江城子0101學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)課程標(biāo)準(zhǔn)/素養(yǎng)目標(biāo)重點(diǎn)難點(diǎn)1.掌握詞作虛實(shí)相生的寫作手法。2.體會(huì)蘇軾婉約詞中的豪放詞風(fēng)。3.學(xué)會(huì)通過(guò)“抓意象析意境品感情”的詞作鑒賞方法。珍惜當(dāng)下，呵護(hù)情感，做道德新人1.詞情感的把握，寫作手法和遣詞煉句的學(xué)習(xí)2.對(duì)蘇軾婉約詞中的豪放詞風(fēng)體會(huì)002預(yù)習(xí)導(dǎo)學(xué)（一）基礎(chǔ)知識(shí)作家作品蘇軾(10371101)，宋代文學(xué)家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。嘉佑進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。他在書法、繪畫、文、詩(shī)、詞等各個(gè)領(lǐng)域取得巨大成就，被稱為古今文壇第一奇人。他擅長(zhǎng)行、楷書，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。其散文汪洋恣肆，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，為“唐宋八大家”之一。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”?？墒墙裉煳覀儗W(xué)的卻是一首飽含愁苦的婉約之作《江城子?十年生死兩茫?！?。題解題解江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。此詞雙調(diào)七十字，上下片各五平韻。乙卯正月二十日夜記夢(mèng)：乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙寧八年（1075），其時(shí)蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。記夢(mèng)：夢(mèng)見愛妻王氏，寫下悼亡詞。以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。蘇門六君子之一的陳師道以“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評(píng)贊此詞。讀此詞，確實(shí)能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。生字注音乙卯（）思量（）鬢如霜（）（二）了解背景公元1055年，一對(duì)新人結(jié)婚了。新郎是19歲的蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘年輕美貌，天資聰穎，一對(duì)新人可謂才子佳人。王弗賢淑端莊，對(duì)蘇軾的事業(yè)、人生，給予了巨大的激勵(lì)和幫助。王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助，可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時(shí)就去世了。這對(duì)東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說(shuō)：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏，卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君、先夫人墓之西北八步?！庇谄届o語(yǔ)氣下，寓絕大沉痛。1075年，蘇東坡被貶謫到密州（今山東諸城縣）任知州，這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下《江城子.乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的悼亡詞。此時(shí)詩(shī)人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。003探究提升十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗?！咀⑨尅渴辏褐附Y(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。思量（liáng）：想念。千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。孤墳：其妻王氏之墓。孟棨《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳?！笨v使：縱然，即使。塵滿面，鬢如霜：形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴。幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。小軒窗：指小室的窗前，小軒：有窗檻的小屋。顧：看。料得：料想，想來(lái)。腸斷處：一作“斷腸處”。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松?！咀g文】你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強(qiáng)忍不去思念可終究難相忘。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無(wú)處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面、兩鬢如霜。昨夜我在夢(mèng)中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對(duì)慘然不語(yǔ)，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡?！咎骄俊?.“不思量，自難忘”，“自難忘”之上加了“不思量”，這不顯得有點(diǎn)矛盾嗎？【答案】①不矛盾。②“不思量”不是真的不去思量，而是因?yàn)橄嗨紝?shí)在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。③“不思量，自難忘”，寫生者對(duì)死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細(xì)領(lǐng)會(huì)，卻是詩(shī)人的更深一層的情懷。說(shuō)不思量，即是思量。因?yàn)檫@種思念，不一定是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，而是一種難以中斷的無(wú)意識(shí)的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。2.“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”句中的“凄涼”有哪些含義，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)人及詩(shī)句具體分析?！敬鸢浮竣傧嗨贾榈钠鄾觥M腔的哀怨和思念無(wú)處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②仕途失意的凄涼。蘇軾當(dāng)時(shí)官運(yùn)不佳，屢被貶放，此時(shí)被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說(shuō)，也沒人敢聽他訴說(shuō)，更沒有可以訴說(shuō)的人。3．作者說(shuō)自己“塵滿面，鬢如霜”而其時(shí)不過(guò)40歲，如何理解？【答案】①政治失意。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭(zhēng)愈演愈烈的時(shí)候，蘇軾被卷進(jìn)了這場(chǎng)漩渦之中，身不由己，宦海沉浮。②屢遭貶謫，身心俱疲。蘇軾不斷地被外放，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。③喪妻之痛?！盀橐料萌算俱病辈粌H是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，也是情感的風(fēng)塵?！棒W如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是無(wú)處話凄涼，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。4．這首詞的題是“記夢(mèng)”，詞人在夢(mèng)中夢(mèng)到了什么?表現(xiàn)了怎樣的思想感情?【答案】①詞人夢(mèng)見自己回到了故鄉(xiāng)，妻子正像當(dāng)年一樣，憑窗梳妝，夫妻相見，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，惟有相顧垂淚。②這表現(xiàn)了詞人對(duì)亡妻的深切懷念之情。5.賞析“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處?！敬鸢浮竣伲▋?nèi)容）“忽”寫出了夢(mèng)中還鄉(xiāng)的快捷，突出了夢(mèng)境恍惚迷離的特點(diǎn)。②（結(jié)構(gòu)）“忽”字與上闕“十年”“千里”漫長(zhǎng)的時(shí)間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)。③（情感）表現(xiàn)了作者夢(mèng)中還鄉(xiāng)的喜悅心情（或表現(xiàn)了作者似喜實(shí)悲的心情）。6.夢(mèng)中相聚，應(yīng)該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴，可是卻“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，為什么?【答案】①夫妻相見，自有萬(wàn)端感慨，萬(wàn)語(yǔ)千言，但不知道從何說(shuō)起！②此時(shí)語(yǔ)言又是那么得笨拙和蒼白啊，還是讓他們流淚吧，就讓那又驚又喜又憂又痛的淚水痛痛快快地流淌吧。③淚眼凝望，自會(huì)讀出對(duì)方的關(guān)切、愛撫，真是“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，那就讓他們相看淚眼，無(wú)語(yǔ)凝噎吧。7.整首詞運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法表情達(dá)意的？請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句簡(jiǎn)要分析?！敬鸢浮竣龠\(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法。②上闋寫詞人對(duì)亡妻的深沉的思念，寫實(shí)；下闋記述夢(mèng)境，抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。③虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。表現(xiàn)了詞人綿綿不盡的哀傷之情。小結(jié)：不是為了讓我們心情沉重，而是因?yàn)樘噍p浮的東西，很少有來(lái)自靈魂深處的觸動(dòng)?！坝旰蟮那嗌?，像淚洗過(guò)的良心”，多美的境界，讓我們?cè)谝院蟮臍q月里懂得愛，更懂得珍惜，呵護(hù)每個(gè)人記憶里那永遠(yuǎn)的“明月夜，短松岡”。藝術(shù)特色(1)以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的、縹緲的，然而夢(mèng)中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實(shí)實(shí)在在?；蛘呖梢哉f(shuō)，正是因?yàn)榻柚趬?mèng)境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。(2)情感真摯，以情動(dòng)人。感情的`表現(xiàn)，在夢(mèng)前和夢(mèng)中，前后一致；而隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見，無(wú)處話凄涼苦；積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼亦苦；夢(mèng)醒而只剩得冷月松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語(yǔ)悲苦，真可說(shuō)是一字一淚!千百年來(lái)引起了無(wú)數(shù)讀者的共鳴，其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力就在于：以情動(dòng)人。(3)想象豐富、構(gòu)思精巧。作者從漫長(zhǎng)的時(shí)間與廣闊的空間之中來(lái)馳騁自己的想象，并把過(guò)去，眼前，夢(mèng)境與未來(lái)融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，?又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢(mèng)中的悲喜，末三句述夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)，有起有伏；用筆，有進(jìn)有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。(4)語(yǔ)言爽快，純系白描。由于這是一首抒寫真情實(shí)感的詞作，語(yǔ)言也極其樸素自然，真情實(shí)境.明白如話，毫無(wú)雕琢的痕跡。這樣質(zhì)樸的語(yǔ)言又與不同的句式(三、四、五、七言)的交錯(cuò)使用相結(jié)合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。004體系構(gòu)建0505強(qiáng)化訓(xùn)練題組A基礎(chǔ)過(guò)關(guān)練理解性默寫1.后世多將軍隊(duì)中的同事稱為“袍澤”，這個(gè)詞源自《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“”和“”兩句。2.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“，”兩句，對(duì)古代服飾的“上衣下裳制”有所反映。3.2020年，武漢疫情發(fā)生時(shí)，日本捐贈(zèng)武漢物資上寫的“，”兩句是《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中描寫戰(zhàn)士們團(tuán)結(jié)友愛、同穿戰(zhàn)裙的句子。4.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“，”兩句寫戰(zhàn)士們團(tuán)結(jié)友愛，同穿貼身穿的衣服。5.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“，”兩句寫戰(zhàn)士們修理鎧甲和兵器，共同奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。6.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“，”兩句寫戰(zhàn)士們修理矛和戟，共同行動(dòng)。7.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中寫周王要出兵打仗，修整好戈矛準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的句子是“，”8.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“，”兩句寫戰(zhàn)士們修整戈和矛，共同對(duì)付仇敵。9.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中，表現(xiàn)戰(zhàn)士們同仇敵愾的句子是“”，表現(xiàn)戰(zhàn)士們一起行動(dòng)的句子是“”，表現(xiàn)戰(zhàn)士們一起上戰(zhàn)場(chǎng)的句子是“”。10.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中，“”“”“”三句，使人想像到戰(zhàn)士們?cè)谀サ恫翗尅⑽韪険]戟的熱烈場(chǎng)面，有強(qiáng)烈的動(dòng)作性。11.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中一句“”，似自責(zé)，似反問(wèn)，洋溢著不可遏止的憤怒與憤慨，仿佛在人們仇恨的心靈上點(diǎn)上一把火，于是戰(zhàn)士門同聲響應(yīng)：“”“”“”。12.《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·無(wú)衣》中“，”兩句寫戰(zhàn)士們團(tuán)結(jié)友愛，同穿白天當(dāng)衣服穿、晚上當(dāng)被子蓋的戰(zhàn)袍。13.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“”一句寫生者和死者,一樣的情思,一樣的哀緒。傳達(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感。14.蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，將“”與“”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感。15.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，，”三句，是一種絕望的、不可能的假設(shè)，感情深沉、悲痛而又無(wú)奈，表現(xiàn)了作者對(duì)愛侶的深切懷念，也把個(gè)人的變化做了形象的描繪。16.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句通過(guò)生者與死者在空間上的隔離，表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。17.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“”一句記敘自己夢(mèng)中忽然回到了思念中的故鄉(xiāng)，那個(gè)夫妻二人曾共度甜蜜歲月的地方。18.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》開頭三句“。，”，排空而下，真情直語(yǔ)，感人至深。19.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，運(yùn)用白描的手法，寫妻子在窗前正梳妝打扮。20.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，寫夫妻二人四目相視，兩心相映，萬(wàn)千思緒盡在淚中，有“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”之效。21.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，，”三句設(shè)想亡妻一個(gè)人在凄冷幽獨(dú)的“明月”之夜的心境，以寓自己的悼念之情。22.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，，”這三個(gè)長(zhǎng)短句，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同起來(lái)，把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。23.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，描寫詞人夢(mèng)里與妻子相見時(shí)，“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”的情形，生動(dòng)感人。24.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂(lè)，蘇軾以這樣一個(gè)常見而難忘的場(chǎng)景表達(dá)了愛侶在自己心目中的永恒的印象。25.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，抹煞了生死界線，表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無(wú)助而又急于向人訴說(shuō)的情感。26.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》的首句“”所表現(xiàn)出的凄婉、沉痛的感情，籠罩全篇。詞中由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境的一句是“”。27.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫和比喻修辭寫自己容顏之變，生動(dòng)細(xì)膩地把對(duì)亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起。28.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“，”兩句，想到愛妻華年早逝，自己仕途坎坷，滿腹悲情愁緒無(wú)法向長(zhǎng)眠地下的愛妻訴說(shuō)，感情極為沉痛。題組B能力提升練（一）閱讀下面這首詩(shī)，完成題目。江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。1．下列對(duì)詞的賞析不正確的一項(xiàng)是（）A．“不思量，自難忘”以退為進(jìn)，真摯深刻地表現(xiàn)了蘇軾對(duì)亡妻的思念。B．“縱使”句設(shè)想相逢情景，以自己的滄桑困頓進(jìn)一步渲染對(duì)亡妻的眷戀。C．“相顧無(wú)言”句以夸張手法摹寫夢(mèng)中之境，以千行之淚，凸顯無(wú)限歡欣。D．結(jié)尾三句從對(duì)面著筆，設(shè)想亡妻月夜凄涼心境，以寓自己深切悼念之情。2.對(duì)本詞解讀不正確的一項(xiàng)是()A.這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩(shī)人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。B.“無(wú)處話凄涼”既是詩(shī)人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無(wú)法向千里之外長(zhǎng)眠地下的愛妻訴說(shuō)，亦包括亡妻亦無(wú)法向千里之外的詩(shī)人訴說(shuō)凄涼在內(nèi)。C.“塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，刻畫的是外部形象，卻表現(xiàn)出豐富復(fù)雜的思想感情。跟妻子死別十年來(lái)的痛苦經(jīng)歷、感情，都含蘊(yùn)在這六個(gè)字之中了。D.下片記述夢(mèng)境，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情。全詞濃墨重彩，抒寫出對(duì)亡妻的情意纏綿，字字血淚，情調(diào)凄涼哀婉。（二）閱讀下面兩首宋詞，完成12題。江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。鷓鴣天賀鑄重過(guò)閶門①萬(wàn)事非，同來(lái)何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞②，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！注：①閶門：蘇州西門，詞人舊居。②晞：曬干。1．這兩首詞同寫對(duì)亡妻的深切懷念。蘇詞上闋有“無(wú)處話凄涼”一語(yǔ)，賀詞上闋雖無(wú)“凄涼”二字，卻無(wú)一語(yǔ)不凄涼，說(shuō)說(shuō)《鷓鴣天》上闋是如何表達(dá)情感的。2．這兩首悼亡詞都寫出了妻子的美好形象，說(shuō)說(shuō)兩首詞采用的不同寫法是什么，表現(xiàn)了怎樣的意境。題組C培優(yōu)拔尖練（一）閱讀下面這首宋詞，完成下列小題。浣溪沙蘇軾麻葉層層苘葉光，誰(shuí)家煮繭一村香？隔籬嬌語(yǔ)絡(luò)絲娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青搗麨軟饑腸。問(wèn)言豆葉幾時(shí)黃？（注）蘇軾任徐州太守時(shí)，當(dāng)?shù)卦l(fā)生嚴(yán)重春旱，他前往石潭求雨，得雨后，又往石潭謝雨，沿途寫了一組《浣溪沙》，這是第三首。絡(luò)絲娘：指繅絲的女子。垂白：老人。捋青搗麨軟饑腸：把沒有成熟的青麥搗爛充饑。1．下列對(duì)這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A．上闋描寫農(nóng)作物的生長(zhǎng)狀況和人的活動(dòng)，既充滿田園情趣，又富有生活氣息。B．上闋綜合運(yùn)用視覺、嗅覺和聽覺描寫，把雨后農(nóng)村的景象寫得有聲有色有味。C．下闋描寫了謝雨途中遇到的一位農(nóng)村老人，這位老人因久旱逢雨而喜悅醉酒。D．這首詞在對(duì)農(nóng)村風(fēng)物人情的細(xì)致描寫中，隱藏著作者對(duì)百姓生活的深切關(guān)懷。2．上、下闋表現(xiàn)的作者的心情有什么不同？為什么會(huì)有這樣的不同？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（二）閱讀下面兩首宋詞，完成下面小題。行香子·舟宿蘭灣①（宋）蔣捷紅了櫻桃，綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風(fēng)淡淡，雨瀟瀟。銀字笙調(diào)，心字香燒。料芳悰②、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過(guò)窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋。行香子·過(guò)七里瀨③（宋）蘇軾一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過(guò)沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵④。君臣一夢(mèng)，今古空名。但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青。（注）①蘭灣：或謂蘭溪之灣。蘭溪：水名，即今浙江之蘭江，江岸多生蘭芝，故名。此詞為詞人泊舟吳江時(shí)所作。②芳悰：芳心。③蘇軾因與朝廷掌權(quán)者意見不合，被貶謫杭州任通判期間，巡查富陽(yáng)，由新城至桐廬，乘舟富春江，經(jīng)過(guò)七里瀨時(shí)作此詞。④嚴(yán)陵：即嚴(yán)光，字子陵，東漢人，曾與劉秀同學(xué)，并幫助劉秀打天下。劉秀稱帝后，他改名隱居。劉秀三次派人才把他召到京師。授諫議大夫，他不肯接受，歸隱富春江，終日釣魚。世人多認(rèn)為嚴(yán)光釣魚是假，“釣名”是真。1．下列對(duì)這兩首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A．蔣詞起句“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，描寫春末夏初的特色鮮明的景物，暗示季節(jié)變化，流光拋人。B．蔣詞下片“銀字笙調(diào)，心字香燒”二句，實(shí)寫詞人調(diào)笙焚香的場(chǎng)景，恬適而溫馨。反襯出詞人羈旅漂泊的愁苦。C．蘇詞上闋頭六句用簡(jiǎn)練的筆墨，動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面兼顧地描繪出清澈寧?kù)o卻又生機(jī)盎然的江面風(fēng)光，體現(xiàn)出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。D．蘇詞下片以景結(jié)情，與上片“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遙相呼應(yīng)。前面寫水，后面寫山，異曲同工。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動(dòng)閃爍、如詩(shī)如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無(wú)窮。2．請(qǐng)比較蔣詞“奈云溶溶，風(fēng)淡淡，雨瀟瀟”和蘇詞“過(guò)沙溪急，霜溪冷，月溪明”情感的不同。（三）閱讀下面兩首宋詞，完成下面小題。定風(fēng)波①黃庭堅(jiān)萬(wàn)里黔中一漏天，屋居終日似乘船。及至重陽(yáng)天也霽，催醉，鬼門關(guān)外蜀江前。莫笑老翁猶氣岸，君看，幾人黃菊上華顛?戲馬臺(tái)南追兩謝②,馳射，風(fēng)流猶拍古人肩。[注]①作者被貶爵中所作。②兩謝:謝塘、謝靈運(yùn)，二人曾在戲馬臺(tái)前賦詩(shī)為樂(lè)。定風(fēng)波蘇軾三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺。已而遂晴，故作此。莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)睛。1．下列對(duì)兩首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是()A．黃詞上片首二句寫黔中氣候，表明貶謫環(huán)境之優(yōu)美，為下文抒情做鋪墊，前兩句起調(diào)低沉。B．黃詞“鬼門關(guān)外蜀江前”回應(yīng)“萬(wàn)里黔中”，點(diǎn)明歡度重陽(yáng)的地點(diǎn)，以“鬼門關(guān)”的險(xiǎn)峻襯托詞人忘懷得失的胸襟。C．黃詞在結(jié)構(gòu)上一抑三揚(yáng)，遣詞造句新警生動(dòng)，比喻、用典自然貼切，筆力豪邁，動(dòng)人心魄。D．蘇詞寫眼前景，想心中事，言在此而意在彼，寄寓著詞人獨(dú)特的人生感悟，讀來(lái)使人心胸舒闊。2．這兩首詞作者所表達(dá)的人生態(tài)度有何異同?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要賞析。006拓展延伸一詞原本是當(dāng)時(shí)為了配合流行樂(lè)曲而填制的歌詞，多用于公私宴飲、市井娛樂(lè)，即為了“應(yīng)歌”與“佐歡”，故被稱作“艷科”。而詩(shī)的表現(xiàn)疆域是無(wú)比廣闊的，只要是“山川之秀美，風(fēng)俗之樸陋，賢人君子之遺跡”等一切外界事物，只要為詩(shī)人“耳目之所接”，并且“雜然有觸于中”，就都可以“發(fā)于詠嘆”。蘇軾徹底沖破了詞為“艷科”的牢籠，把詞從相思眷念、兒女情長(zhǎng)的樊籬中解救了出來(lái)，將其引向更廣闊的表現(xiàn)空間，“無(wú)意不可入，無(wú)事不可寫”，政治情懷、報(bào)國(guó)壯志、民生疾苦、農(nóng)村生活、朋友情誼等等全部涵蓋進(jìn)去。蘇軾之前，無(wú)論是花間詞派的“婉麗綺靡”，還是“一馮二主”的亡國(guó)之音，其實(shí)風(fēng)格都大同小異，都沒有擺脫“香軟”、“婉約”的限制。嚴(yán)肅的題材和崇高的格調(diào)，似乎是詞體所不能承擔(dān)的。蘇軾認(rèn)為詞只有像詩(shī)人的詩(shī)歌那樣雄豪，甚至干脆就是詩(shī)人之詩(shī)，不過(guò)句子尚須保持長(zhǎng)短不齊，才不再是“小道”。如《念奴嬌·赤壁懷古》，蘇軾將詩(shī)中常見的亂石穿空、江水拍岸等廣闊壯美的意象寫入詞中，以一個(gè)詩(shī)人的敏感，捕捉到一股豪放之氣，一洗脂粉俗氣。這就打破了“詩(shī)莊詞媚”

的傳統(tǒng)觀念，大大提高了詞體的表現(xiàn)力。蘇軾之前的詞，大多是應(yīng)歌而作的代言體，詞有調(diào)名表明其唱法即可，所以絕大多數(shù)詞作并無(wú)題序。蘇軾在詞中與詩(shī)一樣大量采用標(biāo)題和小序的形式，使詞的題序和文本成為有機(jī)的統(tǒng)一體。如《水調(diào)歌頭》的題序，交代了詞的寫作時(shí)、地和創(chuàng)作緣起，豐富和深化了詞的審美內(nèi)涵。大量典故入詞，使詞既可以濃縮性地?cái)⑹?，也可以曲折深婉地抒情?！督亲印っ苤莩霁C》用孫權(quán)射虎的典故來(lái)替代性地概括作者射獵打虎的過(guò)程，用馮唐的故事表達(dá)了作者的壯志，又蘊(yùn)含著自身懷才不遇的隱痛，增強(qiáng)了詞的歷史感和現(xiàn)實(shí)感。詞最初只是用以演唱的“曲子詞”，

樂(lè)的地位要高于詞，詞要合樂(lè)、諧律。蘇軾突破了音樂(lè)對(duì)詞體的束縛，把它由一種依賴音樂(lè)傳播的歌詞變成一種獨(dú)立的抒情詩(shī)體。如他的《蝶戀花》，按照詞律，這一詞牌本為雙疊，上下片各四仄韻，字?jǐn)?shù)要相同，節(jié)奏要相等。而這首詞因?yàn)榍昂蟾星樯什煌?jié)奏各異，不能說(shuō)是詞牌本色，一定是受到了移詩(shī)律以填詞的影響。有人認(rèn)為蘇詞“不協(xié)音律”，其實(shí)蘇軾并非不懂音律，當(dāng)他所要表達(dá)的思想內(nèi)容與音律之間產(chǎn)生沖突時(shí)，他會(huì)對(duì)音律作調(diào)整，以適應(yīng)內(nèi)容的表達(dá)。（選自《蘇軾“以詩(shī)為詞”的表現(xiàn)》，有刪改）二從維護(hù)詞體