1

蟬

【唐】虞世南

垂名委飲清露，流響出疏桐。

居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。

作者簡(jiǎn)介

虞世南(558-638)唐代詩人、書法家。字伯施，余姚人。凌煙閣二

十四功臣之一。父虞荔，兄虞世基，叔父虞寄，均名重一時(shí)。虞寄無子，

世南過繼于他，故字伯施。隋煬帝時(shí)官起居舍人，唐時(shí)歷任秘書監(jiān)、弘文

館學(xué)士等，曾賜爵水興縣子，授銀青光祿大夫，世因稱“虞秘監(jiān)"或"虞

水興"。唐大宗嘗稱其有德行、忠直、博學(xué)、文辭、書翰五絕，譽(yù)為"當(dāng)

代名臣，人倫準(zhǔn)的〃。

注釋

垂^(rui):古代官帽打結(jié)下垂的部分，蟬的頭部有伸出的觸須，形

狀好像下垂的冠纓.也指蟬的下巴上與帽帶相似的細(xì)嘴.清露：清純的露

水。飲清露：古人認(rèn)為蟬生性高潔，棲高飲露，其實(shí)是刺吸植物的汁液。

流：發(fā)出。流響：指蟬長(zhǎng)鳴不已，聲音傳的很遠(yuǎn)。疏桐：高大的梧桐。

居高：指棲息在高處，語意雙關(guān)。

藉(證)：憑借、依賴。

譯文

蕭疏梧桐之上，蟬兒低飲清露，蟬聲清脆響亮，回蕩樹林之間。

身居高枝之上，可以傲視群蟲，不用借助秋風(fēng)，傳聲依然遙遠(yuǎn)。

古詩賞析

這是一首詠物詩，詠物中尤多寄托，具有濃郁的象征性。句句寫的是蟬

的形體、習(xí)性和聲音，而句句又暗示著詩人高潔清遠(yuǎn)的品行志趣，物我互

釋，詠物的深層意義是詠人。詩的關(guān)鍵是把握住了蟬的某些別有意味的具

體特征，從中找到了藝術(shù)上的契合點(diǎn)。

首句表面上是寫蟬的形狀與食性，實(shí)際上處處含比興象征?！贝拱?暗

示顯宦身份，因古人常以“冠纓”指代達(dá)官貴人。顯宦的身份和地位在一

般老百姓心目中，和“清客〃是有矛盾甚至是不相容的，但在作者筆下，

卻把它們統(tǒng)一在〃垂^飲清露〃的蟬的形象中了。這“貴（人）〃與〃清

（客）”的統(tǒng)一，正是為三、四句的"清"無須借〃貴〃做反鋪墊，用筆

巧妙。

次句描寫蟬聲之傳播。梧桐是高樹，用一"疏"字，更見其枝干的清高

挺拔，且與末句的“秋風(fēng)"相呼應(yīng)。"流響〃二字狀蟬聲的抑揚(yáng)頓挫和長(zhǎng)

鳴不已；"出"字則把蟬聲遠(yuǎn)播的意態(tài)形象化了，讓人感受到蟬鳴的響度

與力度。全句雖只寫蟬聲，但卻從中想象到人格化了的蟬那種清華雋朗的

高標(biāo)逸韻。有了這句對(duì)蟬聲傳播的生動(dòng)描寫，后兩句的發(fā)揮才字字有根。

三、四兩句是全詩比興寄托的〃點(diǎn)睛〃之筆。它是在一、二兩句基礎(chǔ)上

引發(fā)出來的議論。蟬聲遠(yuǎn)播，一般人往往認(rèn)為是借助于秋風(fēng)的傳送，作者

卻別有慧心，強(qiáng)調(diào)這是出于“居高"而自能致遠(yuǎn)。這種獨(dú)特的感受蘊(yùn)含著

一個(gè)真理：修身而品格高尚的人，并不需要某種外在的憑借（例如權(quán)勢(shì)地

位、有力者的幫助），自能聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。它突出強(qiáng)調(diào)一種人格的美，強(qiáng)調(diào)人

格的力量。兩句中的"自"字和"非"字，一正一反，相互呼應(yīng)，表達(dá)出

作者對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊美和高度自信；表現(xiàn)出作者以蟬自許，雍容

不迫的風(fēng)度和氣韻。

實(shí)際上，詠蟬這首詩包含著詩人虞世南的夫子自道。他作為唐貞觀年間

畫像懸掛在凌煙閣的二十四勛臣之一，名聲在于博學(xué)多能，高潔耿介，與

唐太宗談?wù)摎v代帝王為政得失，能夠直言善諫，為貞觀之治作出獨(dú)特貢獻(xiàn)。

為此，唐太宗稱他有"五絕"(德行、忠直、博學(xué)、文辭、書翰)，并贊

嘆："群臣皆如虞世南，天下何憂不理！〃從他不是以鯨鵬鷹虎，而是以

一只不甚起眼的蟬來芻況，也可見其老成謹(jǐn)慎，以及有自知之明。

2

乞巧

【唐】林杰

七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕?。

家家乞巧望秋月，穿盡紅絲幾萬條。

作者簡(jiǎn)介

林杰(831—847)字智周,福建人，唐代詩人。小時(shí)候非常聰明，六歲

就能賦詩，下筆即成章。又精書法棋藝。卒，年僅十七?！度圃姟反嫫?/p>

詩兩首。

注釋

乞巧節(jié)：古代節(jié)日，在農(nóng)歷七月初七日，又名七夕。舊時(shí)風(fēng)俗，婦女們

于這一天牛郎織女相會(huì)之夜穿針，向織女學(xué)巧，謂乞巧。

碧霄：指浩瀚無際的青天。

幾萬條：比喻多C

譯文

年）入蜀，任夔州通判。乾道八年（1172年）入四川宣撫使王炎幕府,官

至寶章閣待制。晚年退居家鄉(xiāng)。

注釋

示兒：寫給兒子們看。

元知：原本知道。元，通"原"。本來。在蘇教版等大部分教材中本詩

第一句為"死去元知萬事空"，但在老的人教版等教材中為"死去原知萬

事空”，因?yàn)槭峭僮?，所以并不影響本詩的意境，尚有?zhēng)議。人教版等

教材多為"元"，不常用通假字。

萬事空：什么也沒有了。

但：只是。

悲：悲傷。

九州：這里代指宋代的中國(guó)。古代中國(guó)分為九州，所以常用九州指代中

國(guó)。

同：統(tǒng)一。

王師：指南宋朝廷的軍隊(duì)。

北定：將北方平定。

中原：指淮河以北被金人侵占的地區(qū)。

家祭：祭祀家中先人。

無忘：不要忘記C

乃翁：你們的父親，指陸游自己。

譯文

原本知道死去之后就什么也沒有了，只是感到悲傷，沒能見到國(guó)家統(tǒng)一。

當(dāng)大宋軍隊(duì)收復(fù)了中原失地的那一天時(shí)，你們舉行家祭時(shí)不要忘了告訴

我！

古詩賞析

此詩是陸游愛國(guó)詩中的又一首名篇。陸游一生致力于抗金斗爭(zhēng)，一直希

望能收復(fù)中原。雖然頻遇挫折，卻仍然未改變初衷。從詩中可以領(lǐng)會(huì)到詩

人的爰國(guó)激情是何等的執(zhí)著、深沉、熱烈、真摯！也凝聚著詩人畢生的心

事，詩人始終如一地抱著當(dāng)時(shí)漢民族必然要光復(fù)舊物的信念，對(duì)抗戰(zhàn)事業(yè)

具有必勝的信心。題目是《示兒》，相當(dāng)于遺囑。在短短的篇幅中，詩人

披肝瀝膽地囑咐著兒子，無比光明靠落，激動(dòng)人心！濃濃的爰國(guó)之情躍然

紙上。

"死去元知萬事空元知"，本來就知道，是一個(gè)通假字；〃萬事

空"，是說人死后萬事萬物都可無牽無掛了。但從詩人的情感流向來看，

有著更加重要的一面，“元知萬事空"這話看來平常，但就全詩來說非常

重要。它不但表現(xiàn)了詩人生死所戀，死無所畏的生死觀，更重要的是為下

文的“但悲”起到了有力的反襯作用。"元"、"空"二字更加強(qiáng)勁有力，

反襯出詩人那種"不見九州同〃則死不瞑目的心情。

〃但悲不見九州同〃描寫詩人的悲愴心境。此句詩意是詩人向兒子們交

代他至死也無法排除的極大悲痛的心境，那就是沒有親眼看到祖國(guó)的統(tǒng)一

而深深感到遺憾。這一句中的"悲"字是句眼，詩人臨終前悲愴的不是個(gè)

人生死，而是沒有看見祖國(guó)的統(tǒng)一。表明自己心有不甘，因?yàn)椤ú灰娋胖?/p>

同"。"悲"引擢文盟字深刻反映了詩人內(nèi)心的悲哀、遺憾之情。

〃王師北定中原日"，詩人以熱切期望的語氣表達(dá)了渴望收復(fù)失地的信

念。表明詩人雖然沉痛，但并未絕望。詩人堅(jiān)信總有一天宋朝的軍隊(duì)必定

能平定中原，光復(fù)失地。有了這一句，詩的情調(diào)便由悲痛轉(zhuǎn)化為激昂。

"家祭無忘告乃翁〃，情緒又一轉(zhuǎn)，無奈自己已經(jīng)看不到祖國(guó)統(tǒng)一的那

一天，只好把希望寄托于后代子孫。于是深情地囑咐兒子，在家祭時(shí)千萬

別忘記把“北定中原”的喜訊告訴你的父親。表達(dá)的詩人堅(jiān)定的信念和悲

壯的心愿，充分體現(xiàn)了年邁衰老的陸游爰國(guó)、報(bào)國(guó)之情，從中受到感染，

加深熱爰祖國(guó)的情感。

這首詩用筆曲折，情真意切地表達(dá)了詩人臨終時(shí)復(fù)雜的思想情緒和他憂

國(guó)憂民的愛國(guó)情懷，既有對(duì)抗金大業(yè)未就的無窮遺恨，也有對(duì)神圣事業(yè)必

成的堅(jiān)定信念。全詩有悲的成分，但基調(diào)是激昂的。詩的語言渾然天成，

沒有絲毫雕琢，全是真情的自然流露，但比著意雕琢的詩更美，更感人。

4

題臨安邸

【宋】林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？

暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。

注釋

臨安：現(xiàn)在浙江杭州市，金人攻陷北宋首都汴京后，南宋統(tǒng)治者逃亡到

南方，建都于臨安。

?。╠i）:旅店。

西湖：杭州的著名風(fēng)景區(qū)。

幾時(shí)休：什么時(shí)候休止。

熏（xun）:吹，用于溫暖馥郁的風(fēng)。

直：簡(jiǎn)直。

汴州：即汴京，今河南開封市。

譯文

遠(yuǎn)處青山疊翠，近處樓臺(tái)重重，西湖的歌舞何時(shí)才會(huì)停止？

淫靡的香風(fēng)陶醉了享樂的貴人們，簡(jiǎn)直是把偏安的杭州當(dāng)作昔日的汴

京！

古詩賞析

這是一首寫在臨安城一家旅店墻壁上的詩。此詩第一句點(diǎn)出臨安城青山

重重疊疊、樓臺(tái)鱗次櫛比的特征，第二句用反問語氣點(diǎn)出西湖邊輕歌曼舞

無休無止。后兩句以諷刺的語言寫出當(dāng)政者縱情聲色，并通過〃杭州"與

"汴州"的對(duì)照，不露聲色地揭露了〃游人們"的腐朽本質(zhì)，也由此表現(xiàn)

出作者對(duì)當(dāng)政者不思收復(fù)失地的憤激以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂。全詩構(gòu)思巧

妙，措詞精當(dāng)，冷言冷語的諷刺，偏從熱鬧的場(chǎng)面寫起；憤慨已極，卻不

作謾罵之語：確實(shí)是冽喻詩中的杰作。

詩的頭句"山外青山樓外樓〃，詩人抓住臨安城的特征一一重重疊疊

的青山，鱗次櫛比的樓臺(tái)。這樣首先描寫了祖國(guó)大好山河，起伏連綿的青

山，樓閣接著一個(gè)，這是多么美好的自然。從詩歌創(chuàng)作來說，詩人描寫山

河的美好，表現(xiàn)出的是一種樂景。接著寫到："西湖歌舞幾時(shí)休？"詩人

面對(duì)國(guó)家的現(xiàn)實(shí)處境，觸景傷情。這樣美好的大好山河，卻被金人占有。

詩句中一個(gè)"休"字，不但暗示了詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)處境的心痛，更為重要

的是表現(xiàn)出詩人對(duì)當(dāng)政者一味〃休"戰(zhàn)言和、不思收復(fù)中原失地、只求茍

且偏安、一味縱情聲色、尋歡作樂的憤慨之情。在詩人的心中，"西湖歌

舞〃正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此時(shí)是多么希望這樣的歌舞快”休〃

To這里，詩人運(yùn)用反問手法，不但強(qiáng)化了自己的對(duì)這些當(dāng)政者不思收復(fù)

失地的憤激之情，也更加表現(xiàn)出詩人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的擔(dān)憂而產(chǎn)生的憂傷之感。

后兩句"暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州〃。"游人"在這里不能僅

僅理解為一般游客，它是主要特指那些忘了國(guó)難，茍且偷安，尋歡作樂的

南宋統(tǒng)治階級(jí)。這句緊承上"西湖歌舞幾時(shí)休〃而來。詩人面對(duì)這不停的

歌舞，看著這些"游人們〃陶醉其中，不由得表現(xiàn)出自己的感慨之情。其

中，"暖風(fēng)〃一語雙關(guān)，在詩歌中，既指自然界的春風(fēng)，又指社會(huì)上淫靡

之風(fēng)。在詩人看在，正是這股"暖風(fēng)〃把〃游人〃的頭腦吹得如醉如迷，

忘記了自己的國(guó)家正處于危難之中。其中的"熏"、〃醉"兩字用得很精

妙。首先，一個(gè)"熏"字，暗示了那些歌舞場(chǎng)面的龐大與熱鬧，為〃游人

們"營(yíng)造了靡靡之音的氛圍。接著一個(gè)"醉"字，承接上一個(gè)〃熏"字，

把那些縱情聲色的"游人們〃的精神狀態(tài)刻畫得惟妙惟肖。一個(gè)"醉"字，

留下了豐富的審美想象空間一一"游人們"在這美好的"西湖"環(huán)境中的

丑態(tài)。

5

己亥雜詩

【清】龔自珍

九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。

我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。

作者簡(jiǎn)介

龔自珍（1792年8月22日~1841年9月26日）字母人，號(hào)定董（一

作定庵）。漢族，浙江臨安（今杭州）人。晚年居住昆山羽塔山館，又號(hào)

羽塔山民。清代思想家、文學(xué)家及改良主義的先驅(qū)者。27歲中舉人，38歲

中進(jìn)士。曾任內(nèi)閣中書、宗人府主事和禮部主事等官職。主張革除弊改，

抵制外國(guó)侵略，曾全力支持林則徐禁除鴉片。48歲辭官南歸，次年暴卒于

江蘇丹陽云陽書院。

注釋

生氣：生氣勃勃的局面。

恃（shi）:依靠。

喑（yin）:啞。

萬馬齊喑：比喻社會(huì)政局毫無生氣。

究：終究,畢竟。

天公：造物主，這里指天帝。

重：重新。

抖擻：振作精神。

降：降生。

九州：中國(guó)。

風(fēng)雷：風(fēng)、雷一般的樣子

譯文

只有狂雷炸響般的巨大力量才能使中國(guó)大地發(fā)出勃勃生機(jī)，

然而朝野臣民噤口不言終究是一種悲哀。

我奉勸天帝能重新振作精神，

不要拘守一定規(guī)格降下更多的人才。

古詩賞析

這是一首出色的政治詩。全詩層次清晰，共分三個(gè)層次：第一層，寫了

萬馬齊喑，朝野噤聲的死氣沉沉的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。第二層，作者指出了要改變

這種沉悶，腐朽的觀狀，就必須依靠風(fēng)雷激蕩般的巨大力量。暗喻必須經(jīng)

歷波瀾壯闊的社會(huì)變革才能使中國(guó)變得生機(jī)勃勃。第三層，作者認(rèn)為這樣

的力量來源于人材，而朝庭所應(yīng)該做的就是破格薦用人材，只有這樣，中

國(guó)才有希望。詩中選用"九州"、"風(fēng)雷〃、"萬馬〃、〃天公〃這樣的

具有壯偉特征的主觀意象，寓意深刻，氣勢(shì)磅礴。

詩的前兩句用了兩個(gè)比喻，寫出了詩人對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)形勢(shì)的看法?！ㄈf馬

齊喑”比喻在腐朽、殘酷的反動(dòng)統(tǒng)治下，思想被禁錮，人才被扼殺，到處

是昏沉、庸俗、愚昧，一片死寂、令人窒息的現(xiàn)實(shí)狀況。"風(fēng)雷"比喻新

興的社會(huì)力量，比喻尖銳猛烈的改革。從大處著眼、整體著眼、大氣磅礴、

雄渾深邃的藝術(shù)境界。詩的后兩句，"我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”

是傳誦的名句。詩人用奇特的想象表現(xiàn)了他熱烈的希望，他期待著優(yōu)秀杰

出人物的涌現(xiàn)，期待著改革大勢(shì)形成新的“風(fēng)雷"、新的生機(jī)，一掃籠罩

九州的沉悶和遲滯的局面，既揭露矛盾、批判現(xiàn)實(shí)，更憧憬未來、充滿理

想。它獨(dú)辟奇境，別開生面，呼喚著變革，呼喚未來。

6

山居秋暝

【唐】王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

作者簡(jiǎn)介

王維，字摩詰，號(hào)摩詰居士。漢族，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍

山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛"之稱。蘇軾評(píng)價(jià)其："味摩詰之詩，詩

中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。〃開元九年（721年）中進(jìn)士，任太樂

丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400余首，重要詩作有《相思》《山

居秋暝》等。

注釋

暝（ming）:日落時(shí)分，天色將晚。

空山：空曠，空寂的山野。

新：剛剛。

清泉石上流：寫的正是雨后的景色。

竹唱：竹林中笑語喧嘩。

喧：喧嘩，這里指竹葉發(fā)出沙沙聲響。

浣（huan）女：洗衣服的女子。

浣：洗滌衣物。

隨意：任憑。

春芳：春天的花草。

歇：消散，消失C

王孫：原指貴族子弟，此處指詩人自己。

留：居。

譯文

新雨過后山谷里空曠清新，初秋傍晚的天氣特別涼爽。

明月映照著幽靜的松林間，清澈泉水在山石上淙淙淌流。

竹林中少女喧笑洗衣歸來，蓮葉輕搖是上游蕩下輕舟。

任憑春天的美景消歇，眼前的秋景足以令人流連。

古詩賞析

這首詩為山水名篇。描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居

村民的淳樸風(fēng)尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園并對(duì)隱居生活怡然自得的滿足

心情，以自然美來表現(xiàn)人格美和社會(huì)美。全詩將空山雨后的秋涼，松間明

月的光照，石上清泉的聲音以及浣女歸來竹林中的喧笑聲，漁船穿過荷花

的動(dòng)態(tài)，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它像一幅清

新秀麗的山水畫，又像一支恬靜優(yōu)美的抒情樂曲，體現(xiàn)了王維詩中有畫的

創(chuàng)作特點(diǎn)。

首聯(lián)是寫雨后山中秋景，由于這里人跡罕至，自然不知山中有人來了。

“空山”兩字點(diǎn)出此外有如世外桃源，山雨初霽，萬物為之一新，又是初

秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見。

頷聯(lián)天色已暝，卻有皓月當(dāng)空；群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清冽，

淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無瑕的素練，在月光下閃閃發(fā)光，多

么幽清明凈的自然美??！王維的《濟(jì)上四賢詠》曾經(jīng)贊嘆兩位賢士的高尚

情操，謂其“息陰無惡木，飲水必清源"。詩人自己也是這種心志高潔的人。

這月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界嗎？這兩句寫景如畫，

隨意灑脫，毫不著力。

頸聯(lián)中詩人先寫"竹喧"再寫"蓮動(dòng)〃，因?yàn)殇脚[在竹林之中，漁舟

被蓮葉遮蔽，起初未見，等到聽到竹林喧聲，看到蓮葉紛披，才發(fā)現(xiàn)浣女、

蓮舟。這樣寫更富有真情實(shí)感，更富有詩意。寫到竹林里傳來了一陣陣的

歌聲笑語，那是一些天真無邪的姑娘們洗罷衣服笑逐著歸來了；亭亭玉立

的荷葉紛紛向兩旁披分，掀翻了無數(shù)珍珠般晶瑩的水珠，那是順流而下的

漁舟劃破了荷塘月色的寧靜。在這青松明月之下，在這翠竹青蓮之中，生

活著這樣一群無憂無慮、勤勞善良的人們。這和諧美好的生活圖景，反映

了詩人希望過閑適無憂無慮呃生活的向往，同時(shí)也從反面襯托出他對(duì)黑暗

官場(chǎng)的厭惡。這兩句寫的很有技巧，而用筆不露痕跡，使人不覺其巧。

尾聯(lián)則是詩人有感而發(fā)。雖然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下來。其

喜歸自然，寄情山水，崇尚恬靜、淡泊的田園生活，不愿同流合污的感受。

厭惡宦海之情溢于言表。

詩的中間兩聯(lián)同是寫景，而各有側(cè)重。頷聯(lián)側(cè)重寫物，以物芳而明志潔;

頸聯(lián)側(cè)重寫人，以人和而望政通。同時(shí)，二者又互為補(bǔ)充，泉水、青松、

翠竹、青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人理想境界的環(huán)境

烘托。

這首詩是以自然美來表現(xiàn)詩人的人格美和一種理想中的社會(huì)之美。表面

看來，這首詩只是用〃賦〃的方法模山范水，對(duì)景物作細(xì)致感人的刻畫，

實(shí)際上通篇都是比興。詩人通過對(duì)山水的描繪寄慨言志，含蘊(yùn)豐富，耐人

尋味。

7

楓橋夜泊

【唐】張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

作者簡(jiǎn)介

張繼，字懿孫，漢族，襄州人（今湖北襄陽人）。唐代詩人，他的生平不甚

可知。據(jù)諸家記錄，僅知他是天寶十二年（公元七五三年）的進(jìn)士。大歷中，以

檢校祠部員外郎為洪州（今江西南昌市）鹽鐵判官。他的詩爽朗激越，不事雕琢，

比興幽深，事理雙切，對(duì)后世頗有影響。但可惜流傳下來的不到50首。他的最著

名的詩是《楓橋夜泊》。

注釋

楓橋：在今蘇州市閶門外。

夜泊：夜間把船?？吭诎哆?。

烏啼：一說為烏鴉啼鳴，一說為烏啼鎮(zhèn)。

霜滿天：霜，不可能滿天，這個(gè)"霜"字應(yīng)當(dāng)體會(huì)作嚴(yán)寒；霜滿天，是空氣

極冷的形象語。

譯文

月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難抵我獨(dú)自傍愁而眠。

姑蘇城外那寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我乘坐的客船。

古詩賞析

這首七絕以一"愁〃字統(tǒng)起。前二句意象密集：落月、啼烏、滿天霜、江楓、

漁火、不眠人，造成一種意韻濃郁的審美情境。后兩句意象疏宕：城、寺、船、

鐘聲，是一種空靈曠遠(yuǎn)的意境。江畔秋夜?jié)O火點(diǎn)點(diǎn)，羈旅客子臥聞靜夜鐘聲。所

有景物的挑選都獨(dú)具慧眼：一靜一動(dòng)、一明一暗、江邊岸上，景物的搭配與人物

的心情達(dá)到了高度的默契與交融，共同形成了這個(gè)成為后世典范的藝術(shù)境界。

詩的首句，寫了午夜時(shí)分三種有密切關(guān)連的景象：月落、烏啼、霜滿天。上

弦月升起得早，半夜時(shí)便已沉落下去,整個(gè)天宇只剩下一片灰蒙蒙的光影。樹上

的棲烏大約是因?yàn)樵侣淝昂蠊饩€明暗的變化，被驚醒后發(fā)出幾聲啼鳴。月落夜深，

繁霜暗凝。在幽暗靜謐的環(huán)境中，人對(duì)夜涼的感覺變得格外銳敏。"霜滿天”的

描寫，并不符合自然景觀的實(shí)際（霜華在地而不在天），卻完全切合詩人的感受：

深夜侵肌硬骨的寒意，從四面八方圍向詩人夜泊的小舟，使他感到身外的茫茫夜

氣中正彌漫著滿天霜華。整個(gè)一句，月落寫所見，烏啼寫所聞，霜滿天寫所感,

層次分明地體現(xiàn)出一個(gè)先后承接的時(shí)間過程和感覺過程。而這一切，又都和諧地

統(tǒng)一于水鄉(xiāng)秋夜的幽寂清冷氛圍和羈旅者的孤孑清寥感受中。從這里可以看出詩

人運(yùn)思的細(xì)密。

詩的第二句接著描繪“楓橋夜泊”的特征景象和旅人的感受。在朦朧夜色中，

江邊的樹只能看到一個(gè)模糊的輪廓，之所以徑稱“江楓"，也許是因楓橋這個(gè)地

名引起的一種推想，或者是選用"江楓”這個(gè)意象給讀者以秋色秋意和離情羈思

的暗示。"湛湛江水兮上有楓，目極千里傷春心"，"青楓浦上不勝愁"，這些

前人的詩句可以說明〃江楓”這個(gè)詞語中所沉積的感情內(nèi)容和它給予人的聯(lián)想。

透過霧氣茫茫的江面，可以看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾處“漁火"，由于周圍昏暗迷蒙背

景的襯托,顯得特別引人注目，動(dòng)人遐想。"江楓"與"漁火"，一靜一動(dòng)，一

暗一明，一江邊,一江上，景物的配搭組合頗見用心。寫到這里，才正面點(diǎn)出泊

舟楓橋的旅人。"愁眠”，當(dāng)指懷著旅愁躺在船上的旅人。"對(duì)愁眠"的"對(duì)"

字包含了"伴”的意蘊(yùn)，不過不象"伴"字外露。這里確有孤孑的旅人面對(duì)霜夜

江楓漁火時(shí)縈繞的縷縷輕愁，但同時(shí)又隱含著對(duì)旅途幽美風(fēng)物的新鮮感受。

詩的前幅布景密度很大，十四個(gè)字寫了六種景象，后幅卻特別疏朗，兩句詩

只寫了一件事：臥聞山寺夜鐘。這是因?yàn)?，詩人在楓橋夜泊中所得到的最鮮明深

刻、最具詩意美的感覺印象，就是這寒山寺的夜半鐘聲。月落烏啼、霜天寒夜、

江楓漁火、孤舟客子等景象，固然已從各方面顯示出楓橋夜泊的特征，但還不足

以盡傳它的神韻。在暗夜中，人的聽覺升居為對(duì)外界事物景象感受的首位。而靜

夜鐘聲，給予人的印象又特別強(qiáng)烈。這樣，"夜半鐘聲"就不但襯托出了夜的靜

謐，而且揭示了夜的深永和清寥，而詩人臥聽疏鐘時(shí)的種種難以言傳的感受也就

盡在不言中了。

這里似乎不能忽略"姑蘇城外寒山寺"。寒山寺在楓橋西一里，初建于梁代，

唐初詩僧寒山曾住于此,因而得名。楓橋的詩意美，有了這所古剎，便帶上了歷

史文化的色澤，而顯得更加豐富，動(dòng)人遐想。因此，這寒山寺的"夜半鐘聲“也

就仿佛回蕩著歷史的回聲，滲透著宗教的情思，而給人以一種古雅莊嚴(yán)之感了。

詩人之所以用一句詩來點(diǎn)明鐘聲的出處，看來不為無因。有了寒山寺的夜半鐘聲

這一筆，"楓橋夜泊”之神韻才得到最完美的表現(xiàn),這首詩便不再停留在單純的

楓橋秋夜景物畫的水平上，而是創(chuàng)造出了情景交融的典型化藝術(shù)意境。夜半鐘的

風(fēng)習(xí)，雖早在《南史》中即有記載，但把它寫進(jìn)詩里，成為詩歌意境的點(diǎn)眼，卻

是張繼的創(chuàng)造。在張繼同時(shí)或以后，雖也有不少詩人描寫過夜半鐘，卻再也沒有

達(dá)到過張繼的水平，更不用說借以創(chuàng)造出完整的藝術(shù)意境了。

8

長(zhǎng)相思

【清】納蘭性德

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，故園無此聲。

作者簡(jiǎn)介

納蘭性德，本名成德，字容若，號(hào)楞伽山人。滿洲正黃旗人，康熙十五年（1676

年）進(jìn)士，授乾清門佶衛(wèi)。為清初權(quán)臣明珠的兒子。其文學(xué)成就以詞為最，共存

詞三百四十二首，以小令見長(zhǎng)。

注釋

程：道路、路程，山一程、水一程,即山長(zhǎng)水遠(yuǎn)。

榆關(guān)：即今山海關(guān)，在今河北秦皇島東北。

那畔：即山海關(guān)的另一邊，指身處關(guān)外。

帳：軍營(yíng)的帳篷，干帳言軍營(yíng)之多。

更：舊時(shí)一夜分五更，每更大約兩小時(shí)。風(fēng)一更、雪一更，即言整夜風(fēng)雪交

加也。

聒（gud）:聲音嘈雜，這里指風(fēng)雪聲。

故園：故鄉(xiāng)，這里指北京。

此聲：指風(fēng)雪交加的聲音。

譯文

跋山涉水走過一程又一程，將士們馬不停蹄地向著山海關(guān)進(jìn)發(fā)。夜已經(jīng)深了，

千萬個(gè)帳篷里都點(diǎn)起了燈。

帳篷外風(fēng)聲不斷，雪花不住，嘈雜的聲音打碎了思鄉(xiāng)的夢(mèng)，想到遠(yuǎn)隔千里的

家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音啊。

古詩賞析

上片"山一程，水一程