古詩詞歌曲的演唱方法及表現(xiàn)技巧分析概述目錄TOC\o"1-3"\h\u10825（一）演唱方法 113922（二）表現(xiàn)技巧 3234191、把握風(fēng)格 3155972、理解情感 3244673、體現(xiàn)韻味 3（一）演唱方法古詩詞歌曲作為一種獨(dú)特的體裁，當(dāng)然也有獨(dú)特的演唱方法，以下將從“呼吸”、“發(fā)聲與音色、共鳴”、及“咬字、吐字、歸韻”幾個(gè)方面進(jìn)行分析。歌唱的力量來源于呼吸，需要多器官平衡，唐朝的段安節(jié)曾在《樂府雜錄》中提到“善歌者，必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃咦其詞，即分抗墜之音，即得其術(shù)，即可至遏云響谷之妙也”。好的演唱效果離不開正確的呼吸，因?yàn)闅庀⒅沃覀兊陌l(fā)聲演唱，也是對(duì)聲帶進(jìn)行的一種保護(hù)，通常呼吸方法可分為三種：腹式呼吸法、胸式呼吸法、胸腹式聯(lián)合呼吸法，歌唱中一般使用胸腹式聯(lián)合呼吸法。胸腹式聯(lián)合呼吸法就是在吸氣時(shí)肋骨外擴(kuò)，橫膈膜向下，以獲取最大的氣息量，也稱為橫膈膜呼吸法，在呼吸時(shí)需要用到胸腔、橫膈膜、腹部肌肉甚至背部肌肉一起協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，這種呼吸方法避免了氣息提起，克服氣息不流動(dòng)、僵硬的問題。胸腹式聯(lián)合呼吸法的優(yōu)點(diǎn)也是不可忽視的，首先，它調(diào)動(dòng)了多個(gè)器官，結(jié)合其他呼吸法深入靈活的特點(diǎn)，同時(shí)，它能儲(chǔ)存更多氣息，演唱更大難度的作品也有氣息支撐，為演唱者提供有力的演唱基礎(chǔ)，使演唱者在歌唱時(shí)能夠更加方便和靈活控制聲音的強(qiáng)弱高低。所以這種呼吸方法也是目前被應(yīng)用于多種聲樂教學(xué)中，被學(xué)術(shù)界認(rèn)為最符合人體。在欣賞作品時(shí)，最先讓欣賞者捕捉到的就是表演者的音色，音色有著許多的色彩，比如清麗、明亮、通透、暗淡等，每個(gè)歌者都希望自己能擁有好聽的音色，而好的音色則需要有好的發(fā)聲，聲音是否好聽是通過發(fā)聲來決定。聲帶在喉頭遇到氣息，通過瞬間無縫閉合阻擋，發(fā)生震動(dòng)產(chǎn)生聲波，再通過胸喉咽口到達(dá)鼻腔、額腔、蝶竇產(chǎn)生共鳴，獲得聲音。古詩詞歌曲的發(fā)聲要對(duì)應(yīng)意境。如在演唱《陽關(guān)三疊》的起音“渭”字，演唱者在發(fā)聲前，發(fā)聲器官應(yīng)調(diào)動(dòng)積極性，通過氣息對(duì)聲帶的作用，自然發(fā)出“wei”音，音準(zhǔn)在發(fā)聲時(shí)就應(yīng)達(dá)到音高要求，不能讓稍微的偏差，破壞歌曲美感。同時(shí)，喉頭作為音源體，對(duì)發(fā)聲質(zhì)量也尤為重要，如演唱《長相知》時(shí)“上邪”的“邪”字占了九拍，連貫是演唱者需要留意的，喉頭位置應(yīng)保持不變，否則就會(huì)出現(xiàn)“擠”“壓”“卡”的現(xiàn)象，固定統(tǒng)一是對(duì)良好聲音的要求，唱得連貫流暢。在歌唱中，共鳴決定著聲音的質(zhì)量與音量，是發(fā)出響亮動(dòng)聽聲音的唯一方法。共鳴由五大部分組成，頭腔共鳴、鼻腔共鳴、口腔共鳴、咽腔共鳴、胸腔共鳴，這五部分是統(tǒng)一有序的整體，為聲音質(zhì)量提供保障。在演唱古詩詞歌曲時(shí)，因?yàn)楦枨陨砬L(fēng)恬淡安靜，所以共鳴腔體不能太大。如演唱《楓橋夜泊》，應(yīng)采用“連貫氣息”“位置高”的技巧，《陽關(guān)三疊》采用“頭腔”“鼻腔”“咽腔”共鳴結(jié)合的特點(diǎn)。在演唱作品前，根據(jù)歌曲的背景、特點(diǎn)、韻味，經(jīng)過多次推敲，尋找出恰當(dāng)?shù)墓缠Q腔體，達(dá)到最優(yōu)狀態(tài)。在表現(xiàn)古詩詞歌曲時(shí)，咬字、吐字、歸韻是一個(gè)很講究的問題，最常見的問題就是字頭咬不清楚，會(huì)出現(xiàn)有聲無字的現(xiàn)象，在解決這個(gè)問題時(shí)需要把字分為聲、韻兩部分，明確去體會(huì)聲母的著力點(diǎn)，比如“sh”“t”“j”“f”“h”“d”這樣的聲母都是比較難咬的。古詩詞歌曲的情感大多是抒情的，加上有裝飾音，增加了演唱的難度，在演唱時(shí)，每一個(gè)字要讀清楚，字頭要有力，在旋律的時(shí)值中調(diào)節(jié)好音調(diào)的力度，找準(zhǔn)與下一句銜接的節(jié)拍點(diǎn)，但是都不是斷接，有時(shí)需做到聲斷氣不斷。咬字之后便是吐字。在演唱時(shí)，最難做到的其中之一就是把字腹吐圓吐長，如果在字腹韻母還沒結(jié)束前就歸韻，會(huì)使字和字之間脫節(jié)，破壞歌曲的意境，所以我們在字腹中的韻母演唱時(shí)，要保持嘴型，保持字腹。在吐字，咬字結(jié)束后，作品處理時(shí)最容易忽視就是“歸韻”，演唱歌曲時(shí)，不管字腹要多少拍，都必須將字歸韻，給聽眾咬字結(jié)束的感覺，同時(shí)也引出下一個(gè)字。在實(shí)際演唱中，遇到一詞多音的情況，要特別注意結(jié)尾的押韻。如在演唱《楓橋夜泊》時(shí)，咬字、吐字、歸韻這三點(diǎn)該怎么注意呢。在歌詞“姑蘇城外寒山寺”中“姑蘇”兩字，對(duì)“姑”字的字頭先做弱進(jìn)處理，弱進(jìn)時(shí)不要把字頭咬得拖泥帶水，“蘇”字的字頭強(qiáng)出，在兩個(gè)滑音后弱收，在較高音區(qū)咬完這兩個(gè)字的字頭之后馬上松開，考驗(yàn)的是演唱者“唇、齒、舌”三者之間的配合和控制咬字吐字能力。在吐“月yu-e”“落lu-o”“霜shu-ang”等字的時(shí)候，要把韻母中的“u”延長，“霜”字的口型充分打開，突出古詩詞的韻味。最后的歸韻，如演唱最后一個(gè)“船”字時(shí)，要將舌尖處于上齒背，發(fā)an音，要區(qū)別于開口音a和后鼻音ang。（二）表現(xiàn)技巧對(duì)于古詩詞歌曲的表現(xiàn)技巧，經(jīng)過大量的查閱研究，也可分為三大方面論述：把握住作品的風(fēng)格、理解作品的情感、體現(xiàn)作品的韻味。1、把握風(fēng)格在表達(dá)古詩詞歌曲時(shí)，風(fēng)格的把握尤為重要，要保證歌曲的表演質(zhì)量，就要對(duì)風(fēng)格、韻律、曲調(diào)等進(jìn)行把握，根據(jù)歌曲的風(fēng)格，結(jié)合表演技巧和處理手法來展示作品的藝術(shù)性，包括歌曲的速度、強(qiáng)弱、音量、音色等，關(guān)注藝術(shù)的對(duì)比，處理好歌曲的起伏，突出歌曲韻味。2、理解情感古詩詞多以文言文形式表達(dá)，委婉含蓄，表演者在日常生活中，應(yīng)多閱讀古詩詞作品，提升自身對(duì)作品的理解，在長時(shí)間的熏陶中，領(lǐng)悟到作品的內(nèi)容，增加對(duì)作品的理解，精準(zhǔn)掌控到情感基調(diào)，從而在表演時(shí)能實(shí)現(xiàn)情感再現(xiàn)，在聽眾引起共鳴。在拿到作品時(shí)，不應(yīng)急于唱譜，應(yīng)先將歌詞反復(fù)推敲，從中理解每一句的情感，對(duì)作品的情感表達(dá)更能體現(xiàn)表演者的藝術(shù)修養(yǎng)，將情感融入