導(dǎo)入老舍先生的《茶館》是20世紀(jì)中國(guó)戲劇的經(jīng)典之作。而它的第一幕，更是被曹禺稱譽(yù)為“古今中外罕見(jiàn)的第一幕”（《<茶館>的舞臺(tái)藝術(shù)》序言）。那么，第一幕到底具有怎樣的藝術(shù)魅力呢？今天就讓我們一起走進(jìn)老舍先生的經(jīng)典作品——《茶館》（節(jié)選）。茶館老舍班會(huì)活動(dòng)1.知人論世，了解老舍生平及其文學(xué)成就；2.概括事件，梳理劇中的各種矛盾沖突；3.角色扮演，分析主要人物的性格特點(diǎn)；4.品味語(yǔ)言，揣摩重點(diǎn)語(yǔ)句背后的潛臺(tái)詞；5.思考探究，把握本劇的結(jié)構(gòu)特征和主題。活動(dòng)一知人論世走近作者老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，北京人?，F(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師。是我國(guó)五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家，被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1923年，他用白話文發(fā)表了第一篇短篇小說(shuō)《小鈴兒》，又陸續(xù)創(chuàng)作了《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》等具有諷刺、幽默、滑稽特色的長(zhǎng)篇小說(shuō)。走近作者1936年，老舍發(fā)表了著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》，贏得了巨大的聲譽(yù)。1944年，他開(kāi)始創(chuàng)作《四世同堂》。中華人民共和國(guó)成立后，老舍創(chuàng)作了話劇《龍須溝》，這是獻(xiàn)給新北京的一曲頌歌。20世紀(jì)50年代，老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》、小說(shuō)《正紅旗下》等作品?；顒?dòng)二把握事件和沖突初讀任務(wù)（一）請(qǐng)以小標(biāo)題的形式概括本文的主要事件，并思考這些事件反映了什么問(wèn)題。初讀任務(wù)（一）主要事件反映問(wèn)題常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)；馬五爺施威；康六賣女；常四爺罵洋貨；鴿子之爭(zhēng)；秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)；秦龐交鋒；茶客對(duì)話；常四爺被抓；龐太監(jiān)買妻……反映了在帝國(guó)主義、封建主義和官僚資本主義的壓迫下，整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽，民不聊生，無(wú)可救藥的情況。補(bǔ)充背景《茶館》是老舍1956年至1957年間創(chuàng)作的作品。作者通過(guò)裕泰茶館這個(gè)“窗口”，截取一系列生活橫斷面，以高度的藝術(shù)概括力，從側(cè)面反映了清末到民國(guó)半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的滄桑巨變，展現(xiàn)出一幅幅社會(huì)歷史風(fēng)俗畫，深刻地揭露了舊社會(huì)的黑暗腐朽。《茶館》的敘述動(dòng)機(jī)，來(lái)自老舍對(duì)建立現(xiàn)代民族國(guó)家的強(qiáng)烈渴望以及對(duì)一個(gè)不公正社會(huì)的強(qiáng)烈憎惡。初讀任務(wù)（二）“戲劇沖突是戲劇中矛盾的表現(xiàn)，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。”再次閱讀課文，思考：1.第一幕出現(xiàn)了哪些戲劇沖突？2.這一幕的戲劇沖突與之前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？戲劇沖突主要事件矛盾沖突1.常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)2.劉麻子拉纖，康六賣女3.劉麻子兜售洋表，常四爺罵洋貨4.黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)，老人家感慨人不如鴿愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾洋貨大行其道與清政府無(wú)能之間的矛盾窮人和富人的矛盾戲劇沖突主要事件矛盾沖突5.秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情6.常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實(shí)業(yè)救國(guó)7.秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同8.常四爺被捕，龐總管買妻民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾不同的矛盾沖突在《雷雨》中，戲劇沖突是尖銳而集中的。其沖突具有不可調(diào)和的特性，周樸園與魯侍萍的沖突，周樸園與魯大海的沖突，周萍與蘩漪的沖突，人物和人物之間的沖突都是不可調(diào)和的。這些沖突表現(xiàn)為故事情節(jié)圍繞幾個(gè)中心人物而展開(kāi)，階級(jí)立場(chǎng)的矛盾貫穿整個(gè)戲劇的始終。而《茶館》從全局看，其中的人物之間沒(méi)有直接的、具體的沖突。通過(guò)各階級(jí)人物的性格特征和他們的命運(yùn)變化揭示人民與舊時(shí)代的沖突。這一特殊的沖突在作品中表現(xiàn)為沒(méi)有完整的故事情節(jié)貫穿整個(gè)戲劇的始終，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面；也沒(méi)有中心人物，王利發(fā)也只不過(guò)是與茶客交往，并沒(méi)有像周樸園和魯侍萍那樣起到中心人物的作用?；顒?dòng)三角色扮演，分析人物角色扮演從以下這些事件中，選擇一到兩件，和同桌分配角色，進(jìn)行扮演，看看如何把人物的臺(tái)詞演繹到位。常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)；馬五爺施威；康六賣女；常四爺罵洋貨；鴿子之爭(zhēng)；秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)；秦龐交鋒；茶客對(duì)話；常四爺被抓；龐太監(jiān)買妻……分析人物特點(diǎn)通過(guò)以上的角色扮演，大家應(yīng)該對(duì)第一幕出現(xiàn)的重要人物有了更深刻的印象。請(qǐng)把第一幕出現(xiàn)的重要人物列出來(lái)，分別用兩三個(gè)詞評(píng)價(jià)其性格特征，并結(jié)合文本說(shuō)說(shuō)你如此評(píng)價(jià)的原因。劇中人物可歸為以下哪一類？完成下面表格。(1)掌柜的

(2)吃皇糧的

(3)下層人民

(4)兵痞

(5)封建遺老

(6)實(shí)業(yè)救國(guó)之人

(7)清宮太監(jiān)

王利發(fā)

常四爺康六、老人二德子、宋恩子等松二爺秦仲義龐太監(jiān)王利發(fā)人物形象文本分析圓滑逢迎“多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬“哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說(shuō)。德?tīng)?，您后邊坐?。▌窦埽薄坝心谖疫@兒坐坐，我臉上有光！”精明能干在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，年紀(jì)輕輕接了茶館，曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。自私怕事“是！出去吧，這里坐不住！”（聽(tīng)秦二爺?shù)脑掁Z人）常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”“諸位主顧，咱們還是莫談國(guó)事吧！”常四爺人物形象文本分析憂國(guó)憂民、熱愛(ài)國(guó)家、正直倔強(qiáng)、善良助人對(duì)神氣十足的二德子說(shuō)“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”；在全茶館的人司空見(jiàn)慣，對(duì)劉麻子給龐太監(jiān)買老婆不置一詞的時(shí)候，只有他說(shuō)“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事”加以指責(zé)；對(duì)鄉(xiāng)下人賣兒賣女現(xiàn)象的關(guān)注，對(duì)洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國(guó)要完”的憂慮。二德子人物形象文本分析不務(wù)正業(yè)、耀武揚(yáng)威、欺內(nèi)懼外的奴才嘴臉對(duì)松二爺、常四爺：抖威風(fēng)、動(dòng)手動(dòng)腳、耀武揚(yáng)威。對(duì)馬五爺：唯命是從，奉承巴結(jié)。秦仲義人物形象文本分析自命不凡，態(tài)度傲慢對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度，言辭鑿鑿地要收回茶館；對(duì)常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)自命不凡——似乎只有自己懂怎樣救國(guó)。敢于反抗，救國(guó)報(bào)國(guó)在與龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。其他人物形象劉麻子：心狠、狡猾、自私自利馬五爺：一個(gè)靠吃洋教而擺威風(fēng)、傲慢、虛偽的小惡霸茶客：膽小怯懦，冷血無(wú)情，無(wú)聊乏味，茍且偷生窮人：無(wú)依無(wú)靠、走投無(wú)路活動(dòng)四品味語(yǔ)言品讀任務(wù)精彩的潛臺(tái)詞是老舍戲劇語(yǔ)言的一個(gè)突出特點(diǎn)。請(qǐng)仔細(xì)閱讀“秦龐交鋒”的部分，揣摩兩人對(duì)話背后的潛臺(tái)詞。把你讀出來(lái)的潛臺(tái)詞批注在原文旁。潛臺(tái)詞示例臺(tái)詞潛臺(tái)詞秦仲義

龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)喲！秦二爺！作為守舊派的人物，因“維新變法”失敗、其腐朽統(tǒng)治得以繼續(xù)，他掩飾不住得意神態(tài)主動(dòng)跟秦仲義打招呼，帶有炫耀和挑釁的性質(zhì)，言外之意是“我以為誰(shuí)呢?！本S新變法失敗了，你這老頑固高興了吧？潛臺(tái)詞示例臺(tái)詞潛臺(tái)詞龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈！龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！維新變法失敗了，大權(quán)還掌握在我們手里，你們不要再造反，造反就要掉腦袋！我們走著瞧，看誰(shuí)能扳倒誰(shuí)？小結(jié)《茶館》的語(yǔ)言是極具魅力的，老舍對(duì)其全面發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞。除了精彩的潛臺(tái)詞，說(shuō)說(shuō)《茶館》的語(yǔ)言還有哪些特色？語(yǔ)言特色①個(gè)性化：三言兩語(yǔ)，就傳達(dá)出人物的性格特征。比如馬五爺，二德子那么兇，他只說(shuō)一句“二德子，你威風(fēng)啊！”連站都不站起來(lái)，二德子就趕緊請(qǐng)安。②口語(yǔ)化：劇中人物語(yǔ)言完全是日常生活中自然流淌的本色的口語(yǔ)、俗語(yǔ)，滿載著北京街巷語(yǔ)境中的精氣神兒，具備市井口語(yǔ)的靈動(dòng)、脆生勁兒，老舍的《茶館》因此又被稱為“京味”話劇的代表。比如劇中人物之間互稱對(duì)方為“您”，又比如一些方言俗語(yǔ)的運(yùn)用：“甩閑話”“外場(chǎng)人”“覺(jué)乎著”“逗嘴皮子”等。語(yǔ)言特色③時(shí)代性：這主要體現(xiàn)在一些特定時(shí)代語(yǔ)匯的運(yùn)用上，如“嗻”“吃洋飯”“大清國(guó)”“鐵桿莊稼”“不關(guān)錢糧”“王法”等。④幽默含蓄，富有潛臺(tái)詞：例如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面上問(wèn)安奉承，骨子里卻暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。結(jié)局“將！你完啦！”這句話的潛臺(tái)詞是晚清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了?；顒?dòng)五思考探究討論交流1.作者為什么要選擇“茶館”作為全劇的關(guān)鍵聯(lián)結(jié)點(diǎn)呢？由“茶館”這一設(shè)置出發(fā)，談?wù)勀銓?duì)本文的結(jié)構(gòu)特征的認(rèn)識(shí)。“茶館”的作用1.茶館自身在結(jié)構(gòu)上具有廣闊的包納空間。老舍說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)?！?.茶館的設(shè)置與劇作的整體構(gòu)思有直接關(guān)聯(lián)?！恫桊^》的三幕戲之間幾乎都間隔著大約20年的時(shí)間距離，而且在三個(gè)生活橫斷面上出現(xiàn)的人物之間、事件之間也不都存在必然的聯(lián)系。把這三幕戲的場(chǎng)景設(shè)定在一個(gè)不變的空間，就能使觀眾擺脫因各幕戲時(shí)間相距太遠(yuǎn)而導(dǎo)致的脫節(jié)感，這座具體的茶館及其中人物的命運(yùn)就像一條潛在的紅線把三個(gè)時(shí)代串聯(lián)起來(lái)，共同表達(dá)變遷的深刻內(nèi)涵。3.同時(shí)，茶館具有象征性，茶館的每況愈下，象征著社會(huì)的衰微破敗，成了舊社會(huì)日趨衰亡的見(jiàn)證。卷軸式的平面結(jié)構(gòu)《茶館》是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)結(jié)而成的，這些小故事平面展開(kāi)，形成卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。作品沒(méi)有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒(méi)有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，隨著劇情的發(fā)展逐步展開(kāi)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都是單一的。比如王利發(fā)，很大一部分劇也是描寫他如何應(yīng)付生意的，并不單敘