《呼蘭河傳》好段摘抄一、精彩好詞摘抄及注釋1、荒荒落落：形容地方荒涼、空曠，沒(méi)有生機(jī)。文中常用來(lái)描繪呼蘭河周邊未被開(kāi)墾的土地或冷清的角落。2、昏昏沉沉：形容人神志不清或事物昏暗、模糊的狀態(tài)。既可以指人物的精神狀態(tài)，也能體現(xiàn)環(huán)境的朦朧感。3、裊裊婷婷：形容女子走路體態(tài)輕盈柔美，也可用于描繪花草等輕柔舒展的姿態(tài)。在書(shū)中常用來(lái)描寫(xiě)自然景物的靈動(dòng)。4、毛骨悚然：形容十分恐懼，身上的汗毛都豎了起來(lái)。多用來(lái)刻畫(huà)讓人感到害怕的場(chǎng)景或故事。5、熙熙攘攘：形容人來(lái)人往，非常熱鬧擁擠。用于描寫(xiě)呼蘭河集市或廟會(huì)等熱鬧場(chǎng)景。6、窸窸窣窣：形容細(xì)小的摩擦聲音，如樹(shù)葉抖動(dòng)、衣物摩擦等。常用來(lái)烘托安靜環(huán)境中的細(xì)微聲響。7、安安靜靜：形容沒(méi)有聲音，十分寧?kù)o。既可以描寫(xiě)環(huán)境的平和，也能體現(xiàn)人物的沉默狀態(tài)。8、顫顫巍?。盒稳萆眢w或物體抖動(dòng)搖晃的樣子，多因年老、虛弱或害怕。用于刻畫(huà)老人或虛弱者的動(dòng)作。9、無(wú)邊無(wú)際：形容范圍極為廣闊，沒(méi)有邊際。常用來(lái)描寫(xiě)呼蘭河的田野、天空等開(kāi)闊景象。10、糊里糊涂：形容人頭腦不清楚，做事馬虎，也指事物混亂不清。既可以描寫(xiě)人物狀態(tài)，也能體現(xiàn)生活的混沌感。11、空空洞洞：形容空間空曠無(wú)物，也指內(nèi)容不充實(shí)或人的內(nèi)心空虛。用于描繪房屋、容器或人物的心境。12、飄飄搖搖：形容物體在空中或水面上輕輕擺動(dòng)、不穩(wěn)定的樣子。多用來(lái)描寫(xiě)風(fēng)箏、落葉等輕盈的事物。13、清清爽爽：形容環(huán)境整潔、空氣清新，也指人的心情舒暢或性格爽朗。常用來(lái)表現(xiàn)雨后或清晨的呼蘭河景象。14、影影綽綽：形容物體模糊、不真切，看不清晰。用于描寫(xiě)遠(yuǎn)處的景物或光線昏暗時(shí)的場(chǎng)景。15、嘮嘮叨叨：指說(shuō)話啰嗦，沒(méi)完沒(méi)了。多用來(lái)刻畫(huà)書(shū)中長(zhǎng)輩或鄰里閑聊的狀態(tài)。16、平平淡淡：形容事物平常，沒(méi)有曲折起伏或突出特點(diǎn)。既可以描寫(xiě)生活狀態(tài)，也能體現(xiàn)人物的性格。17、斷斷續(xù)續(xù)：形容事物不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。常用來(lái)描寫(xiě)聲音、動(dòng)作或回憶的片段感。18、端端正正：形容物體擺放整齊或人姿態(tài)端正。用于描寫(xiě)房屋、家具的擺放，或人物的儀態(tài)。19、慌慌張張：形容人舉止匆忙，不沉著。多用來(lái)刻畫(huà)人物遇到突發(fā)情況時(shí)的狀態(tài)。20、悠悠蕩蕩：形容悠閑自在地晃動(dòng)或漂泊，也指聲音、氣息等緩慢擴(kuò)散。常用來(lái)表現(xiàn)呼蘭河的寧?kù)o氛圍或事物的自然狀態(tài)。二、優(yōu)秀段落摘抄及賞析解讀1、“呼蘭河這小城里邊，以前住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父。我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長(zhǎng)到四五歲，祖父就七十了。我還沒(méi)有長(zhǎng)到二十歲，祖父就七八十歲了。祖父一過(guò)了八十，就死了?！辟p析：這段文字以直白的語(yǔ)言記錄祖孫的時(shí)光軌跡，沒(méi)有華麗的修辭，卻充滿沉甸甸的時(shí)光感?！耙郧白≈迸c“現(xiàn)在埋著”的對(duì)比，用最樸素的表述撕開(kāi)生死的距離；年齡數(shù)字的疊加，像沙漏里的沙粒，一點(diǎn)點(diǎn)堆積出歲月的重量，字里行間是藏不住的悵惘。2、“花開(kāi)了，就像花睡醒了似的。鳥(niǎo)飛了，就像鳥(niǎo)上天了似的。蟲(chóng)子叫了，就像蟲(chóng)子在說(shuō)話似的。一切都活了。都有無(wú)限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的?！辟p析：用兒童視角的比喻寫(xiě)自然萬(wàn)物，“睡醒”“上天”“說(shuō)話”賦予花草蟲(chóng)鳥(niǎo)人的靈性。三個(gè)“就像”構(gòu)成排比，節(jié)奏輕快如兒歌；“要做什么，就做什么”的重復(fù)，把自然的自由寫(xiě)到極致。文字像剛從晨露里撈出來(lái)的，帶著未經(jīng)世事的純凈，又藏著對(duì)“自由”最本真的向往。3、“祖父蹲在地上拔草，我就給他戴花。祖父只知道我是在捉弄他的帽子，而不知道我到底是在干什么。我把他的草帽插了一圈的花，紅的，黃的，白的，紫的，都插遍了。”賞析：通過(guò)“蹲”“拔”“戴”“插”等動(dòng)作細(xì)節(jié)，還原祖孫互動(dòng)的畫(huà)面?！凹t的，黃的，白的，紫的”羅列色彩，像隨手撒下的花籽，鮮活又熱鬧。祖父的“不知道”與“我”的調(diào)皮形成溫柔的反差，沒(méi)有刻意抒情，卻讓祖孫間的親昵像陽(yáng)光一樣落在紙上。4、“那天空藍(lán)得發(fā)暗，又高又遠(yuǎn)，除了一輪月亮，再也看不見(jiàn)一顆星星。那月亮離得很遠(yuǎn)，它的光是那樣的淡，淡得幾乎看不見(jiàn)，像要滅了的樣子?！辟p析：用“藍(lán)得發(fā)暗”“高又遠(yuǎn)”寫(xiě)天空的寂寥，月亮“淡得幾乎看不見(jiàn)”像將熄的燭火，把夜晚的空曠與朦朧寫(xiě)得觸手可及。沒(méi)有直接寫(xiě)孤獨(dú)，卻用景物的“空”與“淡”烘托出一種漫無(wú)邊際的寂靜，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)月光落地的輕響。5、“老胡家跳大神，就實(shí)在跳得熱鬧，把附近的孩子都吸引過(guò)去了，窗戶紙被孩子們用手指捅了好幾個(gè)洞，扒著洞向里邊看著?！辟p析：“熱鬧”是明線，孩子們“捅洞”“扒著看”的細(xì)節(jié)是暗線，用孩子的好奇反襯儀式的荒誕?！按皯艏垺薄笆种竿倍础边@些生活化的意象，像老照片里的劃痕，帶著煙火氣，卻又在“跳大神”的背景里，透出小城人精神世界的貧瘠與盲從。6、“黃瓜愿意開(kāi)一個(gè)謊花，就開(kāi)一個(gè)謊花，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜，就結(jié)一個(gè)黃瓜。若都不愿意，就是一個(gè)黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開(kāi)，也沒(méi)有人問(wèn)它?！辟p析：用“愿意”賦予黃瓜主觀意志，把植物的生長(zhǎng)寫(xiě)成自由的選擇?！皼](méi)有人問(wèn)它”的淡然，既寫(xiě)出田園的隨性，又暗合小城生活的底色——萬(wàn)物按自己的節(jié)奏生長(zhǎng)或停滯，不被打擾，也不被期待，有種原生態(tài)的松弛與蒼涼。7、“雨一停，太陽(yáng)一出來(lái)，那些房子上的草和房檐上的雨珠，都發(fā)亮了。土道上的泥塊，有的成為四方塊，有的成為圓塊，有的成為三角塊，各種各樣的形狀，都清清楚楚地?cái)[在那里?！辟p析：雨后的景物描寫(xiě)像一幅靜物寫(xiě)生，“發(fā)亮”的草與雨珠、“四方塊”“圓塊”的泥塊，用極簡(jiǎn)的語(yǔ)言勾勒細(xì)節(jié)。沒(méi)有刻意美化，卻讓平凡的雨后場(chǎng)景有了顆粒感——就像呼蘭河的生活，粗糙、具體，卻帶著自然的本真。8、“我家的院子是很荒涼的。那邊住著幾個(gè)漏粉的，那邊住著幾個(gè)養(yǎng)豬的，那邊住著一個(gè)拉磨的，那邊住著一個(gè)趕大車的。他們都是些粗人，他們都和我們家沒(méi)有什么來(lái)往?！辟p析：用“那邊住著”的重復(fù)句式鋪陳院子的布局，像在紙上畫(huà)簡(jiǎn)易的地圖?！奥┓鄣摹薄梆B(yǎng)豬的”“拉磨的”這些身份標(biāo)簽，帶著生活的煙火氣，而“沒(méi)有什么來(lái)往”又透出人際的疏離?；臎霾粌H是環(huán)境的空，更是人心的遠(yuǎn)，平淡中藏著說(shuō)不出的冷清。9、“賣豆腐的人清早起來(lái)沿著人家去叫賣，若是遇見(jiàn)了狗，狗就跟著他走，他走，狗也走，他停，狗也停。賣豆腐的人說(shuō)：‘去，去！’狗也不去?！辟p析：用“他走，狗也走，他停，狗也?！钡闹貜?fù)寫(xiě)人與狗的互動(dòng)，像一段無(wú)聲的默劇?！叭?，去！”的驅(qū)趕與狗的“不去”，帶著生活的小趣味，卻又在“清早”“叫賣”的背景里，透出小城日子的緩慢與單調(diào)——連狗的跟隨，都像是為了給寂靜的早晨添一點(diǎn)聲響。10、“刮了風(fēng)，下了雨，祖父不知怎樣，在我卻是非常寂寞的了。去沒(méi)有去處，玩沒(méi)有玩的，覺(jué)得這一天不知有多少日子那么長(zhǎng)?！辟p析：以“刮風(fēng)下雨”為引子，寫(xiě)祖父不在時(shí)的寂寞?！皼](méi)有去處”“沒(méi)有玩的”是具體的空落，“一天不知有多少日子那么長(zhǎng)”用兒童式的夸張寫(xiě)時(shí)間的黏稠。寂寞不是大喊大叫的悲傷，而是像雨后的泥，黏在心頭，揮之不去，把孩子的孤獨(dú)寫(xiě)得細(xì)膩又真實(shí)。三、個(gè)人讀后感悟讀《呼蘭河傳》時(shí)，總覺(jué)得文字是帶著溫度的，像祖父掌心的溫度，又帶著一絲泥土的涼。蕭紅筆下的呼蘭河，不是什么詩(shī)意的故鄉(xiāng)，而是個(gè)有煙火也有荒涼的小世界：有祖父草帽上的花，有院子里自由生長(zhǎng)的黃瓜，也有跳大神的喧囂、漏粉房的熱氣，還有那些說(shuō)不清道不明的寂寥。最讓我觸動(dòng)的，是她寫(xiě)“自由”的方式——花開(kāi)了像睡醒，鳥(niǎo)飛了像上天，黃瓜愿意結(jié)果就結(jié)果，不愿意就一朵花也不開(kāi)。這種自由不是轟轟烈烈的吶喊，而是帶著土腥味的、原生態(tài)的松弛，是小城里萬(wàn)物自有的節(jié)奏?？蛇@節(jié)奏里，又藏著揮不去的蒼涼：祖父會(huì)老，會(huì)離開(kāi)；熱鬧的集市會(huì)散，跳大神的儀式終會(huì)結(jié)束；連那些自由生長(zhǎng)的草木，到了冬天也會(huì)枯去。蕭紅的文字像在白紙上畫(huà)素描，不用濃墨重彩，卻能讓你看見(jiàn)呼蘭河的藍(lán)天空、祖父的白胡子，還有她自己小小的影子。她寫(xiě)生死，寫(xiě)得那么淡，淡到像說(shuō)“今天天氣不錯(cuò)”；可淡里又有千斤重，祖父的死、小城里人的生老病死，都像呼蘭河的水，慢慢流，卻在心里刻下痕跡。合