第二部分新聞攝影實(shí)務(wù)第五章新聞攝影的主題?題材與選題本章要點(diǎn)1.新聞攝影的特性與內(nèi)涵?2.發(fā)現(xiàn)新聞線索的方法與尋找選題的思路?3.新聞攝影選題的深度挖掘?4.了解新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求,掌握深化新聞攝影報(bào)道主題的方法?5.了解新聞攝影題材的不同劃分方法,正確認(rèn)識(shí)新聞攝影題材與主題的關(guān)系?新聞攝影題材與新聞價(jià)值的關(guān)系和新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系?目錄第一節(jié)從攝影到新聞攝影第二節(jié)新聞攝影的主題第三節(jié)新聞攝影的題材第四節(jié)新聞攝影選題的確立第五節(jié)新聞攝影選題的挖掘第一節(jié)

從攝影到新聞攝影從攝影到新聞攝影一?新聞攝影的新聞性二?新聞攝影的形象性三?新聞攝影與信息傳播新聞攝影是用靜止的影像來傳遞新聞信息的,它在歷史上曾一度被排斥在新聞采編系統(tǒng)之外,當(dāng)時(shí)的普遍觀點(diǎn)認(rèn)為,新聞攝影的主要工作就是拍照片,人們對(duì)攝影記者的要求也是從攝影技藝的角度提出的,并不關(guān)心他們是否懂新聞?將媒體的攝影部門設(shè)置在美術(shù)部之下作為“攝影組”?錄用藝術(shù)類攝影專業(yè)的畢業(yè)生來當(dāng)“攝影記者”,都是這種傳統(tǒng)理念的具體體現(xiàn),至今這種現(xiàn)象在我國(guó)仍不鮮見?這種對(duì)待新聞攝影的態(tài)度往往會(huì)導(dǎo)致把新聞攝影放到新聞報(bào)道和報(bào)刊版面的附屬位置,將其作為“美化版面”的工具,使之陷入可有可無的局面?此種態(tài)度的出現(xiàn),源于人們對(duì)攝影屬性的認(rèn)知?照相機(jī)的機(jī)械屬性使其所產(chǎn)生的照片似乎天然就具備一種客觀屬性?但是,一張照片只要拍下就能達(dá)成對(duì)事實(shí)的證明嗎?隨著攝影理論和實(shí)踐的發(fā)展,照片與事實(shí)的關(guān)系是通過攝影者的主觀介入才被聯(lián)系起來的這一觀念逐漸被建立起來?因此,新聞攝影新聞屬性的實(shí)現(xiàn),不是說簡(jiǎn)單地將鏡頭對(duì)準(zhǔn)新聞現(xiàn)場(chǎng)拍下照片,而是需要攝影記者獨(dú)立思考選題,深入挖掘事實(shí)?一?新聞攝影的新聞性攝影記者必須首先是一個(gè)記者?從拍攝之前的準(zhǔn)備,到拍攝中的思考,一直到拍攝結(jié)束之后的影像處理和傳播方式的選擇,新聞攝影和其他攝影門類都有著很大的差別?在拍攝之前,一般的攝影(比如藝術(shù)攝影)只要從攝影者自身的表達(dá)愿望出發(fā)選擇題材就可以了,而新聞攝影卻要從新聞價(jià)值?媒體定位?讀者的閱讀興趣等幾個(gè)方面來進(jìn)行事實(shí)的選擇,甚至要刻意避免以攝影記者自己的口味偏好來尋找選題,因此,攝影記者在拍攝之前就要對(duì)拍攝的題材和主題進(jìn)行細(xì)致的調(diào)查研究和傳播價(jià)值判斷?正如徐寶璜在《新聞學(xué)》中所指出的,訪員應(yīng)守之金科玉律之第一條就是:訪得新聞,訪得所有之新聞,切勿視謠言為事實(shí);第二條是:如為探訪重要之新聞,順每一引線而追究到底;第三條是:新聞之價(jià)值與否,當(dāng)自為裁奪,不當(dāng)信談?wù)咧H?在拍攝過程中,攝影記者需要和被攝對(duì)象進(jìn)行交流,從各個(gè)側(cè)面了解新聞事實(shí),這樣才能從更準(zhǔn)確?客觀?公正的角度出發(fā),避免失實(shí)?而其他一些攝影門類則不需要這么“麻煩”,一些藝術(shù)攝影雖然是以現(xiàn)實(shí)為模本的,但表達(dá)的卻是“超現(xiàn)實(shí)”的意義?一?新聞攝影的新聞性另外,新聞攝影并不是現(xiàn)場(chǎng)拍攝結(jié)束后工作就結(jié)束了,攝影記者還需撰寫圖片說明,對(duì)一些事實(shí)不清的地方進(jìn)行補(bǔ)充采訪,與圖片編輯進(jìn)行溝通,商討圖片的發(fā)表方式;此外,還要持續(xù)對(duì)一些新聞事件進(jìn)行追蹤?而其他一些攝影門類,拍攝結(jié)束以后的工作大都是技術(shù)性的處理,比如對(duì)照片進(jìn)行后期加工?裝裱等?在我國(guó),忽視新聞攝影之新聞性的偏見逐漸在轉(zhuǎn)變?2003年《中國(guó)青年報(bào)》在招聘攝影記者和圖片編輯的時(shí)候,大部分考試題目不是關(guān)于攝影技術(shù)技法,而是關(guān)于時(shí)事政治和新聞攝影實(shí)務(wù)操作的?總的來看,只有新聞攝影的新聞屬性被認(rèn)可,攝影記者的獨(dú)立性才能建立起來,繼而攝影記者才能有選題意識(shí),并且找準(zhǔn)選題的切入點(diǎn)?一?新聞攝影的新聞性并非所有的選題都適合用攝影的形式來表現(xiàn)?新聞攝影的選題應(yīng)該更具有形象性,或者在選題中發(fā)掘其中形象表述的可能?攝影記者要把新聞信息轉(zhuǎn)譯成攝影圖像予以傳播?不講究視覺表現(xiàn)力,總是需要大量的文字注釋才能讓讀者看明白的照片,無異于放棄了照片的視覺優(yōu)勢(shì)?具有形象性的新聞攝影報(bào)道,將會(huì)激發(fā)讀者情感上的回應(yīng),隨后使讀者進(jìn)入一個(gè)非常具體的辨識(shí)階段——照片上是誰,在哪里,在干什么?這和文字激發(fā)的抽象思維或想象是完全不同的?攝影記者應(yīng)該更好地利用視覺的這個(gè)傳播特性來傳情達(dá)意,而不是拍下那種意義淺白的照片?當(dāng)然,媒體也會(huì)發(fā)表一些視覺上很直白的圖像,但其主要用在一些突發(fā)事件的報(bào)道中,讀者閱讀此類照片也是為了指認(rèn),因此會(huì)忽略照片本身在視覺上的單調(diào)?更多的時(shí)候,讀者希望對(duì)新聞報(bào)道的理解更進(jìn)一步,此類過于直白的照片無法吸引讀者?二?新聞攝影的形象性瑞澤(Reza)是美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的攝影師,他就曾說過:“有的照片在視覺上有意義,有的照片在內(nèi)容上有意義,一位優(yōu)秀的報(bào)道攝影師應(yīng)努力將兩者結(jié)合在一起?”形象性和新聞性是報(bào)道攝影同時(shí)具備的兩個(gè)特點(diǎn)?攝影記者應(yīng)善于用視覺語言傳達(dá)信息,但新聞攝影的視覺創(chuàng)造必須建立在新聞性的基礎(chǔ)上?二?新聞攝影的形象性從事新聞攝影工作也是在進(jìn)行新聞信息的收集?組織和傳播?傳播存在于生活的各處,傳播的過程不是靜態(tài)的,而是動(dòng)態(tài)的;傳播者不是孤立的,而是面對(duì)特定的受眾溝通,要充分考慮信息交流對(duì)象所處的情景和需求?早期的西方傳播學(xué)者將傳播的過程以這樣一個(gè)鏈條來表示:誰(who)—說了什么(saywhat)—通過什么途徑(bywhichchannel)—對(duì)誰說(towhom)—產(chǎn)生什么效果(withwhateffects)?這個(gè)鏈條后來又被逐漸改進(jìn),增加了反饋的部分,它反映了最基本的傳播過程?新聞攝影的信息傳播也遵循這個(gè)規(guī)律,攝影記者對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)的認(rèn)知和把握決定了傳播效果的好壞?三?新聞攝影與信息傳播（１）鏈條的開端是“誰”,也就是對(duì)自我身份的認(rèn)知?雖然這看似是一件簡(jiǎn)單的事——這里的“誰”就是攝影記者,但假如不清楚攝影記者工作的內(nèi)涵,就有可能過于“自我”,總是想要用攝影來“表達(dá)自己的感受”,導(dǎo)致偏離新聞報(bào)道的初衷?《東方早報(bào)》的視覺總監(jiān)常河曾經(jīng)談道:“中國(guó)新聞攝影界有一個(gè)問題——用紀(jì)實(shí)攝影的觀念來拍新聞?wù)掌?紀(jì)實(shí)攝影強(qiáng)調(diào)更為復(fù)雜的信息含量,而新聞攝影強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約?有效,有視覺沖擊力,照片放在版面上要在短短幾秒鐘內(nèi)抓住讀者?紀(jì)實(shí)攝影家考慮的則是他的作品能不能最終在墻上掛住,按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),我們的新聞?wù)掌隙ㄊ亲钕鹊粝聛淼?這是新聞攝影的傳播性質(zhì)決定的?”可以說,攝影記者在為他人拍照?著手尋找新聞線索的時(shí)候,心里就要裝著讀者?三?新聞攝影與信息傳播（２）“說了什么”?這個(gè)環(huán)節(jié)的重點(diǎn)是:只有言之有物的信息,才可能產(chǎn)生良好的傳播效果?本章之后將會(huì)詳談如何尋找新聞線索,這里需要注意的是,“說了什么”必須和傳播鏈條的前后各個(gè)環(huán)節(jié)結(jié)合起來綜合考慮?一旦攝影記者注意到這一點(diǎn),就能縮小尋找新聞線索的思考范圍,使采訪拍攝更加有的放矢?三?新聞攝影與信息傳播（３）“通過什么途徑”?在信息傳播進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代之前,攝影記者的作品主要在印刷媒體上出現(xiàn),受到版面空間的制約,照片發(fā)稿的數(shù)量和版面位置都受到諸多條件的限制?隨后出現(xiàn)的圖文雜志,即一些重視圖片甚至以圖片為主的雜志則有所改觀?《三聯(lián)生活周刊》的主編朱偉曾談道:“新型刊物和舊型刊物最大的區(qū)別就是圖片,《三聯(lián)生活周刊》的讀者是白領(lǐng),很忙,所以要求文字比例越來越小,圖片比例越來越大,而且是文字為圖片服務(wù),圖片要占主動(dòng)性,因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)向圖片的時(shí)代了?過去一個(gè)報(bào)道4頁(yè)篇幅,2000多字,2幅圖;現(xiàn)在限制在2頁(yè),并且文字減少圖片增加,文字讓位于圖片?”今天,更多的新聞攝影作品是以數(shù)字化的形式在網(wǎng)絡(luò)空間中刊載的?這包括媒體的網(wǎng)站?移動(dòng)端的App,甚至是社交媒體?這種變化讓稿件的數(shù)量增加,攝影記者隨時(shí)隨地都能發(fā)稿,選題也呈現(xiàn)多樣化的趨勢(shì),并且通常不是以一張照片為單位,而是以一組照片的形式出現(xiàn)?攝影報(bào)道還要實(shí)現(xiàn)和其他傳播形式,如視頻?動(dòng)畫?圖表等元素的融合?三?新聞攝影與信息傳播（４）“對(duì)誰說”?攝影記者對(duì)自己媒體的定位需有清晰的認(rèn)知?傳統(tǒng)媒體時(shí)代更多以大眾傳播的方式展開信息傳遞,媒體面對(duì)的對(duì)象是廣泛的不特定的多數(shù)人,但隨著傳媒的發(fā)展,出現(xiàn)了媒介細(xì)分化(segmentation)的趨勢(shì),傳播對(duì)象轉(zhuǎn)向以興趣?屬性?地區(qū)?性別?年齡段等劃分的特定少數(shù)人(報(bào)紙的地方版?雜志的小眾化?廣播的窄播化,都屬于這種情況)?隨著新媒體的出現(xiàn),傳播學(xué)理論中將受眾看作被動(dòng)的模糊的大眾的觀念,在如今早已經(jīng)發(fā)生了顯著變化?“不少學(xué)者已經(jīng)放棄了受眾絕對(duì)被動(dòng)的觀點(diǎn),例如在有關(guān)大眾文化?大眾消費(fèi)或大眾流行現(xiàn)象的研究中,學(xué)者們?cè)诳疾齑蟊妭髅綄?duì)受眾的影響的同時(shí),也在不同程度地開始強(qiáng)調(diào)受眾的能動(dòng)性對(duì)傳媒活動(dòng)的制約?！痹谛畔⒋蟊ê秃Ａ啃畔鞑サ慕裉?人們更希望獲得精準(zhǔn)信息,甚至想要獲得為自己定制的信息,網(wǎng)絡(luò)出版商已經(jīng)在提供定制服務(wù)?滿足受眾需求的媒介機(jī)構(gòu)才會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中處于有利地位?有的媒體就有非常明確的定位,比如定位于20~30歲的年輕白領(lǐng)女性,如此清晰的界定使攝影記者在尋找選題的時(shí)候須針對(duì)性很強(qiáng),否則就會(huì)和媒體的選擇和定位不符?三?新聞攝影與信息傳播（５）“產(chǎn)生什么效果”?如果能夠把前幾個(gè)環(huán)節(jié)把握好,自然可以產(chǎn)生較好的傳播效果,但同時(shí)攝影記者還要注意,在對(duì)效果產(chǎn)生影響的各個(gè)方面中,圖片編輯的作用十分重要,絕不可輕視之?尤其是在照片拍攝結(jié)束到以一定形式發(fā)表的過程中,圖片編輯可能會(huì)在照片信息中加入自己的理解?所以攝影記者不能在拍攝結(jié)束后就對(duì)圖片置之不理,還要積極和圖片編輯進(jìn)行交流;當(dāng)然,圖片編輯也應(yīng)尊重?cái)z影記者的意見,從而確保攝影記者拍攝到的新聞?wù)掌宰顪?zhǔn)確的方式被展現(xiàn)?三?新聞攝影與信息傳播第二節(jié)

新聞攝影的主題新聞攝影的主題一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求二?新聞攝影報(bào)道主題的深化新聞報(bào)道有永恒的主題,也就是人類世界和人類社會(huì)的永恒主題,例如生老病死?親情和愛情等等?有些主題則是在一定時(shí)間內(nèi)全人類或一個(gè)國(guó)家或地區(qū)特有的地域性和階段性的主題,時(shí)代主題有國(guó)際之間的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平?冷戰(zhàn)與對(duì)峙?友好與合作等;國(guó)內(nèi)的每一個(gè)“五年計(jì)劃”都有一定時(shí)間段的特定主題?按大小來劃分,新聞攝影的主題可以分為重大主題和一般性主題?新聞攝影報(bào)道中的攝影圖片必須有明確的主題,缺乏思想內(nèi)容與明確表達(dá)目的的圖片必然空洞乏味,不知所云?圖片形式再美觀,如果內(nèi)容不明確?主旨不明晰,就沒有任何意義?新聞攝影也必須主題明確?觀點(diǎn)鮮明,此外,還有其自身的特點(diǎn)和要求?新聞攝影報(bào)道的文字說明寫作,也要明確主題,特別是“標(biāo)題”寫作,就是要“點(diǎn)明主題”?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(一)新聞攝影主題的特點(diǎn)新聞攝影的主題具有新聞性?真實(shí)性?直接性?及時(shí)性?傾向性等主要特點(diǎn)和要求?新聞攝影報(bào)道的主題思想應(yīng)寓于新聞形象之中?新聞攝影報(bào)道首先是新聞報(bào)道,是以攝影圖片和文字相結(jié)合來傳遞新聞信息的一種新聞報(bào)道手段?攝影記者在選擇?確定報(bào)道主題時(shí),應(yīng)著眼于形象性和新聞性的結(jié)合,善于發(fā)現(xiàn)并真實(shí)記錄既具有新聞價(jià)值又具有形象價(jià)值的新聞事實(shí)?真實(shí)是新聞攝影的生命?新聞攝影真實(shí)性原則要求新聞攝影報(bào)道所揭示的主題是真實(shí)的,而不是虛構(gòu)的?主觀臆造的和脫離實(shí)際的?新聞攝影是直接反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的,所拍攝的形象直接來自現(xiàn)實(shí)生活和新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng);所拍攝的形象直接呈現(xiàn)給讀者,不經(jīng)再創(chuàng)作和加工;新聞攝影直接作用于社會(huì)生活,是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)最直接的影像化反映?新聞攝影報(bào)道每天都通過報(bào)紙?雜志?網(wǎng)絡(luò)等媒介與讀者見面,能及時(shí)反映生活中的事物?攝影記者的拍攝和媒體發(fā)布要力求準(zhǔn)確及時(shí)?新聞攝影報(bào)道的主題必須具體而鮮明,不要模棱兩可?攝影記者必須在堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性?客觀性?公正性原則的基礎(chǔ)上,旗幟鮮明,立場(chǎng)堅(jiān)定?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(二)新聞攝影報(bào)道表現(xiàn)主題的基本要求由于新聞攝影的題材對(duì)于主題的制約關(guān)系,新聞攝影報(bào)道在表現(xiàn)主題時(shí),不能脫離具體?直觀的感性形象而對(duì)本質(zhì)做抽象的概括或提煉?新聞攝影報(bào)道的主題思想是與生動(dòng)具體?獨(dú)特感人的畫面形象緊密結(jié)合在一起的?新聞攝影報(bào)道應(yīng)當(dāng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和人類歷史的形象闡釋,它能夠表達(dá)和呈現(xiàn)邏輯推理所表達(dá)不了的視覺化的內(nèi)容?攝影記者要在新聞現(xiàn)場(chǎng)選擇拍攝角度,合理利用現(xiàn)場(chǎng)光線,充分發(fā)揮攝影影像的形象表現(xiàn)力?吸引力和感染力,自然?準(zhǔn)確?生動(dòng)地表現(xiàn)人物的感情和性格?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(二)新聞攝影報(bào)道表現(xiàn)主題的基本要求前面提到的共造成近7萬人死亡,37萬余人受傷,近1.8萬人失蹤的“5·12汶川大地震”是中華人民共和國(guó)成立后破壞力最大的一場(chǎng)地震,也是1976年7月28日我國(guó)河北省“唐山大地震”之后傷亡最嚴(yán)重的一次地震?關(guān)于此次大地震的攝影報(bào)道在很長(zhǎng)一段時(shí)間里成了媒體上的“熱點(diǎn)”,報(bào)道的角度各不相同,主題也多種多樣?比如,有大量的攝影報(bào)道涉及“災(zāi)害場(chǎng)面”,主題是“災(zāi)害的程度”;還有很多災(zāi)民和他們被毀的家園的場(chǎng)景,主題是“災(zāi)民的生活”;當(dāng)然,還有大量表現(xiàn)“抗震救災(zāi)”這一主題的報(bào)道?2008年7月23日,在解放軍救援部隊(duì)回撤的時(shí)候,著名攝影記者于文國(guó)拍攝的《笛聲道情》捕捉到了一位8歲的小學(xué)生為即將撤離的救援部隊(duì)吹奏笛子表達(dá)感恩之心的場(chǎng)景,其主題就是“感恩之情”——孩子在認(rèn)真地吹奏,表達(dá)著他的感激;陳昌鋒旅長(zhǎng)含著眼淚在聽,也表達(dá)著他對(duì)孩子的謝意?兩個(gè)人的真摯感情都在真誠(chéng)地流露,“感恩”的主題通過新聞形象自然地凸顯了出來?讀了文字說明,了解了背景,讀者就能更加強(qiáng)烈地感受到報(bào)道的主題思想?一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求(二)新聞攝影報(bào)道表現(xiàn)主題的基本要求2008年7月23日6時(shí)零7分,8歲的綿陽市劍南鎮(zhèn)小北街小學(xué)學(xué)生張?zhí)┤?攔住了正在開出營(yíng)地回撤的海軍某部陸戰(zhàn)旅旅長(zhǎng)陳昌鋒的指揮車,一定要吹一曲《送別》給他聽?張?zhí)┤坏募以凇?·12”大地震中被毀,是解放軍救出了他們并幫助他們重建家園?陳旅長(zhǎng)含著眼淚聽完了笛聲后繼續(xù)前行?(于文國(guó)攝)一?新聞攝影主題的特點(diǎn)和要求深度報(bào)道是應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和讀者需要而出現(xiàn)的一種全面深刻地揭示主題的報(bào)道方式?新聞攝影體裁中的特寫性新聞攝影報(bào)道和專題新聞攝影報(bào)道,都是深度報(bào)道的形式?美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)從1942年起設(shè)立攝影類獎(jiǎng)項(xiàng),1968年增設(shè)了特寫攝影獎(jiǎng),就是順應(yīng)了深度報(bào)道的需要?網(wǎng)絡(luò)為新聞攝影報(bào)道提供了極大的空間,幻燈圖集?圖文故事?配音配樂的多媒體影像展示和微視頻都是新聞攝影深度報(bào)道的新形式?二?新聞攝影報(bào)道主題的深化如何深化新聞攝影報(bào)道的主題?（１）采用特寫性新聞?wù)掌男问?揭示為什么(why)和怎么樣(how)?（２）采用專題新聞攝影報(bào)道的形式,從縱?橫兩方面拓展主題,力求全面?深刻?（３）通過小題材展示大主題,以小見大?從微觀入手,選擇最優(yōu)化?最典型的細(xì)節(jié)來以小見大地表現(xiàn)宏觀主題?（４）新聞攝影思維的整體性原則應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)代攝影記者的思維方式之一?具體而言,有兩重含義:一是從一定歷史時(shí)期的政治與社會(huì)環(huán)境?時(shí)代特色和文化背景等宏觀上衡量把握事物的新聞價(jià)值;二是對(duì)事物的發(fā)生?發(fā)展?演化等整體過程應(yīng)當(dāng)有充分的了解和深刻的思考?這樣才能充分體現(xiàn)記者的主觀能動(dòng)思維,使主題深化?二?新聞攝影報(bào)道主題的深化第三節(jié)

新聞攝影的題材新聞攝影的題材一?新聞攝影題材的劃分二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系三?新聞攝影題材與新聞價(jià)值的關(guān)系四?新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系新聞攝影的題材攝影記者總是要先對(duì)特定對(duì)象進(jìn)行采訪和觀察,才能夠取景拍攝,從自然界和人類社會(huì)生活中提煉?抓取現(xiàn)實(shí)生活方面的具有新聞傳播價(jià)值的典型瞬間形象?題材是構(gòu)成新聞圖片或短視頻影像片段的基本材料和基礎(chǔ)?新聞攝影的特定思想內(nèi)容都是通過特定的畫面形象來表現(xiàn)出來的?對(duì)新聞攝影題材的開拓與挖掘,決定著新聞?wù)掌男畔⒑?以及主題與思想內(nèi)涵的廣度和深度?不同門類的攝影,題材選擇不同?比如藝術(shù)攝影中的風(fēng)光攝影,自然離不開“風(fēng)花雪月”,攝影師拍攝的大都是自然景觀?廣告攝影中的產(chǎn)品攝影,自然重點(diǎn)在于拍攝各種商品?新聞攝影的題材新聞攝影的題材分類就是對(duì)新聞攝影報(bào)道對(duì)象的細(xì)分化研究?新聞攝影報(bào)道的題材有常見題材和罕見題材或稀有題材,常見題材有日常生活?一般新聞事件(如體育賽事?文藝演出和各種會(huì)議等預(yù)期事件)等等,常見題材很容易拍到,但是拍好不易;“罕見題材”具有偶然性,例如突發(fā)事件?自然災(zāi)害和重大事故?野生稀有物種和罕見天象等等,很難“遇到”,也不容易拍到?新聞攝影報(bào)道關(guān)注的重點(diǎn)是重大事件與突發(fā)事件?涉及人類命運(yùn)以及表現(xiàn)人類復(fù)雜情感的人物?社會(huì)生活與社會(huì)問題,以及社會(huì)歷史變遷和反映各方面發(fā)展進(jìn)步的新變化?新面貌?新景象等?一?新聞攝影題材的劃分(一)世界新聞攝影比賽的分類世界新聞攝影比賽(WorldPressPhoto,WPP,簡(jiǎn)稱“荷賽”),由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會(huì)(WorldPressPhotoFoundation)主辦?該基金會(huì)成立于1955年,自1957年起,每年舉辦一屆新聞攝影比賽?“荷賽”把新聞攝影題材分為一般新聞?突發(fā)新聞?體育?當(dāng)代熱點(diǎn)?肖像?環(huán)境?自然?長(zhǎng)期報(bào)道共8個(gè)類別,每一類還分為單幅和組照兩項(xiàng)?（１）一般新聞(generalnews),按計(jì)劃發(fā)生的新聞事件或有組織的新聞事件?（２）突發(fā)新聞(spotnews),無法預(yù)測(cè)和沒有事先安排的突然發(fā)生的新聞事件?（３）體育(sports),動(dòng)態(tài)或體育運(yùn)動(dòng)特寫?（４）當(dāng)代熱點(diǎn)(contemporaryissues),當(dāng)前民眾共同關(guān)注的熱點(diǎn)問題?（５）肖像(portraits)?（６）環(huán)境(entertainment)?（７）自然(nature),如動(dòng)物?植物?風(fēng)景?生態(tài)等?（８）長(zhǎng)期報(bào)道(Long-TermProjects),針對(duì)一個(gè)主題所進(jìn)行的至少3年的連續(xù)跟蹤報(bào)道?一?新聞攝影題材的劃分(二)中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的分類中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的評(píng)選則將題材分為以下10類:（１）非突發(fā)重大新聞:報(bào)道有重大影響的國(guó)內(nèi)國(guó)際時(shí)政新聞攝影作品?（２）突發(fā)新聞:報(bào)道不可預(yù)測(cè)的?突然發(fā)生的重要事件的新聞攝影作品?（３）經(jīng)濟(jì)科技:報(bào)道經(jīng)濟(jì)方面和科學(xué)技術(shù)探索?發(fā)明?推廣應(yīng)用的新聞攝影作品?（４）人物:報(bào)道新聞人物的新聞攝影作品?（５）體育:報(bào)道體育賽事?體育活動(dòng)的新聞攝影作品?一?新聞攝影題材的劃分(二)中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的分類中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品的評(píng)選則將題材分為以下10類:（６）文化教育:報(bào)道文化藝術(shù)和教育的新聞攝影作品?（７）自然與環(huán)保:報(bào)道人與自然生態(tài)?環(huán)境保護(hù)的新聞攝影作品?（８）日常生活:報(bào)道日常社會(huì)生活的新聞攝影作品?（９）軍事與法治:報(bào)道新時(shí)期人民軍隊(duì)維護(hù)國(guó)家安全?加強(qiáng)國(guó)防現(xiàn)代化建設(shè)的新聞攝影作品,以及我國(guó)法治建設(shè)的新聞攝影作品?（10）國(guó)際傳播:對(duì)外報(bào)道中國(guó)新聞的攝影作品,以及有效影響國(guó)際輿論的攝影作品?中國(guó)新聞獎(jiǎng)新聞攝影作品獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置也會(huì)隨著新聞傳播事業(yè)的發(fā)展變化而變化,曾經(jīng)設(shè)立過“批評(píng)性報(bào)道新聞”獎(jiǎng)項(xiàng)?一?新聞攝影題材的劃分(三)中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽的分類2005年,首屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽(ChinaInternationalPressPhotoContest,CHIPP,簡(jiǎn)稱“華賽”)評(píng)選,其題材分為“突發(fā)與重大新聞”“經(jīng)濟(jì)與科技新聞”“新聞人物現(xiàn)場(chǎng)肖像”“社會(huì)生活新聞”“文化與藝術(shù)新聞”“體育新聞”“自然與環(huán)保新聞”7個(gè)類別,每類題材又分為“單幅”和“組照”兩項(xiàng),共計(jì)7類14項(xiàng)?第二屆“華賽”將“突發(fā)與重大新聞”分成了兩類,即“突發(fā)性新聞”和“非突發(fā)性的重大新聞”,變成了8類16項(xiàng)?后來也有微調(diào),但基本上還是8類16項(xiàng):一?新聞攝影題材的劃分(三)中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽的分類（１）日常生活類新聞單幅(DL)和系列(DLS)?（２）戰(zhàn)爭(zhēng)?災(zāi)難類新聞單幅(WDN)和系列(WDNS)?（３）非戰(zhàn)爭(zhēng)?災(zāi)難類重大新聞單幅(GN)和系列(GNS)?（４）經(jīng)濟(jì)及科技類新聞單幅(ESTN)和系列(ESTNS)?（５）自然及環(huán)境類新聞單幅(NEN)和系列(NENS)?（６）文化?藝術(shù)與娛樂類新聞單幅(ACEN)和系列(ACENS)?（７）體育類新聞單幅(SP)和系列(SPS)?（８）新聞人物與肖像單幅(POPN)和系列(POPNS)?一?新聞攝影題材的劃分(三)中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽的分類美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)攝影獎(jiǎng)分為突發(fā)新聞攝影獎(jiǎng)(PulitzerPrizeforBreakingNewsPhotography)和專題攝影獎(jiǎng)(FeaturePhotography)?還有些劃分類別的方法是依據(jù)事件發(fā)生的性質(zhì)和結(jié)果來進(jìn)行的,如災(zāi)難性新聞事件?社會(huì)問題新聞?快樂事件新聞?幽默類新聞事件?批評(píng)性報(bào)道等?新聞攝影比賽的題材分類對(duì)攝影實(shí)踐具有指導(dǎo)意義或?qū)蜃饔?特別是影響力大?具有權(quán)威性的國(guó)際性攝影比賽,其獎(jiǎng)項(xiàng)類別的調(diào)整反映了攝影表達(dá)方式與大眾傳播媒介傳播信息的方式的變化?二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系理解新聞攝影題材的類別劃分是為了更好地把握和處理好題材與主題之間的關(guān)系?從攝影記者的角度看,應(yīng)嘗試各種題材的拍攝;從圖片編輯的角度看,則應(yīng)注意在媒介上刊登各種不同題材的照片,這樣才能保證新聞攝影報(bào)道的廣泛性和全面性?主題與題材的關(guān)系是:題材對(duì)主題的制約是相對(duì)的,而不是絕對(duì)的?重大題材常常體現(xiàn)重大主題,小題材也可以展示大主題,關(guān)鍵在于記者認(rèn)識(shí)的高度?挖掘的深度和報(bào)道的角度?同一題材可以展示不同的主題?正像生活本身是一個(gè)多面體一樣,新聞攝影的題材也是多面體,可以從不同側(cè)面來揭示或展示不同的主題?這就是面對(duì)同一題材甚至同一場(chǎng)景時(shí),不同的攝影記者拍出的照片和報(bào)道的角度各異的原因?最主要的問題是如何認(rèn)識(shí)和理解具體的新聞攝影題材,認(rèn)知不同?理解不同?創(chuàng)新性不同,所展示的主題自然不同?二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系我國(guó)攝影記者分工相對(duì)明確,他們經(jīng)常要面對(duì)的是重復(fù)出現(xiàn)的相同拍攝題材,甚至就是在同樣的地方拍攝相同的人物,事件過程也基本雷同?但是,總有人能通過獨(dú)特的思考和觀察,抓取與眾不同的瞬間和細(xì)節(jié),捕捉到活蹦亂跳的“活魚”,正所謂“常拍常新”?而如何處理好題材與主題的關(guān)系正是“抓活魚”的關(guān)鍵?只有結(jié)合不同歷史時(shí)期社會(huì)生活的特點(diǎn),抓拍不同人物在不同情境之下的個(gè)性化動(dòng)作或獨(dú)特神情,來進(jìn)行不同側(cè)面?不同層次的揭示,把熟悉的題材拍出新意,才能受到廣大讀者的歡迎和喜愛?1997年2月19日,我國(guó)改革開放的總設(shè)計(jì)師鄧小平同志因病逝世?2月25日,鄧小平同志追悼大會(huì)在北京人民大會(huì)堂隆重舉行?新華社攝影記者劉衛(wèi)兵拍攝了圖片新聞《悼念鄧小平逝世》來報(bào)道這一重大歷史事件?雖然他拍攝的不是主會(huì)場(chǎng),也不是重要人物,但是,卻通過“普通民眾”自發(fā)聚集?寄托哀思,展現(xiàn)了億萬人民對(duì)鄧小平同志的敬愛,以及對(duì)他的緬懷之情?1997年2月25日,鄧小平同志追悼大會(huì)在北京人民大會(huì)堂舉行?各界民眾自發(fā)聚集在天安門廣場(chǎng)附近進(jìn)行悼念?(劉衛(wèi)兵攝)二?新聞攝影題材與主題的關(guān)系一般來講,題材越是重大,其新聞價(jià)值就相對(duì)越高;題材若小則新聞價(jià)值也相對(duì)較低?但是,正所謂“一葉知秋”,只要仔細(xì)觀察?善于思考?深入挖掘,也能通過細(xì)碎的新聞事實(shí)“以小見大”,小題材也可以體現(xiàn)宏大的報(bào)道主題?1997年2月19日鄧小平同志逝世后,新華社發(fā)布了《告全黨全軍全國(guó)各族人民書》,報(bào)紙紛紛刊登?劉衛(wèi)兵拍攝了圖片新聞《鄧小平逝世》,通過拍攝一個(gè)報(bào)攤懸掛的刊登了相關(guān)內(nèi)容的《北京晚報(bào)》和《北京青年報(bào)》兩份報(bào)紙頭版的照片,從側(cè)面報(bào)道了這一重大歷史事件?“報(bào)攤賣報(bào)”這個(gè)題材雖小,這一場(chǎng)面卻能用來報(bào)道“鄧小平逝世”這個(gè)重大主題?1997年2月19日,北京建國(guó)門,市民在購(gòu)買刊有鄧小平逝世消息的報(bào)紙?(劉衛(wèi)兵攝)四?新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系傳統(tǒng)新聞攝影主要有單幅圖片?組照或?qū)ｎ}等不同的表現(xiàn)形式?單幅圖片報(bào)道就是圖片新聞;組照有系列照片?專題攝影報(bào)道(又稱為攝影通訊?圖片故事等)等不同的構(gòu)成方式和呈現(xiàn)方式?一般而言,對(duì)于事件性新聞,特別是重大事件新聞,既要發(fā)布圖片新聞,“短平快”地及時(shí)報(bào)道最新信息,又要跟蹤報(bào)道或深入采訪,采用系列照片或?qū)ｎ}新聞攝影的方式全面?深入地進(jìn)行深度報(bào)道?對(duì)于非事件性新聞,例如日常生活新聞,采用“長(zhǎng)期項(xiàng)目”的方式和“紀(jì)實(shí)攝影”的手法,能夠做出故事情節(jié)更加完整的專題新聞攝影報(bào)道?尤金·史密斯拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《西班牙村莊》等,都是用專題新聞攝影的方式描述普通人生活的經(jīng)典案例?四?新聞攝影題材與表現(xiàn)形式的關(guān)系數(shù)字?jǐn)z影和網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)代,“媒介融合”成為大勢(shì)所趨,網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為新聞攝影傳播提供了新的舞臺(tái),不斷推陳出新的“新媒體”也創(chuàng)造出了新的攝影傳播方式,例如幻燈集?圖文故事?視聽結(jié)合的多媒體影像作品等等,還有純視頻短片等也成為攝影記者的新媒體報(bào)道形式?“荷賽”已經(jīng)將在線短片(onlineshortfilm)?在線故事片(onlinefeaturefilm)和互動(dòng)多媒體紀(jì)實(shí)報(bào)道(interactivedocumentary)納入了評(píng)獎(jiǎng)范疇,這充分體現(xiàn)了攝影影像在多媒體?“融媒體”新聞傳播中的重要作用?這些新的攝影傳播方式,都更適合“講故事”?然而,作為攝影記者,首先還是應(yīng)該善于把攝影圖片拍好,無論采訪拍攝什么題材,都要首先考慮是否適合攝影報(bào)道?如何拍攝照片進(jìn)行報(bào)道?如果某些題材確實(shí)更適合用其他視覺傳播方式,記者也應(yīng)當(dāng)大膽嘗試視頻短片?在線故事片?現(xiàn)場(chǎng)直播等多媒體報(bào)道方式?第四節(jié)

新聞攝影選題的確立新聞攝影選題的確立一?新聞敏感的培養(yǎng)二?發(fā)現(xiàn)新聞線索三?新聞線索的調(diào)查和研究攝影報(bào)道的選題可能是“被動(dòng)”發(fā)現(xiàn)的,或者是“主動(dòng)”獲得的,在經(jīng)濟(jì)和人力的制約下,一些編輯部的選題更多依賴于公關(guān)稿件和現(xiàn)有線索,而非依賴于記者的一手采訪和深入調(diào)查?由于新媒體平臺(tái)上涌動(dòng)著海量信息,記者的主動(dòng)發(fā)現(xiàn)能力將成為其專業(yè)性的體現(xiàn),攝影記者越來越需要去主動(dòng)發(fā)現(xiàn)新聞線索?蔣齊生先生曾經(jīng)這樣批評(píng)過我國(guó)新聞攝影中形成的模式化觀念:一個(gè)是“直接配合”,一個(gè)是“報(bào)道成果”?“直接配合”就是全國(guó)性的重大會(huì)議?節(jié)日?新的政策的公布,都要新聞媒體進(jìn)行宣傳配合?對(duì)這些重大事件的報(bào)道并無不妥,但是如果僅僅根據(jù)主題“按圖索驥”,就會(huì)使新聞攝影的特性與優(yōu)勢(shì)無法發(fā)揮,導(dǎo)致忽視新聞必須事新?時(shí)新的特點(diǎn),使攝影記者不能形成新聞意識(shí)?進(jìn)入不了記者的角色?而“報(bào)道成果”使記者不注意“過程”中的矛盾與問題,使題材狹窄化,導(dǎo)致許多歷史的珍貴瞬間流于鏡頭之外?記者成了定論的傳達(dá)者,而不是歷史的目擊者?歷史形象的發(fā)現(xiàn)和記錄者?這樣做必定會(huì)使圖片的新聞性被削弱,因此,媒體應(yīng)該給記者一個(gè)發(fā)現(xiàn)發(fā)言的機(jī)會(huì)?而更重要的是,攝影記者應(yīng)該有主體意識(shí),有觀察的眼睛,從而才能夠讓讀者從攝影記者的鏡頭下看到更豐富的社會(huì)現(xiàn)實(shí),以及社會(huì)日新月異的變化?新聞攝影選題的確立(一)時(shí)刻準(zhǔn)備著攝影記者工作非常辛苦,因?yàn)樾侣効傇陔S時(shí)隨地發(fā)生,不分晝夜,攝影記者有時(shí)候要夜以繼日地采訪拍攝,工作和生活不能截然分開?如果攝影記者僅僅在工作的時(shí)候才思考,才去發(fā)現(xiàn),那么他可能并不會(huì)那么走運(yùn),而且肯定要錯(cuò)過很多有價(jià)值的新聞線索?實(shí)際上,有很多時(shí)候新聞線索的發(fā)現(xiàn)都是在不經(jīng)意之間,看起來似乎完全靠運(yùn)氣,但背后其實(shí)是攝影記者時(shí)刻準(zhǔn)備著的結(jié)果?機(jī)會(huì)總是青睞有準(zhǔn)備的人,對(duì)新聞攝影工作的思考應(yīng)該貫穿在攝影記者的工作與生活之中?一?新聞敏感的培養(yǎng)（二）關(guān)心時(shí)事攝影記者不能僅僅盯著攝影這個(gè)領(lǐng)域?早在1998年的一次新聞攝影報(bào)道研討會(huì)上,著名攝影記者賀延光就談到:人大代表在開會(huì)時(shí),攝影記者除了按快門以外,對(duì)其他領(lǐng)域的參與都不太重視?人家講經(jīng)濟(jì)問題,講房改問題,講體制改革問題,攝影記者能聽進(jìn)去多少?參與性表現(xiàn)在哪里?這些要求對(duì)攝影記者來講并不過分?因?yàn)槟悴皇菙z影家而是新聞?dòng)浾?必須懂新聞?一?新聞敏感的培養(yǎng)（三）全局觀念和超前意識(shí)攝影記者對(duì)事物的觀看不應(yīng)該只是點(diǎn)的觀看,還要有全局觀念,能夠站在一定的高度觀看,而這種觀看最為重要的是可以使攝影記者具有超前意識(shí)?2000年,互聯(lián)網(wǎng)的熱潮才初露端倪,新華社中國(guó)特稿社的圖片編輯曾璜就敏銳地預(yù)料到這個(gè)新事物的產(chǎn)生一定會(huì)帶來與眾不同的反響?在其他媒體還沒有關(guān)注這個(gè)話題的時(shí)候,他就著手在中關(guān)村拍攝與互聯(lián)網(wǎng)有關(guān)的圖片,在2000年下半年國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)熱潮一浪高出一浪時(shí),他已經(jīng)掌握了大量可以供媒體使用的照片?一?新聞敏感的培養(yǎng)（一）新聞是用腳走出來的一位自由攝影師曾這樣談到拍攝成功的經(jīng)驗(yàn):每到一個(gè)城市拍照的時(shí)候,如果能夠走路,就不要坐車,如果能夠坐公共汽車,就不要打出租車?這段話的含義是說,如果要對(duì)一個(gè)陌生的地方或場(chǎng)景有深入了解,攝影記者就需要進(jìn)行實(shí)際觀察和親身的體驗(yàn)?正所謂“不入虎穴,焉得虎子”,要深入其中,才能有所發(fā)現(xiàn),進(jìn)而捕捉到真實(shí)?新鮮的形象信息?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（二）當(dāng)?shù)孛襟w和專業(yè)媒體從其他媒體獲得新聞線索,聽起來似乎是不可能的事情,已經(jīng)報(bào)道過的新聞怎么還能被報(bào)道呢?這種方法之所以可行是基于以下原因?（1）不同媒體的定位不同,對(duì)新聞的切入點(diǎn)不同,同一條新聞可以從不同角度進(jìn)行報(bào)道?（2）有些通過文字報(bào)道的題材,可能更適合用攝影圖片進(jìn)行報(bào)道?（3）有些媒體會(huì)發(fā)布預(yù)告性新聞,記者通過閱讀可以了解有哪些新聞即將發(fā)生,從而有所準(zhǔn)備?（4）專業(yè)媒體對(duì)本領(lǐng)域內(nèi)的新聞報(bào)道更加專業(yè)全面,從而可以為大眾媒體提供參考?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（三）利用互聯(lián)網(wǎng)互聯(lián)網(wǎng)上擁有海量信息,通過對(duì)一些門戶網(wǎng)站的信息進(jìn)行集納,或通過一些網(wǎng)友的“社交賬號(hào)”,攝影記者不但可以了解當(dāng)前的社會(huì)動(dòng)向,還可以獲得一些有用的信息?但一定要注意,互聯(lián)網(wǎng)上的消息來源魚龍混雜,記者必須仔細(xì)甄別其可靠性,否則會(huì)鬧出笑話?2004年印度洋海嘯過后,一個(gè)個(gè)人網(wǎng)站貼出了一些看起來像是海嘯現(xiàn)場(chǎng)的照片,聲稱這些照片是他前室友的同事在泰國(guó)拍攝的?該網(wǎng)站網(wǎng)址隨后被很多人引用,照片四處轉(zhuǎn)載,這其實(shí)是中國(guó)錢塘江觀潮的圖片?有人繼而把照片發(fā)給報(bào)紙,企圖賺取稿費(fèi),最終使該照片如同病毒一樣四處傳播,很多報(bào)紙上當(dāng)?一家網(wǎng)絡(luò)媒體是這樣評(píng)論這一事件的:“學(xué)新聞的人從學(xué)校開始,就應(yīng)該知道:第一,不要輕信你在互聯(lián)網(wǎng)上看到的任何東西;第二,對(duì)于任何新聞來源都要認(rèn)真核查?”記者也不能形成“互聯(lián)網(wǎng)依賴癥”?一位攝影記者就對(duì)自己所在媒體的實(shí)習(xí)生建議,與其每天在辦公室刷微博找選題或線索,不如到外面走走?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（四）建立自己的專業(yè)領(lǐng)域有些媒體的攝影記者是“分口”的,所謂分口是指攝影記者有專門的報(bào)道領(lǐng)域,比如時(shí)政?經(jīng)濟(jì)?體育?軍事?衛(wèi)生與健康?社會(huì)或者娛樂?這種“分口”可以使攝影記者建立自己的專業(yè)領(lǐng)域,一方面對(duì)這個(gè)領(lǐng)域的內(nèi)容保持逐漸深入的了解,另一方面更容易建立特定的人際關(guān)系?記者可以經(jīng)常和這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的專家學(xué)者保持聯(lián)系,及時(shí)了解動(dòng)向,從宏觀的角度把握自己的專業(yè)領(lǐng)域,從微觀的角度切入報(bào)道?所以,即使媒體不給記者指派特定的報(bào)道領(lǐng)域,記者也可以根據(jù)自己的興趣愛好以及特長(zhǎng),留心為自己選擇一個(gè)“口”,在工作中進(jìn)行深入挖掘?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（五）和編輯建立聯(lián)系由于編輯日常的重要工作之一就是策劃選題,他們對(duì)選題更敏感,攝影記者日常應(yīng)該和文字編輯?圖片編輯保持密切的聯(lián)系,與他們探討新聞線索操作的可行性?對(duì)于自由攝影師來說,一些媒體的圖片欄目對(duì)圖片選題有專門的要求,且計(jì)劃性很強(qiáng),攝影師在拍攝選題之前,最好和一些媒介機(jī)構(gòu)建立聯(lián)系,或者常常和圖片編輯進(jìn)行溝通,否則就會(huì)出現(xiàn)雖然照片拍得好,但因?yàn)椴荒軡M足媒體的需求,最后卻不被采用的情況?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索（六）廣交朋友優(yōu)秀的攝影記者多善于交際,有廣泛的人脈關(guān)系,從而建構(gòu)起自己高速?直接的信息網(wǎng)絡(luò)?二?發(fā)現(xiàn)新聞線索著名新聞攝影理論家蔣齊生曾提到:“調(diào)查研究,是一切新聞工作的起點(diǎn),也是貫穿新聞工作始終的一個(gè)特點(diǎn)?攝影報(bào)道也是如此?”新聞線索是否能夠構(gòu)成選題,攝影記者要對(duì)之展開調(diào)查研究;是否進(jìn)行了調(diào)研,調(diào)研進(jìn)行得是否深入,決定了攝影記者第一步邁出的方向?qū)εc不對(duì),以及后來的路能否走對(duì)?走順?對(duì)線索的調(diào)研包括對(duì)內(nèi)容的初步核實(shí),對(duì)相關(guān)背景的了解,明確該選題是否有其他媒體報(bào)道,切入點(diǎn)是怎樣的?調(diào)研的過程包括電話核實(shí)?初步走訪?資料閱讀,也要看看同類題材攝影師都是怎么拍攝的?調(diào)研不僅可以幫助攝影記者尋找到選題的新聞價(jià)值所在,也將有助于拍攝的順利進(jìn)行?三?新聞線索的調(diào)查和研究（一）調(diào)查研究與新聞線索的獲得1987年,美聯(lián)社的攝影記者阿龍·瑞寧格(AlonReininger)拍攝的新聞特寫照片《艾滋病在美國(guó)》獲得“荷賽”年度最佳新聞?wù)掌?照片上那位艾滋病患者哀傷而又充滿渴望的雙眼讓人難以忘懷?瑞寧格的成功來自他高度的新聞敏感和追蹤新聞事件的韌性?瑞寧格向來奔波在世界重大新聞熱點(diǎn)的最前端,而艾滋病的報(bào)道拍攝動(dòng)機(jī)源自他妻子在報(bào)縫中看到的一則小消息:一位醫(yī)生發(fā)現(xiàn)一些同性戀者感染了類似癌癥的性病,不知如何醫(yī)治?瑞寧格發(fā)現(xiàn)了問題的嚴(yán)重性,便抓住這一事件開始了不懈的采訪,前后約花了六年的時(shí)間,最終,他拍出了這張照片?照片所表達(dá)的意境不只是那位艾滋病患者個(gè)人的憂傷,畫面的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了圖像本身,那是全人類面對(duì)這種世紀(jì)瘟疫時(shí)手足無措的形象概括?三?新聞線索的調(diào)查和研究（二）調(diào)查研究和站位的選擇在拍攝胡錦濤和連戰(zhàn)會(huì)面的時(shí)候,賀延光提前做好了充分的研究和準(zhǔn)備,這使他能夠在現(xiàn)場(chǎng)迅速找到最佳的拍攝角度?在這則報(bào)道獲得成功后,賀延光介紹了他拍攝這幅圖片的成功經(jīng)驗(yàn):“胡錦濤與連戰(zhàn)會(huì)見,是個(gè)歷史性事件,如能有采訪機(jī)會(huì),我的任務(wù)就不只是要拍得上,而且是要爭(zhēng)取拍得好,這事我已想了三天?要想拍好,攝影記者占據(jù)一個(gè)有利位置是極其重要的?所以,我必須盡可能最早進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)搶個(gè)好地方?13時(shí)15分,提前開始放行?從警戒線進(jìn)入大會(huì)堂約有200米,記者們已全沒了矜持,扛著器材往上瘋跑?進(jìn)到北大廳,拍攝現(xiàn)場(chǎng)的正中央是專為央視設(shè)置的一個(gè)兩米見方的攝像平臺(tái),它的兩側(cè)分別是兩排有四個(gè)臺(tái)階的鋁合金階梯?電視平臺(tái)外人是不能用的,其他記者便都想占據(jù)緊靠它的位置,還都想擠在第一或第二排,而我直接上了第四排,就是階梯的最上端,為什么?因?yàn)槿羝揭暸臄z,畫面將無法避免背景雜亂的門窗;而角度高一些,背景則僅是地面,相對(duì)要簡(jiǎn)潔得多?就如同拍攝花樣滑冰,舞姿再美,亂七八糟的背景廣告牌也會(huì)讓人別扭,而換一個(gè)高角度,背景變成了潔白的冰面,讀者賞讀的視線便不會(huì)受到干擾了?”三?新聞線索的調(diào)查和研究（二）調(diào)查研究和站位的選擇2005年4月29日,中共中央總書記胡錦濤在人民大會(huì)堂會(huì)見了中國(guó)國(guó)民黨主席連戰(zhàn)?兩人的這次握手,是時(shí)隔60年兩黨最高領(lǐng)導(dǎo)人的歷史性握手?(《中國(guó)青年報(bào)》賀延光攝)三?新聞線索的調(diào)查和研究（三）調(diào)查研究和鏡頭的選擇對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)查研究和思考使攝影記者能夠選擇使用正確的鏡頭記錄下歷史的瞬間,賀延光1988年拍攝的《民主的進(jìn)程》就是成功的例證?在談到拍攝過程的時(shí)候,他說:“雖然我是‘全副武裝’,但此時(shí)只覺得借來的16mm鏡頭最得心應(yīng)手,因?yàn)榭犊愒~的人民代表如果離開人民大會(huì)堂這個(gè)宏偉的環(huán)境背景,也就難以成為具有重要價(jià)值的新聞中的人物了?”三?新聞線索的調(diào)查和研究（四）調(diào)查研究和畫面的選擇每個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)往往都會(huì)有紛繁復(fù)雜的場(chǎng)面,攝影記者不可能也沒有時(shí)間拍到所有的鏡頭,這時(shí)他必須選擇,如果沒有做好調(diào)查研究的功課,這個(gè)選擇就無從談起?曾在蓋蒂圖片社擔(dān)當(dāng)攝影記者的儲(chǔ)璨璨就有過這樣的感慨:“國(guó)內(nèi)大多數(shù)攝影記者不能用歷史的眼光看自己身邊這個(gè)社會(huì)?舉個(gè)沃爾瑪開業(yè)的例子,國(guó)內(nèi)的攝影記者,可能是一個(gè)跑慣了經(jīng)濟(jì)的記者,接到了任務(wù),想法就是又一家大賣場(chǎng)開業(yè),拍兩張領(lǐng)導(dǎo)揭幕的照片就走了?而一個(gè)好的攝影記者應(yīng)該能想到沃爾瑪是世界最大的零售商,它在中國(guó)首都北京開了第一家超市,這是很有意義的?攝影記者對(duì)自己每天所拍的照片進(jìn)行價(jià)值判斷的時(shí)候,應(yīng)該學(xué)會(huì)用十年后的眼光來看自己今天拍的這個(gè)事件?”如果沒有經(jīng)過研究和思考,攝影記者就不會(huì)意識(shí)到沃爾瑪在全球零售業(yè)的地位,更不會(huì)考慮到它在中國(guó)開店的意義?三?新聞線索的調(diào)查和研究（四）調(diào)查研究和畫面的選擇調(diào)查研究對(duì)于新聞攝影還有一個(gè)非常關(guān)鍵的作用,那就是使攝影記者能夠尊重事實(shí),尊重新聞規(guī)律,避免在報(bào)道的過程中失之偏頗,甚至導(dǎo)致失實(shí)的現(xiàn)象發(fā)生?2005年6月發(fā)生的“黑手印”事件就是這樣一個(gè)案例?三?新聞線索的調(diào)查和研究第五節(jié)

新聞攝影選題的挖掘新聞攝影選題的挖掘一?短線操作注重新聞性二?長(zhǎng)線操作要做好計(jì)劃攝影記者的拍攝工作任務(wù)可以分為短線和長(zhǎng)線兩種任務(wù)?一種任務(wù)是滿足時(shí)效性的要求,短平快地把新聞信息傳遞給受眾?突發(fā)性新聞報(bào)道?事件新聞報(bào)道等都屬此類?短線操作的最終產(chǎn)品是一張或者幾張新聞圖片,甚至是一段短視頻,配合文字報(bào)道或者作為單幅的圖片新聞在媒體上發(fā)表?拍好這些具有較強(qiáng)時(shí)效的新聞?wù)掌菙z影記者的日常工作?除了短線工作,攝影記者還應(yīng)該對(duì)一些新聞事件展開長(zhǎng)時(shí)間的追蹤,進(jìn)行深度報(bào)道,這就是長(zhǎng)線操作的攝影任務(wù),最終產(chǎn)品是一組專題攝影圖片?攝影記者應(yīng)該兼顧這兩種任務(wù),一方面做好即時(shí)的時(shí)效性報(bào)道,另一方面也要做深度的報(bào)道?新聞攝影選題的挖掘(一)選題的時(shí)效和由頭記者拍攝的是事物變化過程的一瞬間,而變化仍在不斷進(jìn)行著,所以他必須趕在事物產(chǎn)生新的變化之前,將記錄的瞬間呈現(xiàn)到讀者面前,否則照片就會(huì)失效?怎樣的話題可能是受眾當(dāng)下需要了解,以及想要了解的?一定要考慮發(fā)表時(shí)機(jī)?新聞的發(fā)表需要一定的由頭?所謂新聞?dòng)深^,是指報(bào)道這則新聞的根據(jù),或者新聞的引子?這個(gè)引子可以幫助記者按照時(shí)間?地點(diǎn)?人物這三個(gè)層面展開對(duì)選題的考量?就時(shí)間而言,可以觀察節(jié)日?紀(jì)念日等特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn);就地點(diǎn)而言,可以觀察特定地理位置?特定空間所發(fā)生的事件;就人物而言,則可跟蹤話題人物?名人?與此同時(shí),選題也是由這幾個(gè)維度交織而成的,一個(gè)平凡的人物因?yàn)樘囟臻g和時(shí)間的作用,同樣具有被關(guān)注的可能?一?短線操作注重新聞性（二）選題的新聞價(jià)值要在紛繁的新聞現(xiàn)場(chǎng)準(zhǔn)確捕捉形象,就要對(duì)選題的新聞價(jià)值有所判斷,才能在形象出現(xiàn)的剎那將其捕捉,產(chǎn)生形象吸引人?內(nèi)涵更耐人尋味的效果?提起1987年的大興安嶺火災(zāi),人們就會(huì)想起喬天富拍攝的《瀆職者的窘境》?這幅畫面的拍攝并不是偶然,記者在到達(dá)現(xiàn)場(chǎng),看到從群眾的哭訴到縣長(zhǎng)家完好的紅磚房這些事實(shí)之后,意識(shí)到這一事件的責(zé)任者——漠河縣縣長(zhǎng),是重要的新聞人物,他決定圍繞著縣長(zhǎng)來拍?其實(shí)這時(shí)他就已經(jīng)抓住了大興安嶺火災(zāi)原因的實(shí)質(zhì)——瀆職?從這個(gè)思路出發(fā),尋找恰當(dāng)?shù)男蜗?最終他成功地拍攝了《瀆職者的窘境》這幅圖片?一?短線操作注重新聞性（三）選題的歷史價(jià)值《中國(guó)青年報(bào)》前攝影記者鄭鳴在當(dāng)選“1987年十佳新聞攝影記者”后說過一句話,他說:“當(dāng)一個(gè)攝影記者的樂趣在于,人們需要借助他的眼睛看世界,世界也需要借助他的眼睛記錄自己?”即便是時(shí)效新聞,攝影記者也要有歷史意識(shí),這些照片有可能構(gòu)成未來的歷史檔案?曾任2015年荷賽評(píng)委會(huì)主席的米切爾·麥克納利(MicheleMcNally)認(rèn)為,優(yōu)秀的報(bào)道攝影應(yīng)該具有這樣一些特征:（１）歷史價(jià)值,清楚知道在什么時(shí)間到哪里去?（２）社會(huì)價(jià)值,體現(xiàn)人與人的關(guān)系?（３）心理作用,具有打動(dòng)人心的力量?（４）美學(xué)價(jià)值,不僅漂亮,還要有助于信息傳播?麥克納利任職于《紐約時(shí)報(bào)》,她對(duì)新聞攝影首要價(jià)值的判斷方法是將之置于歷史和社會(huì)圖景之中?攝影記者應(yīng)認(rèn)識(shí)到自己在某種程度上也肩負(fù)著“史官”的職責(zé)?一?短線操作注重新聞性(四)在全球化的背景下展開報(bào)道議程設(shè)置理論是一個(gè)傳播學(xué)理論,其核心思想是,媒體不能左右人們?cè)趺聪?但是可以決定人們想什么?媒體設(shè)置各種各樣的議題,這些議題的權(quán)重不同,議題在讀者心中的重要性就會(huì)不同?而在全球輿論環(huán)境下,有關(guān)中國(guó)的議題正變得越來越重要,這是一個(gè)不容忽視的變化?對(duì)于新聞攝影工作者而言,這種變化促使我們應(yīng)當(dāng)以更新的角度和國(guó)際化的眼光看待我們身邊的新聞事件?中國(guó)攝影記者不可能和國(guó)外媒體的記者站在同樣的視角上看問題,但我們可以把中國(guó)的問題放到世界的范疇中去理解?新華社的曾璜有多年從事對(duì)外報(bào)道的經(jīng)驗(yàn),他曾經(jīng)談到一個(gè)觀點(diǎn):目前,所謂對(duì)外報(bào)道的界限已經(jīng)在變化,一個(gè)事實(shí)是,中國(guó)的就是世界的?這也就是說,當(dāng)攝影記者在報(bào)道中國(guó)的時(shí)候,他實(shí)際上是在報(bào)道一個(gè)全世界都感興趣的話題?一?短線操作注重新聞性(四)在全球化的背景下展開報(bào)道中國(guó)走上世界舞臺(tái),這不僅給攝影記者提出了要以世界的眼光觀看中國(guó)問題的要求,同時(shí)也給中國(guó)攝影記者提供了機(jī)會(huì)?一是競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì),在許多場(chǎng)合可以和外國(guó)攝影師同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)?二是參與的機(jī)會(huì),國(guó)際上對(duì)中國(guó)的新聞報(bào)道在增加,這需要更多中國(guó)本土的攝影師參與其中?傳統(tǒng)的攝影記者的觀看都是匆忙的觀看?以點(diǎn)為中心的觀看?隨著傳播環(huán)境的變化,攝影記者如果能夠站在歷史的角度從整體上觀看,就能發(fā)現(xiàn)新內(nèi)容,找到新角度?一?短線操作注重新聞性（一）選題要深思熟慮進(jìn)行長(zhǎng)線操作的題目應(yīng)該具有延展性,可挖掘性強(qiáng),用一張圖片就可以表現(xiàn)的題材,就不要用兩張?值得攝影記者花費(fèi)大量時(shí)間進(jìn)行跟蹤報(bào)道的選題,應(yīng)該和當(dāng)下的社會(huì)生活息息相關(guān),切中時(shí)代發(fā)展的脈搏,反映社會(huì)的變革以及變革中的矛盾?2003年,“荷賽”中國(guó)講習(xí)班給學(xué)員布置了性別和環(huán)境兩個(gè)選題,要求他們尋找相應(yīng)的故事詮釋?參加講習(xí)班的學(xué)員最后拍攝的題材五花八門,對(duì)性別這個(gè)主題,他們選擇了女工?流落異鄉(xiāng)的女童?男女平等?戒毒所里的故事?收養(yǎng)孤兒的女警官?男旦等報(bào)道題材;對(duì)于環(huán)境這個(gè)主題,他們講述了漁民?血吸蟲病?都市里的村莊?老北京?移民等故事?分層級(jí)來說,首先是大的主題,性別和環(huán)境一直都是全球熱點(diǎn)話題,站在這個(gè)層面上思考,可以避免就事論事的狹隘視野;其次是選題的落地,從宏觀主題到微觀故事,所選題目要有可操作性,攝影師對(duì)之有接觸和接近的可能,選題應(yīng)當(dāng)具有畫面感?二?長(zhǎng)線操作要做好計(jì)劃（二）多幅照片的結(jié)構(gòu)方式要確立題目確定之后,下面就要對(duì)照片的組合結(jié)構(gòu)方式進(jìn)行確認(rèn)?20世紀(jì)90年代,中國(guó)新聞攝影業(yè)界開始探討專題攝影的拍攝和編輯方法,經(jīng)典的專題攝影結(jié)構(gòu)方法成為被普遍認(rèn)同的一種拍攝方式?所謂“經(jīng)典方法”,是指尤金·史密斯等人建立起來的,在《生活》畫報(bào)中常見的拍攝方式,也被稱作“八股文”,它從故事的開始,到高潮,最終到結(jié)尾,有一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)?但是近兩年來,出現(xiàn)了更多的講故事的方法,比如平行并列的方式——畫面之間是平行結(jié)構(gòu),保持一個(gè)節(jié)奏,依靠畫面的累積來加深讀者的印象?還有對(duì)比的方式——兩個(gè)畫面為一組,形成鮮明的對(duì)照,給讀者帶來時(shí)空飛躍的感覺?這些多樣的攝影風(fēng)格給讀者帶來更新鮮的視覺,也讓攝影記者可以根據(jù)自己的特長(zhǎng)以及選題的特點(diǎn)來選擇合適的視覺表現(xiàn)手段?二?長(zhǎng)線操作要做好計(jì)劃（三）完成資料收集工作在正式開始拍攝之前,攝影記者還應(yīng)對(duì)選題進(jìn)行調(diào)研,收集各種資料來理清自己的思路,比如收集與這個(gè)主題相關(guān)的影像資料,包括其他攝影師拍攝的照片,以及紀(jì)錄片等影視資料;還需要收集文字資料,包括文字報(bào)道?圖書等等?閱讀文字資料可以激發(fā)攝影師的視覺想象,而了解其他攝影師在這個(gè)選題上已經(jīng)做出的努力,可以避免撞車,進(jìn)而形成自己獨(dú)一無二的觀點(diǎn)?二?長(zhǎng)線操作要做好計(jì)劃（四）撰寫拍攝計(jì)劃書在以上工作的基礎(chǔ)上,攝影記者可以通過撰寫拍攝計(jì)劃書來理清自己的拍攝思路?下面我們介紹的是在荷蘭世界新聞攝影基金會(huì)中國(guó)學(xué)員班上,老師要求學(xué)生撰寫的專題計(jì)劃書的格式?二?長(zhǎng)線操作要做好計(jì)劃深度攝影報(bào)道拍攝須知思考題1.如何理解新聞攝影的新聞性?2.對(duì)近期的新聞熱點(diǎn)進(jìn)行研究,列出值得拍攝的一些新聞?lì)}材?3.尋找一個(gè)可以進(jìn)行深入報(bào)道的攝影題材,撰寫一份拍攝計(jì)劃書?4.新聞攝影如何表現(xiàn)主題?5.新聞攝影的題材如何劃分?6.新聞攝影報(bào)道的主題如何深化?第六章新聞攝影采訪本章要點(diǎn)1.采訪貫穿在新聞攝影從獲得選題到現(xiàn)場(chǎng)工作再到后期圖片編輯的整個(gè)工作過程中?2.采訪中獲得拍攝許可并與被攝對(duì)象達(dá)成默契是拍好照片的關(guān)鍵?3.現(xiàn)場(chǎng)抓拍是新聞攝影的主要拍攝方式?目錄第一節(jié)新聞攝影采訪的特點(diǎn)與方法第二節(jié)通過采訪獲得拍攝許可第三節(jié)擺拍和抓拍第一節(jié)

新聞攝影采訪的特點(diǎn)與方法新聞攝影采訪的特點(diǎn)與方法一?新聞攝影是一種針對(duì)形象的采訪二?新聞攝影采訪的步驟與文字記者的采訪不同,新聞攝影的采訪一切都要落實(shí)到形象中?這種采訪是一種針對(duì)形象的采訪,拍到有價(jià)值的形象是攝影記者最重要的工作?這種針對(duì)形象的采訪包含以下幾個(gè)過程?第一,對(duì)形象價(jià)值的綜合判斷?這個(gè)思考過程一般發(fā)生在拍攝之前?攝影記者對(duì)題材的選擇和文字記者有所不同,攝影記者拍攝的題材必須達(dá)到兩個(gè)要求:一是內(nèi)容上有意義,二是視覺上有意義或具有可視性?這兩者要結(jié)合起來,有的時(shí)候題材在內(nèi)容上有意義,但是在視覺上未必有意義或不具有可視性;有的時(shí)候在視覺上有沖擊力,但是在內(nèi)容上卻沒有新聞價(jià)值?攝影記者要通過調(diào)查研究找到能夠把這兩個(gè)特點(diǎn)結(jié)合起來的形象,然后進(jìn)行拍攝?一?新聞攝影是一種針對(duì)形象的采訪第二,對(duì)形象的全面攝取?攝影記者需要在現(xiàn)場(chǎng)一邊拍攝一邊采訪,并且要盡可能多地拍攝?文字記者在采訪的時(shí)候是多角度?多維度的,在事前事后都要對(duì)資料進(jìn)行整理?攝影記者的工作則不只是多角度了解情況這么簡(jiǎn)單,他還要把這些視覺形象攝取下來,因?yàn)楹芏嗨查g如果離開了特定空間?錯(cuò)過了特定時(shí)間可能就再也捕捉不到了?法國(guó)《解放報(bào)》的圖片編輯就強(qiáng)調(diào)攝影記者在和文字記者一起工作時(shí)要多拍,而所謂多的含義就是:“作為一位攝影記者,你首先要了解文字記者所寫的內(nèi)容,你可能還要看看其他媒體對(duì)這件事的看法,然后在你的頭腦中形成一個(gè)自己的看法?你在拍照時(shí)應(yīng)該將你的觀點(diǎn)表達(dá)出來?你甚至可以拍回一張與文章內(nèi)容觀點(diǎn)完全相反的照片,這都沒關(guān)系?圖片應(yīng)該是獨(dú)立的,它應(yīng)該為文章的內(nèi)容做更多的補(bǔ)充,并不需要與文章完全相同,也不是僅僅在圖解文章?所以‘多’就是指攝影師要為文章帶來更多的或不同的內(nèi)容?”一?新聞攝影是一種針對(duì)形象的采訪第三,對(duì)形象的確認(rèn)?你拍到的照片里的人物是誰?在干什么?為什么?這是攝影記者必須回答的基本問題?但有些攝影記者卻連這些看似簡(jiǎn)單的問題都無法回答,所以到了寫文字說明的時(shí)候就非常頭疼?2003年,在荷蘭世界新聞攝影基金會(huì)舉辦的青年攝影師培訓(xùn)班上,來自亞洲和歐洲的一些年輕攝影師被要求以“移民”為主題拍攝一個(gè)圖片故事?西班牙的一個(gè)小伙子拍攝了一個(gè)移民足球俱樂部的故事,但在編輯圖片的時(shí)候,他卻無法給自己的照片寫說明,因?yàn)樗麑?duì)自己所拍攝照片的視覺信息無法確認(rèn)?比如,有一張照片是隊(duì)長(zhǎng)在更衣室鼓舞士氣的照片,而這個(gè)隊(duì)長(zhǎng)叫什么名字?來自哪個(gè)國(guó)家,他無法回答?他還拍攝了一張這個(gè)移民足球隊(duì)打敗本地足球隊(duì)的照片,但打敗的是哪支球隊(duì)?比分是多少,他也不知道?這就是缺乏采訪的表現(xiàn)?在采訪過程中,形象確認(rèn)和現(xiàn)場(chǎng)拍攝有可能會(huì)發(fā)生矛盾,攝影記者在拍攝的時(shí)候可能來不及采訪,但是在拍攝結(jié)束后,攝影記者應(yīng)該盡量找時(shí)機(jī)進(jìn)行采訪?核實(shí),當(dāng)然也可以在事后再去聯(lián)系采訪,但是這會(huì)比較麻煩,也有找不到當(dāng)事人的風(fēng)險(xiǎn)?一?新聞攝影是一種針對(duì)形象的采訪文字記者采訪的成果體現(xiàn)為文字報(bào)道中觀點(diǎn)的引用和事實(shí)的描述,讀者在閱讀文字的過程中通過想象來豐富字里行間的意義?體會(huì)報(bào)道內(nèi)容,從而獲得信息;新聞攝影采訪的成果則體現(xiàn)在新聞形象的捕捉和文字說明的寫作兩個(gè)方面,形象真實(shí)?鮮活,耐人尋味,讀者能夠看到照片,卻看不到攝影記者的采訪過程?所以說,文字新聞能夠體現(xiàn)采訪過程,而攝影報(bào)道則只能呈現(xiàn)采訪結(jié)果?正是因?yàn)檫@個(gè)原因,一些剛?cè)胄械臄z影記者往往只看到自己技不如人,卻沒有看到照片背后一系列艱辛的采訪,其實(shí)那才是獲得成功的關(guān)鍵?一?新聞攝影是一種針對(duì)形象的采訪新聞攝影的采訪可以分為兩類:一般采訪和深入采訪?所謂一般采訪,是指攝影記者在接受一般性任務(wù)的時(shí)候所進(jìn)行的一系列采訪,這種采訪強(qiáng)調(diào)信息的準(zhǔn)確?清晰,并且要及時(shí)將信息傳達(dá)給受眾?深入采訪是指攝影記者在完成專題攝影?圖片故事時(shí),需要對(duì)事實(shí)有全面?深入的了解而進(jìn)行的采訪,這種采訪強(qiáng)調(diào)信息的全面?多層次?多維度和縱深度?深入采訪要有一定的計(jì)劃性,需要經(jīng)多次采訪才能完成,記者通過初次采訪建立一個(gè)總體的印象,然后在每一次的采訪中收集細(xì)節(jié)信息,最終取得逐步深入的效果?可以說,一般采訪主要針對(duì)新聞的五個(gè)W要素進(jìn)行逐一落實(shí),而深入采訪則著重回答五個(gè)W中的為什么(why)和怎么樣(how)等問題?每一次采訪任務(wù)都要經(jīng)過一系列的步驟?二?新聞攝影采訪的步驟（一）尋找選題或者從圖片編輯那里獲得任務(wù)攝影記者獲得選題的主要途徑和方法在前面已經(jīng)進(jìn)行了詳細(xì)的說明,在這里再次強(qiáng)調(diào)攝影記者要有主體意識(shí),要把新聞采訪工作當(dāng)作日常工作的一部分,而不是將之當(dāng)作額外任務(wù)?因?yàn)樾侣劸€索的積累和采訪經(jīng)驗(yàn)的增加不是一朝一夕的事情?圖片編輯在給攝影記者指派拍攝任務(wù)的時(shí)候也要幫助攝影記者正確?順利地完成采訪任務(wù)?圖片編輯需要閱讀文章并查閱大量資料,或者同文字記者交流,然后根據(jù)文章的具體內(nèi)容判斷自己所需的照片,并明確告訴攝影記者?美國(guó)《哥倫比亞密蘇里人報(bào)》(ColumbiaMissourian)的攝影記者曾經(jīng)接到這樣一個(gè)任務(wù):去一所小學(xué)拍攝一張校長(zhǎng)的照片,而且要在下午3點(diǎn)15分到那里,否則可能找不到校長(zhǎng)?攝影記者照辦了,但回來后他才知道文章是關(guān)于這個(gè)校長(zhǎng)幫助剛剛上學(xué)的一年級(jí)學(xué)生過馬路的故事,3點(diǎn)15分以前他正在做這件事?顯然,編輯告訴攝影記者的拍攝時(shí)間有誤,使得攝影記者錯(cuò)過了拍攝最適合照片的時(shí)機(jī)?二?新聞攝影采訪的步驟（二）采訪之前的準(zhǔn)備攝影記者在采訪之前的準(zhǔn)備可以分為文字準(zhǔn)備和形象準(zhǔn)備?文字準(zhǔn)備是指閱讀與選題相關(guān)的文字資料,這些文字資料可能是相關(guān)的新聞報(bào)道,也可以是書籍?文章?通過閱讀,記者可以對(duì)選題的背景資料有充分的了解,對(duì)拍攝時(shí)的切入點(diǎn)有準(zhǔn)確的把握?美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的攝影師瑞薩每次拍攝之前都要閱讀大量書籍,有人認(rèn)為瑞薩看了這么多的書都可以自己寫一本書了?瑞薩說:“是啊,我是要寫一本書,不過是用照片?”瑞薩認(rèn)識(shí)到自己所做的不僅僅是拍照,而且要用照片講故事,所以之前的準(zhǔn)備非常重要?所謂形象準(zhǔn)備,是指攝影記者要對(duì)所拍攝對(duì)象的形象特征有所了解,尤其是在拍人物的時(shí)候,因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)拍攝一般都十分倉(cāng)促,如果在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)從了解被攝對(duì)象的外形特點(diǎn)?性格特征開始,攝影記者就很容易手忙腳亂,事先就了解被攝對(duì)象的一些習(xí)慣動(dòng)作?其個(gè)性是開朗還是內(nèi)向,則可以使拍攝更有把握?形象準(zhǔn)備階段,既要查閱被拍攝對(duì)象以往的照片,也應(yīng)在拍攝前盡可能多地接觸被拍攝對(duì)象,仔細(xì)觀察其言行舉止?二?新聞攝影采訪的步驟(三)現(xiàn)場(chǎng)采訪在新聞現(xiàn)場(chǎng)的采訪強(qiáng)調(diào)一個(gè)“勤”字,有人將之總結(jié)為:勤看?勤聽?勤記?勤思?勤問?勤看,就是要四處走動(dòng),不要光往人多的地方扎堆?拍攝現(xiàn)場(chǎng)常見的就是攝影記者一擁而上的場(chǎng)景,大家都在拍照的地方的確可能是比較容易出畫面的地方,但結(jié)果就是千篇一律,且只呈現(xiàn)了事件的一個(gè)側(cè)面?所以不妨多轉(zhuǎn)幾圈,轉(zhuǎn)到后臺(tái),轉(zhuǎn)到人少的地方,看看有沒有什么新發(fā)現(xiàn)?勤聽,就是要盡可能捕捉所有有用信息?在會(huì)議中的發(fā)言,可能比較枯燥,畫面感很差,這個(gè)時(shí)候攝影記者是不是就可以出去休息一下呢?其實(shí)攝影記者如果能夠坐下來,聽聽與會(huì)者都在談?wù)撌裁?可能會(huì)對(duì)自己的拍攝有一些新的啟發(fā),對(duì)文字說明的寫作也很重要?二?新聞攝影采訪的步驟(三)現(xiàn)場(chǎng)采訪勤記,是指攝影記者應(yīng)該將自己采訪中得到的信息盡可能地記錄下來?所謂“好記性不如爛筆頭”,地名?人名?機(jī)構(gòu)?數(shù)字等信息,難以憑借記憶保證準(zhǔn)確無誤,攝影記者最好隨身帶一個(gè)小本或錄音筆,隨問?隨記?隨錄?勤思,就是不但要收集現(xiàn)場(chǎng)信息,還要對(duì)這些信息有所分析,進(jìn)行考證?有人曾經(jīng)這樣總結(jié)新聞工作者的個(gè)性特點(diǎn):好奇和懷疑?好奇是指要對(duì)周圍的新事物充滿好奇之心;而懷疑則是提醒記者,現(xiàn)實(shí)是非常復(fù)雜的,不能單看事物的表面或者一面,要辯證地看待事實(shí)?勤問,攝影記者在思考的同時(shí)還要求證,而求證的最佳方式就是多問?不要一味地拍攝,適當(dāng)?shù)臅r(shí)候停下來和周圍的人聊聊,對(duì)當(dāng)事人進(jìn)行采訪,有的時(shí)候采訪可能會(huì)為記者帶來新的拍攝思路?二?新聞攝影采訪的步驟(四)編輯照片在拍攝結(jié)束之后,攝影記者要盡快著手對(duì)自己拍到的照片進(jìn)行整理,之所以強(qiáng)調(diào)盡快,是因?yàn)槿绻麜r(shí)間過得太久,對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)的記憶和印象可能變得模糊,所以最好趁熱打鐵?這里的編輯包括這樣幾方面的工作?首先,為照片撰寫說明?在寫說明的過程中可能會(huì)對(duì)一些問題產(chǎn)生疑問,需要進(jìn)行補(bǔ)充采訪或者回到實(shí)地再進(jìn)行觀察訪問?其次,對(duì)照片進(jìn)行整理歸檔?每次采訪可能都會(huì)拍到很多照片,能在媒體上使用的卻是不多的幾張,剩下的照片也不應(yīng)該隨手丟掉,很多媒體都建立了資料庫(kù),暫時(shí)沒有機(jī)會(huì)使用的照片都可以放到資料庫(kù)里以便以后使用?攝影記者需要給這些歸入資料庫(kù)的照片撰寫說明和檢索關(guān)鍵詞?攝影記者還有一項(xiàng)重要的工作就是和圖片編輯就當(dāng)日的采訪感受進(jìn)行溝通,并且與圖片編輯一起選擇照片?由于圖片編輯是事件的旁觀者,所以他們可能會(huì)從比較客觀的角度幫助攝影。二?新聞攝影采訪的步驟第二節(jié)

通過采訪獲得拍攝許可通過采訪獲得拍攝許可一?積累人脈關(guān)系二?獲得拍攝許可三?與被攝對(duì)象合作新入行的攝影記者,要認(rèn)真地逐步積累自己的資源,建立人際關(guān)系網(wǎng)?（１）記者應(yīng)該廣交朋友?記者這份工作就是圍繞著人與人之間的關(guān)系展開的,記者是傳遞信息的樞紐,如果不關(guān)心人,不關(guān)心周圍的世界,不抱著一種開放的心態(tài),這個(gè)信息傳送的樞紐就會(huì)阻塞?當(dāng)然,在獲得他人幫助的時(shí)候,記者也應(yīng)該對(duì)其以誠(chéng)相待,不能以欺騙和隱瞞的方法來騙取其他人的信任和幫助,要真誠(chéng)?坦白地告訴對(duì)方自己的職業(yè)需要,從而獲取幫助?一?積累人脈關(guān)系（２）整理自己工作領(lǐng)域主要機(jī)構(gòu)的名稱和聯(lián)系方式?在大多數(shù)媒介機(jī)構(gòu),攝影記者都有自己專門負(fù)責(zé)的領(lǐng)域,比如,經(jīng)濟(jì)類報(bào)道或者社會(huì)新聞等等,也就是前文所說的“分口”?這種細(xì)分的方法可以讓記者和這一領(lǐng)域的關(guān)鍵人物建立長(zhǎng)期的聯(lián)系,可以使記者較為深入和全面地對(duì)這一領(lǐng)域的動(dòng)態(tài)展開報(bào)道?如果攝影記者是專門負(fù)責(zé)文化教育方面報(bào)道的,那他就應(yīng)該有各種文化教育部門和機(jī)構(gòu)(如文化行政部門以及博物館?展覽館?劇場(chǎng)?影院?學(xué)校等各類機(jī)構(gòu))的聯(lián)系方式,還要有相關(guān)負(fù)責(zé)人的各種聯(lián)系方式?這將使攝影記者在必要的時(shí)候與相關(guān)人員及時(shí)取得聯(lián)系,甚至獲得特許,采訪某些幕后人物或事件以及提前獲知新聞線索?當(dāng)一個(gè)新聞事件發(fā)生時(shí),擁有詳細(xì)的聯(lián)絡(luò)方式將使一切變得不同,因?yàn)橛浾咧缿?yīng)該聯(lián)絡(luò)誰?能夠得到幫助和指導(dǎo),采訪的效率和效果自然會(huì)很不同?一?積累人脈關(guān)系（３）積累各個(gè)機(jī)構(gòu)的宣傳部門負(fù)責(zé)人?新聞發(fā)言人以及公關(guān)部門負(fù)責(zé)人的電話?大多數(shù)機(jī)構(gòu)都有自己的公關(guān)部門或者新聞發(fā)言人,他們的工作就是聯(lián)絡(luò)媒體,幫助記者得到需要的信息,從而使其所服務(wù)的機(jī)構(gòu)能夠得到媒體的關(guān)注并擴(kuò)大影響力?正因?yàn)槿绱?他們必須且很樂于和媒體打交道,也掌握著所在機(jī)構(gòu)的最新發(fā)展動(dòng)向?但是記者也應(yīng)該小心,因?yàn)樗麄兺瑯右矔?huì)遮掩信息或阻止采訪,從而控制負(fù)面消息的傳播,這個(gè)時(shí)候,他們就有可能變成最難纏的一群人?他們還有可能采用多種技巧進(jìn)行“危機(jī)公關(guān)”,攝影記者要避免被其利用?一?積累人脈關(guān)系（４）其他同行的聯(lián)系方式也很重要?媒體從業(yè)人員彼此之間并非只有競(jìng)爭(zhēng),也可以在必要的時(shí)候組成聯(lián)盟共同工作?（５）利用互聯(lián)網(wǎng)建立各種聯(lián)系?網(wǎng)絡(luò)除了擁有豐富的信息來源和資料,其本身就是一個(gè)幫助人們建立聯(lián)系的工具?新一代互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品更加注重人與人之間的聚合,有很多簡(jiǎn)便實(shí)用的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品可以促進(jìn)網(wǎng)民之間的溝通交流?對(duì)攝影記者來說,互聯(lián)網(wǎng)是非常值得利用的工具,有的時(shí)候記者甚至可以從對(duì)方的網(wǎng)絡(luò)簽名中嗅到信息?攝影記者可以借此結(jié)交職業(yè)圈子內(nèi)外的各種朋友,但是,同時(shí)也要注意,由于網(wǎng)絡(luò)上的人可能是匿名的,因此還要確認(rèn)消息來源,應(yīng)多方收集更多的信息來進(jìn)行佐證,警惕假新聞和惡意炒作?一?積累人脈關(guān)系到達(dá)目的地后,在很多情況下,記者并不能輕易進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)?其中有多方面的原因:一種情況是事件涉及重要人物參與,因此有關(guān)部門對(duì)準(zhǔn)入資格進(jìn)行了嚴(yán)格的限制,比如需要采訪證;還有的情況是事件仍在發(fā)展過程中,可能不便于向媒體公布信息;更多的類似情況發(fā)生在突發(fā)新聞事件中,由于涉及財(cái)物損失?人員傷亡,警方為了維護(hù)現(xiàn)場(chǎng)的秩序而禁止無關(guān)人員接近現(xiàn)場(chǎng);還有的是涉事方出于隱瞞事實(shí)的目的,阻止攝影記者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)?文字記者可能會(huì)比攝影記者較容易進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng),會(huì)被“網(wǎng)開一面”,不屬于被嚴(yán)防死守的一群人;攝影圖片的證實(shí)效果更具有影響力,攜帶影像設(shè)備的攝影記者會(huì)成為被緊盯的目標(biāo),更容易遭到拒絕和阻攔?一些事件的采訪報(bào)道在使用影像方面會(huì)受到限制?一般來說,攝影記者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)有兩種方式,一種是公開身份,另一種則是隱瞞身份,即隱性采訪?如果事先已經(jīng)聯(lián)系好采訪,攝影記者自然可以亮明身份進(jìn)入,還有的時(shí)候可能對(duì)方希望媒體報(bào)道此事件,因此記者只要向?qū)Ψ秸f明來意,也可以進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)?記者進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)隨身攜帶能證明自己記者身份的證件,實(shí)習(xí)記者則可以向?qū)嵙?xí)單位申請(qǐng)辦理一張加蓋單位公章的介紹信?二?獲得拍攝許可在難以進(jìn)入的新聞現(xiàn)場(chǎng),記者則有可能需要隱瞞身份進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)拍照?但是在決定隱瞞身份進(jìn)行采訪之前,記者首先要確認(rèn)事件的新聞價(jià)值,以及對(duì)方拒絕記者進(jìn)行報(bào)道的理由是什么?隱性采訪的目的是滿足公眾的知情權(quán),行使輿論監(jiān)督的功能,將公眾理應(yīng)獲知的消息傳遞給他們?但是在滿足