中國(guó)工藝美術(shù)史老師：xxx第七章遼宋夏金（遼：公元916年—1125年）（北宋：公元960年—1127年）（南宋：公元1127年—1279年）（西夏：公元1038年—1227年）（金：公元1125年—1234年）第一節(jié)緒言

本章以兩宋工藝美術(shù)為主，其特別要注意的是陶瓷和絲織，其次需得關(guān)注的是遼宋夏金的金銀器。

中國(guó)歷史上，遼宋夏金又是一個(gè)分裂的時(shí)期。這是個(gè)王朝中，宋朝的工藝美術(shù)最為重要，不僅產(chǎn)量甚大、水準(zhǔn)最高，還指引了另外三個(gè)王朝的藝術(shù)走向。公元960年趙匡胤建立北宋，鑒于五代的兵燹之災(zāi)，他施行的是抑武修文的國(guó)策。抑武使得事衰弱，而修文的結(jié)果是文化的高漲。文人士大夫的思想積極地滲透到工藝美術(shù)生產(chǎn)之中，主要體現(xiàn)有二：繪畫性裝飾和仿古制作。遼雄踞北方，為游牧的契丹人所建。早期遼地的工藝美術(shù)多具有威武雄強(qiáng)的氣勢(shì)。一、時(shí)代與工藝美術(shù)

金和西夏的工藝美術(shù)作品風(fēng)格也多與本族的民族特征相關(guān)。金由于受漢族影響較重，工藝美術(shù)接近宋風(fēng)，而西夏的工藝品則多粗獷豪放的風(fēng)貌。二、生產(chǎn)格局

宋代，管理工藝美術(shù)造作的仍主要是少府監(jiān)，其屬下的作坊有文思院、綾錦院、染院、裁造院、文繡院等。在兩宋時(shí)期，私營(yíng)作坊數(shù)量大為增多，其生產(chǎn)規(guī)模也較前代有所擴(kuò)大。第二節(jié)陶瓷一、兩宋

兩宋是中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的黃金時(shí)期，制瓷技術(shù)極為精湛，有人將宋代稱為“瓷的時(shí)代”。（一）引言

宋代的瓷窯分布在全國(guó)各地，創(chuàng)造出各種獨(dú)具風(fēng)格的陶瓷品種。期間釉色增多，除了傳統(tǒng)的青瓷、白瓷和黑瓷，還創(chuàng)造了彩瓷、花釉瓷。裝飾方法也是豐富多彩，有刻花、印花、堆貼、繪花等。陶瓷制作的許多生活用品，幾乎代替了金屬和漆器等制品。

通常人們把官窯：定、汝、官、哥、鈞稱為宋代的五大名窯，這是不確切的。宋窯中的官窯的確工藝精美，但民間的北方磁州窯，南方的吉州窯和江西景德鎮(zhèn)瓷窯等都有著很高的燒瓷技術(shù)，并創(chuàng)造了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

下面我們就針對(duì)以上所提的幾處名窯逐個(gè)講評(píng)（二）定窯

定窯窯址在河北曲陽(yáng)，其瓷史可以上溯到晚唐，曾受邢窯的影響，入北宋而臻于極盛。

宋代定窯以生產(chǎn)乳白釉瓷著稱。瓷窯以高超的制瓷工藝久負(fù)盛名。定窯刻花白瓷龍首凈瓶定窯印花博古圖白瓷盤（三）汝窯

汝窯的窯址在今天河南省臨汝、寶豐一帶。汝窯盛產(chǎn)青瓷，釉色十分勻凈，并常有細(xì)小開片（瓷釉上的裂紋）。汝窯的精品是入貢的器物。汝窯青瓷碗（四）官窯

北宋的官窯窯址據(jù)記載是設(shè)在汴京（今開封），但具體窯址至今未發(fā)現(xiàn)。官窯也以出產(chǎn)高質(zhì)的青瓷而出名，但質(zhì)色較深，極為潤(rùn)澤，質(zhì)感如玉，釉面普遍帶有疏密不一的開片。官窯青瓷貫耳瓶官窯青瓷琮式瓶（五）哥窯

哥窯在南方龍泉一帶，與之并駕齊驅(qū)的還有附近的龍泉窯。哥窯的主要特征也是釉面有開片。哥窯的釉色有粉青和米色等。哥窯開片盤哥窯白瓷瓶（六）鈞窯

鈞窯窯址在河南禹縣。鈞窯原屬青瓷系統(tǒng)，它的釉色呈乳濁現(xiàn)象，有磷酸和還原鐵結(jié)合的成分。由于原料中的銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)出綠或紫紅色斑（這一變化被稱為“窯變”），打破了青釉的統(tǒng)一色調(diào)，形成妍麗的藝術(shù)風(fēng)格。鈞窯月白釉出戟(ji)尊玫瑰紫釉海棠式花盆（七）磁州窯

磁州窯窯址在今河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場(chǎng)。磁州窯產(chǎn)瓷以白瓷和黑瓷為主，也燒制三彩瓷器。磁州窯瓷器的瓷面裝飾豐富多彩，其中以白地黑花最為典型，所用圖案往往是民間精彩的繪畫資料。磁州窯白地黑花花卉紋罐磁州窯珍珠地花人物紋瓶（八）吉州窯

吉州窯窯址在江西吉安的永和鎮(zhèn)，因此也叫“永和窯”。吉州窯不僅生產(chǎn)青瓷、白瓷、黑瓷等，還生產(chǎn)彩瓷和綠釉瓷。在瓷胎上常用樹葉和剪紙張貼，然后施釉，經(jīng)燒制得到花紋，這又是一種陶瓷裝飾的獨(dú)創(chuàng)。吉州窯剪紙貼花玳瑁盞吉州窯樹葉貼花黑釉盞（九）景德鎮(zhèn)窯

景德鎮(zhèn)窯窯址在江西景德鎮(zhèn)，地屬饒州，故古人又稱之為“饒州窯”。宋代景德鎮(zhèn)窯由于產(chǎn)瓷優(yōu)良，官府已在此地設(shè)官專門監(jiān)督其生產(chǎn)和銷售，所以宋代的景德鎮(zhèn)窯算是半官營(yíng)半民間性質(zhì)。

景德鎮(zhèn)窯所產(chǎn)瓷器中，最為著名的是青白瓷，所施釉色青中泛白，多年來(lái)被稱為“隱青”、“影青”或“映青”。青白瓷大約創(chuàng)制于北宋初年，到宋中期走入繁榮。

景德鎮(zhèn)青白瓷胎體潔白細(xì)膩而輕薄，釉面光潤(rùn)透明，造型輕盈秀麗，其中素面器物居多，裝飾則主要是刻花?？袒ㄇ喟状赏肭喟状渗P首流水注二、遼夏金

遼地使用的陶瓷有兩類，一類從北宋輸入，另一類則是當(dāng)?shù)厣a(chǎn)。白釉的風(fēng)靡是遼瓷的一大特點(diǎn)。此外，便攜器物的盛行以及用陶瓷模仿其它材質(zhì)也是遼代陶瓷工藝的重要特點(diǎn)。（一）遼金扣白瓷花口盤綠釉皮囊壺

西夏也擁有比較發(fā)達(dá)的陶瓷業(yè)。從各地出土的西夏瓷器來(lái)看，它們多粗樸豪放，白釉、黑釉是最常用釉色，刻花、剔花是主要的裝飾手法。同樣，宜攜帶的器形也是西夏陶瓷的代表器形。（二）西夏剔花花卉紋扁壺

金朝的陶瓷生產(chǎn)起先主要依靠遼地的民間舊窯，產(chǎn)品質(zhì)量不高。后金人海陵王定都燕京，利用北宋的北方諸窯為其生產(chǎn)瓷器，這使得金的陶瓷水平提升許多。（三）金紅綠牡丹紋瓷碗一、兩宋

宋的絲織業(yè)在唐的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展。兩宋的絲綢種類很多，古代著名的絲綢種類此時(shí)已經(jīng)齊備，并往往織造精美。兩宋的絲織技術(shù)精湛，不僅官府制作，民間絲綢也常常具有很高的水平。北宋時(shí)代重要的絲綢產(chǎn)地是黃河下游地區(qū)，“河北衣被天下”的說(shuō)法由此而來(lái)。江浙及川蜀也穩(wěn)步發(fā)展，梓州的崛起令人矚目。及至南宋，都城臨安（今杭州）的絲織業(yè)興盛異常。第二節(jié)織繡印染（一）引言（二）著名的絲綢品種１、沙、羅宋人對(duì)輕薄織物同樣迷戀，手工技藝的精湛又令輕薄織物大批生產(chǎn)。在輕薄織物中，紗最具代表性，其一般用絞經(jīng)組織法，手感柔軟。而宋代還發(fā)展出了花紗，即在紗組織地上平織花紋。羅在宋代得到特別的發(fā)展，成為當(dāng)時(shí)的著名品種，被統(tǒng)成為“宋羅”。羅是利用經(jīng)線的的左右糾轉(zhuǎn)，使織物組織有聚散變化，從而形成各種裝飾花紋。羅又可分素羅和花羅。2、刻絲

刻絲又稱克絲、緙絲等。在兩宋的絲綢里，刻絲在后世聲譽(yù)最高。其工藝特點(diǎn)是通經(jīng)斷緯，其工藝雖然復(fù)雜，但圖案、色彩卻能隨心所欲的編織。刻絲出現(xiàn)在唐初，當(dāng)時(shí)多為實(shí)用品，到了兩宋則漸漸轉(zhuǎn)為欣賞物。３、刺繡宋繡久享盛譽(yù)。今見的宋繡有實(shí)用品和欣賞品兩類，而后者的工藝水準(zhǔn)為高。由于宋代繪畫的發(fā)展，宋繡繡稿多取自名家繪畫，再加上宋繡針腳細(xì)密，用色和諧、線形準(zhǔn)確，使得刺繡織物直逼繪畫效果。

宋代絲織物牡丹紋羅背心刻絲山茶圖刺繡瑤臺(tái)跨鶴圖二、遼夏金

遼代絲織的發(fā)達(dá)，是建立在侵?jǐn)_、掠奪中原的基礎(chǔ)之上的。華北工匠始終是遼地絲織生產(chǎn)的基本技術(shù)力量。遼代絲織以實(shí)用品居多，這同其游牧民族的特性有關(guān)，此外聯(lián)珠紋在遼織物中多有出現(xiàn)。（一）遼羅地刺繡聯(lián)珠人物紋袱

西夏的絲織業(yè)也有一定程度的發(fā)展。值得注意的是西夏織物圖案中受藏傳佛教的影響較多。此外西夏的制氈業(yè)尤為發(fā)達(dá)。（二）西夏（三）金

金立國(guó)后，黃河下游的廣大地區(qū)已被納入其版圖，其得到不僅是廣闊的土地，還有發(fā)達(dá)的中原織造業(yè)。在金的絲織業(yè)中，刺繡發(fā)展較為突出，喜好用各種吉祥圖案。

契丹人在建國(guó)后擁有著發(fā)達(dá)的貴金屬加工業(yè)，制作者多以漢工匠為主，工藝技術(shù)受五代和宋的影響很深，但許多器具的造型和裝飾透露出濃郁的契丹風(fēng)格。第三節(jié)金銀器

契丹風(fēng)格的金銀器中最為典型的是馬具和葬器。但在遼代的金銀器中，飾品和容器仍然是其主流。與輝煌的唐代相比，遼的金銀器形和裝飾雖不算豐富，但有著較為突出的游牧民族特色。一、遼

遼代金銀器中漢風(fēng)樣式依然居多，但如皮囊壺、把杯等器形則顯露著契丹風(fēng)格以及西方文化的影響。鹿紋金花銀皮囊壺人物金花七棱銀把杯

兩宋經(jīng)濟(jì)繁榮，金銀產(chǎn)量增加，這為金銀器的大量打造提供了條件。宋代出土的金銀器多屬南宋中期以后的產(chǎn)品，其與唐代相去已有三百余年，因而在器物面貌上多有差別。

宋代金銀器一般較為小巧，胎體也較為輕薄，模仿梅花、荷、桃、菊、瓜棱的造型十分流行，而仿古器物也較常見。二、兩宋

宋代金銀器中，素面者為數(shù)不少，若帶裝飾，則多為花卉及瓜果，也有不少仿繪畫的器物出現(xiàn)。

宋代的金銀器蓮花紋銀盤鎏金乳釘紋銀簋第四節(jié)結(jié)語(yǔ)

典雅優(yōu)美是兩宋工藝美術(shù)所掀起的一代新風(fēng)。瓷器是中國(guó)工藝的代表，也是時(shí)代工藝美術(shù)的典型，其發(fā)展也體現(xiàn)了工藝美術(shù)的藝術(shù)趨向。

盡管瓷器品類眾多，面貌豐富，但在兩宋三百余年的發(fā)展中，藝術(shù)走向仍然大體整一而明確。強(qiáng)調(diào)材料的質(zhì)地美是兩宋工藝美術(shù)的重要特征。此時(shí)的器物造型線多是弧度較小的曲線，較少銳利的轉(zhuǎn)折，更少裝飾性附件，整體造型格外洗練勁挺。一、風(fēng)貌與演進(jìn)

宋代裝飾多系纏枝、折枝的各類花卉。色彩則注重和諧單純。質(zhì)地、造型、裝飾、色彩的種種特征造就了兩宋工藝美術(shù)典雅優(yōu)美的風(fēng)貌，典型的作品雖然精工細(xì)作，但絕不炫耀賣弄，而是追求含蓄天然，期望能夠達(dá)到淡中見濃、淺中顯深、平中寓奇的理想境界。這也應(yīng)合了“道尚取乎返本，理何求于外飾”（《文忠集》歐陽(yáng)修）中所詮釋的道理。而遼、西夏和金雖在工藝美術(shù)中多受宋的影響，但他們也在自身的工藝制造中發(fā)展出獨(dú)特的民族特色。

兩宋工藝美術(shù)對(duì)后世的影響極其深遠(yuǎn)，它所創(chuàng)的工藝品類常常是元明清效仿的榜樣。就開創(chuàng)風(fēng)氣而言，兩宋的工藝美術(shù)影響主要為積極的一面，如兩宋繪畫性裝飾的風(fēng)行，不僅豐富了工藝裝飾的種類，更提高了工藝裝飾的審美品位。但自宋代開啟仿古之風(fēng)以來(lái)，以單純牟利為目的仿古贗品也隨而出現(xiàn)，成為工藝品中的不良種類。二、影響1、兩宋工藝美術(shù)的風(fēng)格可以歸結(jié)為哪四個(gè)字？典雅優(yōu)美

2、青花瓷器是以什么為呈色劑？氧化鈷3、簡(jiǎn)述景德鎮(zhèn)窯所產(chǎn)青白瓷的特點(diǎn)？青白瓷，所施釉色青中泛白，多年來(lái)被稱為“隱青”、“影青”或“映青”。青白瓷胎體潔白細(xì)膩而輕薄，釉面光潤(rùn)透明，造型輕盈秀麗，其中素面器物居多，裝飾則主要是刻花。4、請(qǐng)談?wù)剝伤螘r(shí)期的時(shí)代背景對(duì)于工藝美術(shù)的影響。

5、景泰藍(lán)又名什么？銅胎掐絲琺瑯

公元960年趙匡胤建立北宋，鑒于五代的兵燹之災(zāi)，他施行的是抑武修文的國(guó)策。抑武使得事衰弱，而修文的結(jié)果是文化的高漲。文人士大夫的思想積極地滲透到工藝美術(shù)生產(chǎn)之中，主要體現(xiàn)有二：繪畫性裝飾和仿古制作。中國(guó)工藝美術(shù)史老師：xxx中外美術(shù)史記憶口訣中國(guó)美術(shù)史篇1、原始古代時(shí)期史前石器分新舊，高峰彩陶黑陶牛仰韶人面魚紋盆，鏤孔蛋殼黑陶悶四種分類馬家窯，馬廠石嶺下半山一個(gè)半跛（半坡）的人帶著面具拎著三文魚（人面魚紋彩陶）仰著頭（仰韶）走在路上寺廟（廟底溝）里供著花瓣（花瓣紋彩陶盆）龍生（龍山）的蛋是黑色的2、先秦時(shí)期青銅禮樂(lè)兵工車，商殷司母戊鎮(zhèn)國(guó)，西周典雅銘文長(zhǎng)，春秋蓮鶴奇巧藏，人物龍鳳御帛畫，儀態(tài)肅穆線流暢商人后面養(yǎng)了四只很現(xiàn)實(shí)的羊四羊方尊毛公愛喝粥，最長(zhǎng)作文不發(fā)愁毛公鼎春秋時(shí)節(jié)好，蓮蓬落鶴鳥方圓之間巧，時(shí)代特色寶3、秦漢時(shí)期霍姓將戰(zhàn)功赫，西漢武帝頌贊歌。馬踏匈奴記功勛，循石造型千古刻4、魏晉南北朝人物繪畫落墨為蠅不高興（曹不興）東晉才子顧姓郎，傳神點(diǎn)睛鐵線長(zhǎng)三絕馳名畫界廣，洛神女史久傳揚(yáng)六朝三杰陸張顧，探道家清像秀骨，僧繇筆才一二疏，曹衣出水仲達(dá)服。四大石窟藝術(shù)庫(kù)，甘肅敦煌飛天舞，鹿王本生佛仁慈，麥積山洞有寶物，山西云岡大佛住，洛陽(yáng)龍門石刻路。人物理論屬第一，六法千古畫依據(jù)，氣骨應(yīng)隨境（經(jīng)）傳送1、原始古代時(shí)期史前牛馬舊石器，盧浮宮停法（法國(guó)）拉利（拉斯科），西斯廷要戲（西班牙）阿米（阿爾塔米拉）希臘圍柱三大家，民族不同多（多利安）愛（愛奧尼亞）渴（科林斯）外國(guó)美術(shù)史篇古希臘神話多，兩“米”成就廣傳播一米隆隆擲鐵餅二米螺絲（米洛斯）維納斯勝利女神愛養(yǎng)薩摩（薩摩色雷斯）2、中世紀(jì)時(shí)期老大圣拜土（圣索菲亞大教堂、拜占庭藝術(shù)、土耳其），老二羅馬舉著比薩舞，三哥（哥特）巴沙魯（巴黎圣母院、沙特爾、魯昂）3、文藝復(fù)興時(shí)期老馬愛出錢，亞當(dāng)害羞捂臉，耶穌交稅一排站馬薩喬納稅錢出樂(lè)園玻璃（波提切利）上描繪維納斯誕生的春天，美女貝殼上面站，森林里面有神仙佛羅倫薩創(chuàng)復(fù)興，喬托新舊橋梁并。文藝復(fù)興有三杰，達(dá)芬奇藝術(shù)樣樣行。米開朗基羅塑悲壯，拉斐爾圣母古典棒，三杰藝術(shù)重素描，威尼斯畫派色彩行4、17至18世紀(jì)被你（貝尼尼）雕塑爭(zhēng)寵，華漫情動(dòng)間宗綜月桂