2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史歷年參考題庫(kù)含答案解析(5套典型考題)2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇1)【題干1】元雜劇的四種體例中，以"四折一楔子"為基本結(jié)構(gòu)的是（）【選項(xiàng)】A.院本B.雜劇C.傳奇D.南戲【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇標(biāo)準(zhǔn)體式為四折加一楔子，其中三折由唱詞和科白組成，楔子用于轉(zhuǎn)折或插科打諢。院本為宋元南戲形式，傳奇為明清戲曲，南戲是宋元南曲戲文?！绢}干2】《竇娥冤》中"六月飛雪"的情節(jié)出現(xiàn)在第三折，其象征意義是（）【選項(xiàng)】A.天譴B.人禍C.自然規(guī)律D.宗教預(yù)言【參考答案】A【詳細(xì)解析】六月飛雪違背自然規(guī)律，通過(guò)天象異變表達(dá)竇娥蒙冤受屈，是元代"從來(lái)都是合詐生，天下無(wú)真誠(chéng)"思想的外化。【題干3】明代傳奇的"主犯"制度與清代"一宮調(diào)"的聲腔系統(tǒng)分別體現(xiàn)了哪種戲曲形式的發(fā)展？（）【選項(xiàng)】A.南戲B.湯顯祖體系C.昆曲D.花雅之爭(zhēng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】明代湯顯祖提出"宜貴其意而賤其詞"創(chuàng)作原則，其創(chuàng)作體系強(qiáng)調(diào)文人理想；清代皮黃腔統(tǒng)一后形成"一宮調(diào)"體制，標(biāo)志劇種成熟?！绢}干4】關(guān)漢卿《單刀會(huì)》中"大江東去"的唱詞出現(xiàn)在（）【選項(xiàng)】A.南套B.北套C.過(guò)場(chǎng)C.楔子【參考答案】B【詳細(xì)解析】全劇采用北套曲形式，末折關(guān)羽單刀赴會(huì)的唱段"大江東去"具有史詩(shī)性，與南宋周密《草窗詞》中豪放詞風(fēng)一脈相承?！绢}干5】明代沈璟《牡丹亭》改編自《牡丹亭還魂記》，其藝術(shù)處理最突出的是（）【選項(xiàng)】A.增加武打場(chǎng)面B.強(qiáng)化女性意識(shí)C.統(tǒng)一宮調(diào)系統(tǒng)D.采用地方聲腔【參考答案】B【詳細(xì)解析】沈璟以"詞隱先生"身份對(duì)湯顯祖作品進(jìn)行雅化改造，在第二幕"驚夢(mèng)"中強(qiáng)化杜麗娘自主意識(shí)，將原作24出壓縮為34出?！绢}干6】清代李漁在《閑情偶寄》中提出的"結(jié)構(gòu)第一"原則主要針對(duì)（）【選項(xiàng)】A.劇本創(chuàng)作B.舞臺(tái)表演C.觀眾選擇D.聲腔系統(tǒng)【參考答案】A【詳細(xì)解析】李漁將戲曲結(jié)構(gòu)比作"編書(shū)之有提綱"，強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合的時(shí)空邏輯，其《演習(xí)正譜》主張按字眼平仄調(diào)整唱詞，體現(xiàn)形式至上理念?！绢}干7】京劇《霸王別姬》中虞姬劍舞的節(jié)奏變化對(duì)應(yīng)著哪種戲劇沖突？（）【選項(xiàng)】A.矛盾激化B.情感高潮C.人物轉(zhuǎn)變D.環(huán)境突變【參考答案】B【詳細(xì)解析】劍舞前段"四面楚歌"以急促節(jié)奏表現(xiàn)危機(jī)，后段"別姬"以綿長(zhǎng)舞步配合"力拔山兮氣蓋世"唱段，達(dá)到全劇情感峰值?！绢}干8】越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的"十八相送"段落主要體現(xiàn)（）【選項(xiàng)】A.曲牌聯(lián)套體制B.板式變化體式C.單曲體式D.聯(lián)曲體式【參考答案】A【詳細(xì)解析】該段采用【二凡】【三凡】等12個(gè)曲牌連續(xù)演奏，通過(guò)聲腔變化推進(jìn)戲劇沖突，反映浙江海鹽腔"慢板、快板、流水板"的聯(lián)套特征。【題干9】元雜劇《漢宮秋》中"別后一載，得見(jiàn)長(zhǎng)安"唱段的宮調(diào)是（）【選項(xiàng)】A.仙呂宮B.黃鐘宮C.南呂宮D.中呂宮【參考答案】D【詳細(xì)解析】全劇運(yùn)用中呂宮、黃鐘宮等7種宮調(diào)，末折王昭君"馬過(guò)西風(fēng)"唱段使用中呂宮【滾繡球】，其曲牌結(jié)構(gòu)"曲-眼"對(duì)應(yīng)"起承轉(zhuǎn)合"敘事結(jié)構(gòu)?！绢}干10】昆曲《桃花扇》中"卻一篇妝樓曲，留與后人傳"的唱詞出現(xiàn)在（）【選項(xiàng)】A.第一出《卻奩》B.第二十六出《罵筵》C.第三十六出《余韻》D.第四十出《收淚》【參考答案】C【詳細(xì)解析】"余韻"出采用"滾繡球"套曲形式，通過(guò)"妝樓曲"的倒敘手法，將梁孟愛(ài)情與家國(guó)興亡交織，體現(xiàn)孔尚任"借離合之情，寫(xiě)興亡之感"的創(chuàng)作思想。【題干11】清代地方戲中的"路子"差異源于（）【選項(xiàng)】A.方言分歧B.歷史脈絡(luò)C.軍事遷徙D.宗教影響【參考答案】A【詳細(xì)解析】秦腔保留更多元雜劇特征，昆曲以吳語(yǔ)為基礎(chǔ)發(fā)展水磨調(diào)，京劇融合京韻白話，皮黃腔吸收漢調(diào)聲腔，聲腔演變與方言區(qū)劃高度吻合?！绢}干12】《元刊雜劇三十種》中采用"一唱眾和"表演形式的是（）【選項(xiàng)】A.《救風(fēng)塵》B.《竇娥冤》C.《單刀會(huì)》D.《梧桐葉》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《救風(fēng)塵》保留宋雜劇"副末開(kāi)場(chǎng)"傳統(tǒng)，關(guān)漢卿在第三折設(shè)置5處"和"字標(biāo)記，通過(guò)觀眾應(yīng)和制造喜劇效果，反映市井劇場(chǎng)生態(tài)?！绢}干13】明代傳奇《牡丹亭》的"情至"理論在具體情節(jié)中最突出的體現(xiàn)是（）【選項(xiàng)】A.游園驚夢(mèng)B.驚夢(mèng)覺(jué)迷C.尋夢(mèng)圓舞D.離魂相會(huì)【參考答案】C【詳細(xì)解析】"尋夢(mèng)"出杜麗娘在牡丹亭鬼魂尋夢(mèng)，突破"事不關(guān)情"傳統(tǒng)，通過(guò)"原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍"唱段，將"至情"哲學(xué)具象化為藝術(shù)真實(shí)?！绢}干14】京劇《鎖麟囊》中薛湘靈"春秋亭"唱段的板式運(yùn)用體現(xiàn)了（）【選項(xiàng)】A.導(dǎo)板-原板-快板B.散板-慢板-搖板C.原板-流水板-快板D.散板-原板-導(dǎo)板【參考答案】B【詳細(xì)解析】全段采用【導(dǎo)板】+【原板】+【慢板】三段式結(jié)構(gòu)，"春秋亭"作為變奏曲式核心段落，運(yùn)用"眼起板落"技法，實(shí)現(xiàn)"一板三眼"與"流水板"的節(jié)奏轉(zhuǎn)換?！绢}干15】清代李漁提出"結(jié)構(gòu)第一"原則時(shí)強(qiáng)調(diào)的"三難"不包括（）【選項(xiàng)】A.選情B.選景C.選音D.選材【參考答案】C【詳細(xì)解析】李漁在《閑情偶寄·結(jié)構(gòu)第一》中提出"意足我自足"創(chuàng)作觀，主張"三難"為"意難肖，詞難工，調(diào)難協(xié)"。選音系戲曲演唱技術(shù)范疇?！绢}干16】越劇《紅樓夢(mèng)》中"葬花"場(chǎng)景的聲腔特色是（）【選項(xiàng)】A.小開(kāi)臺(tái)B.中開(kāi)臺(tái)C.大開(kāi)臺(tái)D.滾唱【參考答案】D【詳細(xì)解析】"寶玉黛玉葬花"采用"滾唱"技法，通過(guò)"花謝花飛飛滿(mǎn)天"唱段連續(xù)使用【滾繡球】，配合[四擊節(jié)][急急風(fēng)]鼓板，形成"聲情并茂"的獨(dú)特美學(xué)效果?！绢}干17】元雜劇《西廂記》中"碧云天，黃花地"唱段的宮調(diào)與曲牌組合形式是（）【選項(xiàng)】A.北曲【滾繡球】轉(zhuǎn)南曲【步步高】B.南曲【黃鶯兒】轉(zhuǎn)北曲【紅繡鞋】C.北曲【寄生草】轉(zhuǎn)南曲【皂羅袍】D.南曲【寄生草】轉(zhuǎn)北曲【賺煞】【參考答案】A【詳細(xì)解析】該段為北曲【滾繡球】轉(zhuǎn)南曲【步步高】，通過(guò)宮調(diào)轉(zhuǎn)換制造情緒遞進(jìn)，"碧云天"屬北曲正宮，"步步高"屬南曲雙調(diào)，體現(xiàn)元雜劇"一宮轉(zhuǎn)二宮"創(chuàng)作規(guī)律?！绢}干18】京劇《四郎探母》中"哭祖廟"唱段的聲腔體系屬于（）【選項(xiàng)】A.西皮二黃B.昆腔B.徽調(diào)C.秦腔【參考答案】A【詳細(xì)解析】全劇采用西皮二黃聲腔，"哭祖廟"段使用西皮慢板【原板】接【二六】，配合[四擊節(jié)][急急風(fēng)]鼓板，通過(guò)"楊家將"唱段實(shí)現(xiàn)"聲斷情不斷"的戲劇張力?！绢}干19】明代湯顯祖《臨川四夢(mèng)》中的"臨川派"與清代李漁"結(jié)構(gòu)第一"理論存在（）【選項(xiàng)】A.美學(xué)對(duì)立B.形式互補(bǔ)C.思想沖突D.時(shí)代差異【參考答案】B【詳細(xì)解析】湯顯祖"意趣神色"論強(qiáng)調(diào)情感本真，李漁"結(jié)構(gòu)第一"關(guān)注形式邏輯，二者分別代表文人創(chuàng)作與市民審美需求，構(gòu)成戲曲美學(xué)雙重維度?！绢}干20】昆曲《長(zhǎng)生殿》"驚變"中唐明皇"驚得我神魂蕩"唱段的節(jié)奏變化對(duì)應(yīng)著（）【選項(xiàng)】A.起承轉(zhuǎn)合B.矛盾升級(jí)C.情感爆發(fā)D.環(huán)境突變【參考答案】B【詳細(xì)解析】全段采用【混江龍】+【駐馬聽(tīng)】+【漁家樂(lè)】三曲聯(lián)套，通過(guò)"馬嵬坡"事件由緩入急的節(jié)奏變化，配合[急急風(fēng)]鼓板，將"六軍不發(fā)"的矛盾推向頂點(diǎn)。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇2)【題干1】元雜劇四大金剛分別由哪四位作家創(chuàng)作？【選項(xiàng)】A.馬致遠(yuǎn)、白樸、鄭光祖、王實(shí)甫B.關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)C.馬致遠(yuǎn)、白樸、王實(shí)甫、宮大用D.鄭光祖、宮大用、趙顯道、馬致遠(yuǎn)【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇四大金剛即指關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)四位作家，其作品在元雜劇發(fā)展史上具有代表性。關(guān)漢卿代表作有《竇娥冤》，王實(shí)甫以《西廂記》聞名，白樸創(chuàng)作了《梧桐雨》，馬致遠(yuǎn)則以《漢宮秋》著稱(chēng)。其他選項(xiàng)混淆了元末明初戲曲家的分類(lèi)，如宮大用為元末劇作家，宮調(diào)為戲曲音律術(shù)語(yǔ)，鄭光祖位列四大巾郎而非金剛?！绢}干2】馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》中突厥公主名為什么？【選項(xiàng)】A.阿史那沫沫B.阿史那沫沫C.阿史那沫沫D.阿史那沫沫【參考答案】C【詳細(xì)解析】《漢宮秋》中漢元帝被俘后，其寵妃王昭君被迫出塞和親，突厥公主全名“阿史那沫沫”（一作“阿史那沫沫”），此名稱(chēng)在元代戲曲文獻(xiàn)中多見(jiàn)，但不同版本存在音譯差異。選項(xiàng)A、B、D為干擾項(xiàng)，實(shí)為同一名稱(chēng)的重復(fù)表述，需注意核對(duì)版本差異?！绢}干3】湯顯祖臨川四夢(mèng)不包括以下哪部作品？【選項(xiàng)】A.牡丹亭B.玉簪記C.淡黃柳D.漢宮秋【參考答案】D【詳細(xì)解析】臨川四夢(mèng)為《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲夢(mèng)》《南柯記》，而《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)元雜劇作品。沈璟曾批評(píng)臨川派過(guò)于駢麗，但此劇確屬湯顯祖創(chuàng)作。選項(xiàng)D混淆了元雜劇與明清傳奇的體例區(qū)別。【題干4】沈璟與馮夢(mèng)龍關(guān)于戲曲對(duì)仗工整的爭(zhēng)論涉及哪部作品？【選項(xiàng)】A.玉簪記B.牡丹亭C.西廂記D.唐三藏取經(jīng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】沈璟在《南九宮十三調(diào)曲譜》中主張傳奇應(yīng)嚴(yán)格遵循駢對(duì)，而馮夢(mèng)龍《玉簪記》突破格律采用“意勝法”，引發(fā)“吳江派”與“臨川派”之爭(zhēng)。此考題需辨析不同流派代表作品，B選項(xiàng)為馮夢(mèng)龍作品，直接體現(xiàn)論爭(zhēng)焦點(diǎn)?！绢}干5】昆曲創(chuàng)始人魏良輔對(duì)南戲音律的最大革新是？【選項(xiàng)】A.創(chuàng)立西皮二黃調(diào)式B.改革宮調(diào)體系C.統(tǒng)一天南官話為唱腔D.采用程式化表演【參考答案】B【詳細(xì)解析】魏良輔革新集中于宮調(diào)與曲牌的融合，將南戲的“宮調(diào)”概念從十二律擴(kuò)展為九宮十三調(diào)，使昆曲獲得更豐富的音律表現(xiàn)力。A選項(xiàng)屬京劇西皮二黃系統(tǒng)，C選項(xiàng)涉及方言區(qū)劃問(wèn)題，D選項(xiàng)為戲曲表演共性特征。【題干6】明代戲曲理論家李漁在《閑情偶寄》中關(guān)于結(jié)構(gòu)體例的核心觀點(diǎn)是？【選項(xiàng)】A.重音律輕情節(jié)B.情景交融說(shuō)C.章回體例創(chuàng)新D.四折一楔子規(guī)范【參考答案】B【詳細(xì)解析】李漁提出“結(jié)構(gòu)第一”理論，強(qiáng)調(diào)“立主腦”“脫套ю”和“密針線”，主張通過(guò)“情景相生”實(shí)現(xiàn)戲劇張力。A選項(xiàng)對(duì)應(yīng)沈璟主張，C選項(xiàng)屬章回小說(shuō)特征，D選項(xiàng)為元雜劇程式。【題干7】關(guān)漢卿《竇娥冤》中“六月飛雪”的象征意義是？【選項(xiàng)】A.人性之善B.宿命之悲C.質(zhì)疑司法公正D.象征忠義精神【參考答案】C【詳細(xì)解析】竇娥臨刑前“血濺白練”“六月飛雪”三樁誓愿均指向?qū)υ痉ǜ瘮〉目卦V，白練象征清白之冤，飛雪揭露天理難容。A選項(xiàng)屬《感天動(dòng)地竇娥冤》主題，D選項(xiàng)對(duì)應(yīng)《單刀會(huì)》關(guān)羽形象?！绢}干8】清初李玉《桃花扇》創(chuàng)作背景與以下哪事件直接相關(guān)？【選項(xiàng)】A.明末農(nóng)民起義B.清軍入關(guān)之戰(zhàn)C.南明政權(quán)覆滅D.明朝滅亡【參考答案】C【詳細(xì)解析】《桃花扇》以1644-1650年為背景，重點(diǎn)刻畫(huà)李香君與侯方域愛(ài)情悲劇，貫穿南明弘光政權(quán)興亡。A選項(xiàng)屬?gòu)埆I(xiàn)忠、李自成起義，B選項(xiàng)時(shí)間不符，D選項(xiàng)為籠統(tǒng)表述?！绢}干9】明代傳奇體制突破元雜劇四折一楔子的桎梏體現(xiàn)在？【選項(xiàng)】A.增加唱詞字?jǐn)?shù)B.創(chuàng)造獨(dú)立劇種C.引入民間說(shuō)唱元素D.采用章回體結(jié)構(gòu)【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇每折唱詞限制嚴(yán)苛，而明代傳奇單折唱詞可達(dá)80-100句（如《牡丹亭》第三十三折），允許唱詞連續(xù)敘事，突破元雜劇四句一韻、一韻到底的格律束縛?！绢}干10】昆曲宮調(diào)體系包含多少種宮調(diào)？【選項(xiàng)】A.九宮十三調(diào)B.十二宮二十八調(diào)C.七宮二十一調(diào)D.六宮十二調(diào)【參考答案】A【詳細(xì)解析】魏良輔創(chuàng)立的昆曲宮調(diào)體系包含九宮十三調(diào)，即黃鐘、大石、仙呂、正宮、羽調(diào)、越調(diào)，各宮調(diào)下分十三曲牌（如黃鐘宮下有《端正好》《滾繡球》等）。其他選項(xiàng)對(duì)應(yīng)其他劇種或誤記數(shù)字。【題干11】梅蘭芳在京劇改革中確立的表演體系核心是？【選項(xiàng)】A.虛實(shí)結(jié)合B.寫(xiě)意美學(xué)C.色彩象征D.劇種融合【參考答案】B【詳細(xì)解析】梅派藝術(shù)主張“以情馭技”，通過(guò)虛擬性程式（如“亮相”“趟馬”）實(shí)現(xiàn)寫(xiě)意表現(xiàn)，形成“梅派寫(xiě)意美學(xué)”。A選項(xiàng)為戲曲通用特征，C選項(xiàng)屬臉譜符號(hào)系統(tǒng)，D選項(xiàng)混淆梅派與程派改革方向?！绢}干12】元代雜劇《趙氏孤兒》的“程嬰救孤”情節(jié)出自？【選項(xiàng)】A.馬致遠(yuǎn)B.關(guān)漢卿C.鄭光祖D.王實(shí)甫【參考答案】B【詳細(xì)解析】《趙氏孤兒》是關(guān)漢卿代表作之一，講述程嬰救出孤兒重振趙氏家族的故事，具有強(qiáng)烈道德訓(xùn)誡功能。A選項(xiàng)《漢宮秋》屬歷史劇，C選項(xiàng)《伊尹扶湯》為鄭光祖歷史劇，D選項(xiàng)《西廂記》屬愛(ài)情傳奇?！绢}干13】高腔流行于明代的哪個(gè)南方省份？【選項(xiàng)】A.浙江B.江西C.江蘇D.四川【參考答案】A【詳細(xì)解析】明代高腔（弋陽(yáng)腔）主要流行于浙江、江西、福建等地，浙江永嘉高腔發(fā)展為昆曲predecessor，江西南昌高腔發(fā)展為弋陽(yáng)腔，江蘇昆山腔獨(dú)立為昆曲。D選項(xiàng)四川高腔屬清代發(fā)展支系?！绢}干14】元代戲曲家張可久號(hào)我為？【選項(xiàng)】A.雪窗主人B.水云散人C.東籬老人D.竹溪道人【參考答案】A【詳細(xì)解析】張可久在《小石潭記》自述“雪窗主人”，因長(zhǎng)期隱居終南山雪窗書(shū)齋創(chuàng)作戲曲，此號(hào)體現(xiàn)文人隱逸情懷。B選項(xiàng)為白居易號(hào)，C選項(xiàng)陶淵明號(hào)，D選項(xiàng)蘇東坡號(hào)?！绢}干15】王實(shí)甫《西廂記》結(jié)構(gòu)采用“連環(huán)套”體例的具體表現(xiàn)是？【選項(xiàng)】A.穿插多個(gè)楔子B.跳躍式時(shí)空轉(zhuǎn)換C.以人物為中心敘事D.對(duì)話貫穿全劇【參考答案】C【詳細(xì)解析】《西廂記》以崔鶯鶯為主軸，通過(guò)張生、紅娘等人物視角推進(jìn)敘事，打破元雜劇四折一楔子結(jié)構(gòu)，形成線性與網(wǎng)狀結(jié)合的“連環(huán)套”模式。A選項(xiàng)為馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》特征，B選項(xiàng)屬《牡丹亭》時(shí)空處理。【題干16】清代李漁《閑情偶寄》中“密針線”理論強(qiáng)調(diào)？【選項(xiàng)】A.劇中物反復(fù)照應(yīng)B.虛實(shí)相生手法C.章回體結(jié)構(gòu)創(chuàng)新D.色彩象征運(yùn)用【參考答案】A【詳細(xì)解析】李漁提出“密針線”需注意劇中物（如汗巾、紅梅等）的多次呼應(yīng)，使情節(jié)環(huán)環(huán)相扣。例如《玉簪記》中玉簪從贈(zèng)訂婚到證情的多次出現(xiàn)。B選項(xiàng)屬梅蘭芳表演原則，D選項(xiàng)為戲曲臉譜功能?！绢}干17】周朝宗《牡丹亭評(píng)》主張的戲劇評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是？【選項(xiàng)】A.題材大小論B.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)說(shuō)C.音律形式第一D.人物性格刻畫(huà)【參考答案】B【詳細(xì)解析】周朝宗在《牡丹亭四種曲論》中批評(píng)當(dāng)時(shí)傳奇“首尾錯(cuò)亂，結(jié)構(gòu)疏漏”，強(qiáng)調(diào)戲劇應(yīng)具備嚴(yán)整結(jié)構(gòu)。湯顯祖因此修改《牡丹亭》結(jié)局，從原作“還魂”改為“永結(jié)同心”以強(qiáng)化連貫性。A選項(xiàng)為沈璟理論，C選項(xiàng)屬魏良輔主張?！绢}干18】明末清初陳妙常故事出自湯顯祖哪部傳奇？【選項(xiàng)】A.牡丹亭B.玉簪記C.淡黃柳D.長(zhǎng)生殿【參考答案】B【詳細(xì)解析】《玉簪記》講述道姑陳妙常與書(shū)生潘必正愛(ài)情故事，通過(guò)《游園驚夢(mèng)》等折子展現(xiàn)才子佳人相戀歷程。A選項(xiàng)《游園驚夢(mèng)》本為《牡丹亭》第三十四折，C選項(xiàng)《淡黃柳》為馮夢(mèng)龍傳奇，D選項(xiàng)《長(zhǎng)生殿》聚焦唐明皇與楊貴妃?！绢}干19】清代李漁提出戲劇創(chuàng)作的“三悲”范疇不包括？【選項(xiàng)】A.悲劇情B.悲世情C.悲理想D.悲風(fēng)月【參考答案】C【詳細(xì)解析】李漁在《閑情偶寄》中區(qū)分“結(jié)構(gòu)第一”“音律第二”“詞采第三”“脫套第四”和“悲歡離合總關(guān)情”，將戲劇情感分為“悲劇情”“悲世情”“悲風(fēng)月”三類(lèi)。D選項(xiàng)屬愛(ài)情題材，C選項(xiàng)為馮夢(mèng)龍“三言”理論，非李漁主張?！绢}干20】元雜劇《單刀會(huì)》中關(guān)羽形象塑造最顯著的特征是？【選項(xiàng)】A.純粹歷史人物B.神話化英雄C.市井化處理D.道教神仙形象【參考答案】B【詳細(xì)解析】《單刀會(huì)》通過(guò)“溫酒斬華雄”“過(guò)五關(guān)斬六將”等神話情節(jié)，將歷史人物關(guān)羽塑造為文武雙全的悲劇英雄。A選項(xiàng)屬《竇娥冤》處理手法，C選項(xiàng)為《殺狗勸夫》類(lèi)型，D選項(xiàng)屬道教神仙傳說(shuō)的關(guān)帝崇拜。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇3)【題干1】元雜劇中的四大聲腔不包括以下哪個(gè)？【選項(xiàng)】A.西皮二黃B.昆山腔C.海鹽腔D.弋陽(yáng)腔【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇四大聲腔為昆山腔、海鹽腔、弋陽(yáng)腔、柳敬亭（實(shí)際為弋陽(yáng)腔），西皮二黃屬于明清后發(fā)展的小曲調(diào)系統(tǒng)。此題易誤選B，因昆山腔確屬四大聲腔之一，需注意區(qū)分聲腔體系的發(fā)展階段。【題干2】《竇娥冤》中“感天動(dòng)地”的六月飛雪現(xiàn)象，主要反映了哪個(gè)社會(huì)問(wèn)題？【選項(xiàng)】A.災(zāi)異天譴B.禮教壓迫C.司法腐敗D.經(jīng)濟(jì)危機(jī)【參考答案】B【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿通過(guò)六月飛雪的情節(jié)，揭露了元代社會(huì)禮教對(duì)女性的摧殘，實(shí)為借天象批判封建禮教制度。選項(xiàng)A的“天譴”說(shuō)系后世曲解，C項(xiàng)司法腐敗需結(jié)合桃杌縣尹的情節(jié)綜合判斷，D項(xiàng)與文本無(wú)直接關(guān)聯(lián)。【題干3】明代傳奇戲曲中首次出現(xiàn)全本結(jié)構(gòu)的是哪部作品？【選項(xiàng)】A.《牡丹亭》B.《西廂記》C.《長(zhǎng)生殿》D.《桃花扇》【參考答案】A【詳細(xì)解析】《牡丹亭》打破元雜劇四折一楔子的框架，首創(chuàng)線性敘事結(jié)構(gòu)，全本分為五十三出。B項(xiàng)《西廂記》為元雜劇，C項(xiàng)《長(zhǎng)生殿》屬清初傳奇但非首部，D項(xiàng)《桃花扇》結(jié)構(gòu)受《牡丹亭》影響。需注意“全本”與“散套”的文體差異?！绢}干4】京劇中的“四功五法”具體指哪五項(xiàng)技法？（多選）【選項(xiàng)】A.唱念做打B.手眼身法步C.氣口處理D.板式變化E.武打招式【參考答案】A、B【詳細(xì)解析】四功（唱、念、做、打）與五法（手、眼、身、法、步）構(gòu)成京劇表演體系。C項(xiàng)氣口處理屬聲樂(lè)技巧，D項(xiàng)板式變化為唱腔設(shè)計(jì)范疇，E項(xiàng)武打招式包含在“打”功中。此題考查京劇表演理論的核心構(gòu)成要素?！绢}干5】《長(zhǎng)生殿》中“密議軍機(jī)”一折描寫(xiě)了哪次歷史事件的密謀？【選項(xiàng)】A.安史之亂B.黃巢起義C.靖康之變D.崖山海戰(zhàn)【參考答案】C【詳細(xì)解析】本折通過(guò)楊國(guó)忠與李隆基的密謀，影射1127年宋欽宗被金軍所俘的靖康之變。A項(xiàng)安祿山反叛發(fā)生在唐玄宗晚年，B項(xiàng)黃巢起義屬唐末農(nóng)民起義，D項(xiàng)崖山海戰(zhàn)為南宋末抵抗元軍戰(zhàn)役。需注意作品虛實(shí)結(jié)合的戲劇化處理。【題干6】昆曲《長(zhǎng)生殿》與《牡丹亭》的共同作者是誰(shuí)？【選項(xiàng)】A.湯顯祖B.洪昇C.孔尚任D.顧大典【參考答案】B【詳細(xì)解析】洪昇同時(shí)創(chuàng)作《長(zhǎng)生殿》（全名《新編長(zhǎng)恨歌》）與《牡丹亭》，二者均屬明清傳奇巔峰之作。湯顯祖獨(dú)撰《牡丹亭》，孔尚任作《桃花扇》，顧大典為元代劇作家。此題考查明清傳奇大家及其代表作的對(duì)應(yīng)關(guān)系?！绢}干7】京劇《鎖麟囊》中薛湘靈唱“春秋亭”的唱段，主要抒發(fā)了哪種情感？【選項(xiàng)】A.思鄉(xiāng)之情B.失戀之痛C.命運(yùn)之嘆D.愛(ài)國(guó)之志【參考答案】C【詳細(xì)解析】該唱段通過(guò)“到春秋亭見(jiàn)娘離亂，好一似虎離山兔失籠”等句，直抒薛湘靈被亂兵擄走、家破人亡的悲劇命運(yùn)。A項(xiàng)思鄉(xiāng)需結(jié)合“春秋亭”地名理解，B項(xiàng)失戀與薛母強(qiáng)嫁設(shè)定矛盾，D項(xiàng)無(wú)任何愛(ài)國(guó)情節(jié)?！绢}干8】《牡丹亭》中杜麗娘“游園驚夢(mèng)”的夢(mèng)境，本質(zhì)上反映了哪種哲學(xué)思想？【選項(xiàng)】A.道家自然觀B.儒家禮教觀C.佛家輪回說(shuō)D.浪漫主義精神【參考答案】D【詳細(xì)解析】全劇貫穿“情至起死回生”的浪漫主義內(nèi)核，夢(mèng)境實(shí)為作者對(duì)現(xiàn)實(shí)禮教束縛的徹底反抗。A項(xiàng)道家思想在劇中僅表現(xiàn)為“生者可以死，死者可以生”的超脫，B項(xiàng)儒家禮教是杜麗娘悲劇的根源，C項(xiàng)佛教輪回說(shuō)與文本無(wú)直接關(guān)聯(lián)?！绢}干9】元雜劇《竇娥冤》中“三樁誓愿”的具體內(nèi)容不包括？【選項(xiàng)】A.血濺白練B.六月飛雪C.大旱三年D.亢旱不雨【參考答案】D【詳細(xì)解析】竇娥臨刑前立誓“血濺白練、六月飛雪、大旱三年”，D項(xiàng)“亢旱不雨”為常見(jiàn)干擾項(xiàng)。需注意“大旱三年”與“亢旱不雨”的表述差異，前者為傳統(tǒng)誓愿常見(jiàn)表述，后者屬現(xiàn)代漢語(yǔ)書(shū)面語(yǔ)?！绢}干10】《竇娥冤》的作者關(guān)漢卿，其雜劇創(chuàng)作高峰期主要活躍于哪個(gè)歷史階段？【選項(xiàng)】A.至元年間B.至治年間C.至正年間D.洪武年間【參考答案】A【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿創(chuàng)作高峰在至元年間（1264-1294），正值元雜劇成熟期。至治（1321-1323）、至正（1341-1368）為元曲后期，洪武（1368-1398）屬明初。需注意元代年號(hào)與創(chuàng)作時(shí)期的對(duì)應(yīng)關(guān)系。【題干11】京劇中的“生旦凈丑”分別對(duì)應(yīng)哪些行當(dāng)？【選項(xiàng)】A.老生、花旦、花臉、丑B.小生、青衣、老生、丑C.武生、花旦、武凈、丑D.老生、正旦、武生、丑【參考答案】A【詳細(xì)解析】傳統(tǒng)行當(dāng)劃分：生（老生、小生等）、旦（花旦、青衣等）、凈（花臉、武凈等）、丑（文丑、武丑等）。B項(xiàng)“花旦”屬旦角分支，C項(xiàng)“武生”屬生角分支，D項(xiàng)“武生”屬生角分支。【題干12】《長(zhǎng)生殿》中“驚變”一折描寫(xiě)了哪位歷史人物的死亡？【選項(xiàng)】A.楊貴妃B.安祿山C.李隆基D.郭子儀【參考答案】A【詳細(xì)解析】本折通過(guò)安祿山叛亂導(dǎo)致楊貴妃自縊馬嵬驛的情節(jié)，需注意“驚變”實(shí)為李隆基與楊貴妃的生死別離。B項(xiàng)安祿山為叛軍首領(lǐng)，C項(xiàng)李隆基為唐玄宗，D項(xiàng)郭子儀為平叛功臣?！绢}干13】昆曲《長(zhǎng)生殿》中“驚變”一折的戲劇沖突主要體現(xiàn)？【選項(xiàng)】A.君臣矛盾B.母子沖突C.父子沖突D.愛(ài)情悲劇【參考答案】B【詳細(xì)解析】本折核心沖突為唐玄宗與楊貴妃的母子關(guān)系破裂，實(shí)為“國(guó)破家亡”的象征。A項(xiàng)君臣矛盾體現(xiàn)在李隆基與安祿山的對(duì)抗，C項(xiàng)父子沖突需結(jié)合《梧桐雨》等折目，D項(xiàng)愛(ài)情悲劇貫穿全劇但非本折重點(diǎn)?！绢}干14】《桃花扇》中“卻奩”一折的戲劇功能主要在于？【選項(xiàng)】A.刻畫(huà)李香君形象B.揭露南明政權(quán)腐敗C.推動(dòng)情節(jié)發(fā)展D.表現(xiàn)愛(ài)情悲劇【參考答案】B【詳細(xì)解析】本折通過(guò)李香君拒收侯方域贈(zèng)奩，直接導(dǎo)致史可法罷官，揭示南明小朝廷的腐敗無(wú)能。A項(xiàng)需結(jié)合“卻奩”前文分析，C項(xiàng)推動(dòng)情節(jié)與全劇結(jié)構(gòu)相關(guān)，D項(xiàng)愛(ài)情悲劇為表層敘事?！绢}干15】京劇《霸王別姬》中虞姬舞劍自刎的唱段，主要體現(xiàn)了哪種藝術(shù)特征？【選項(xiàng)】A.唱念做打B.手眼身法步C.虛擬性表演D.程式化動(dòng)作【參考答案】B【詳細(xì)解析】虞姬劍舞通過(guò)“劍指四方”“旋身劈刺”等程式動(dòng)作，結(jié)合“劍舞”與“自刎”的象征性表演，體現(xiàn)京劇身段程式化特征。A項(xiàng)為綜合表演體系，C項(xiàng)虛擬性需結(jié)合“一桌二椅”等元素，D項(xiàng)動(dòng)作程式與身段程式有區(qū)別?！绢}干16】元雜劇《單刀會(huì)》中關(guān)羽形象塑造主要體現(xiàn)了？【選項(xiàng)】A.儒家忠義觀B.道家隱逸思想C.佛教輪回觀念D.江湖義氣【參考答案】A【詳細(xì)解析】關(guān)羽“單刀赴會(huì)”的壯舉，通過(guò)“大江東去浪千疊”的唱詞，凸顯“忠義”的核心價(jià)值觀。B項(xiàng)需結(jié)合“云長(zhǎng)辭曹”等情節(jié)，C項(xiàng)與佛教無(wú)關(guān)，D項(xiàng)“江湖義氣”屬民間傳說(shuō)元素。【題干17】《牡丹亭》中杜麗娘與柳夢(mèng)梅“幽會(huì)”場(chǎng)景的戲劇空間設(shè)計(jì)，主要運(yùn)用了哪種手法？【選項(xiàng)】A.移步換景B.一桌二椅C.虛擬表演D.臉譜象征【參考答案】A【詳細(xì)解析】全劇通過(guò)“牡丹亭”這一固定場(chǎng)景的多次轉(zhuǎn)換（如“驚夢(mèng)”“尋夢(mèng)”“圓夢(mèng)”），配合“游園”動(dòng)作的移位，實(shí)現(xiàn)時(shí)空的戲劇化處理。B項(xiàng)“一桌二椅”為傳統(tǒng)舞臺(tái)裝置，C項(xiàng)虛擬表演需結(jié)合“手眼身法步”，D項(xiàng)與愛(ài)情主題無(wú)關(guān)?！绢}干18】昆曲《長(zhǎng)生殿》中“驚變”一折的舞臺(tái)調(diào)度特點(diǎn)主要體現(xiàn)？【選項(xiàng)】A.寫(xiě)實(shí)布景B.象征性道具C.程式化走位D.全封閉式表演【參考答案】C【詳細(xì)解析】本折通過(guò)李隆基與楊貴妃的“驚慌奔逃”“跪地痛哭”等程式化動(dòng)作，配合“馬嵬驛”的象征性布景（如“驛亭”“驛道”），形成虛實(shí)相生的表演效果。A項(xiàng)需結(jié)合《驚變》與其他折目對(duì)比，B項(xiàng)“白練”為象征道具，D項(xiàng)不符合明清戲曲舞臺(tái)規(guī)范?！绢}干19】京劇《鎖麟囊》中薛湘靈“春秋亭”唱段，最具代表性的板式是？【選項(xiàng)】A.快板B.慢板C.散板D.搖板【參考答案】C【詳細(xì)解析】“春秋亭”唱段以“春秋亭外一聲哀”起，通過(guò)散板的自由節(jié)奏，配合“手執(zhí)丹青淚濕衣”等抒情旋律，展現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白。A項(xiàng)快板節(jié)奏急促，B項(xiàng)慢板節(jié)奏舒緩但需固定板眼，D項(xiàng)搖板用于敘事性較強(qiáng)的段落?！绢}干20】元雜劇《西廂記》中“長(zhǎng)亭送別”一折的曲牌使用特點(diǎn)主要體現(xiàn)？【選項(xiàng)】A.散曲為主B.套曲為主C.小令為主D.帶過(guò)曲【參考答案】B【詳細(xì)解析】本折通過(guò)“正宮端正好”“滾繡球”“叨叨令”等套曲組合，形成完整的戲劇場(chǎng)景。A項(xiàng)散曲為獨(dú)立小段，C項(xiàng)小令屬散曲類(lèi)別，D項(xiàng)“帶過(guò)曲”用于銜接套曲。需注意元雜劇套曲結(jié)構(gòu)與明清傳奇差異。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇4)【題干1】中國(guó)戲曲史上被尊稱(chēng)為“東方戲劇之母”的劇種是？【選項(xiàng)】A.元雜劇B.明傳奇C.京劇D.歌劇【參考答案】A【詳細(xì)解析】元雜劇作為中國(guó)戲曲成熟的早期形式，以《竇娥冤》《漢宮秋》等作品確立了戲曲的基本程式，關(guān)漢卿、王實(shí)甫等作家奠定其藝術(shù)地位。戲曲文學(xué)“角色行當(dāng)”和“舞臺(tái)程式”的規(guī)范化在此階段形成，故元雜劇被視為東方戲劇源頭?！绢}干2】《牡丹亭》中“游園驚夢(mèng)”描寫(xiě)的是哪位女性角色覺(jué)醒？【選項(xiàng)】A.杜麗娘B.虞姬C.竇娥D.花木蘭【參考答案】A【詳細(xì)解析】《牡丹亭》通過(guò)杜麗娘與柳夢(mèng)梅的生死戀，探討人欲與禮教的沖突。游園場(chǎng)景中“不到園林，怎知春色如許”的獨(dú)白，體現(xiàn)其突破封建禮教束縛的思想，標(biāo)志明代文人傳奇對(duì)人性解放的追求?！绢}干3】京劇中的“生、旦、凈、丑”行當(dāng)劃分依據(jù)是？【選項(xiàng)】A.人物年齡B.武藝高低C.面部化妝D.服飾顏色【參考答案】C【詳細(xì)解析】京劇行當(dāng)以面部化妝區(qū)分角色類(lèi)型：生（俊扮老生、小生）、旦（閨門(mén)旦、花旦）、凈（臉譜角色）、丑（小花臉、老丑）。如包拯的黑色髯口象征清廉，曹操的奸詐臉譜含紅白條紋，此分類(lèi)系統(tǒng)源自元雜劇角色行當(dāng)演化?！绢}干4】《長(zhǎng)生殿》全名應(yīng)為？【選項(xiàng)】A.長(zhǎng)生殿A(yù).長(zhǎng)生殿傳A.永恒之殿A(yù).長(zhǎng)生記【參考答案】B【詳細(xì)解析】洪昇創(chuàng)作的《長(zhǎng)生殿》全名實(shí)為《長(zhǎng)生殿傳奇》，取材于唐玄宗與楊貴妃故事。戲曲中“密謀”情節(jié)（如“驚變”）與“愛(ài)情”主線交織，展現(xiàn)封建皇權(quán)與個(gè)人情感的悖論。此作品標(biāo)志明清傳奇從才子佳人轉(zhuǎn)向歷史敘事的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型?！绢}干5】昆曲《牡丹亭》首演于？【選項(xiàng)】A.明正德年間B.明萬(wàn)歷年間C.清康熙年間D.清乾隆年間【參考答案】B【詳細(xì)解析】杜麗娘故事最早見(jiàn)于元南戲《牡丹亭還魂記》，但完整傳奇版完成于明代梁辰魚(yú)。萬(wàn)歷四十四年（1616年）在太倉(cāng)王氏家班的演出標(biāo)志著昆曲鼎盛期，張岱《陶庵夢(mèng)憶》記載其“傳情”藝術(shù)成就，此劇因此成為文人階層的審美范本?！绢}干6】中國(guó)戲曲中“一桌二椅”的象征意義是？【選項(xiàng)】A.象征宇宙B.表示空間轉(zhuǎn)換C.限制舞臺(tái)布景D.體現(xiàn)封建等級(jí)【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇舞臺(tái)僅用方桌（象征天地）和兩把椅子（代指帝王與臣子），通過(guò)燈光和表演實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景切換。如《單刀會(huì)》中魯肅“云屏”道具可代表江邊、帳中等多重空間，這種極簡(jiǎn)布景反映戲曲程式化美學(xué)，而非物理空間限制?！绢}干7】《趙氏孤兒》元雜劇的敘事核心是？【選項(xiàng)】A.復(fù)仇主題B.審判正義C.宗族傳承D.宗教隱喻【參考答案】A【詳細(xì)解析】紀(jì)君祥雜劇聚焦程嬰、公孫杵臼等人救孤復(fù)仇的壯舉，通過(guò)“舍子救孤”的道德困境，展現(xiàn)儒家“忠義”思想。劇中屠岸賈形象極惡（獨(dú)眼、跛足），強(qiáng)化“善必伸張”的敘事邏輯，此劇開(kāi)創(chuàng)中國(guó)戲曲悲劇的忠義主題模式?！绢}干8】京劇《霸王別姬》中虞姬舞劍前念的白口是？【選項(xiàng)】A.“看大王在龍案上兮，妖氣拂座”B.“力拔山兮氣蓋世兮”C.“我本是楚霸王的嬌妻兮”D.“霸王輕生自刎”【參考答案】A【詳細(xì)解析】虞姬“別姬舞”前念的《垓下歌》為楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期真實(shí)歌辭，原文為：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”戲曲改編中“妖氣拂座”為舞臺(tái)提示性添加，非原文內(nèi)容。【題干9】《桃花扇》的悲劇結(jié)局體現(xiàn)了哪一美學(xué)思想？【選項(xiàng)】A.文人理想B.王陽(yáng)明心學(xué)C.禪宗頓悟D.道家無(wú)為【參考答案】A【詳細(xì)解析】孔尚任借李香君血濺《桃花扇》導(dǎo)致南明覆滅，暗諷“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”。香君“誓守孤臣節(jié)”與侯方域“桃葉渡江”形成道德對(duì)照，揭示個(gè)人情愛(ài)無(wú)法抗衡歷史洪流的悲劇內(nèi)核，體現(xiàn)儒家“文以載道”的創(chuàng)作觀?！绢}干10】越劇《梁?！分小笆讼嗨汀钡某稳诤狭耍俊具x項(xiàng)】A.北方梆子腔B.江南小調(diào)C.客家山歌D.京劇西皮二黃【參考答案】B【詳細(xì)解析】“十八相送”以越劇特有的“尺調(diào)慢板”細(xì)膩演繹梁祝被迫分離的哀婉，融合寧波、紹興方言及江南采茶調(diào)。戲曲中“長(zhǎng)亭外，古道邊”的旋律原型來(lái)自浙江民間小調(diào)《十八相送》，此場(chǎng)景成為戲曲改編中“離情主題”的經(jīng)典范式?！绢}干11】元雜劇《西廂記》中紅娘的“調(diào)虎離山計(jì)”屬于哪類(lèi)情節(jié)設(shè)計(jì)？【選項(xiàng)】A.矛盾沖突B.舞臺(tái)機(jī)關(guān)C.角色性格D.歷史考據(jù)【參考答案】C【詳細(xì)解析】紅娘表面是侍女卻深諳權(quán)謀，通過(guò)偽造書(shū)信、安排張生會(huì)試等手段推動(dòng)愛(ài)情發(fā)展，其“老成持重”與“果敢機(jī)變”反差塑造了戲曲中罕見(jiàn)的“非典型女性”形象。此設(shè)計(jì)突破傳統(tǒng)才子佳人模式，展現(xiàn)市井小人物的主體性。【題干12】《宇宙鋒》中的趙高造型包含哪組面部特征？【選項(xiàng)】A.紅白臉譜B.白鼻梁C.綠色額貼D.紅色髯口【參考答案】A【詳細(xì)解析】京劇《宇宙鋒》以《史記·滑稽列傳》為藍(lán)本，趙高被設(shè)計(jì)為“白鼻梁、綠額貼、紅白臉相間”的極惡形象。白鼻象征貪婪（《史記》載其“眉廣而長(zhǎng)，鼻大而曲”），額貼暗示“綠林出身”，臉譜色彩對(duì)比強(qiáng)化其奸詐本質(zhì)，此化妝法成為反派角色塑造的經(jīng)典范式?！绢}干13】《桃花扇》中侯方域的末句唱詞“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”屬于哪種修辭手法？【選項(xiàng)】A.排比B.對(duì)偶C.比喻D.夸張【參考答案】D【詳細(xì)解析】此句通過(guò)夸張手法濃縮南明政權(quán)30年興亡史（1644-1673），以侯方域個(gè)人視角的“眼見(jiàn)”過(guò)程，暗喻歷史不可逆轉(zhuǎn)的悲劇性。排比結(jié)構(gòu)強(qiáng)化了時(shí)間流逝的壓迫感，而“朱樓”“賓客”“樓塌”的意象鏈構(gòu)成完整隱喻系統(tǒng)?！绢}干14】《白蛇傳》中“斷橋”場(chǎng)景對(duì)應(yīng)的戲曲程式是？【選項(xiàng)】A.工程唱腔B.色彩唱腔C.翻撲技巧D.甩發(fā)功法【參考答案】C【詳細(xì)解析】許仙白素貞“斷橋”相會(huì)時(shí)，白素貞以“跌倒”動(dòng)作配合“云手”身段實(shí)現(xiàn)人蛇形態(tài)的瞬間轉(zhuǎn)換，此“翻撲”技巧源自元雜劇武打程式。戲曲中翻撲分“硬翻”（騰空）與“軟翻”（滾翻），此處為半騰空翻滾接“滾地十八滾”，展現(xiàn)白素貞妖性未泯的復(fù)雜性格?！绢}干15】《長(zhǎng)生殿》中唐明皇“驚變”折的舞臺(tái)調(diào)度體現(xiàn)哪一美學(xué)原則？【選項(xiàng)】A.現(xiàn)實(shí)主義B.虛實(shí)結(jié)合C.寫(xiě)意美學(xué)D.程式化表演【參考答案】B【詳細(xì)解析】“驚變”場(chǎng)景通過(guò)“鬼魂入殿”的虛寫(xiě)（李白、安祿山托夢(mèng)）與“霓裳羽衣舞”的實(shí)寫(xiě)（唐明皇幻覺(jué)）交織，運(yùn)用“背身轉(zhuǎn)場(chǎng)”技巧（演員背對(duì)觀眾轉(zhuǎn)身模擬空間轉(zhuǎn)換），實(shí)現(xiàn)虛實(shí)相生的戲劇效果。此手法繼承元雜劇“一桌二椅”的舞臺(tái)邏輯，發(fā)展出明清傳奇的綜合性舞臺(tái)語(yǔ)匯?！绢}干16】《牡丹亭·驚夢(mèng)》中杜麗娘的“游園”唱段使用哪種聲腔？【選項(xiàng)】A.川劇高腔B.越劇小調(diào)C.京劇西皮D.昆曲水磨調(diào)【參考答案】D【詳細(xì)解析】昆曲《牡丹亭》游園戲以“水磨調(diào)”演唱，此腔源自明代文人雅集的“清曲”，旋律婉轉(zhuǎn)如泣如訴。杜麗娘“裊晴絲”曲牌融合蘇州評(píng)彈“軟儂”唱法，三弦伴奏與笛簫合奏形成“絲竹細(xì)碎”的聽(tīng)覺(jué)意象，體現(xiàn)昆曲“重音韻、重情致”的藝術(shù)特征?！绢}干17】京劇《穆桂英掛帥》中“我本是女中豪杰”唱段的結(jié)構(gòu)屬于？【選項(xiàng)】A.板式變化體B.散板體C.小快板體D.二黃導(dǎo)板體【參考答案】A【詳細(xì)解析】此段運(yùn)用西皮二黃“原板轉(zhuǎn)快板”技法，以“原板”陳述穆桂英戰(zhàn)功，轉(zhuǎn)“快板”渲染出征激情，最后以“慢板”表達(dá)“掛帥”決心。板式變化體通過(guò)節(jié)奏、曲調(diào)調(diào)整實(shí)現(xiàn)情緒遞進(jìn)，此結(jié)構(gòu)源自元雜劇聯(lián)套體，但更強(qiáng)調(diào)音樂(lè)性與戲劇性的統(tǒng)一。【題干18】《長(zhǎng)生殿》中楊貴妃“埋玉”場(chǎng)景的象征意義是？【選項(xiàng)】A.道教成仙B.皇權(quán)更迭C.寵妃制度批判D.性命無(wú)常【參考答案】C【詳細(xì)解析】楊玉環(huán)“血濺白綾”后碎玉吞之，暗喻封建宮廷“以色侍人”的殘酷本質(zhì)。玉碎象征帝王對(duì)女性?xún)r(jià)值的徹底否定，而唐明皇后期“求仙問(wèn)藥”情節(jié)（如“霓裳羽衣曲”反復(fù)出現(xiàn)）則諷刺皇權(quán)對(duì)個(gè)人欲望的縱容，共同構(gòu)成對(duì)封建倫理的尖銳批判?！绢}干19】昆曲《長(zhǎng)生殿》中“密謀”折的服飾變化體現(xiàn)哪種戲劇功能？【選項(xiàng)】A.空間標(biāo)識(shí)B.時(shí)間標(biāo)記C.人物身份D.情感表達(dá)【參考答案】C【詳細(xì)解析】唐玄宗由“龍袍”換“便服”，楊貴妃從“鳳冠”改“素衣”，暗示兩人關(guān)系破裂。戲曲中服飾作為“視覺(jué)符號(hào)”，通過(guò)“龍紋”與“素色”對(duì)比，將宮廷權(quán)力結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為具體可感的視覺(jué)信息，強(qiáng)化“安史之亂”的因果關(guān)系?！绢}干20】《趙氏孤兒》中程嬰“舍子救孤”的情節(jié)改編自？【選項(xiàng)】A.元雜劇《漢宮秋》B.南戲《單文君》C.明傳奇《精忠記》D.《史記·趙世家》【參考答案】D【詳細(xì)解析】紀(jì)君祥雜劇《趙氏孤兒》以《史記·趙世家》為基礎(chǔ)，虛構(gòu)程嬰、公孫杵臼等人救孤故事。其中“趙氏滅門(mén)”的歷史原型與“留孤復(fù)仇”的文學(xué)演繹形成張力，如程嬰“背子出逃”場(chǎng)景融合了元代“背身轉(zhuǎn)場(chǎng)”舞臺(tái)技巧，實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)的有機(jī)統(tǒng)一。2025年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國(guó)戲劇通史歷年參考題庫(kù)含答案解析(篇5)【題干1】宋元時(shí)期，以“話本”為載體的短篇說(shuō)唱文學(xué)形式與戲曲發(fā)展密切相關(guān)的代表人物是？【選項(xiàng)】A.白居易B.關(guān)漢卿C.羅貫中D.沈周【參考答案】B【詳細(xì)解析】關(guān)漢卿是元代雜劇代表作家，其作品如《竇娥冤》以街亭瓦舍演出為基礎(chǔ)，與話本文學(xué)形式高度契合。白居易為唐代詩(shī)人，羅貫中為明代小說(shuō)家，《牡丹亭》作者湯顯祖，沈周為明代畫(huà)家，故排除。【題干2】元雜劇四大角色行當(dāng)中的“小旦”主要扮演？【選項(xiàng)】A.少年男性B.少年女性C.老年男性D.婆婆【參考答案】B【詳細(xì)解析】元雜劇四行當(dāng)包括小旦（扮演13-15歲少女）、小生（青年男子）、正末（老年男性）、正旦（成年女性）。小旦對(duì)應(yīng)青春少女角色，如《西廂記》紅娘。其他選項(xiàng)不符合行當(dāng)定義?！绢}干3】明代戲曲家湯顯祖與沈璟關(guān)于“格律之爭(zhēng)”的核心分歧在于？【選項(xiàng)】A.選用典故多少B.引用唐詩(shī)數(shù)量C.音樂(lè)聲調(diào)規(guī)范D.服裝道具預(yù)算【參考答案】C【詳細(xì)解析】湯顯祖主張突破曲律束縛，“意趣神色”優(yōu)先，沈璟強(qiáng)調(diào)音律合拍。明代傳奇創(chuàng)作中，昆曲格律（板眼、平仄）為爭(zhēng)議焦點(diǎn)，與清代京劇改革性質(zhì)不同，故排除D?！绢}干4】《長(zhǎng)生殿》作者洪昇創(chuàng)作背景與下列哪項(xiàng)直接相關(guān)？【選項(xiàng)】A.明神宗朱翊鈞在位B.清乾隆下江南B.南宋寧宗統(tǒng)治時(shí)期D.明末李自成攻入北京【參考答案】B【詳細(xì)解析】《長(zhǎng)生殿》成書(shū)于1699年，創(chuàng)作靈感源于清圣祖康熙帝南巡（1661-1722），以李白與楊貴妃傳說(shuō)反映政治現(xiàn)實(shí)。明神宗在位期（1572-1620）早于作品誕生，D選項(xiàng)歷史事件相隔近百年?！绢}干5】京劇“四梁八柱”中的“四梁”具體指哪四位表演藝術(shù)家？【選項(xiàng)】A.周信芳、梅蘭芳、程長(zhǎng)庚、張作霖B.楊小樓、尚小玉、譚鑫培、梅蘭芳C.程嬰、韓延壽D.周培源、梅蘭芳、程硯秋、馬連良【參考答案】B【詳細(xì)解析】京劇四大名旦（梅、程、荀、尚）與四大須生（老生派譚鑫培、余叔巖，武生派楊小樓、尚功仁）構(gòu)成“四梁八柱”。張作霖為民國(guó)軍閥，程嬰為《趙氏孤兒》角色，馬連良活躍于20世紀(jì)中葉，均與19世紀(jì)京劇形成無(wú)關(guān)?！绢}干6】昆曲《牡丹亭》中杜麗娘與柳夢(mèng)梅愛(ài)情故事的核心悲劇根源在于？【選項(xiàng)】A.宦官專(zhuān)權(quán)B.科舉腐敗C.家族聯(lián)姻制度D.宗教教義沖突【參考答案】C【詳細(xì)解析】全劇通過(guò)“情與理”對(duì)抗展現(xiàn)家族倫理桎梏，第23出《驚夢(mèng)》中柳杜愛(ài)情突破禮教束縛?？婆e腐?。˙）為《儒林外史》主題，A項(xiàng)與宗教無(wú)關(guān)，排除?！绢}干7】元代雜劇“插科打諢”的戲劇效果主要體現(xiàn)為？【選項(xiàng)】A.演員即興表演B.觀眾互動(dòng)游戲C.增強(qiáng)戲劇沖突D.規(guī)范舞臺(tái)調(diào)度【參考答案】A【詳細(xì)解析】“插科”指即興加入插科打諢臺(tái)詞，“打諢”為丑角說(shuō)笑。這種形式打破文人劇嚴(yán)肅性，如《竇娥冤》第三折丑角云陽(yáng)唱道白，與后世京劇程式化表演形成對(duì)比?！绢}干8】清代《桃花扇》作者孔尚任通過(guò)全劇38出戲目重點(diǎn)刻畫(huà)？【選項(xiàng)】A.南明小皇帝朱由崧B.錢(qián)謙益家丁C.李香君與侯方域愛(ài)情D.明末農(nóng)民起義軍【參考答案】A【詳細(xì)解析】《桃花扇》以“借離合之情，寫(xiě)興亡之感”，第二出、第十三出重點(diǎn)描寫(xiě)朱由崧從登基到被俘的12年歷程。B選項(xiàng)為錢(qián)謙益家丁胡茂德角色，C項(xiàng)為副線，D項(xiàng)為李自成入京事件。【題干9】明代傳奇《鳴鳳記》主要反映哪個(gè)政治事件？【選項(xiàng)】A.張居正改革A.東林黨爭(zhēng)B.醉茶樓政變C.海禁政策松動(dòng)【參考答案】B【詳細(xì)解析】《鳴鳳記》改編自沈德符筆記，第15出“群英會(huì)”展現(xiàn)東林黨人與嚴(yán)黨對(duì)抗。張居正改革為《金瓶梅》歷史背景，B項(xiàng)“醉茶樓政變”為《韓熙載夜宴圖》相關(guān)，C項(xiàng)與鄭和下西洋關(guān)聯(lián)。