論如何在表演中建立真實、有效的舞臺行動摘要：行動是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)。古希臘文“戲劇”的意思是“完成著的行動”生活里人的行動是指機(jī)體的活動，它可以是有意識的，也可以是無意識的，斯坦尼斯拉夫斯基把“行動”作為體系中最基本的元素，視其為表演藝術(shù)的實質(zhì)和基礎(chǔ)。表演中的行動是指：在規(guī)定情境的制約下，演員為完成即定的任務(wù)而進(jìn)行的心理，形體（包括言語）活動。動作有兩個基本的特征：1、行動是由意志產(chǎn)生的；2、行動是有一定目的的行動它分為：內(nèi)部行動（也稱“心理行動”或“內(nèi)心行動”和“外部行動”（也稱“形體行動”）以及“語言行動”，內(nèi)部行動是指：在規(guī)定情境中，人物的器官受到客觀事物刺激和作用，所引起的人的主觀意識（思想和情感的）活動。內(nèi)心行動主要靠言語來表達(dá)出來或者通過形體動作表現(xiàn)出來?！靶误w行動”是指外部機(jī)體（包括五官、四肢、身軀等）的看得見的活動，“語言行動”是人物通過聲音，語言表達(dá)思想感情的方法，是演員表現(xiàn)力中可能性最豐富的因素和影響對手最完善的手段，所以是行動的最高形式。

關(guān)鍵詞：建立真實有效行動的重要性；對行動的掌握；實踐中的所感

中圖分類號：j712文獻(xiàn)標(biāo)識碼：a文章編號：1005-5312（2013）02-0121-01

一、舞臺表演實踐過程中建立真實有效行動的重要性

平時我們在生活中的行動是自然而真實的，往往無意識的行動是人對主觀外界各因素本能做出的心理和機(jī)體反應(yīng)，而人們有意識的行動則是在人有意識支配下為實現(xiàn)一定目的產(chǎn)生的行為。而表演中的行動，不是現(xiàn)實生活中此時此刻地發(fā)生的真實事件，演員在舞臺是虛構(gòu)，而生活中畢竟是現(xiàn)實的。所以如果演員想要自己的作品被更多觀眾所接受，那么他就必須要遵循人類天性的自然規(guī)律真實的流露，而不是違背違規(guī)律去“擠情感”、“演情緒”、“演狀態(tài)”，模仿這些情感的外在形式。如果能喚起自己的愿望（意識）然后自然的行動起來，這時在行動的過程中，情感會不招而至，真實的流露。所以在舞臺表演的實踐過程中建立真實有效的行動是非常重要的。

二、談?wù)勛约簩π袆拥恼莆?/p>

從學(xué)習(xí)的第一堂表演課到現(xiàn)在進(jìn)行的表演課教學(xué)，我對行動的認(rèn)識從書本上的理論講述到表演實踐一步步從認(rèn)知到理解最后逐漸掌握的，我認(rèn)為要掌握行動，首先就要真正的知道和理解行動的三要素：1、做什么（任務(wù)）2、為什么（目的）3、怎么做（適應(yīng)）。

做什么：就是指行動的任務(wù)，就是此時此刻要做什么？因為人們的行動是在一定任務(wù)的推動下完成的，任務(wù)是行動的依據(jù)，同時又推動著動作，不同的任務(wù)將產(chǎn)生各自不同的行動。如果一個演員能抓住任務(wù)，那么她就具備了真實行動的基礎(chǔ)。

為什么：是行動要達(dá)到的目的，所有的行動肯定是有特定的目的的，行動的目的不同，行動的具體內(nèi)容與方式也相應(yīng)不同.做事的目的不同行動會不同，行動時的心情、心理狀態(tài)、以及動作的節(jié)奏進(jìn)行方式也就不同了。

怎么做：是行動完成的主要內(nèi)容及方式，要去完成任務(wù)（做什么）必須要采取具體的行動與方式，而這又必須根據(jù)行動的目的（為什么），同時規(guī)定情境還限制了做的方式（怎么做），由于情境的不同，人物關(guān)系的不同，那么最后導(dǎo)致了不同的行動內(nèi)容和方式。最后具體的怎么做還必須依據(jù)人物的性格，例如：我在“2007長沙慈善晚會”中的小品《二月正春分》中扮演了一名失學(xué)青年的父親，父親患有重病，當(dāng)父親得知自己的兒子放棄學(xué)業(yè)去廣州打工時，他執(zhí)意要兒子回學(xué)校上課，兒子卻不愿聽從父親的話，并告訴父親自己看見了一張父親住院的通知書，想給父親省下錢治病，父親這時挺著身體拍了拍胸口“我有什么病，我不是好好的嗎？”說完忍不住就咳了幾聲，當(dāng)兒子上前扶住父親時父親一把推開了兒子：“說，你今天無論如何得給我滾回學(xué)校去上課”，兒子頂了一句“我不去”，父親拿起掃帚準(zhǔn)備打時，兒子跪下了，這時父親無言了，漸漸放下了手中的掃帚，走到了一旁蹲了下來，流出了眼淚……而要換成是不同性格的父親，我想那么父子倆出現(xiàn)的任務(wù)肯定會出現(xiàn)不同的形態(tài)。

所以演員在創(chuàng)作中一定要抓住“怎么做”這一核心，因為“做什么”“為什么”往往是劇本給予的，而“怎么做”卻是考驗一個演員的綜合素質(zhì)，這一點(diǎn)我深有體會，同時在以后要講的“性格化”也是通過“怎么做”來實現(xiàn)的，可以說一個演員要掌握了怎么做，那么他就具備了進(jìn)一步掌握行動的基礎(chǔ)。

當(dāng)然，我并不是說掌握了行動的三要素就會行動了，這還涉及到更廣泛的因素，行動與規(guī)定情境。

具體地說規(guī)定情境分：外部規(guī)定情境，是劇本的事實和事件、情節(jié)、故事、時代背景、地點(diǎn)、生活環(huán)境和人物關(guān)系等，還有內(nèi)部規(guī)定情境它是：劇作家提供角色的精神生活的內(nèi)部情境取決于外部情境和其他人的相互關(guān)系.

同時外部規(guī)定情況包括三個方面的內(nèi)容：1、人物所處的環(huán)境、時間、地點(diǎn)（包括時代背景，風(fēng)俗民俗等）。2、過去與現(xiàn)在發(fā)生的事件。3、人與人之間的關(guān)系。

由此得出，演員要想真