歐陽詢楷書結(jié)體三十六法譯文

一、排疊就是書寫時，根據(jù)每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。對筆畫多的，

如“燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對橫排“糸”旁、“言”旁的宇，點畫也須各有

位置。在《八訣》中所說的“分間布白”，又說，“調(diào)勻點畫”，都是這個道理，唐高宗《書法》中講的“堆垛”，也是此意。(文內(nèi)所舉字例，將“壽、畫、筆、麗”換用了“燾、馨、墨、顰”，皆因原字已經(jīng)簡化。以下諸條類同)

二、避就就是使字體結(jié)構(gòu)的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，“廬”字的外撇既長又尖，內(nèi)撇就要短些，避免雷同，“府”宇的長撇已經(jīng)向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避；“昶”字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下？拔出，則上邊必作一點，

也是避重疊而就簡徑的緣故。

三、頂戴指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側(cè)，視為上重下輕的字，要穩(wěn)重而不浮漂。例如“疊、蘗、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形?！栋嗽E》中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重”，也是這個意思。

四、穿插指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協(xié)調(diào)疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結(jié)構(gòu)的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類?！栋嗽E》中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這個理喻。

五、向背結(jié)字有相向與相背之分，各有體態(tài)姿勢，不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和”是一類，相背的如“北、兆、肥、根”是一類。

六、偏側(cè)結(jié)字端正者故然很多，但也有偏側(cè)、欹斜者，可以按照各個字勢結(jié)體不同，相應地分布設置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、幾、飛、也”是一類，偏向左側(cè)的“夕、乃、朋、勿、少、宏”為一類?；旧隙苏杂衅珎?cè)的有“亥、女、丈、又、互、不”為另一類。從字法來講，每個字皆有一主筆為勢，其余點畫輔以成勢，因此偏側(cè)的形態(tài)可以寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙?！栋嗽E》中說“勿令偏側(cè)”，亦是此意。

七、挑？字體形態(tài)，有的則須挑拗，使偏側(cè)之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜于勁健，避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側(cè)須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。

八、相讓結(jié)字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易松散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便于右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便于兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當近上為好，“和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。

九、補空指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調(diào)勻，整體相稱。如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類，以四面完滿方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣。

十、覆蓋即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“寶、容”之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。

十一、貼零即是粘貼零星點畫，用于收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會松散，靠的過近顯得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字，就是此類情形。類的，屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下，“幽、兇”為下包上，“匱、匡”稱左包右，“旬、匈”乃右包左。

二十七、卻好指書寫時，掌握包裹結(jié)體方法，講求規(guī)矩，避免失勢，使之恰到好處。

二十八、應接字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然彼此應接，三點的“忝”字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的“然，熱”，兩旁二點相應，中間二點相接。

二十九、小成大作書須一絲不茍，對于關(guān)系全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門、？”下大者是一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“寧”字也是最后一豎鉤，“欠”字則為一拔，“戈”字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關(guān)系到整篇的優(yōu)劣。

三十，小大成形就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說；“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余”；換句話說，若把大字寫得結(jié)密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會盡善盡美了。

三十一、小大大小《書法》中說：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜?！逼┤纭叭铡弊譃樾⌒偷?，難以與“國”字寫得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱為上品?；蛘摺敖凶魃闲∠麓?，上大下小，使其大小相稱”。

三十二，各自成形凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至于疏密大小，長短闊狹，也是如此，當視能否彼此勻稱，整體合諧為準。

三十三、左小右大字體結(jié)構(gòu)，應當形體方正，重心平穩(wěn)。這一節(jié)所說，乃是結(jié)字當中的毛病，左右大小，須要彼此相當，而人們寫字，正是易于左小右大，所以此節(jié)與下節(jié)講的均為字的病態(tài)。

三十四、左高右低、左短右長字體結(jié)構(gòu)的特點是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作“單肩”之弊。而左短右長，正如《八訣》中所指“勿令左短右長”的病體。

三十五、褊學歐陽詢書體，易于出現(xiàn)作字狹長，故此結(jié)字強調(diào)體態(tài)整齊，收斂緊密，倡導排疊有序，能成老氣。孫過庭的《書譜》講“密為老氣”，也是貴在褊狹。