1644年李自成率領(lǐng)百萬大軍直搗北京，明崇禎帝自殺，明朝滅亡。鎮(zhèn)守山海關(guān)的明朝大將吳三桂引清兵入關(guān)，打敗了農(nóng)民起義軍，定都北京，是為清朝。清兵入關(guān)之初，由于戰(zhàn)爭頻繁，不少戰(zhàn)爭的地區(qū)“民無遺類，地盡拋荒”，生產(chǎn)遭到嚴(yán)重破壞。清代初期，廢除了匠籍，改變了工匠的服役制度。第十

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章清代的染織工藝乾隆時期是清帝國繁榮的頂點，加上各兄弟民族和中西文化科學(xué)的大交流，因而18世紀(jì)的中國文化藝術(shù)、農(nóng)業(yè)，手工業(yè)和商業(yè)都有較大進步，工藝美術(shù)在這些有利條件下也取得了巨大成就。清代中期以后，由于農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的極大發(fā)展，商品經(jīng)濟也進一步繁榮。在江南和廣東地區(qū)，資本主義萌芽的手工業(yè)部門比明代更為增多，資本主義手工工場的規(guī)模也更為擴大。第十

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章清代的染織工藝工藝美術(shù)隨著國民經(jīng)濟的破產(chǎn)，形成日益衰落、停滯的現(xiàn)象。雖然其中極少數(shù)品種尚能做出新的貢獻，但經(jīng)不起內(nèi)部的摧殘和外來資本主義的沖擊，不能得到更大的發(fā)展。清代的染織工藝比明代有更大的發(fā)展。絲織工藝集中在江南的南京、蘇州、杭州，以及四川、廣東等地區(qū)，品種繁多，制作精美。清代的染織工藝生產(chǎn)可分為官營和民營兩大類，各有其不同的特點。第十

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章清代的染織工藝民間的產(chǎn)品除以上地區(qū)外，還散布在各地城鎮(zhèn)和農(nóng)村，除了自用，也多作商品出賣。從藝術(shù)上看，它簡潔、明快、健美、純樸而且富有生活韻味。清代染織工藝的特點可以歸納為以下幾點：（1）技術(shù)上精巧細(xì)致。（2）在藝術(shù)上，清代早期具有明代風(fēng)格；中期由于與歐洲工藝文化交流的影響，有外來的藝術(shù)因素；晚期追求細(xì)巧繁縟，格調(diào)低落。第十

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章清代的染織工藝（3）清代染織工藝形成了各種地方風(fēng)格和生產(chǎn)體系。（4）清代后期，我國各種染織工藝開始成為出口商品，引起國際的重視和贊賞；并且在生產(chǎn)技術(shù)上也開始引用新的生產(chǎn)條件和設(shè)備，改變幾千年來手工生產(chǎn)的特點；從歷史發(fā)展看，具有劃時代的意義。第十

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章清代的染織工藝第一節(jié)絲織工藝清代的絲織工藝在明代傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，得到了極大的發(fā)展，并且形成了不同的地方體系。清代絲織品種豐富多彩，可分為錦、緞、綢、羅、紗、縐六大類。由于清代絲織制作精美，品種豐富，深受國內(nèi)外人士歡迎（見圖12-1至圖12-3）。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝由于絲織品銷路很廣，刺激官辦民營的作坊更加發(fā)展擴大。清初有限定每家作坊不得超過織機百臺的禁令。官辦絲織工場的規(guī)模也很龐大。清代絲織的藝術(shù)風(fēng)格形成早、中、晚3個時期的不同特點。清代絲織的藝術(shù)風(fēng)格又可分為仿古、創(chuàng)新和仿外來品種等幾種形式。（1）仿古。（見圖12-4、圖12-5）（2）創(chuàng)新作品。（見圖12-6、圖12-7）。（3）模仿外來品種。（見圖12-11）第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝清代在江南設(shè)置3個織造局，以管理絲織工藝的生產(chǎn)。據(jù)《大清會典》所記資料，江南三織造局的織機數(shù)如表12-1所示。蘇州自元明以來即是我國絲織的生產(chǎn)中心地之一。蘇州絲織的裝飾花紋，據(jù)《蘇州織造局志》所記有以下幾種：①動物類。②植物類。③其他。僅“補子”就有20多種（見圖12-13、圖12-14）。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝宋錦應(yīng)稱為仿宋錦，是蘇州織造中的一個傳統(tǒng)絲織品種，明代末期已漸失傳，至清代康熙年間（1662—1722年），在蘇州恢復(fù)生產(chǎn)（見圖12-15）。宋錦可分為兩種：①大錦，又稱重錦，可用作裝裱和裝飾品；②小錦，又稱盒錦，制作錦盒和裝裱小件。第十

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章清代的染織工藝宋錦在制作上采用“三枚斜紋組織”，兩經(jīng)三緯，經(jīng)線用底經(jīng)和面經(jīng)，底經(jīng)為有色熟絲，作為地紋組織；面經(jīng)用本色生絲，作為緯線的結(jié)接經(jīng)。緯線3種，一緯紋與地兼用，二緯專作紋緯，分段換色織造，以達到豐富的色彩效果。云錦是江寧生產(chǎn)的一種華貴的高級絲織品。（見圖12-16）。妝花是云錦的代表產(chǎn)品，反映了高度的技術(shù)水平。云錦的裝飾花紋多為云紋、串枝蓮等。第十

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章清代的染織工藝第二節(jié)緙絲工藝由于清代各種錦緞之類的制作方法大大提高，可以制作與緙絲作品不相上下的花紋和多種色彩。因此，在康熙、雍正時期緙絲工藝不甚發(fā)達，到乾隆時期則一度風(fēng)行，作品較多。其在技法上更是有提高，織出不少幅面巨大，長寬將近兩丈的大型作品。第十

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章清代的染織工藝第三節(jié)麻織工藝清代，我國南方、北方都已大面積種植棉花，棉織品幾乎取代了麻織品。但是麻織品用作盛夏使用的衣服，仍受城鄉(xiāng)人民特別是農(nóng)村人民的歡迎。第十

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章清代的染織工藝第四節(jié)毛織工藝清代的毛織工藝主要是地毯工藝，已形成不同特色的地方體系，得到了進一步的發(fā)展。北京地毯是與歷史上作為皇都的條件相聯(lián)系的。早在元代，由于蒙古貴族統(tǒng)治者的民族生活需要，毛織工藝就已得到較大的發(fā)展。第十

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章清代的染織工藝寧夏地毯在清代也很發(fā)達。它的特點是做工精細(xì)，有經(jīng)紗、緯紗，均用毛線，毯絨呈圈狀，更重要的是羊毛質(zhì)地優(yōu)良。寧夏地區(qū)有柳河川沙灘，水草豐富，特別宜于放牧。（見圖12-32）。西藏地毯的特點在于色彩鮮艷。（見圖12-33、圖12-34）。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝新疆地毯具有特殊的藝術(shù)風(fēng)格，它多用幾何形骨架組成裝飾圖案，布滿地毯全部裝飾面。（見圖12-35）。第十

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章清代的染織工藝由于生活習(xí)慣不同，各兄弟民族地區(qū)的毛毯自成一格。除毛毯外，新疆還出產(chǎn)一種精致的毛氈。故宮藏有黎錦數(shù)幅（見圖12-36、圖12-37），其中一幅綠色底子上織成黃色菱形紋，上面再現(xiàn)八瓣形小白花；另一件深淺黃底，白萬字紋上作綠色及淺紅色六瓣小花，工整中蘊藏健美的清新氣息。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝第五節(jié)棉織工藝我國的棉織工藝自元代得到廣泛發(fā)展以后，到了清代，進入了一個繁榮時期。北京歷史博物館陳列有乾隆時的兩塊花布：一塊是在白色經(jīng)線上，用深淺紅、綠及黃色織成寬窄不同的條紋花布；另一塊是在白色經(jīng)線上用紅綠藍各種色線織成長方格和菱形重疊紋花布。（見圖12-38、圖12-39）。第十

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章清代的染織工藝清代棉織的著名品種有如下3種：（1）松江布。（2）紫花布。（3）交織布。清代的棉織工藝，在鴉片戰(zhàn)爭以前，主要是傳統(tǒng)的手織生產(chǎn)。鴉片戰(zhàn)爭以后，開始采用機器生產(chǎn)。1890年，在上海建立了第一所機器織布廠。自此，我國棉織工藝的生產(chǎn)方式進入了一個新的階段。第十

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章清代的染織工藝第六節(jié)刺繡工藝清代的刺繡工藝和其他染織工藝一樣，由于適應(yīng)廣大群眾的需要，得到極大的發(fā)展。出品較多并且各具特色的有蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡、京繡等種。是指江蘇地區(qū)以蘇州為中心的刺繡，在國內(nèi)外早負(fù)盛名。蘇繡特點在于色調(diào)典雅、和諧，富于裝飾性，行針平勻熨帖，不露生硬痕跡（見圖12-40、圖12-41）。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝蘇繡日用制品大致分為以下幾類：一是服飾品（見圖12-42）；二是床上用品；三是佩飾品。蘇繡的針法很多，有套針、搶針、打子、拉梭子、盤金等；第十

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章清代的染織工藝湘繡是指湖南地區(qū)以長沙為中心的刺繡。湘繡的藝術(shù)特點是富于寫實，追求刻畫形象的逼真，表現(xiàn)出濃厚的生活氣息（見圖12-43至圖12-45）。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝湘繡的針法以參針為其特色。參針是與齊針相對而言的，俗稱“亂插針”。參針有多種，①接參針。②拗參針。③直參針。④橫參針。⑤毛針。湘繡的絲線，擘絲細(xì)若毫發(fā)，因此俗稱“羊毛細(xì)繡”。絲線經(jīng)過莢仁液蒸發(fā)處理而使光潔平整，便于操作。粵繡是指廣東地區(qū)的刺繡，于明代中后期已形成獨特風(fēng)格?；浝C的制品既有實用品，如服飾、鞋帽、戲衣等，也有裝飾品，如鏡屏、掛幛等（見圖12-46至圖12-48）。第十

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章清代的染織工藝第十

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章清代的染織工藝粵繡的特點如下：①線。②色。③金。④繁?；浝C多為男工所制，這是又一特點?；浝C針步短，色分陰陽五彩，形象接近寫實。蜀繡是以四川成都為中心地區(qū)的一種刺繡，散布在市郊天回鎮(zhèn)、蘇坡橋一帶，及成都附近幾縣的廣大農(nóng)村。第十

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章清代的染織工藝蜀繡的歷史悠久，漢代文學(xué)家揚雄，成都人，曾寫過《繡補》一詩，以頌詠蜀繡。蜀繡的針法是“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。蜀繡的藝術(shù)特點是自然、淳樸，富有民間特色。紋取材多表現(xiàn)花草鳥魚，如平沙落雁、黃鶯翠柳、玉貓千秋、芙蓉鯉魚等，均富于詩情畫意；或根據(jù)民間吉慶詞句及流行老樣，參照蘇繡章法，自行組織描繪具有濃郁的民間素樸喜慶色彩，形成蜀繡的獨特風(fēng)格（見圖12-49至圖12-51）。蜀繡用線工整厚重，設(shè)色鮮明典雅。第十

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章清代的染織工藝京繡是指清代皇都北京地區(qū)的刺繡。京繡在當(dāng)時主要為宮廷服務(wù)。除皇宮造辦處及絲繡制作品外，由于宮廷奢華生活的需要，還招聘各地繡藝高手及精于刺繡的農(nóng)村婦女，長期繡制帝后用品及鹵簿儀仗等物。京繡的特點是富麗豪華、做工精細(xì)、用料昂貴。（見圖12-52）。第十

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章清代的染織工藝由于清代刺繡工藝的極大發(fā)展，所以刺繡名家輩出，如蘇繡的沈壽、丁佩，湘繡的胡蓮仙等，都是著名而有重要影響和貢獻的工藝家。此外如趙慧君、金星月、王璦、盧元素等，均負(fù)盛名。第七節(jié)印染工藝清代的印染工藝，由于紡織工藝日益發(fā)展，也隨之形成空前繁榮的盛況。特別是在染料方面有飛躍發(fā)展，品種豐富，多達數(shù)百種。第十

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章清代的染織工藝清代染料仍采用傳統(tǒng)的植物染料，并有了發(fā)展。這些染料來源豐富，除滿足我國自己需要外，還大量出口。在清代，由于染色技術(shù)的提高，還形成了染色的不同地方體系，如著名的“湖州染式”、“錦江染式”等。湖州染式是“染時乘春水方生，水清而色澤”，從而湖色甲于各省。錦江染式則是“于錦江河濯帛，而暴之于地上”，因此蜀錦色彩最佳。第十

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章清代的染織工藝此外，其他地區(qū)染色也各有特長。值得一提的是兄弟民族中具有民族特色的各種印染品。其中著名的有新疆維吾爾族的“型板染”以及西南地區(qū)苗族、仡佬族等的“蠟染”。型板染有木戳印花和木滾印花兩種。蠟染是西南地區(qū)著名的傳統(tǒng)防染手工制品，清代仡佬族的“順?biāo)摺?，是一種精致的貢品。在清代印染品中，以藥斑布最為發(fā)達。第十

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章清代的染織工藝到了清代后期，藍印花布進而發(fā)展為彩印花布，有多色的藝術(shù)效果，這就是刷印法（見圖12-57）。藍印花布用涂過柿漆的油紙作花版，用豆粉和石灰作防染劑。第十

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章清代的染織工藝清代藍印花布在江蘇蘇州、浙江嘉興、湖北天門、湖南常德以及四川、江西等地均有生產(chǎn)。蘇州所出十分有名，被稱為“蘇印”。在清代末年，也有用機器印花仿藍印花布的，規(guī)整細(xì)膩，不若民間的優(yōu)