學(xué)校________________班級(jí)____________姓名____________考場(chǎng)____________準(zhǔn)考證號(hào)學(xué)校________________班級(jí)____________姓名____________考場(chǎng)____________準(zhǔn)考證號(hào)…………密…………封…………線…………內(nèi)…………不…………要…………答…………題…………第1頁，共3頁武漢輕工大學(xué)《民舞-中國民族民間舞》

2023-2024學(xué)年第二學(xué)期期末試卷題號(hào)一二三四總分得分一、單選題（本大題共35個(gè)小題，每小題1分，共35分．在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的．）1、舞蹈的呼吸控制對(duì)于動(dòng)作的流暢性和表現(xiàn)力有著重要作用。在進(jìn)行連續(xù)旋轉(zhuǎn)動(dòng)作時(shí)，呼吸應(yīng)該如何配合？（）A.屏住呼吸B.快速淺呼吸C.均勻有節(jié)奏地深呼吸D.隨意呼吸2、舞蹈的歷史發(fā)展源遠(yuǎn)流長，不同時(shí)期的舞蹈風(fēng)格各異。巴洛克時(shí)期的舞蹈具有怎樣的特點(diǎn)？（）A.簡潔樸素B.華麗繁復(fù)C.自由奔放D.沉穩(wěn)莊重3、舞蹈作品的主題可以多種多樣，以下哪種主題在舞蹈作品中相對(duì)較少出現(xiàn)？（）A.愛情B.戰(zhàn)爭(zhēng)C.數(shù)學(xué)理論D.友誼4、舞蹈作品的創(chuàng)作需要綜合考慮多個(gè)因素，包括主題、結(jié)構(gòu)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等。對(duì)于舞蹈作品的創(chuàng)作過程，以下哪項(xiàng)說法不正確？（）A.首先要確定明確的主題和創(chuàng)作意圖，為作品奠定基礎(chǔ)B.設(shè)計(jì)獨(dú)特而富有創(chuàng)意的動(dòng)作和舞蹈段落，展現(xiàn)作品的個(gè)性C.舞蹈作品的結(jié)構(gòu)可以隨意安排，不需要遵循一定的邏輯和節(jié)奏D.在創(chuàng)作過程中要不斷修改和完善，確保作品的質(zhì)量和藝術(shù)效果5、舞蹈演員的表現(xiàn)力不僅僅體現(xiàn)在動(dòng)作上，還包括情感的傳遞。以下哪種方式更能讓觀眾感受到舞者的真摯情感？（）A.夸張的表情和動(dòng)作B.細(xì)膩而真實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)展現(xiàn)C.冷漠的表演，依靠技巧吸引觀眾D.與觀眾互動(dòng)，獲取直接反饋6、在舞蹈創(chuàng)作中，如何塑造鮮明的人物形象是關(guān)鍵之一。以下哪種方法更有助于人物形象的塑造？（）A.設(shè)計(jì)獨(dú)特的舞蹈動(dòng)作和姿態(tài)B.運(yùn)用復(fù)雜的舞蹈技巧C.頻繁更換服裝和造型D.減少人物的動(dòng)作和表情7、對(duì)于不同舞種之間的交流與融合，以下關(guān)于如何借鑒其他舞種的優(yōu)點(diǎn)來豐富自身舞蹈風(fēng)格的研究，哪一項(xiàng)是正確的？（）A.深入了解其他舞種的特點(diǎn)和魅力，將其有益的元素如動(dòng)作、節(jié)奏、情感表達(dá)等融入自己的舞蹈中，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格B.不同舞種之間應(yīng)該保持獨(dú)立，不進(jìn)行交流和融合C.盲目借鑒其他舞種，導(dǎo)致自身舞蹈風(fēng)格混亂D.只借鑒動(dòng)作，不考慮其他舞種的文化內(nèi)涵和情感表達(dá)8、不同文化背景下的舞蹈有著各自的特點(diǎn)。非洲舞蹈通常具有以下哪些特征？（）A.動(dòng)作優(yōu)雅，節(jié)奏緩慢B.強(qiáng)烈的節(jié)奏感和豐富的身體律動(dòng)C.注重線條的美感和姿態(tài)的端莊D.動(dòng)作簡單，缺乏變化9、爵士舞是一種充滿活力和動(dòng)感的舞蹈形式。對(duì)于爵士舞的起源和發(fā)展，以下哪個(gè)選項(xiàng)的描述不正確？（）A.爵士舞起源于非洲，在美國得到了發(fā)展和創(chuàng)新B.早期的爵士舞與非洲部落舞蹈和美國黑奴的音樂舞蹈有著緊密的聯(lián)系C.20世紀(jì)初，爵士舞逐漸從社交舞蹈發(fā)展成為舞臺(tái)表演藝術(shù)D.爵士舞的風(fēng)格一直保持穩(wěn)定，沒有受到其他舞蹈形式的影響10、關(guān)于現(xiàn)代舞的特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，以下對(duì)于其與傳統(tǒng)舞蹈的區(qū)別和創(chuàng)新之處的分析，錯(cuò)誤的是（）A.現(xiàn)代舞強(qiáng)調(diào)自由表達(dá)和個(gè)性化，突破了傳統(tǒng)舞蹈的固定形式和規(guī)則B.它常常運(yùn)用非傳統(tǒng)的動(dòng)作和姿勢(shì)，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心情感C.現(xiàn)代舞的舞臺(tái)布景和服裝通常比較簡約，注重舞者身體的表現(xiàn)力D.現(xiàn)代舞完全摒棄了傳統(tǒng)舞蹈的元素，是一種全新的舞蹈形式11、舞蹈中的呼吸控制對(duì)于動(dòng)作的完成和表現(xiàn)力有很大影響。在進(jìn)行高難度舞蹈動(dòng)作時(shí)，以下哪種呼吸方式不太恰當(dāng)？（）A.保持平穩(wěn)均勻的呼吸B.急促地呼吸，導(dǎo)致身體緊張C.配合動(dòng)作的節(jié)奏進(jìn)行有規(guī)律的呼吸D.深呼吸來放松身體，增強(qiáng)力量12、舞蹈中的空間感知能力對(duì)于舞臺(tái)表現(xiàn)很重要。如何培養(yǎng)舞者的空間感知能力？（）A.只在狹小的空間內(nèi)訓(xùn)練B.讓舞者自由發(fā)揮，不進(jìn)行指導(dǎo)C.通過多樣化的空間訓(xùn)練和模擬舞臺(tái)環(huán)境D.限制舞者的活動(dòng)范圍13、舞蹈中的跳躍動(dòng)作要求有足夠的爆發(fā)力和高度。為了提高跳躍能力，舞者應(yīng)該進(jìn)行哪些針對(duì)性訓(xùn)練？（）A.只進(jìn)行柔韌性訓(xùn)練B.重點(diǎn)訓(xùn)練腿部力量C.忽視身體的協(xié)調(diào)性D.進(jìn)行全面的身體素質(zhì)訓(xùn)練14、在舞蹈表演中，面部表情的運(yùn)用能夠增強(qiáng)舞蹈的感染力。以下關(guān)于面部表情在舞蹈中的作用，哪一項(xiàng)說法不正確？（）A.面部表情可以傳達(dá)舞者內(nèi)心的情感和情緒，與觀眾產(chǎn)生共鳴B.面部表情應(yīng)與舞蹈動(dòng)作和音樂相配合，形成統(tǒng)一的整體表現(xiàn)C.舞蹈表演中，面部表情的重要性不如舞蹈動(dòng)作和技巧D.舞者通過細(xì)膩的面部表情變化，能夠豐富舞蹈作品的內(nèi)涵15、在舞蹈編排中，空間的運(yùn)用十分重要，以下哪種空間運(yùn)用方式更能增強(qiáng)舞蹈的層次感？（）A.舞者始終在舞臺(tái)中央表演B.舞者只在水平方向移動(dòng)C.舞者充分利用舞臺(tái)的高度和深度D.舞者的動(dòng)作范圍局限于小區(qū)域16、在探討芭蕾舞的發(fā)展歷程時(shí)，以下關(guān)于其起源和早期發(fā)展階段的描述，哪一項(xiàng)是不準(zhǔn)確的（）A.芭蕾舞起源于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，最初是在宮廷中表演的舞蹈形式B.早期的芭蕾舞受到了古希臘羅馬舞蹈的影響，強(qiáng)調(diào)優(yōu)雅和規(guī)范的動(dòng)作C.芭蕾舞在發(fā)展初期就形成了完整的技術(shù)體系和表演風(fēng)格，沒有經(jīng)歷過變革D.17世紀(jì)法國國王路易十四對(duì)芭蕾舞的發(fā)展起到了重要推動(dòng)作用17、街舞的風(fēng)格多樣，包括breaking、popping等。在breaking中，以下哪種動(dòng)作是其代表性的技巧？（）A.機(jī)械舞動(dòng)作B.頭頂旋轉(zhuǎn)C.波浪動(dòng)作D.滑步18、舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)對(duì)于舞蹈創(chuàng)作者的權(quán)益至關(guān)重要。以下關(guān)于舞蹈作品版權(quán)保護(hù)的知識(shí)，哪一項(xiàng)是不準(zhǔn)確的？（）A.舞蹈作品的創(chuàng)作者享有著作權(quán)，包括署名權(quán)、表演權(quán)等B.未經(jīng)授權(quán)擅自使用他人舞蹈作品進(jìn)行商業(yè)演出屬于侵權(quán)行為C.舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)期限是無限的，永遠(yuǎn)受到法律保護(hù)D.創(chuàng)作者可以通過注冊(cè)版權(quán)等方式加強(qiáng)對(duì)舞蹈作品的保護(hù)19、舞蹈的空間運(yùn)用可以增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力。在一個(gè)有限的舞臺(tái)空間中，想要展現(xiàn)宏大的場(chǎng)景，以下哪種方式較為有效？（）A.舞者集中在舞臺(tái)中央表演B.舞者分散在舞臺(tái)各個(gè)角落C.舞者只在舞臺(tái)一側(cè)活動(dòng)D.舞者頻繁進(jìn)出舞臺(tái)20、在舞蹈作品的創(chuàng)作中，如何選擇合適的音樂來配合舞蹈的主題和情感？（）A.隨意選擇喜歡的音樂B.選擇熱門流行音樂C.分析舞蹈的特點(diǎn)和需求，挑選與之契合的音樂D.不考慮音樂，只關(guān)注舞蹈動(dòng)作21、舞蹈中的身體柔韌性訓(xùn)練需要長期堅(jiān)持。以下哪種柔韌性訓(xùn)練方法更適合日常練習(xí)？（）A.高強(qiáng)度的拉伸練習(xí)B.借助器械的拉伸C.瑜伽中的伸展動(dòng)作D.短時(shí)間的快速拉伸22、在舞蹈作品的傳承與發(fā)展中，以下關(guān)于如何在保留傳統(tǒng)精華的同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新的探討，哪一項(xiàng)是恰當(dāng)?shù)?？（）A.深入研究傳統(tǒng)舞蹈作品的特點(diǎn)和價(jià)值，在此基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代需求和觀眾喜好，運(yùn)用新的表現(xiàn)手法和技術(shù)，使傳統(tǒng)舞蹈煥發(fā)出新的活力B.完全拋棄傳統(tǒng)舞蹈，進(jìn)行全新的創(chuàng)作C.傳承傳統(tǒng)舞蹈時(shí)不做任何改變，拒絕創(chuàng)新D.不重視傳統(tǒng)舞蹈的傳承，只追求創(chuàng)新23、對(duì)于舞蹈中的節(jié)奏感和韻律感，以下關(guān)于如何把握舞蹈節(jié)奏和體現(xiàn)韻律之美的技巧，不準(zhǔn)確的是（）A.節(jié)奏感體現(xiàn)在舞蹈動(dòng)作的強(qiáng)弱、快慢和停頓上B.韻律感是舞蹈動(dòng)作在時(shí)間和空間上的流暢性和協(xié)調(diào)性C.舞者只要能跟上音樂的節(jié)奏，就能夠體現(xiàn)出良好的節(jié)奏感和韻律感D.通過反復(fù)練習(xí)和對(duì)音樂的深入理解，能夠更好地把握舞蹈的節(jié)奏和韻律24、在舞蹈比賽中，評(píng)委通常會(huì)從多個(gè)方面對(duì)舞者進(jìn)行評(píng)價(jià)。除了舞蹈技巧，以下哪項(xiàng)也是重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)？（）A.舞者的服裝和妝容B.舞者對(duì)音樂的理解和詮釋C.舞蹈的時(shí)長D.舞臺(tái)的背景布置25、在舞蹈作品中，道具的使用可以增強(qiáng)表現(xiàn)力，以下哪種道具在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景時(shí)不太可能被使用？（）A.寶劍B.鮮花C.盾牌D.長槍26、舞蹈中的力量運(yùn)用需要適度和精準(zhǔn)。如果舞者在舞蹈中過度用力，可能會(huì)產(chǎn)生什么后果？（）A.動(dòng)作更加流暢優(yōu)美B.更好地展現(xiàn)舞蹈技巧C.導(dǎo)致動(dòng)作失去控制和協(xié)調(diào)性D.增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力27、舞蹈藝術(shù)的發(fā)展受到社會(huì)文化環(huán)境的影響。以下關(guān)于社會(huì)文化因素對(duì)舞蹈發(fā)展的影響，哪一項(xiàng)說法不正確？（）A.不同的社會(huì)文化背景會(huì)孕育出具有特色的舞蹈風(fēng)格和形式B.社會(huì)的價(jià)值觀和審美觀念會(huì)引導(dǎo)舞蹈創(chuàng)作的方向和內(nèi)容C.科技的進(jìn)步和媒體的發(fā)展為舞蹈的傳播和創(chuàng)新提供了更多機(jī)會(huì)D.舞蹈藝術(shù)的發(fā)展完全獨(dú)立于社會(huì)文化環(huán)境，不受其影響28、關(guān)于舞蹈市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)和營銷策略，以下對(duì)于舞蹈演出、培訓(xùn)和相關(guān)產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和未來發(fā)展方向的分析，不正確的是（）A.隨著人們對(duì)文化藝術(shù)需求的增加，舞蹈市場(chǎng)前景廣闊B.創(chuàng)新的營銷策略能夠提高舞蹈作品和活動(dòng)的知名度和影響力C.舞蹈市場(chǎng)的發(fā)展只依賴于專業(yè)舞蹈團(tuán)體和機(jī)構(gòu)，個(gè)人舞者作用不大D.多元化的經(jīng)營模式有助于拓展舞蹈市場(chǎng)的發(fā)展空間29、舞蹈中的力量控制對(duì)于動(dòng)作的完成質(zhì)量至關(guān)重要，以下關(guān)于力量控制的說法，錯(cuò)誤的是？（）A.力量過大容易導(dǎo)致動(dòng)作僵硬B.力量過小會(huì)使動(dòng)作缺乏穩(wěn)定性C.力量控制只在高難度動(dòng)作中重要D.不同動(dòng)作需要不同的力量分配30、舞蹈的身體線條塑造能夠展現(xiàn)出美感。在表現(xiàn)優(yōu)雅和高貴時(shí)，以下哪種身體線條更能體現(xiàn)這種氣質(zhì)？（）A.挺拔的直立B.彎曲的身體C.前傾的姿勢(shì)D.后仰的姿態(tài)31、在舞蹈訓(xùn)練中，如何培養(yǎng)舞者的節(jié)奏感是一個(gè)重要的教學(xué)內(nèi)容。以下關(guān)于節(jié)奏感培養(yǎng)的方法，哪一項(xiàng)是不正確的？（）A.通過聆聽不同節(jié)奏的音樂，讓舞者感受和識(shí)別節(jié)奏的變化B.進(jìn)行專門的節(jié)奏訓(xùn)練，如拍手、跺腳等，強(qiáng)化節(jié)奏感C.只注重舞蹈動(dòng)作的練習(xí)，認(rèn)為節(jié)奏感會(huì)自然形成D.在舞蹈排練中，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作與音樂節(jié)奏的精準(zhǔn)配合32、在舞蹈作品的創(chuàng)作過程中，情節(jié)的設(shè)置需要合理且有吸引力。以下哪種情節(jié)設(shè)置更能讓舞蹈作品富有張力？（）A.平鋪直敘，沒有沖突和轉(zhuǎn)折B.情節(jié)復(fù)雜，線索過多難以理解C.有明確的起承轉(zhuǎn)合，充滿矛盾和解決D.完全脫離現(xiàn)實(shí)，充滿幻想33、在探討舞蹈的創(chuàng)新與發(fā)展時(shí)，以下關(guān)于如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新以及面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，不正確的是（）A.創(chuàng)新可以體現(xiàn)在舞蹈形式、內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面B.要在尊重傳統(tǒng)的前提下進(jìn)行創(chuàng)新，避免失去舞蹈的本質(zhì)特征C.舞蹈創(chuàng)新面臨著觀眾接受度和市場(chǎng)需求等方面的挑戰(zhàn)D.現(xiàn)代科技的發(fā)展對(duì)舞蹈創(chuàng)新沒有任何幫助34、舞蹈的姿態(tài)訓(xùn)練包括站立、坐姿和行走等。在站立姿態(tài)訓(xùn)練中，如何保持身體的平衡和穩(wěn)定？（）A.重心偏向一側(cè)B.雙腳并攏，膝蓋彎曲C.雙腳分開與肩同寬，身體挺直D.身體隨意晃動(dòng)35、在舞蹈與其他藝術(shù)形式（如音樂、戲劇、美術(shù)）的融合中，以下關(guān)于如何相互借鑒和補(bǔ)充，創(chuàng)造綜合性藝術(shù)體驗(yàn)的探討，哪一個(gè)說法是準(zhǔn)確的？（）A.挖掘不同藝術(shù)形式的共通之處和獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，將其有機(jī)結(jié)合，如舞蹈與音樂的節(jié)奏呼應(yīng)、與戲劇的情節(jié)互動(dòng)、與美術(shù)的視覺呈現(xiàn)相配合B.舞蹈與其他藝術(shù)形式應(yīng)該保持獨(dú)立，避免融合C.融合過程中忽視各自的特點(diǎn)，導(dǎo)致藝術(shù)表達(dá)混亂D.認(rèn)為融合只是簡單的拼湊，不注重藝術(shù)的整體性二、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分．有多個(gè)選項(xiàng)是符合題目要求的．）1、現(xiàn)代舞中的群舞編排不需要考慮舞者之間的互動(dòng)和配合。（）2、舞蹈的審美價(jià)值不僅體現(xiàn)在外在的形式美上，還體現(xiàn)在內(nèi)在的精神美和文化內(nèi)涵上，觀眾在欣賞舞蹈作品時(shí)，應(yīng)該從多個(gè)層面去感受和理解。（）3、芭蕾舞中的雙人舞需要舞者之間有高度的默契和配合。在雙人舞中，托舉、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作需要雙方精確的力量控制和身體協(xié)調(diào)，以確保表演的安全和優(yōu)美，這種描述準(zhǔn)確嗎？（）4、在舞蹈比賽中，選手的心理素質(zhì)對(duì)于比賽發(fā)揮有著重要影響，保持自信、冷靜和專注能夠幫助選手更好地應(yīng)對(duì)壓力，展現(xiàn)出最佳水平。這種對(duì)于舞蹈比賽中心理素質(zhì)重要性的看法是恰當(dāng)?shù)?。（?、現(xiàn)代舞的表演不需要考慮舞臺(tái)燈光的效果，自然光線即可。（）6、在舞蹈訓(xùn)練中，體能訓(xùn)練是必不可少的一部分，它包括有氧運(yùn)動(dòng)、力量訓(xùn)練和耐力訓(xùn)練等，能夠提高舞者的身體素質(zhì)和舞蹈表現(xiàn)力，但是體能訓(xùn)練的強(qiáng)度和方法應(yīng)該根據(jù)舞者的年齡和身體狀況進(jìn)行合理調(diào)整。（）7、芭蕾舞中的attitude姿勢(shì)，腿部的角度和高度可以根據(jù)個(gè)人能力進(jìn)行調(diào)整，不必追求標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范。（）8、舞蹈比賽中，評(píng)委通常會(huì)從舞蹈技巧、表現(xiàn)力、創(chuàng)新度、音樂配合等多個(gè)方面對(duì)舞者的表現(xiàn)進(jìn)行評(píng)價(jià)，但是舞蹈作品的主題和創(chuàng)意并不是評(píng)委關(guān)注的重點(diǎn)。（）9、中國古典舞中的“身韻”訓(xùn)練強(qiáng)調(diào)呼吸與動(dòng)作的配合，通過“提、沉、沖、靠”等動(dòng)作元素來體現(xiàn)身體的韻律和美感，但是在實(shí)際的舞蹈表演中，這些動(dòng)作元素的運(yùn)用并不是非常明顯。（）10、現(xiàn)代舞作品通常不需要考慮觀眾的審美習(xí)慣和接受程度，完全按照編導(dǎo)的個(gè)人意愿創(chuàng)作。（）三、簡答題（本大題共3個(gè)小題，共15分)1、（本題5分）闡述舞蹈創(chuàng)編中如何根據(jù)舞者的身體