fù)了宇宙的壯美。但是，這種實(shí)驗(yàn)雖然喚起并捕獲了一些生物系統(tǒng)原始屬性相似、天然的通感，出來(lái)的藝術(shù)作品卻以其匪夷所思的精確形式，呈現(xiàn)出一種高度的抽象和人造的特質(zhì)，補(bǔ)充了自然界形象化的動(dòng)物屬性。這應(yīng)該算得上是人類(lèi)對(duì)宇宙美的獨(dú)特補(bǔ)充。

另外，除了主要的視聽(tīng)模擬，空間還研發(fā)了一個(gè)小的測(cè)量界面裝置，嘗試發(fā)掘聲音、視覺(jué)模式以外的其它模式。這其中有一種界面能夠通過(guò)空氣流動(dòng)的變化來(lái)控制群模擬，另一種則通過(guò)排列一些可彎曲的、可觸知的竿來(lái)呼應(yīng)群模擬。這些科學(xué)背景的藝術(shù)家無(wú)意故弄玄虛，他們的創(chuàng)作也和魚(yú)群一樣，不過(guò)是簡(jiǎn)單個(gè)體的復(fù)雜集合而已?！吧伤囆g(shù)”（GenerativeArt）和“算法音樂(lè)”（AlgorithmicMusic）這類(lèi)東西，本都是藝術(shù)形式借了科技東風(fēng)自行發(fā)展的產(chǎn)物，作為藝術(shù)的本來(lái)目的并無(wú)大變。作為科學(xué)家，他們一直都在尋找著機(jī)器控制和人工控制之間的平衡；而作為藝術(shù)家，他們也在實(shí)驗(yàn)著復(fù)雜現(xiàn)象與簡(jiǎn)單意圖之間的平衡。

但是，背景決定了他們對(duì)于這種群模擬軟件藝術(shù)創(chuàng)作的興趣，最早還是起源于更廣泛地利用人工智能來(lái)模擬有機(jī)生命體自主而復(fù)雜的行為的興趣。藝術(shù)作品，只是一個(gè)后來(lái)附加的產(chǎn)物。但這項(xiàng)副產(chǎn)品給這種仿生人工智能系統(tǒng)提升了有趣而互文的美學(xué)張力，而且無(wú)論無(wú)心插柳的過(guò)程如何，最后這些非人文學(xué)科在這里都是給藝術(shù)做配角的。脫下了駭人的高科技面貌，他們搖身一變成為了一種新型藝術(shù)形式的顧問(wèn)。

從簡(jiǎn)單裝置開(kāi)始

丹尼爾說(shuō)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，互動(dòng)群空間更傾向于建立可供來(lái)訪者、表演者和電腦控制者多方共享的藝術(shù)創(chuàng)作空間。這樣一個(gè)共享空間是由真實(shí)時(shí)空以及虛擬時(shí)空中的物理、空間、行為、知覺(jué)屬性重疊而成。這種重疊創(chuàng)造了某種“雜交生物”，在物質(zhì)世界里察覺(jué)和回應(yīng)著彼此。在這種基本訴求下，丹尼爾領(lǐng)導(dǎo)的科學(xué)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)團(tuán)隊(duì)也和各路藝術(shù)家合做了一些作品，一開(kāi)始互動(dòng)介入很淺，藝術(shù)形式也比較單純，更多的是與其他交叉學(xué)科各種形式的結(jié)合嘗試。

《循環(huán)》（Cycles）是為一位來(lái)訪者專(zhuān)門(mén)做的一個(gè)非常私密的裝置。丹尼爾和日本藝術(shù)家、學(xué)者畝見(jiàn)達(dá)夫合作的這個(gè)項(xiàng)目是通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)易群原理投影裝置，讓投影和來(lái)訪者的手結(jié)合成一種“混血實(shí)體”，并通過(guò)投影變化展示關(guān)于這只手的生死輪回。而《流動(dòng)空間》（Flowspace）看上去是一個(gè)蜂巢單元狀小屋，其實(shí)是一個(gè)虛擬情境視聽(tīng)裝置，人可以走進(jìn)去“活”一回。在《梅希蒂爾德》（Mechthild）里，文學(xué)家希爾德加?伊麗莎白?凱勒（HildegardElisabethKeller）和聲音設(shè)計(jì)師皮烏斯?蒙格（PiusMonger）參與了創(chuàng)作，他們和丹尼爾一起用群模擬原理將一些文字生成了物理上的雨、火、光效果，這些文字來(lái)源于中世紀(jì)基督教女神秘主義者梅希蒂爾德的詩(shī)歌?！段璧缚臻g》則修改和扭曲了一組電影鏡頭，用群模擬呼應(yīng)舞者的位置和動(dòng)作。

互動(dòng)群空間是由之前的一個(gè)研究項(xiàng)目：互動(dòng)群管弦樂(lè)隊(duì)（InteractiveSwarmOrchestra）升級(jí)而來(lái)。這兩個(gè)有繼承關(guān)系的項(xiàng)目都是立足于“生成藝術(shù)”和“算法音樂(lè)”。生成藝術(shù)和算法音樂(lè)的共同特點(diǎn)都是計(jì)算機(jī)程序介入藝術(shù)創(chuàng)作，作品中運(yùn)算方法的應(yīng)用過(guò)程也是實(shí)際藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分。但是在“互動(dòng)群管弦樂(lè)隊(duì)”階段，實(shí)驗(yàn)主要是基于有著群模擬原理的音樂(lè)程序來(lái)創(chuàng)作“生成音樂(lè)”。到了“互動(dòng)群空間”的初期階段，項(xiàng)目雖然開(kāi)始利用群模擬原理來(lái)探索空間和仿真現(xiàn)象，但是使用者與之產(chǎn)生的交互作用和反饋形式仍舊比較初級(jí)和單一。

像現(xiàn)在這樣，以如此多樣化的藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)建成互動(dòng)群空間的主要活動(dòng)內(nèi)容，某種程度上是丹尼爾始料未及的。這些藝術(shù)創(chuàng)作在項(xiàng)目官方的科學(xué)實(shí)驗(yàn)部分結(jié)束一段時(shí)間之后仍舊在活躍地進(jìn)行，這不止讓實(shí)驗(yàn)室里的科研結(jié)果變成藝術(shù)生產(chǎn)力，而且演出的反復(fù)進(jìn)行也讓這種生產(chǎn)力產(chǎn)生了更大的生命力。良好的發(fā)展，也催生了更多深入的實(shí)驗(yàn)和更豐富的藝術(shù)創(chuàng)作，互動(dòng)群空間正在出現(xiàn)各種2.0、3.0的藝術(shù)應(yīng)用，一個(gè)實(shí)驗(yàn)室發(fā)展出來(lái)的藝術(shù)團(tuán)體，也以其獨(dú)門(mén)絕技，成為了生命力旺盛的“藝術(shù)應(yīng)用供應(yīng)商”。

深入發(fā)展的群算法藝術(shù)

靈感來(lái)源于王家衛(wèi)電影《2046》的舞蹈《2047》，使用了動(dòng)作追蹤技術(shù)和群智能原理，是丹尼爾和著名編舞帕布洛?文圖拉（PabloVentura）合作實(shí)現(xiàn)的作品。丹尼爾在《2047》里利用了互動(dòng)群模擬的視覺(jué)化應(yīng)用，將投影投射到舞者的身體和舞臺(tái)上，再利用動(dòng)作追蹤原理，與編舞合作，將群行為呼應(yīng)在舞者的動(dòng)作變化及身體輪廓上。因?yàn)檫@次群技術(shù)的介入比較深入，完整的結(jié)合產(chǎn)生了類(lèi)似電腦編舞的效果，但其實(shí)“編舞”在這里是不存在的，根據(jù)群的互動(dòng)原理，一切都是未可知的，編舞只能設(shè)置一個(gè)大概的可能性的框架。

帕布洛有著舞美設(shè)計(jì)和舞蹈雙重背景，并多年與純粹舞蹈、電子音樂(lè)、裝置、影像和軟件設(shè)計(jì)領(lǐng)域合作，對(duì)“實(shí)驗(yàn)”二字的理解可謂不淺?；?dòng)群空間與他的這次合作，首先視覺(jué)上堪稱(chēng)完美：藍(lán)色基調(diào)的空間，幾乎分不出前景背景，群離子無(wú)所不在、無(wú)孔不入。舞者與閃電般的線、階梯狀的面共舞，對(duì)時(shí)空的探索達(dá)到了極致，浪漫而深遠(yuǎn)。其次，《2047》這樣一個(gè)作品，與其說(shuō)歸類(lèi)在舞蹈領(lǐng)域，不如歸類(lèi)在互動(dòng)裝置領(lǐng)域更合適。這樣的作品承載了比普通舞蹈更多的宏觀宇宙哲思，舞者與舞蹈行為下降成了一個(gè)零件，整個(gè)作品也渾然一體地傳遞了一種超越學(xué)科的神秘主義情懷。

顯然，相較之前的作品，丹尼爾團(tuán)隊(duì)的群算法藝術(shù)已經(jīng)漸入佳境。除了單純的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)實(shí)現(xiàn)，他們的野心甚至延伸到了更不可思議的領(lǐng)域。《足跡》（Trails）是一個(gè)錄像視聽(tīng)設(shè)置，用到了電子音樂(lè)和現(xiàn)場(chǎng)管弦樂(lè)隊(duì)，邀請(qǐng)了作曲家菲利普?克歇爾（PhilippeKocher）參與創(chuàng)作。但這個(gè)作品最大的特點(diǎn)不是音樂(lè)，而是用不同方法實(shí)驗(yàn)了群控制合成錄像里畫(huà)面和音樂(lè)之間的呼應(yīng)，以及同步性。這個(gè)實(shí)驗(yàn)結(jié)束后，丹尼爾他們似乎意猶未盡，又創(chuàng)作了《足跡2》，把這種呼應(yīng)擴(kuò)大成了一個(gè)可自行繁殖的生成視聽(tīng)設(shè)置。在《足跡2》里，音樂(lè)和錄像都是由相同的群模擬系統(tǒng)控制，用這種共通算法可以創(chuàng)造出一個(gè)音樂(lè)和錄像之間完全的同步。創(chuàng)作進(jìn)行到這里，已經(jīng)不需要科學(xué)家動(dòng)手做什么了，整個(gè)布置會(huì)在表演中由電腦自己生成。

《足跡》系列在無(wú)意中創(chuàng)造了一些跟人體器官很像的視覺(jué)呈現(xiàn)，仿佛是對(duì)群原理的最初來(lái)源――自然肌體的致敬。其實(shí)在一些音樂(lè)劇的創(chuàng)作里，群模擬系統(tǒng)還創(chuàng)造了由植物、動(dòng)物形態(tài)漸變而來(lái)的不間斷的視覺(jué)圖形變種來(lái)呼應(yīng)劇本內(nèi)容。這些變化的順序由樂(lè)譜控制，最終成像被投影在舞臺(tái)上。而像在‘Stocos’這樣的舞蹈表演中，群模擬則變本加厲地在舞蹈動(dòng)作、作曲和視覺(jué)意象中建立了一個(gè)復(fù)雜的反饋循環(huán)。音頻通過(guò)8個(gè)圍繞著觀眾的揚(yáng)聲器發(fā)出聲響，錄影投影在舞臺(tái)和演員的身體上。通過(guò)這些音頻視頻，舞臺(tái)變成一個(gè)共鳴環(huán)境，表演著一個(gè)自發(fā)的實(shí)體。到了這個(gè)作品，互動(dòng)群空間不僅在試驗(yàn)舞臺(tái)和舞者之間行為和外觀的改變，還將試驗(yàn)場(chǎng)擴(kuò)大到了包括觀眾席在內(nèi)的更