遼海版（2024）初中美術(shù)七年級(jí)上冊(cè)《平面與立體》課文知識(shí)點(diǎn)歸納平面與立體的基礎(chǔ)概念平面的概念定義：在數(shù)學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域中，平面被視為一個(gè)沒有厚度、向四周無限延展的二維空間。它只有長(zhǎng)度和寬度，沒有高度。從視覺感知上，一張平整的紙、一塊黑板的表面、平靜的湖面等，都可以近似看作是平面的示例。在美術(shù)創(chuàng)作里，我們常利用平面來構(gòu)建畫面的基礎(chǔ)框架，所有的圖形、色彩、線條等元素都依托平面來進(jìn)行組織和呈現(xiàn)。特性平整性：平面的表面是完全平整的，不存在起伏或凹凸。這一特性使得平面在視覺上給人一種穩(wěn)定、規(guī)則的感覺。例如，古希臘的建筑中，常使用巨大的平面石塊來構(gòu)建墻體和地面，展現(xiàn)出莊重、沉穩(wěn)的美感。無限延展性：理論上，平面沒有邊界，能向各個(gè)方向無限延伸。雖然在實(shí)際創(chuàng)作中，我們看到的平面往往是有限大小的，比如畫布、紙張，但在藝術(shù)構(gòu)思和空間想象中，其具有無限延展的可能性。如在一些現(xiàn)代藝術(shù)作品中，通過巧妙的構(gòu)圖和透視處理，讓有限的畫面產(chǎn)生向遠(yuǎn)方無限延伸的視覺錯(cuò)覺，拓展了畫面的空間感。容納性：平面可以容納各種二維元素，如點(diǎn)、線、面等。這些元素通過不同的組合方式和排列規(guī)律，能夠創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果和藝術(shù)形象。例如，中國傳統(tǒng)的工筆畫，就是在宣紙這一平面上，運(yùn)用細(xì)膩的線條和豐富的色彩，描繪出精美的花鳥、人物等形象。立體的概念定義：立體是具有長(zhǎng)、寬、高三個(gè)維度的空間形態(tài)，是在三維空間中真實(shí)存在或通過藝術(shù)手段塑造出來的物體。它占據(jù)一定的空間體積，具有明顯的空間感和體量感。生活中的各種物體，如房屋、桌椅、球體等，都是立體的實(shí)例。在美術(shù)創(chuàng)作中，通過對(duì)立體形態(tài)的塑造和表現(xiàn)，能夠展現(xiàn)出物體的真實(shí)感和立體感。特性體積感：立體物體具有實(shí)際的體積，這是其區(qū)別于平面的重要特征。不同形狀和大小的立體物體，所占據(jù)的空間體積不同，給人的視覺和心理感受也不同。一個(gè)巨大的正方體建筑，會(huì)給人一種雄偉、堅(jiān)實(shí)的感覺；而一個(gè)小巧的圓錐體擺件，則可能給人精致、靈動(dòng)的印象。空間感：立體物體存在于三維空間中，與周圍環(huán)境相互關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生空間感。這種空間感不僅包括物體自身所占的空間，還包括其與周圍物體之間的空間關(guān)系。例如，在一幅描繪室內(nèi)場(chǎng)景的繪畫中，通過對(duì)家具、人物等立體物體的位置和大小的處理，能夠營(yíng)造出寬敞或狹小、通透或擁擠的空間氛圍。多面性：立體物體具有多個(gè)面，從不同角度觀察，會(huì)看到不同的面和形態(tài)。這就要求在表現(xiàn)立體物體時(shí)，需要考慮到物體的各個(gè)面的形狀、比例和相互關(guān)系。比如，在素描石膏體的練習(xí)中，學(xué)生需要通過觀察和描繪物體不同角度的面，來表現(xiàn)出物體的立體感和空間感。平面與立體在藝術(shù)作品中的呈現(xiàn)形式平面在繪畫中的呈現(xiàn)構(gòu)圖基礎(chǔ)：在繪畫中，平面是構(gòu)圖的基礎(chǔ)。畫家通過在平面畫布上安排各種元素，如人物、景物、色彩等，來構(gòu)建畫面的結(jié)構(gòu)和秩序。例如，在文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫中，畫家們常常運(yùn)用黃金分割等法則，將畫面中的主要元素放置在平面上的特定位置，以達(dá)到和諧、平衡的視覺效果。二維表現(xiàn)手法：繪畫主要通過線條、色彩、形狀等二維元素來表現(xiàn)物體和場(chǎng)景。線條可以勾勒出物體的輪廓和形態(tài)，色彩可以營(yíng)造出氛圍和情感，形狀則可以組合成各種物體和圖案。例如，中國傳統(tǒng)的水墨畫，主要運(yùn)用線條和墨色在宣紙上進(jìn)行創(chuàng)作，通過線條的粗細(xì)、疏密、輕重等變化，表現(xiàn)出物體的質(zhì)感、形態(tài)和神韻。營(yíng)造空間錯(cuò)覺：雖然繪畫本身是平面的，但畫家可以通過一些技巧來營(yíng)造出空間錯(cuò)覺，使觀眾產(chǎn)生畫面具有深度和立體感的感覺。常用的方法有透視法，包括一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視等。通過透視法，畫家可以表現(xiàn)出物體的遠(yuǎn)近、大小和位置關(guān)系，從而營(yíng)造出空間感。此外，還可以通過色彩的冷暖、明暗對(duì)比等手法來增強(qiáng)空間效果。立體在雕塑中的呈現(xiàn)真實(shí)空間占有：雕塑是一種三維藝術(shù)形式，它通過塑造立體的物體，真實(shí)地占有一定的空間。雕塑作品可以是具象的，如人物雕塑、動(dòng)物雕塑等，也可以是抽象的，通過形狀、體積和空間的組合來表達(dá)藝術(shù)家的思想和情感。例如，古希臘的雕塑《擲鐵餅者》，通過對(duì)運(yùn)動(dòng)員瞬間動(dòng)作的立體塑造，展現(xiàn)出人體的力量和美感，真實(shí)地占據(jù)了周圍的空間。材料與質(zhì)感表現(xiàn)：雕塑家在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)選擇各種材料來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和特性。不同的材料，如石頭、金屬、木材、黏土等，具有不同的質(zhì)地和紋理，能夠給人帶來不同的視覺和觸覺感受。例如，大理石質(zhì)地堅(jiān)硬、光滑，適合表現(xiàn)高貴、典雅的形象；青銅質(zhì)地堅(jiān)韌、富有光澤，常用于制作具有歷史感和力量感的雕塑作品。多角度欣賞：由于雕塑是立體的，觀眾可以從不同的角度去欣賞它，每個(gè)角度都會(huì)呈現(xiàn)出不同的形態(tài)和視覺效果。這就要求雕塑家在創(chuàng)作時(shí)，充分考慮作品在各個(gè)角度的表現(xiàn)，使作品在不同視角下都具有美感和表現(xiàn)力。例如，亨利?摩爾的雕塑作品，常常通過獨(dú)特的造型和空洞的設(shè)計(jì)，讓觀眾在圍繞作品走動(dòng)時(shí)，能夠不斷發(fā)現(xiàn)新的視覺驚喜。平面與立體的相互關(guān)系平面是立體的投影與截取投影關(guān)系：從光學(xué)和幾何學(xué)的角度來看，立體物體在光線的照射下，會(huì)在平面上產(chǎn)生投影。這個(gè)投影可以看作是立體物體在平面上的一種二維呈現(xiàn)方式。例如，在日常生活中，我們看到建筑物在地面上的影子，就是建筑物這個(gè)立體物體在地面這個(gè)平面上的投影。通過對(duì)投影的分析和研究，我們可以了解立體物體的形狀和結(jié)構(gòu)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家也常常利用投影來增強(qiáng)畫面的立體感和真實(shí)感，如在描繪室內(nèi)場(chǎng)景時(shí)，通過畫出家具在地面上的投影，來表現(xiàn)家具與地面的空間關(guān)系。截取關(guān)系：當(dāng)我們用一個(gè)平面去截取一個(gè)立體物體時(shí)，所得到的截面就是平面圖形。不同的截取方式會(huì)得到不同形狀的截面。例如，用一個(gè)平面去截一個(gè)圓柱體，如果平面與圓柱體的軸線平行，得到的截面是長(zhǎng)方形；如果平面與圓柱體的軸線垂直，得到的截面是圓形。這種截取關(guān)系在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中也有廣泛應(yīng)用，如在工業(yè)設(shè)計(jì)中，通過對(duì)立體物體進(jìn)行不同方式的截取和組合，來創(chuàng)造出新穎的產(chǎn)品形態(tài)。立體可由平面元素構(gòu)建面的組合形成立體：在立體幾何中，許多立體圖形可以看作是由多個(gè)平面圖形組合而成的。例如，正方體是由六個(gè)正方形的面組成的，三棱柱是由兩個(gè)三角形的底面和三個(gè)長(zhǎng)方形的側(cè)面組成的。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家也常常運(yùn)用這種原理，通過將平面的紙張、木板等材料進(jìn)行折疊、拼接等操作，來構(gòu)建出立體的形態(tài)。例如，紙雕藝術(shù)就是通過對(duì)紙張進(jìn)行裁剪、折疊和粘貼，將平面的紙張轉(zhuǎn)化為具有立體感的藝術(shù)作品。線條與平面構(gòu)建立體空間感：在繪畫和設(shè)計(jì)中，通過線條的排列和平面的組合，可以營(yíng)造出立體空間感。例如，在素描中，通過用線條描繪出物體的輪廓和明暗交界線，再通過排線來表現(xiàn)物體的光影變化，從而使平面的畫面產(chǎn)生立體的效果。在平面設(shè)計(jì)中，也可以通過運(yùn)用漸變、重疊等手法，讓平面元素產(chǎn)生前后層次關(guān)系，營(yíng)造出立體空間感。平面與立體在藝術(shù)表現(xiàn)中的轉(zhuǎn)化與互動(dòng)平面藝術(shù)中的立體暗示：在一些平面藝術(shù)作品中，藝術(shù)家會(huì)通過各種手法來暗示物體的立體感，使觀眾在平面的畫面中感受到立體的存在。除了前面提到的透視法、色彩對(duì)比等方法外，還可以通過物體的陰影、高光等細(xì)節(jié)來表現(xiàn)立體感。例如，在一幅油畫中，畫家通過對(duì)物體受光面和背光面的色彩和明暗處理，以及畫出物體投射在地面上的陰影，讓觀眾能夠直觀地感受到物體的立體感。立體藝術(shù)中的平面元素運(yùn)用：在立體藝術(shù)作品中，也常常會(huì)運(yùn)用到平面元素來豐富作品的表現(xiàn)力。例如，在雕塑作品中，藝術(shù)家可能會(huì)在物體的表面刻畫出平面的圖案或紋理，這些平面元素不僅可以增加作品的裝飾性，還可以與立體形態(tài)相互呼應(yīng)，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。又如，在建筑設(shè)計(jì)中，建筑物的外立面常常會(huì)運(yùn)用到平面的線條、圖形等元素，來營(yíng)造出節(jié)奏感和韻律感，同時(shí)也與建筑的立體結(jié)構(gòu)相結(jié)合，展現(xiàn)出建筑的整體美感。平面與立體在不同藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用繪畫領(lǐng)域傳統(tǒng)繪畫：在傳統(tǒng)繪畫中，無論是東方還是西方，都注重對(duì)平面與立體關(guān)系的表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)繪畫通過筆墨線條在平面上表現(xiàn)物體的形態(tài)和神韻，同時(shí)通過構(gòu)圖和虛實(shí)處理來營(yíng)造出一定的空間感。如山水畫中，通過對(duì)山巒、樹木、河流等元素的布局和描繪，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)的空間意境。西方傳統(tǒng)繪畫則更強(qiáng)調(diào)通過透視、光影和色彩的變化來表現(xiàn)物體的立體感和空間感，使畫面呈現(xiàn)出逼真的三維效果，如文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作品，通過精準(zhǔn)的透視和細(xì)膩的色彩表現(xiàn)，讓觀眾仿佛能夠走進(jìn)畫面中的場(chǎng)景。現(xiàn)代繪畫：現(xiàn)代繪畫在平面與立體的表現(xiàn)上更加多樣化和創(chuàng)新。一些現(xiàn)代畫家打破了傳統(tǒng)的繪畫規(guī)則，通過對(duì)平面元素的解構(gòu)和重組，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果。例如，立體派畫家畢加索的作品，將物體的各個(gè)面進(jìn)行分解和重新組合，在平面畫布上展現(xiàn)出多角度的立體形態(tài)，挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)傳統(tǒng)繪畫空間的認(rèn)知。還有一些畫家運(yùn)用抽象的線條、色彩和形狀，通過視覺錯(cuò)覺和心理暗示來營(yíng)造出立體空間感，使觀眾在平面的畫面中感受到豐富的空間層次。雕塑領(lǐng)域具象雕塑：具象雕塑以真實(shí)地再現(xiàn)物體或人物的形態(tài)為主要目的，通過對(duì)立體形態(tài)的精準(zhǔn)塑造，展現(xiàn)出物體的質(zhì)感、動(dòng)態(tài)和情感。在創(chuàng)作具象雕塑時(shí)，雕塑家需要深入研究人體結(jié)構(gòu)、動(dòng)物形態(tài)等，運(yùn)用各種材料和技法，將立體的形象栩栩如生地呈現(xiàn)出來。例如，羅丹的雕塑作品《思想者》，通過對(duì)人物身體姿態(tài)和肌肉的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)出深刻的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的立體感。抽象雕塑：抽象雕塑則更注重通過形狀、體積、空間等元素的組合來表達(dá)藝術(shù)家的觀念和情感，不追求對(duì)具體物體的形似。抽象雕塑常常運(yùn)用簡(jiǎn)潔的幾何形狀或自由的曲線來構(gòu)建作品，讓觀眾通過自己的感知和想象去理解作品所傳達(dá)的信息。例如，康定斯基的雕塑作品，以其獨(dú)特的抽象造型和對(duì)空間的巧妙運(yùn)用，展現(xiàn)出一種超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界。平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域海報(bào)設(shè)計(jì)：在海報(bào)設(shè)計(jì)中，平面與立體的運(yùn)用非常關(guān)鍵。設(shè)計(jì)師通過對(duì)文字、圖形、色彩等平面元素的精心編排，來吸引觀眾的注意力，傳達(dá)信息。同時(shí)，通過運(yùn)用透視、陰影、漸變等手法，營(yíng)造出立體空間感，使海報(bào)更加生動(dòng)和富有吸引力。例如，電影海報(bào)常常通過將電影中的主要角色或場(chǎng)景以立體的形式呈現(xiàn)，配合強(qiáng)烈的色彩和光影效果，來吸引觀眾的眼球，激發(fā)他們的觀影興趣。包裝設(shè)計(jì)：包裝設(shè)計(jì)需要考慮產(chǎn)品的保護(hù)、運(yùn)輸和展示等功能，同時(shí)也要注重美觀和吸引力。在包裝設(shè)計(jì)中，平面與立體的結(jié)合尤為重要。設(shè)計(jì)師通過設(shè)計(jì)平面的包裝結(jié)構(gòu)和圖案，再將其轉(zhuǎn)化為立體的包裝形態(tài)，使產(chǎn)品在貨架上脫穎而出。例如，一些高檔化妝品的包裝，通過精致的平面圖案設(shè)計(jì)和立體的造型結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)出產(chǎn)品的品質(zhì)和品牌形象。工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)：工業(yè)產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)需要綜合考慮產(chǎn)品的功能、人機(jī)工程學(xué)和美學(xué)等因素。在產(chǎn)品外觀設(shè)計(jì)中，平面與立體的設(shè)計(jì)相互融合。設(shè)計(jì)師通過對(duì)產(chǎn)品的各個(gè)面進(jìn)行設(shè)計(jì)，包括形狀、線條、色彩等，來打造獨(dú)特的產(chǎn)品外觀。同時(shí)，考慮產(chǎn)品的整體體積和空間感，使產(chǎn)品既具有實(shí)用性，又具有美感。例如，蘋果公司的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，以簡(jiǎn)潔流暢的線條和精致的平面與立體結(jié)合的造型，贏得了廣大消費(fèi)者的喜愛。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)：產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)涉及到產(chǎn)品的內(nèi)部構(gòu)造和各個(gè)部件的組合方式。在產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，需要運(yùn)用到平面與立體的知識(shí)，將平面的設(shè)計(jì)圖紙轉(zhuǎn)化為立體的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師要考慮各個(gè)部件的形狀、大小、位置關(guān)系等，確保產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、功能正常。例如，汽車的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，需要精確地設(shè)計(jì)各個(gè)零部件的平面形狀和它們?cè)谌S空間中的組裝方式，以保證汽車的性能和安全性。創(chuàng)作實(shí)踐中的平面與立體表現(xiàn)繪畫創(chuàng)作中的應(yīng)用構(gòu)圖時(shí)考慮平面與立體關(guān)系：在繪畫構(gòu)圖時(shí)，畫家要明確畫面中各個(gè)元素的平面位置和它們所暗示的立體空間關(guān)系。合理安排主要物體和次要物體在平面上的位置，以及它們之間的前后層次關(guān)系，通過構(gòu)圖引導(dǎo)觀眾的視線，營(yíng)造出富有節(jié)奏感和空間感的畫面。例如，在一幅風(fēng)景油畫中，將前景的樹木安排在畫面的底部，中景的房屋和遠(yuǎn)景的山巒依次向后排列，通過這種平面構(gòu)圖來展現(xiàn)出畫面的縱深空間。運(yùn)用技巧表現(xiàn)立體形態(tài)：畫家需要運(yùn)用各種繪畫技巧來表現(xiàn)物體的立體形態(tài)。如在素描中，通過排線的疏密和輕重來表現(xiàn)物體的明暗變化，從而塑造出立體感；在色彩畫中，通過色彩的冷暖對(duì)比、純度對(duì)比和明度對(duì)比來表現(xiàn)物體的光影和立體感。同時(shí)，要注意物體的高光、反光和投影的表現(xiàn)，這些細(xì)節(jié)能夠增強(qiáng)物體的立體感和真實(shí)感。例如，在畫一個(gè)蘋果時(shí)，要通過色彩的變化表現(xiàn)出蘋果的圓潤(rùn)感，畫出高光來體現(xiàn)蘋果的光澤，畫出投影來表現(xiàn)蘋果與桌面的空間關(guān)系。手工制作中的應(yīng)用紙藝創(chuàng)作：紙藝是一種常見的手工制作形式，通過對(duì)紙張的折疊、裁剪、粘貼等操作，將平面的紙張轉(zhuǎn)化為立體的造型。在紙藝創(chuàng)作中，要充分利用紙張的特性，如紙張的柔韌性和可塑性。例如，制作紙藝花朵時(shí)，通過將紙張剪成花瓣的形狀，再進(jìn)行卷曲、折疊和粘貼，使平面