向日葵觀后感最簡(jiǎn)單處理向日葵觀后感最簡(jiǎn)單處理篇一向日葵，它總是朝著有太陽(yáng)的方向生長(zhǎng)，慢慢的長(zhǎng)高，這種溫暖的植物，似乎只要但看這三個(gè)簡(jiǎn)單的字符，就足以聯(lián)想到幸福。之前，也曾看過一部?jī)?nèi)地電影，名為《向日葵》，彼時(shí)是2005年，導(dǎo)演是張揚(yáng)，成長(zhǎng)的軌跡，那副畫，溫暖的親情，至今都徘徊在我心靈最柔軟的部分驅(qū)散不去。以至于當(dāng)我看到韓影《向日葵》的宣傳時(shí)，一種似曾相識(shí)的情愫如化學(xué)反應(yīng)般的彌漫開來。不為什么，單是為“向日葵”這三個(gè)字，我也要去親眼目睹這其中最真實(shí)的影象。此，便是我對(duì)這部《向日葵》最原始的初衷。彼時(shí)，我對(duì)它的劇情還全然不知。對(duì)一部電影的欣賞和認(rèn)可，我似乎很少去考慮它的演員攻勢(shì)，導(dǎo)演的知名度，投資的強(qiáng)大或者是其他，這些對(duì)于我來說，完全是一個(gè)可以忽視的概念。就好像我很少看部分中國(guó)第五代導(dǎo)演的作品，不管其宣傳攻勢(shì)有多大，抄作的手法有多么高超，我都不會(huì)關(guān)注的很上心，也許會(huì)去看，那也是茶余飯后的打磨時(shí)間。除非，這部電影真的能以極大的感情力量攻擊我的心靈，那才是真活兒。電影的魅力在哪里，不是特技越多越好，不是故弄玄虛，而是從人最本真的情感出發(fā)。而《向日葵》正是如此。于是，也有了我今天關(guān)于此的文字。很客觀的說《向日葵》的劇情發(fā)展并不是十分的出彩，浪子回頭，從悲慘的過去到不可預(yù)料的現(xiàn)在。其實(shí)，影片開始的時(shí)候，我就已經(jīng)預(yù)測(cè)到金淶元會(huì)在最后死去，那本NOTEBOOK也將成為導(dǎo)演用來刪情的最好的籌碼，雖然結(jié)果真是如我猜測(cè)，但我還是給這部電影打了很高的分?jǐn)?shù)。影片的成功之處就是對(duì)感情的掌控很到位，表面是浪子回頭的故事，其實(shí)在這之中充滿了對(duì)親情，人性，生活態(tài)度的思考，尤其是影片中對(duì)親情的刻畫，為其增色不少。親情，不得不談的感情，一位母親接受了一位親手殺死自己兒子的年輕人，并且稱呼他為兒子，這樣的事情其實(shí)在我們的現(xiàn)實(shí)生活中不是沒有，而這樣的寬容，這樣的理解，也許真的只有為人母之后，才能切身的體會(huì)。這應(yīng)該是導(dǎo)演給我們的意外之一。影片中的很多場(chǎng)景還是延續(xù)了韓國(guó)電影所特有的溫暖，道必媽媽親手喂太植吃飯；一家三口那張浸透著幸福的相片；十年的時(shí)間道必媽媽以一種常人所很難具備的寬容用一位母親的姿態(tài)去探望這個(gè)曾經(jīng)親手殺了自己兒子的人。“你現(xiàn)在還喝酒么？你現(xiàn)在還是打架么？那你也不要哭了，永遠(yuǎn)不要”，那一段，導(dǎo)演處理的真是漂亮，淚眼模糊。向日葵觀后感最簡(jiǎn)單處理篇二影片《向日葵》以時(shí)間為線索，以廣闊的社會(huì)背景為舞臺(tái)，真誠(chéng)有力地演繹了一個(gè)家庭三代人出生、成長(zhǎng)與衰老的歷史，以小家的變化折射改革開放前后三十年的時(shí)代變遷和社會(huì)融合。黑白布景下的生活平淡無(wú)奇，卻與現(xiàn)實(shí)相連；家庭的矛盾沖突不斷，卻是鮮活的必然；向日葵永遠(yuǎn)圍繞太陽(yáng)轉(zhuǎn)，卻有不光鮮的成長(zhǎng)史；瑣碎的情感戲碼每一天都在上演，而我看到的卻是生命中不能承受的沉重。向日葵是只有在陽(yáng)光下才可以生長(zhǎng)的植物，象征著希望和光明。一如圍繞太陽(yáng)轉(zhuǎn)的向日葵需要雨水的滋潤(rùn)和土壤的給養(yǎng)，人也只有在愛的哺育下才能不斷成長(zhǎng)。父子之間長(zhǎng)達(dá)三十年的恩怨貫穿影片始終。兒子排斥厭恨父親自以為是地剝奪了他自由成長(zhǎng)的空間，父親則對(duì)兒子的排斥和后來的成就充滿了無(wú)奈和欣慰。當(dāng)塵埃落定，換位思考才明白這些愛恨情仇生離死別就是那生命中不能承受之重，就好像太陽(yáng)之于向日葵也是生命中不能承受之重。該影片以純紀(jì)實(shí)手法，記錄了生活中的點(diǎn)滴，真實(shí)樸素而又鮮活的生活場(chǎng)景讓六七十年代以后出生的人觀影之后不禁感慨萬(wàn)千：當(dāng)你看到調(diào)皮的向陽(yáng)和伙伴爬房上墻，玩彈弓射人，玩煙盒紙片，打架，炫耀寶貝時(shí)，可曾觸動(dòng)你童年記憶里那根美好的弦？當(dāng)你迫于父親的威嚴(yán)而錯(cuò)過期許已久的電影時(shí)，你是否也曾傻傻地痛哭“自殘”，抱怨甚至開始痛恨父親？當(dāng)你看到向陽(yáng)和于紅的甜蜜初戀，他們因懵懂和沖動(dòng)而犯下的錯(cuò)誤時(shí)，你是否想到自己的一些相似經(jīng)歷或者悔不當(dāng)初？當(dāng)你看到向陽(yáng)南下廣州受阻，被父親無(wú)情地拖下火車，你是否也會(huì)痛恨父親的自作主張和毫不諒解？影片始終都沒有用太藝術(shù)化的鏡頭去處理場(chǎng)景，給人感覺卻并不生澀。導(dǎo)演以最直接的方法，表現(xiàn)孩子成長(zhǎng)的最自然的生活情況，容易引起觀眾的共鳴，既傳達(dá)給人們或美好或痛苦的懷念，又勾起人們對(duì)過去、現(xiàn)在、未來的沉思。在這些瑣碎的生活事件中不斷堆積的是父子之間的矛盾沖突，父親加諸在兒子身上的錯(cuò)待的愛、專制嚴(yán)厲的愛卻成了兒子一生中不能承受之重，由此，影片繼續(xù)展開下去。父子第一次正式談話發(fā)生在父親把兒子從火車站拖回家后，“你是我兒子，所以我必須這么做。人這一輩子沒有幾次機(jī)會(huì)，我已經(jīng)沒有機(jī)會(huì)了。我希望你再給我一次機(jī)會(huì)。”當(dāng)你聽到兩鬢斑白的老父親對(duì)你如此懇求時(shí)，你會(huì)無(wú)動(dòng)于衷嗎？影片如此安排，是為了突出父親為兒子選擇的繪畫事業(yè)成為了兒子生命中第一個(gè)不能承受之重。繪畫雖然是父親的心愿，但最終也成就了兒子的事業(yè)。父子第二次正式談話發(fā)生在父母知曉小韓懷孕后，“我和小韓商量后還是決定打胎，因?yàn)楦赣H這個(gè)角色對(duì)我很重要，我還沒有做好準(zhǔn)備?！痹?jīng)父親的所作所為對(duì)向陽(yáng)產(chǎn)生了莫大的影響，導(dǎo)致向陽(yáng)對(duì)父親的角色有所畏懼并以此報(bào)復(fù)父親?！案赣H”二字，簡(jiǎn)單易寫，然而他背后的意義卻需要付出極大的代價(jià)，而“父親”二字代表的東西對(duì)向陽(yáng)來說乃是生命中不能承受之重。他既不愿意做一個(gè)不合格的父親，也不想過早的承擔(dān)起親情的包袱。影片設(shè)置老劉的死亡很有戲劇性，一盤被老張將死的棋局真的讓老劉去了，有心求和的老劉終究帶著遺憾孤獨(dú)地離開了這個(gè)胡同。老張痛哭失聲：“再也沒有人跟我一起下棋了，折騰了一輩子也沒有給你個(gè)臺(tái)階下，我要留著這盤棋，說不定哪天我們還要下……”。于此，我不禁潸然淚下。父輩的友誼難以理解卻又如此刻骨銘心，一輩子的恩怨都不及死亡那一瞬間帶給我們的震撼和無(wú)奈，生命中最難以承受的應(yīng)該是你在乎的那個(gè)人不在了，而你卻深深懊悔未說出口的原諒和愛吧。影片最后，向陽(yáng)成功地舉辦了畫展，完成了父親一生的心愿，以家庭為題材的畫展把鏡頭拉向更廣闊的視角中，讓觀眾慢慢回憶短短2個(gè)小時(shí)所呈現(xiàn)給我們的時(shí)代變遷：一草一木、一磚一瓦、高樓大廈、老舊胡同、生離死別……這倆父子終于用緩慢的握手來表示相互理解。我想，當(dāng)生命之重再也無(wú)法負(fù)荷的時(shí)候，就只剩下了功成身退和無(wú)限思考。沒有人可以完美地走完一生，所以父親選擇留下一段肺腑之言然后消失無(wú)蹤。這部電影的真實(shí)，不止因?yàn)樗鼇碓从谝粋€(gè)家庭真實(shí)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，也不止因?yàn)橥暾麌?yán)密的敘事結(jié)構(gòu)，而是它把一個(gè)人的成長(zhǎng)寫進(jìn)了一個(gè)時(shí)代的變遷，中國(guó)當(dāng)代的幾大重要?dú)v