五、精粹深刻藝術(shù)看法山谷寫字如畫竹，東坡畫竹如寫字。無須尋常翰墨同，蕭疏各有凌云意。我有胸中一萬竿，一時飛作淋漓墨。四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思；冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。文與可畫竹，胸有成竹；鄭板橋畫竹，胸?zé)o成竹。濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局，其神理具足矣。藐茲后學(xué)，何敢妄擬前賢。然有成竹無成竹，其實是一個道理。江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆，倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?？傊?，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也。獨畫云乎哉？鄭燮題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第1頁鄭燮題畫竹詩文第2頁板橋生平鄭燮（1693--1766），字克柔，號理庵，又號板橋，江蘇興化人。祖籍蘇州。他先祖于明洪武年間由蘇州閶門遷居興化城內(nèi)至汪頭，至鄭板橋已是第十四代。父親鄭之本，字立庵，號夢陽，廩生。清代鄭板橋，是歷史上杰知名人，“揚州八怪”主要代表，以“三絕詩書畫”聞名于世書畫家、文學(xué)家。他一生能夠分為“讀書、教書”、“賣畫揚州”、“中舉人、進士及宦游”、“作吏山東”和“再次賣畫揚州”五個階段。第3頁板橋生平板橋書畫板橋竹畫詩板橋題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第4頁板橋書畫鄭板橋既是一個工書法、善繪畫書畫家，同時又是一個精詩詞、善文章文學(xué)家。他一生酷愛畫竹、蘭、菊、石等，早在當(dāng)初，他就因畫蘭竹而蜚聲藝苑、聞名遐爾。作為其畫面一個有機組成部分——題畫詩文，也大多寫得簡短活潑，意味雋永，一定程度上反應(yīng)了鄭燮思想性格普通特點和文學(xué)創(chuàng)作基本風(fēng)貌。第5頁板橋竹畫詩古往今來，青青翠竹成為歷代騷人墨客筆下傳統(tǒng)題材，中國文學(xué)藝術(shù)漫漫長河中留下竹畫作品可謂卷帙浩繁，數(shù)不勝數(shù)。鄭燮竹畫師法自然，格調(diào)清新，含有遺世獨立藝術(shù)神韻和歷久彌新審美價值，成為后世難以企及創(chuàng)作典范。假如說鄭燮竹畫作品是畫苑中一顆顆璀璨奪目標(biāo)珍珠，那么他題畫竹詩文則是文壇上一株株明艷亮麗奇葩。鄭燮一生作畫，其中畫竹最多（有些作品雖以蘭、石、菊等并畫，但畫面主體往往是竹），因而題畫竹詩文也就最豐。我們從《鄭板橋集》中收錄數(shù)百則題畫詩文中采擷題畫竹詩文二十五則，并試圖將其內(nèi)容分為五類。第6頁一、怡然自適生活情態(tài)余少時讀書真州之毛家橋，日在竹中閑步。潮去則濕泥軟沙，潮來則溶溶漾漾，水淺沙明，綠蔭澄鮮可愛。時有魚數(shù)十頭，自池中溢出，游戲于竹根短草之間，與余樂也。竹是新栽石舊栽，竹含蒼翠石含苔。一窗風(fēng)雨三更月，相伴幽認(rèn)坐小齋。疏疏密密復(fù)亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風(fēng)藤踏上，滿身涼露一天星。余家有茅屋二間，南面種竹。夏日新篁初放，綠陰照人，置一小榻其中，甚涼是也。秋冬之際，取圍屏骨子，斷去兩頭，橫安認(rèn)為窗欞；用勻薄潔之紙糊之。風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗紙上，冬冬作小鼓聲。于是一片竹影零亂，豈非天然圖畫乎！鄭燮題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第7頁二、卓而不群傲岸風(fēng)骨蓋竹之體，瘦勁孤高，枝枝傲雪，節(jié)節(jié)干霄，有似乎君子豪氣凌云，不為俗屈。奇色青翠，其德勁節(jié)，其壽歷寒暑而不凋。一節(jié)復(fù)一節(jié)，千枝攢萬葉；我自不開花，免撩蜂與蝶。不過數(shù)片葉，滿紙渾是節(jié)。萬物要見根，非徒觀半截。風(fēng)雨不能搖，雪霜頗能涉。紙外更相尋，干云上天闕。秋風(fēng)昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場。咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。鄭燮題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第8頁三、廉政愛民坦白襟懷滿目黃沙沒奈何，山東只是吃饃饃。偶然畫到江南竹，便想春風(fēng)燕筍多。衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。烏紗擲去不為官，囊杜蕭蕭兩袖寒；寫取一枝青瘦竹，秋風(fēng)江上作魚竿。宦海歸來兩袖空，逢人賣竹畫清風(fēng)。記得為官種竹枝，泰山腳下峰山陲。應(yīng)知爾日新篁發(fā)，定有清風(fēng)憶我時。鄭燮題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第9頁四、耐人尋味人生哲理此二竿能夠為簫，能夠為笛，必須找出孔竅；然世間之物，與其有孔竅，不若沒空竅之為妙也。若使循循墻下立，拂云擎日待何時。新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。畫根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺。即使一尺讓他高，明年看我掀天力。即使高低分濃淡，總是新篁得意時。兩枝修竹出重霄，幾枝新篁側(cè)掛梢。本事同根同復(fù)氣，有何卑下有何高。鄭燮題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第10頁五、精粹深刻藝術(shù)看法山谷寫字如畫竹，東坡畫竹如寫字。無須尋常翰墨同，蕭疏各有凌云意。我有胸中一萬竿，一時飛作淋漓墨。四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思；冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。文與可畫竹，胸有成竹；鄭板橋畫竹，胸?zé)o成竹。濃淡疏密，短長肥瘦，隨手寫去，自爾成局，其神理具足矣。藐茲后學(xué)，何敢妄擬前賢。然有成竹無成竹，其實是一個道理。江館清秋，晨起看竹，煙光、日影、露氣，皆浮動于疏枝密葉之間。胸中勃勃，遂有畫意。其實胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨、展紙、落筆，倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?？傊?，意在筆先者，定則也；趣在法外者，化機也。獨畫云乎哉？鄭燮題畫竹詩文內(nèi)容之紬繹第11頁

未出土?xí)r先有節(jié)，縱凌云處也無心

竹子,凌霜敖雪,寒冬里孑然屹立，像忠誠不貳衛(wèi)士守護故鄉(xiāng)；它沐風(fēng)櫛雨，生命力堅韌頑強，春夏秋冬四季常茂；它正直、根固