箏曲《云裳訴》中的詩情與箏韻摘要：《云裳訴》作為詩歌與樂曲融合的代表作之一，本文以其為例，通過對(duì)《云裳訴》和《長恨歌》的關(guān)聯(lián)性介紹，進(jìn)而對(duì)這場跨越千年的曲與詩的交融進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的劃分和分析。之后分段分析了《長恨歌》為題材創(chuàng)作的《云裳訴》其中的故事主線一、楊妃入宮深受寵，二、兵亂事發(fā)難分舍，三、馬嵬生死永別離，四、思而不得徒嘆息中四個(gè)部分暗含的詩歌情感表達(dá)，最后通過對(duì)樂曲中氣息與曲協(xié)同的氣韻美，“碗碗腔”獨(dú)特性音韻美，古箏曲中的意韻美三方面論述，多方面道出《云裳訴》中的箏韻之美。關(guān)鍵詞：《云裳訴》；詩歌；詩情；箏韻Abstract："YunChangSu"isoneofthemasterpiecesofthefusionofancientpoetryandmusic.Thisarticletakesitasanexample,throughtheintroductionoftheassociationbetween"YunChangSu"and"ChangHenGe",andthenthestructuraldivisionofthesetwoclassicworksandanalysis.Afterthat,theauthoranalyzesthemainstoryofthestoryof"YunChangSu"writtenby"ChangHenGe".Withtheanalysisone,thearistocraticwomanwasdeeplyfavoredbytheemperor,thesecond,theloverwasforcedtoseparate,thethird,theloveandlifewereseparated,andtheemperoralonemissedtheemotionalexpressionofthepoemcontainedinthefourpartsofthewoman,andfinallypassedthebreathofthemusic.Thebeautyoftherhyme,theuniquenessofthe"bowlandbowlcavity",thethreeaspectsoftherhythmandbeauty,comprehensivelyevokethebeautyofthezitherrhymein"YunChangSu".Keywords:"YunChangSu";poetryemotion;Guzhengcharm一、《云裳訴》創(chuàng)作背景古箏原名秦箏，距今有兩千五百余年的歷史，后被人冠以“古”字，故稱為古箏。自古我國對(duì)古箏就極為推崇，并有“群聲之祖，萬樂之師”的美稱。漢《古詩十九首》中有句：“今日良宴會(huì)，歡樂難具陳。彈箏奮逸響，新聲妙之神?！睗h侯瑾《箏賦》有句：“苞群聲以作主，冠眾樂而為師，移風(fēng)易俗，混同人倫，莫有尚于箏者矣?！濒斞赣小顿?zèng)人》（其二）詩：“秦女端容理玉箏，梁塵踴躍夜風(fēng)輕，須臾響急冰弦絕，但見奔星勁有聲?！辈浑y見得古箏的重要地位?！对粕言V》的素材取自于《長恨歌》，又在《長恨歌》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了故事上的融合和情感上的擴(kuò)充，曲中暗含了《長恨歌》故事的主線。大多數(shù)前輩只是單純的對(duì)詩歌或者樂曲進(jìn)行分析，亦或者是手法和結(jié)構(gòu)分析，《云裳訴》之美漸漸成為一種說不清道不明的東西。《云裳訴》和《長恨歌》作為一場跨越千年的和鳴，曲中有詩，詩中又有曲。詩有詩情，箏有箏韻。其樂曲以完美的音樂形象，深刻而具體地描繪了景物與人的思想感情，種種手法盡顯其中，民族樂器和西洋樂器，現(xiàn)代音樂和民間音樂完美的結(jié)合，詩和曲的完美交融表現(xiàn)出了“此恨綿綿無絕期”的詩情和“盡將心事付箏弦的”的箏韻?！对粕言V》是我國著名作曲家周煜國于2002創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，由古箏演奏家袁莎女士演奏。該曲創(chuàng)作素材取自白居易長篇敘事名篇《長恨歌》，并在原本的故事基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸和在創(chuàng)作。樂曲在內(nèi)容上大膽的使用陜西戲曲元素秦腔。并創(chuàng)造性的打破傳統(tǒng)古箏模式，將鋼琴曲融入其中，又發(fā)揮了古箏的按滑音和快速顫音等技法，深刻地表現(xiàn)了詩句的內(nèi)容，創(chuàng)作出了具有濃郁地方特色及纏綿哀婉的主旋律音樂。綜上種種創(chuàng)新型做法使得該作品在情感表達(dá)上，文化內(nèi)涵上，技術(shù)手法，深遠(yuǎn)意義上成為箏曲中的標(biāo)桿之作，具有極強(qiáng)的研究價(jià)值?！堕L恨歌》是我國唐代三大詩人之一白居易，于公元806年即唐憲宗元和元年創(chuàng)作的長篇敘事詩。全詩歌大體可以分為四個(gè)部分，第一部分從“漢皇重色思傾國”至“盡日君王看不足”，共十五句，詩人用華麗熱情的筆觸描寫了唐玄宗和楊貴妃的愛情生活，極盡描寫君王對(duì)貴妃之寵，卻又暗藏伏筆；第二部分從“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”到“黃埃散漫風(fēng)蕭索”，共六句，主要寫唐玄宗萬般無奈，楊貴妃魂斷馬嵬，凄傷哀絕；第三部分從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”至“魂魄不曾來人夢”，共十六句，主要寫唐玄宗對(duì)楊貴妃無盡的思念之情，還有無盡的寂寞哀傷。最后一個(gè)部分從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”共二十三句，主要講道士代替唐玄宗仙山尋找貴妃，唐玄宗長恨綿綿。該詩以唐玄宗和楊貴妃的悲劇愛情為主題，并在此基礎(chǔ)上加以藝術(shù)化的創(chuàng)作，詩歌語言精練，形象優(yōu)美，抒情敘事手法多變，在千百年間廣為世人傳唱，且對(duì)于后世有諸多品鑒意義?！对粕言V》是我國著名作曲家周煜國于2002創(chuàng)作的一首古箏協(xié)奏曲，由古箏演奏家袁莎女士演奏。該曲素材取自白居易長篇敘事詩《長恨歌》，樂曲改編與其早年創(chuàng)作的古箏曲《鄉(xiāng)韻》。其中曲名“云裳”二字取自李白《清平調(diào)》“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃?！鼻鞍攵巍：缶Y一個(gè)“訴”字銘定全曲凄轉(zhuǎn)哀絕的感情基調(diào)。該曲在傳統(tǒng)秦箏的古樸莊重的風(fēng)格上融入現(xiàn)代箏曲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律，在原本《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上題材、技術(shù)手法、題材都有很大程度的改進(jìn)和延伸。其中陜西音調(diào)“碗碗腔”的使用，“搖指”的出色使用讓唐玄宗與楊貴妃凄惋哀怨的悲劇愛情更顯的生動(dòng)形象。二、作品結(jié)構(gòu)剖析《云裳訴》樂曲調(diào)性為G徵調(diào)式，節(jié)拍以2/4拍和4/4拍為主。樂曲在音樂特征上沿用了傳統(tǒng)音樂“散、慢、中、快、散”的特點(diǎn)，并大膽創(chuàng)新使用現(xiàn)代化作曲手法，在三部曲式的前提下增加了華彩和尾聲部分。其音樂創(chuàng)作的主要題材源自于傳統(tǒng)秦腔，歡音與苦音交替應(yīng)用。其內(nèi)在情感表達(dá)和《長恨歌》故事主線高度契合。曲式結(jié)構(gòu)上主要分為引子、A慢板、B快板、華彩、A慢板再現(xiàn)、尾聲。從故事情節(jié)的表達(dá)《云裳訴》可以大體可以分為四個(gè)部分。第一部分楊妃入宮深受寵（第1小節(jié)到第51小節(jié)），第二部分兵亂事發(fā)難分舍（第52小節(jié)到第191小節(jié)），第三部分馬嵬生死永別離（第192小節(jié)到第210小節(jié)），第四部分思而不得徒嘆息（第211小節(jié)到第239小節(jié)）。第一部分：楊妃入宮深受寵小節(jié)：1-51分類：引子連接A慢板小節(jié)數(shù)：1-1213-1415-51該部分從整體來看為古箏主奏，鋼琴伴奏。引子部分調(diào)性方面“變宮”F的音高為主，主要穩(wěn)定在原位7上。A慢板部分首調(diào)為微升“4”、微降“7”。慢板部分的整體旋律基本低于四度的音程關(guān)系。其中“清角”和“清羽”音體現(xiàn)了陜西音樂的獨(dú)特特性。第一部分承擔(dān)了故事情節(jié)中的情感渲染和故事起因的鋪墊，奠定了全曲悲傷的情感基調(diào)。突出貴妃對(duì)愛情的向往，暗示危機(jī)而后的危機(jī)。第二部分：兵亂事發(fā)難分舍小節(jié)：52-191分類：B快板小節(jié)數(shù)：52-191該部分前五個(gè)小節(jié)鋼琴獨(dú)奏，后古箏主奏鋼琴伴奏。本段在手法上運(yùn)用大量的大指快速雙托和雙劈，節(jié)奏漸快而充滿激情，其中雙指快速滑按的左手技巧的使用也十分亮眼。該部分在故事情節(jié)上屬于故事發(fā)展階段突出有情人分舍之難，君王無奈。第三部分：馬嵬生死用別離小節(jié)：192-210分類：華彩連接A慢板小節(jié)數(shù)：1-1213-1415-51該部分屬于華彩部分，前部分古箏獨(dú)奏，后部分為鋼琴獨(dú)奏過渡。主要為“清角”和“清羽”音的二度下行。結(jié)構(gòu)公整，音樂厚度較強(qiáng)。華彩部分作為故事的高潮，音樂情感表達(dá)十分強(qiáng)烈突出愛人身死，濃切的悲傷情境。第四部分：思而不得徒嘆息小節(jié)：211-239分類：A慢板再現(xiàn)尾聲小節(jié)數(shù)：1-12227-239該部分211-226小節(jié)為A慢板在現(xiàn)，整體旋律基本相似，然而在前面一系列情感鋪墊之后，悲傷的情感氛圍極為濃厚，作為樂曲及故事的結(jié)尾部分，樂曲曲音沉靜內(nèi)斂，極力突出唐玄宗對(duì)楊貴妃無盡的思念之情。尾聲部分，古箏和鋼琴強(qiáng)勁有力。以急板點(diǎn)指、搖指和刮奏結(jié)束全曲。樂曲整體思想情感得到升華，起到收尾全曲，讓曲有終，意蘊(yùn)無窮的效果。三、《云裳訴》中的詩情美詩歌朗誦會(huì)給人口的享受，古箏彈奏會(huì)給人耳的愉悅?！对粕言V》是以《長恨歌》為素材，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造而形成的。這是一場跨越千百年，周煜國老師和大詩人白居易思想上的合鳴，可謂是箏有曲又有詩情。箏曲的分段多種多樣，依據(jù)《長恨歌》素材內(nèi)容和箏曲情感表達(dá)《云裳訴》可以大體可以分為四個(gè)部分。分別是楊妃入宮深受寵、兵亂事發(fā)難分舍、魂斷馬嵬生死別、思而不得徒嘆息。（一）楊妃入宮深受寵第一段楊妃入宮深受寵（第1-50小節(jié)）,結(jié)構(gòu)上主要由三個(gè)部分構(gòu)成，一、引子（1-12小節(jié)古箏主奏，鋼琴伴奏），二、連接（第13-14小節(jié)鋼琴獨(dú)奏），三、A慢板（第15-50小節(jié)古箏和鋼琴交替演奏）。樂曲引子部分，整體音樂旋律較為激昂。鋼琴曲用于伴奏，曲音仿佛有悲鳴之意，短急悲促。古箏曲主奏，1-4小節(jié)連續(xù)運(yùn)用四個(gè)強(qiáng)“刮奏”和鋼琴曲交相應(yīng)和，后續(xù)配合“搖指”技巧使用，一音一頓突出重點(diǎn)音符，節(jié)奏由慢而漸塊，將情感逐步遞推。古箏和鋼琴的配合，時(shí)箏時(shí)琴極力渲染悲傷的情感基調(diào)。仿佛一個(gè)凄傷的故事序幕緩緩拉開，尤其8-9小節(jié)連續(xù)的“托劈”的使用，仿佛一聲聲哀怨的呼喚。引子部分初聞，讓聽者不覺訝然，似乎有一個(gè)人欲言而又止，想要向一傾聽者泣訴心聲。細(xì)辨又讓人恍然，雖是聽曲卻也似有詩之將吟，是箏弦的波動(dòng)亦是詩情的流露。其曲美，美在曲聲如訴波折悠揚(yáng)。其詩情美，美在故事將起凄美又哀傷。譜例1譜例2在一長段悲傷情感基調(diào)的奠定后，樂曲進(jìn)入A慢板部分，大量出現(xiàn)#4和b7，整體體旋律呈現(xiàn)一種逐漸向上的推進(jìn)狀態(tài)，并且同樣旋律重復(fù)出現(xiàn)起到了強(qiáng)調(diào)的作用。12-50小節(jié)部分，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，聽曲音雖略有哀怨悲涼之意，但整體是“喜音”。曲音無處不在訴說對(duì)愛情憧憬，對(duì)美好生活的向往，情感也在旋律遞進(jìn)中逐步推向高潮。正應(yīng)《長恨歌》云：“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身?！鄙钏加趾鋈活D悟到這一“寵”一“愛”，是貴妃之“喜”，可也是是貴妃之“哀”。在16，17小節(jié)“雙托”在平靜中突兀的出現(xiàn)，是一種往后危機(jī)的隱喻,曲音中為后續(xù)馬嵬事件埋下伏筆。聽曲，仿佛千年前有一位妙曼的歌姬輕聲吟唱唱道：“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得?！逼淝溃涝谫F妃的美好愛情，與君王的三千寵愛。其詩情美，美在曲中喻詩，詩與曲融。起承轉(zhuǎn)合，平仄有序。曲與詩相輔相成，共頌美好愛情。譜例3（二）兵亂事發(fā)難分舍第二部分兵亂事發(fā)難分舍（第51-191小節(jié)），結(jié)構(gòu)上為B快板部分，其中51-56小節(jié)屬于過渡部分鋼琴曲獨(dú)奏，57-191古箏主奏，鋼琴伴奏。在幾個(gè)小節(jié)的鋼琴獨(dú)奏過渡后，57小節(jié)開始出現(xiàn)積極跳躍的快板部分，“托劈”技巧的使用讓先前舒緩悠揚(yáng)的氛圍變得凝重，仿佛有詩中那“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。”的緊張氛圍。而這種緊張的氛圍下，在100-131小節(jié)卻出現(xiàn)較多“搖指”和按滑音演奏技法的使用，讓樂曲顯得有些歡快。并用此部分尾部重復(fù)的旋律線條讓這種歡快的情感遞步推向高潮。“兵亂事發(fā)難分舍”部分夾雜了復(fù)雜的情感，前期緊張的氛圍讓人不覺蹙眉，仿佛詩云“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行?！笔轮畬l(fā)，而后歡快跳躍又不覺讓人沉醉，愛人暫且還在，心底還有些許安寧。在遞進(jìn)的情感營造中逐步將心緒帶入高潮，是歡快的曲調(diào)，卻也是分離前的絕響。這種多變的曲音表達(dá)，恰恰在更好的凸顯那種兵荒馬亂時(shí)候唐玄宗和楊貴妃難舍與難分。其曲美，美在撩動(dòng)心弦，張弛有度。其詩情美，美在唐楊之愛，情之深，意之重。譜例4譜例5（三）魂斷馬嵬生死別第三部分魂斷馬嵬生死別（第192小節(jié)到第210小節(jié)），本部分屬于樂曲的華彩，其中192-201小節(jié)為古箏獨(dú)奏部分，202-210小節(jié)為鋼琴獨(dú)奏部分。本段前部分為古箏獨(dú)奏，曲風(fēng)由前半部分的緊湊漸變?yōu)樽杂啥S意。慢而漸快的搖指和掃弦，絲絲撥動(dòng)聽者的心懷，旋律由高而低，悲傷的情緒逐漸濃郁。仿佛千年前唐玄宗和楊貴妃即將的訣別的不舍和無奈——“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”。樂曲前半部分整體聲音低沉，音色豐滿。而樂曲的后半部分較為安靜，這種刻意安排的安靜恰是此部分的點(diǎn)睛之筆，將人物的不舍、愛、無奈、痛苦交織的情感推向高潮。整體旋律以寫悲為主，在201小節(jié)和202小節(jié)，以強(qiáng)有力的搖指和掛奏中結(jié)束古箏獨(dú)奏部分，而后鋼琴獨(dú)奏開始，曲音悲壯，仿佛詩吟的那句“君王掩面救不得”。愛人身死，君王心死的悲傷情感表達(dá)淋漓盡致。其曲美，美在哀傷動(dòng)人、曲折多變、扣人心弦。其詩情美，美在愛情美好，君王有情，聞著悲傷，淚眼潸然。譜例6譜例7（四）思而不得徒嘆息第四部分思而不得徒嘆息（第211小節(jié)到第239小節(jié)）。主要由A慢板再現(xiàn)部分和尾聲部分組合而成。211-226小節(jié)古箏主奏、鋼琴伴奏。227-239小節(jié)古箏鋼琴合奏。本段旋律是A慢板部分的完美再現(xiàn)，韻律讓聽者熟悉，但其情感在華彩部分鋪墊之后，表達(dá)上卻別有一番韻味。這部分對(duì)華彩部分起到了承接和延續(xù)的作用，該段悲傷的情感氛圍濃郁，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，曲音沉靜而又悲涼。仿佛天長地久有盡，而此恨綿綿無期?？坦撬寄詈筒簧?，都化為琴弦上的輕攏慢捻。君王思而不得，唯有一聲嘆息。在樂曲的尾聲部分，古箏和鋼琴強(qiáng)勁有力。《云裳訴》以急板點(diǎn)指、搖指和刮奏結(jié)束全曲。唐玄宗和貴妃之愛在鏗鏘有力的古箏和鋼琴的旋律中得到升華。唐玄宗和楊貴妃之愛不在是二人之愛，而是聽者心中之愛。唐玄宗和楊貴妃之愛不在是二人之悲，而是千古愛而不得之人之悲。其曲美，美在夜間聽來，弦韻錚錚入耳，揪人心弦，箏箏滴血，箏箏淚下。其詩情美，美在聽曲如詩，詩情繞梁三月，詩同曲哀，字字珠璣，字字皆哀。譜例8譜例9四、《云裳訴》中的箏韻古箏的聲音是靠撥動(dòng)箏弦，使之顫動(dòng)而產(chǎn)生，單純的箏音是無法打動(dòng)聽眾的。許多人之所以為箏曲而著迷，是因?yàn)楣~曲在創(chuàng)造中和彈奏時(shí)暗含韻意，能與聽眾在情感上產(chǎn)生共通，正有言道“音成古意指含情，曲如流水箏有韻”這就是箏韻的最好詮釋。《云裳訴》以千百年名篇《長恨歌》為素材，在文學(xué)的領(lǐng)域之外大膽的用樂曲進(jìn)行再創(chuàng)造，具有濃重的文化內(nèi)涵以及深切的情感表達(dá)?！对粕言V》在這樣豐富的文化背景下，箏韻的成功塑造主要體現(xiàn)在氣隨曲動(dòng)的氣韻美，迂回百轉(zhuǎn)的聲韻美，情意深遠(yuǎn)的意韻美三個(gè)方面。（一）氣隨曲動(dòng)的氣韻美音樂作為最美的語言，音樂的表達(dá)就如同說話一樣，無論是抑揚(yáng)頓挫，是婉轉(zhuǎn)低回，還是慷慨激昂，是喉中聲帶顫動(dòng)，同時(shí)也是呼吸吐納氣息的流動(dòng)。傳統(tǒng)觀念里氣韻的定義是呼吸有節(jié)奏的吐納，實(shí)際上氣韻不僅僅是演奏者在恰當(dāng)時(shí)間有序的呼吸吐納，更是和樂曲產(chǎn)生一種應(yīng)和共鳴。隨情感的高低，指法的使用一呼一吸。一首曲子的演奏效果的好壞，除了指法上和曲譜把握上的差距，在氣隨曲動(dòng)的融入性上，演奏家和普通人注定會(huì)產(chǎn)生極大的差距，這就是氣韻把控的不同。尤其對(duì)于《云裳訴》這首極具情感內(nèi)涵的作品，作者在曲子的創(chuàng)作中，將情感的高潮點(diǎn)融入技法的使用，譬如引子部分8-9小節(jié)連續(xù)的“托劈”，16，17小節(jié)“雙托”，B快板部分較多“搖指”和按滑音，201小節(jié)和202小節(jié)強(qiáng)有力的搖指和掛奏，以及尾聲部分的急板點(diǎn)指、搖指和刮奏。這些即是箏曲情感表達(dá)的宣泄口，亦是氣息和情感共同積累的一種蓄勢而發(fā)?！对粕言V》充滿了這種宣泄的口，讓氣息隨曲而動(dòng)的氣韻美在演奏者彈奏時(shí)候，口中一吐一吶融入其中酣暢淋漓。聽眾很輕易跟隨音符的跳動(dòng)和演奏者的指引，傾聽唐楊凄美的愛情故事并沉醉其中。（二）迂回百轉(zhuǎn)的聲韻美聲韻即樂曲的聲音，《云裳訴》中碗碗腔對(duì)其聲韻美的促進(jìn)也是本曲一大亮點(diǎn)。碗碗腔作為陜西地方著名的戲曲劇種之一，碗碗腔因其音聲悠揚(yáng)，音色獨(dú)特，唱腔優(yōu)美，聲韻和諧，唱句亦或長短不一，亦或公整有序，聽之感人肺腑，故流傳極為廣泛。無論是老人還是孩童或多或少都會(huì)哼唱幾句。而《云裳訴》作為陜西箏曲的代表作，其中碗碗腔的應(yīng)用為作品起到了極大地增色作用。《云裳訴》從作品內(nèi)容上嚴(yán)格來說可以說是楊玉環(huán)愛情悲劇，即女性愛情悲劇。這個(gè)主題正應(yīng)和了碗碗腔“凄涼調(diào)”的特點(diǎn)。作者當(dāng)仁不讓的把“碗碗腔”作為整個(gè)曲子情感表達(dá)的主線，用碗碗腔的舒緩或清麗的聲線特征積極的去表達(dá)作品中唐玄宗和楊貴妃內(nèi)在情感活動(dòng)。并且碗碗腔因其聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的特性，既可以用悠揚(yáng)去表達(dá)作品中唐楊之愛美好的歡喜，又可以用婉轉(zhuǎn)去表達(dá)唐楊分離之凄苦，一喜一苦全在遞進(jìn)的情感氛圍漸進(jìn)的營造中，同樣的曲調(diào)讓喜情有喜，哀情有哀，碗碗腔巧妙而又多變。并且碗碗腔的使用使得樂曲在凄涼的情感表達(dá)和氛圍的營造上格外的成功，讓聽眾容易伴隨碗碗腔的纏綿悱惻、哀轉(zhuǎn)凄絕的聲調(diào)墜入這個(gè)動(dòng)人悲傷的愛情故事。《云裳訴》中迂回百轉(zhuǎn)的聲韻之美讓聽者不得不為之動(dòng)容。（三）情意深遠(yuǎn)的意韻美作品在情感表達(dá)上順承起承轉(zhuǎn)合以及升華這樣一個(gè)特點(diǎn)，并且情感表達(dá)有的放矢，情誼深遠(yuǎn)。起——奠定情感：自引子部分開始，整體音樂旋律較為激昂。鋼琴曲用于伴奏，曲音較為悲涼。節(jié)奏由慢而漸塊，悲傷的情感呈現(xiàn)逐步遞推的狀態(tài)。古箏和鋼琴的配合，時(shí)箏時(shí)琴極力渲染悲傷的情感基調(diào)。在一長段悲傷情感基調(diào)的奠定后，樂曲進(jìn)入A慢板部分，大量出現(xiàn)#4和b7，整體體旋律呈現(xiàn)一種逐漸向上的推進(jìn)狀態(tài)，并且同樣旋律重復(fù)出現(xiàn)起到了強(qiáng)調(diào)的作用。12-50小節(jié)部分，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，聽曲音雖略有哀怨悲涼之意，但整體是“喜音”。整體體旋律呈現(xiàn)一種逐漸向上，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，從情感表達(dá)上無處不在訴說楊貴妃對(duì)愛情憧憬，對(duì)美好生活的向往，情感也在旋律遞進(jìn)中逐步推向第二個(gè)高潮，讓聽眾沉浸其中，醞釀了足夠的情感，充滿意蘊(yùn)。承——兵亂事發(fā)：B快板部分，在幾個(gè)小節(jié)的鋼琴獨(dú)奏過渡后，57小節(jié)開始出現(xiàn)積極跳躍的快板部分，先前舒緩悠揚(yáng)的氛圍變得凝重，用搖指營造出緊張氛圍。而這種緊張的氛圍下，是一種未來危機(jī)的隱喻。之后，樂曲卻又顯得有些歡快。并用此部分尾部重復(fù)的旋律線條讓這種歡快的情感遞步推向高潮。表達(dá)了楊貴妃受寵，聽眾伴隨旋律的起伏，心情也忽高忽低，緊扣心弦。轉(zhuǎn)——生離死別：華彩部分，曲風(fēng)由前半部分的緊湊漸變?yōu)樽杂啥S意。慢而漸快的搖指和掃弦，絲絲撥動(dòng)聽者的心懷，旋律由高而低，悲傷的情緒逐漸濃郁，暗示了唐楊二人的不舍。樂曲前半部分整體聲音低沉，音色豐滿。而樂曲的后半部分較為安靜，將人物痛苦的情感極力描繪，聽眾不由為之感染。在結(jié)尾部分，曲音悲壯，悲傷之情讓聽者不由潸然淚下。和——愛而不得：A慢板再現(xiàn)部分。這旋律是A慢板部分的完美再現(xiàn)，韻律讓聽者熟悉，但其情感在華彩部分鋪墊之后，情感上得到一種強(qiáng)化和突出。這部分對(duì)華彩部分起到了承接和延續(xù)的作用，該段悲傷的情感氛圍濃郁，整體布局緊湊，主要表達(dá)唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)無盡的思念，和愛而不得的心緒，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，曲音沉靜而又悲涼。美好愛情，馬嵬事變，貴妃身死，君王無奈，一些列曲折糾葛的事件如一幕幕畫卷浮開始重現(xiàn)在聽眾眼前。升——恨無絕期：尾聲部分，古箏和鋼琴強(qiáng)勁有力。《云裳訴》以急板點(diǎn)指、搖指和刮奏結(jié)束全曲。曲盡而意蘊(yùn)無窮，唐楊愛情讓人深思和動(dòng)人，故事和曲的完美結(jié)合使得《云裳訴》充滿情意深遠(yuǎn)的意韻美。通過上述分析，古箏協(xié)奏曲《云裳訴》運(yùn)用鋼琴和古箏音樂上的協(xié)奏，又在情感上同《長恨歌》和鳴，無疑是近現(xiàn)代詩歌和樂曲融合的標(biāo)桿之作，該作品敢于大膽創(chuàng)新，并取傳統(tǒng)文化之精華進(jìn)行延伸性表達(dá)。并在故事情節(jié)上基于《長恨歌》又將自己的觀點(diǎn)融入其中，使得作品具有濃厚的文化內(nèi)涵和深遠(yuǎn)的情感表達(dá)。本文從《長恨歌》與《云裳訴》作者簡介為起，而后簡要的進(jìn)行作品結(jié)構(gòu)的剖析并從詩歌的角度進(jìn)行段落的劃分。之后從楊妃入宮深受寵，兵亂事發(fā)難分舍，馬嵬生死永別離，思而不得徒嘆息，四個(gè)部分的曲式分析道出樂曲中暗含的詩歌情感表達(dá)。最后本文從氣隨曲動(dòng)的氣韻美，迂回百轉(zhuǎn)的聲韻美，情意深遠(yuǎn)的意韻美三個(gè)部分，分層次多方面的介紹《云裳訴》的箏韻。綜上而言《云裳訴》出色的表達(dá)和其間藝術(shù)，給人以美的享受。詩歌和情感的交融，增加情感內(nèi)涵和文化深度，箏韻的突出表現(xiàn)給人曲有終而意無窮的