九年級下冊第一單元

知識記誦手冊

文學(xué)常識

1.舒婷，原名龔佩瑜，中國當(dāng)代女詩人，20世紀(jì)70年代末作為詩潮的代表人物聞名文壇。其詩

既有鮮明的時代叛逆精神，又有執(zhí)著而深切的熱愛之情，感情發(fā)自內(nèi)心，細(xì)膩而優(yōu)美，被人譽為“心靈世界的歌”。

代表作有《》《》《》《祖國啊，我親愛的祖國》等。

2.朦朧詩，興起于20世紀(jì)70年代末到80年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個新的詩歌藝術(shù)潮流。

它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期

文學(xué)帶來了一次意義深遠(yuǎn)的變革。、、、梁小斌、江河、楊煉是朦朧詩的代表詩

人。他們在詩作中以現(xiàn)實意識思考人的本質(zhì)，肯定人的自我價值和尊嚴(yán)，注重創(chuàng)作主體內(nèi)心情感的抒發(fā)，在藝術(shù)上

大量運用隱喻、暗示、通感等手法，豐富了詩的內(nèi)涵，增強了詩歌的想象空間。

3.陳毅(1901—1972),名世俊，字仲弘。四川樂至人。他是我國無產(chǎn)階級革命家、政治家、軍事家、外交家、

詩人，中國人民解放軍的創(chuàng)始人和領(lǐng)導(dǎo)者之一。1972年于北京逝世。1977年其遺作專集《陳毅詩詞選集》出版。

4.沈尹默(1883—1971),原名君默，浙江吳興(今湖州吳興區(qū))人，詩人、書法家。沈尹默是運動

的倡導(dǎo)者之一，也是最早的嘗試者之一。主要作品有《秋明室雜詩》《秋明長短句》等。

5.戴望舒(1905—1950),原名戴夢歐，浙江杭縣(今杭州)人，現(xiàn)代詩人、翻譯家。代表詩作有《》

《》《煩憂》等。主要作品有詩集《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》等。

6.卞之琳(1910—2000),江蘇海門人，詩人、翻譯家。其創(chuàng)作的新詩廣泛地從中國古詩和西方現(xiàn)代派詩歌中

汲取營養(yǎng)，自成一格，充滿智慧的閃光和哲理的趣味，是20世紀(jì)30年代中國文壇“派”詩歌的代表人

物之一。代表詩作有《斷章》《雨同我》等。主要作品有詩集《魚目集》《慰勞信集》《雕蟲紀(jì)歷》，合集《漢園集》

等。

7.蘆荻(1912—1994),原名陳培迪，廣東南海人，詩人。主要作品有詩集《桑野》《馳驅(qū)集》等。

8.聶魯達(dá)(1904—1973),詩人，獲1971年文學(xué)獎。主要作品有《二十首情詩和一支絕

望的歌》《漫歌》等。

9.高爾基(1868—1936),原名阿列克塞?馬克西莫維奇?彼什科夫，作家。1906年發(fā)表了著名的

長篇小說《》，反映了俄國工人階級的革命斗爭，被列寧稱為是“一本很及時的好書”。代表作有自傳體

小說《》《》《》等。

字音字形1

干癟（)駁（）船cu(）新旌（）旗

胚（）芽yu(）灘sui(）洞閻（）羅

迷wang()緋（）紅疲憊（)chun()笨

feng(）煙jie(）報血雨腥（）風(fēng)取義成ren（）

漫漫（)裝飾（)蘆荻（）舵（）手

飛竄（)呻吟（)掠(）起蜿蜒（）

膽怯（)翅（）膀翡（）翠火yan()

多音字

纖1xian（纖維）le（勒令）

勒

.qian（纖夫）llei（勒進(jìn)）

噴1pen（噴出）[zhan（占卜）

占…

.pen（噴香）[zhan（占領(lǐng)）

形似字

‘哀（ai）悲哀饒（rao）饒恕

＜衰（shuai）衰老＜繞（rao）圍繞

、衷（zhGng）由衷、嬌（rao）妖姨

'捷（jie）捷報

閻（yan）閻羅

＜婕（讀）婕妤

焰（yan）焰火

、睫（jie）睫毛

一蜿(wan)蜿蜒

'掠（lue）掠過

婉(wan)婉轉(zhuǎn)

＜晾（liang）晾干<

碗(wan)飯碗

、驚（jlng）驚心動魄

、惋(wan)惋惜

舵（dud）舵手

艙（cang）船艙

重點詞義

[]非常疲乏。

疲憊、疲倦辨析

同：兩詞都有“身體感到勞累”的意思。

異：“疲憊”指非常疲乏?！捌＞搿敝钙７?、困倦，它在疲乏的程度上比“疲憊”淺。

例：（1）他走了一小時的路，疲憊不堪。

（2）他看書看到晚上11點后，感覺有些疲倦了，就躺在床上休息。

[]干而收縮，不豐滿；也形容（文辭等）內(nèi)容貧乏，枯燥無味。

[]由于分辨不清而困惑，不知怎么辦。

迷惘、迷茫辨析

同：兩詞都含有“思維或意識模糊不清”的意思。

異：“迷惘”指由于分辨不清（人生的方向、行走的道路等）而感到不知怎么辦。“迷?！奔戎笍V闊而看不清的樣

子，也形容（神情）迷離恍惚。

例：（1）初次踏上人生的征途，人海茫茫，哪里有指引航向的燈塔？我感到很迷惘。

（2）小姑娘用迷茫的眼光打量著陌生的來客。

[]叢生的草木。

[]旗幟的總稱。這里借指軍士。

[]古代邊境有敵人入侵時，在烽火臺上點起的報警用的煙火，后泛指戰(zhàn)火或戰(zhàn)爭。這里指1927年以后

的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭。

[1指大革命失敗后，國民黨反動派對革命人民的血腥鎮(zhèn)壓。

[1即“舍生取義”“殺身成仁”。為了成全仁義，不惜犧牲生命。這里指為了人民的解放事業(yè)而勇于犧

牲。

[]（時間、地方）長而無邊的樣子。

[]在身體或物體的表面加些附屬的東西，使美觀。

[]掌舵的人，常用以比喻領(lǐng)導(dǎo)者。

[1空闊遼遠(yuǎn)；沒有邊際。

[]原指極為驕傲，自以為了不起，看不起人，貶義詞，課文中貶詞褒用，指清高、不卑躬屈膝。

[1鳥，頭和頸部褐色，翅膀外緣白色，內(nèi)緣灰色，軀干白色，爪黑色。

[1亂飛。

]笨拙；不靈便。

］停止燃燒；滅（燈火）。

中心意思

1.《祖國啊，我親愛的祖國》通過一系列生動的意象，描摹了祖國苦難的歷史和蓬勃發(fā)展的現(xiàn)實，抒發(fā)了詩人

與祖國榮辱與共、血肉相連的感情，贊揚了中華民族生生不息的民族精神，表達(dá)了詩人強烈的愛國之情和歷史責(zé)任

感。

2.《梅嶺三章》這三首詩，詩人回首征程，將犧牲視作“移師新戰(zhàn)區(qū)”，豪情滿懷；勉勵戰(zhàn)友，激勵后死者努

力作戰(zhàn)，以捷報告慰死者；展望未來，革命信念樂觀堅定。全詩表現(xiàn)了詩人視死如歸的氣概和誓與反動派血戰(zhàn)到底

的革命精神。

3.《月夜》表現(xiàn)了覺醒的青年知識分子追求自由、崇尚光明的意識和探索真理的精神與人格。

4.《蕭紅墓畔口占》詩人通過描述自己去拜謁蕭紅墓的經(jīng)歷和感想，表達(dá)了對逝去友人的懷念之情。

5.《斷章》詩人通過描繪四幅人物與事物的剪影，帶給我們豐富的哲思，啟迪我們：事物之間是相互依存，

可以相互轉(zhuǎn)化的，并不是絕對和孤立存在的。

6.《風(fēng)雨吟》通過描繪暴風(fēng)驟雨摧折下大地被淹沒的景象，展現(xiàn)了“我”愿做年輕舵手的決心，充分體現(xiàn)了“我”

面對風(fēng)雨的勇氣和責(zé)任感。

7.《統(tǒng)一》通過對“多”與“一”的關(guān)系的論證，意在告訴我們：對立之中存在統(tǒng)一，透過繁多的表象就能窺

見單一的本質(zhì)。

5.《海燕》這首散文詩采用象征手法，通過刻畫英勇善戰(zhàn)、搏擊風(fēng)浪、敢于沖擊黑暗的海燕的戰(zhàn)士形象，表達(dá)

了作者渴望無產(chǎn)階級革命浪潮早日到來的強烈愿望，熱情謳歌了無產(chǎn)階級革命先驅(qū)者堅強無畏的戰(zhàn)斗精神。

寫作特色

《祖國啊，我親愛的祖國》

1.意象普通而新穎。

詩人抒發(fā)的是熱愛祖國的情感，但詩人選取的意象卻很普通，如“老水車”“礦燈”“稻穗”“路基”“駁船”等。

詩人從這些普通的事物中挖掘出詩歌的主題，表達(dá)了自己對祖國的真摯情感。同時，這些意象在以往贊頌祖國的詩

歌中幾乎難以找到，因此，它們在表現(xiàn)愛國情感的運用中又具有新穎性。

2.運用間隔反復(fù)，表達(dá)強烈的感情。

詩中每一節(jié)末尾都有“祖國啊”一句，形成間隔反復(fù)，表達(dá)了詩人強烈的愛國之情和歷史責(zé)任感，并且一唱

三嘆，回環(huán)往復(fù)，感情強烈。

《梅嶺三章》

1.多種修辭手法綜合運用。

①設(shè)問。如“斷頭今日意如何？創(chuàng)業(yè)艱難百戰(zhàn)多。”②借代。如詩中用“旌旗”借指軍士，用“烽煙”借指戰(zhàn)

爭。③借喻。用“血雨腥風(fēng)”借喻國民黨反動派對革命人民的血腥鎮(zhèn)壓，用“自由花”借喻革命成功、人民解放。

④引用?！比×x成仁今日事”引用“有殺身以成仁”“舍生而取義”中的內(nèi)容，指為了人民的解放事業(yè)而勇于犧牲。

2.用詞準(zhǔn)確、形象。

如“此去泉臺招舊部”中的“招”字，旗幟鮮明，有聲勢，有感召力。再如“旌旗十萬斬閻羅“，用“斬”，力

度大，速度快，果斷干脆，有居高臨下的氣勢。

3.突發(fā)想象，進(jìn)行古典的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

詩中寫到的泉臺、閻羅、紙錢等，本都是封建迷信的說法。而詩人用閻羅和泉臺來比喻禍國殃民的反動派和反

動政府統(tǒng)治下的人間地獄，用紙錢來代指革命軍隊的捷報，賦予并傳達(dá)出一種全新的含義。

《月夜》

1.白話寫成，精粹凝練。

這首詩只有四行，完全打破了舊體詩的格律，用純熟的白話寫成，不講求韻律和句法的靈活變化，但精粹而凝

練，具有新詩之美。

2.意境清新，含而不露。

這首詩在藝術(shù)上的突出特點是意境的創(chuàng)造，顯得清新質(zhì)樸，含而不露。四行詩含義很廣，沒有半個字的說教；

且詩中的主觀情緒與客觀物象融為一體，創(chuàng)構(gòu)出渾整的畫面與意境氛圍。

《蕭紅墓畔口占》

語言質(zhì)樸，含義深刻。

本詩雖日“口占”，卻是精心構(gòu)思的。語言樸素、洗練，明白如話，卻又把“我”“你”的形象勾畫得清楚明白，

另外結(jié)合當(dāng)時身處敵占區(qū)的黑暗中的背景，詩句中又充滿了各種復(fù)雜的內(nèi)蘊和暗示意義。

《斷章》

1.畫面剪合，構(gòu)思巧妙。

意象交疊組合成了四幅畫面，四幅畫面之間又產(chǎn)生了微妙的聯(lián)系。作者把這些看來零亂的人和物，巧妙地組織

在一個框架中，構(gòu)成了一幅水墨丹青小品或構(gòu)圖勻稱的風(fēng)物素描。這幅畫沒有明麗的顏色，畫面卻配置得錯落有致,

透明清晰，可見作者構(gòu)思之巧妙。

2.含蓄蘊藉，哲理豐富。

此詩含蓄蘊藉，但語言卻極樸素、平實。以人人能懂的語詞，寫人人能悟卻不能道盡的哲理與人生智慧：萬事

萬物的區(qū)別、分割都是相對的、暫時的，聯(lián)系是內(nèi)在的、永恒的。此詩只是詩人剎那間的感想，但內(nèi)涵卻無限豐富。

《風(fēng)雨吟》

1.意象突出。

無論是第一節(jié)中的“風(fēng)”“雨”的意象，還是第二節(jié)中“?！薄爸邸钡囊庀?，還是后來出現(xiàn)的敢做“年輕舵手”

的“我”的意象，都非常突出。突出的意象，營造了立體的畫面，所以不論是風(fēng)雨肆虐，還是大地被淹沒，還是“我”

掌舵在