基于組織生命周期理論的平遙國際電影展發(fā)展?fàn)顩r研究摘要國內(nèi)電影節(jié)展在電影市場和文化傳播的影響力與日俱增，新興電影節(jié)展越來越受到業(yè)界、學(xué)界及大眾的關(guān)注。本文通過文獻(xiàn)研究法、參與式觀察法、問卷分析法、跨學(xué)科研究法等，基于組織生命周期理論對平遙國際電影展這一文化經(jīng)濟(jì)綜合性獨(dú)立組織的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究。在組織生命周期理論指導(dǎo)下，筆者將電影節(jié)展組織發(fā)展過程分為創(chuàng)立階段、成長階段、成熟階段和蛻變階段，以管理學(xué)視角深入研究，從組織權(quán)力結(jié)構(gòu)、組織規(guī)模、組織文化、組織目標(biāo)、組織實(shí)施效果等多個(gè)維度對平遙國際電影展目前的發(fā)展階段及狀況進(jìn)行分析，找到其現(xiàn)有組織行為中的問題并提出相應(yīng)的對策。[關(guān)鍵詞]新興電影節(jié)展、組織生命周期、發(fā)展階段、平遙國際電影展

THEDEVELOPMENTSTATUSOFPYIFFBASEDONTHETHEORYOFORGANIZATIONALLIFECYCLEABSTRACTTheinfluenceofdomesticfilmfestivalsisrapidlygrowingonbothfilmmarketandculturaldiffusion,whileplentyofup-and-comingfilmfestivalshavegrabbedmoreattention.Byliteratureresearch,participantobservation,questionnaireanalysis,andinterdisciplinaryresearch,thispaperusesthetheoryoforganizationallifecycletofindthedevelopmentstatusofPingyaoInternationalFilmFestival,whichisarepresentativecaseamongdomesticfilmfestivals.Fromtheperspectiveofmanagementscience,thepaperistofocusonorganizationalpower,organizationalculture,organizationalscales,organizationalgoalsandtheeffectiveness,dividingthefilmfestivalintoestablishment,growth,maturityandtransformation,allfourdevelopingstages,thusfindingtheexistingproblemsandputtingforwardattainablesolutions.KEYWORDS：[filmfestivals][organizationallifecycle][organizationaldevelopmentstatus][PingyaoInternationalfilmfestival]

目錄第一章緒論第一節(jié)研究背景5第二節(jié)研究意義6第三節(jié)研究方法7第四節(jié)研究綜述9第二章平遙國際電影展的緣起及價(jià)值第一節(jié)平遙國際電影展的緣起和發(fā)展介紹10第二節(jié)平遙國際電影展的功能和價(jià)值分析15第三章基于組織生命周期理論的電影節(jié)展階段劃分第一節(jié)生命周期理論概述16第二節(jié)生命周期理論下電影節(jié)展各階段的劃分依據(jù)17第三節(jié)電影節(jié)展組織的生命周期特征19第四章基于組織生命周期理論的平遙國際電影展發(fā)展現(xiàn)狀分析第一節(jié)平遙國際電影展的組織生命周期模型22第二節(jié)成長階段的平遙國際電影展組織發(fā)展現(xiàn)狀分析25第三節(jié)基于問卷調(diào)研的平遙國際電影展組織實(shí)施效果分析29第五章平遙國際電影展基于目前組織發(fā)展階段的可能性拓展第一節(jié)提高知名度與權(quán)威：向成熟階段過渡29第二節(jié)強(qiáng)化商業(yè)功能：進(jìn)一步延展組織規(guī)模30第三節(jié)利用空間特殊性：打造多元競爭優(yōu)勢31第六章結(jié)語31參考文獻(xiàn)31附錄33致謝34《基于組織生命周期理論的平遙國際電影展發(fā)展?fàn)顩r研究》緒論研究背景近年來，在藝術(shù)和商業(yè)“雙輪驅(qū)動”下發(fā)展的國內(nèi)外各大電影節(jié)展越來越受到學(xué)界、業(yè)界及大眾的關(guān)注，國內(nèi)新興電影節(jié)展也得到了令人驚喜的發(fā)展。隨著文化全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，國際性電影節(jié)展所承擔(dān)的責(zé)任也愈發(fā)重要。電影節(jié)作為一場盛大的文化性會展活動，是文化交流的重要橋梁，也是一個(gè)國家、一個(gè)城市文化力量的重要呈現(xiàn)。平遙國際電影展由導(dǎo)演賈樟柯發(fā)起創(chuàng)辦，核心宗旨在于促進(jìn)非西方與西方國家之間的藝術(shù)交流，并積極推廣青年導(dǎo)演的創(chuàng)新作品。它致力于推動電影文化的繁榮，為廣大中國觀眾提供欣賞全球杰出電影作品的平臺，并積極推動本地藝術(shù)文化的蓬勃發(fā)展。自2017年首屆成功舉辦以來，平遙國際電影展已經(jīng)成為了晉中地區(qū)的重要文化藝術(shù)標(biāo)簽。經(jīng)過七年磨礪，平遙國際電影展逐步成長為高水平的國際電影展，為國內(nèi)院線市場帶來《嘉年華》、《過春天》、《宇宙探索編輯部》、《河邊的錯誤》等口碑佳作，也成為了晉中地區(qū)的重要文化藝術(shù)標(biāo)簽。在當(dāng)下國內(nèi)電影節(jié)展層出不窮的背景下，平遙國際電影展要進(jìn)一步擴(kuò)大自己的影響力，優(yōu)化其管理模式和發(fā)展方向，須針對電影交易市場、內(nèi)容板塊設(shè)置、運(yùn)營理念與運(yùn)作模式等多方面進(jìn)行改革。同時(shí)，平遙國際電影展的持續(xù)發(fā)展也將為國內(nèi)外其他地域性獨(dú)立電影節(jié)展的未來道路提供參考。這對于促進(jìn)國內(nèi)外文化藝術(shù)交流、進(jìn)一步打造平遙古城文化品牌、提升中國在國際電影市場上的話語權(quán)等都有著十分重要的理論和實(shí)踐意義。研究意義隨著近年來電影節(jié)在國內(nèi)的影響力不斷提升和電影產(chǎn)業(yè)的不斷擴(kuò)大，目前國內(nèi)學(xué)術(shù)界有關(guān)電影節(jié)展方面的論文數(shù)量逐年見漲，但大多是從參展影片角度進(jìn)行美學(xué)分析或從策展風(fēng)格上進(jìn)行研究總結(jié)，從節(jié)展整體運(yùn)營戰(zhàn)略角度出發(fā)的研究成果略顯單薄，對以獨(dú)立組織為特征的新興地域性國際電影節(jié)展的關(guān)注更是少之甚少。本文將把平遙國際電影展作為一個(gè)獨(dú)立的周期性文化經(jīng)濟(jì)綜合性組織，并以此為研究對象將其發(fā)展歷程與組織生命周期理論相結(jié)合，對平遙國際電影展的組織結(jié)構(gòu)、管理模式、運(yùn)營策略等進(jìn)行分階段研究，運(yùn)用生命周期理論對平遙電影展的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析。組織生命周期理論是一種描述項(xiàng)目在其整個(gè)存在期間所經(jīng)歷的不同階段的模型，旨在幫助人們更好地了解并應(yīng)對事物發(fā)展過程中的不同挑戰(zhàn)和機(jī)會。該理論是目前研究組織的一個(gè)有力工具，且得到了經(jīng)年累月許多案例的證實(shí)。對組織生命周期的深入了解及對其生命歷程的剖析，有助于我們清晰地界定組織當(dāng)前所處的發(fā)展階段，并能精準(zhǔn)地預(yù)測其未來的發(fā)展趨勢?；谶@些預(yù)測，組織能夠制定出更為合理的發(fā)展計(jì)劃，并預(yù)先準(zhǔn)備應(yīng)對潛在風(fēng)險(xiǎn)的措施。這一做法有助于組織有效規(guī)避未來可能出現(xiàn)的衰落風(fēng)險(xiǎn)，從而確保組織保持持久的活力和強(qiáng)大的生命力。對于平遙國際電影展來說，組織生命周期的前瞻性與預(yù)測性可以為其未來的發(fā)展脈絡(luò)、前景展望提供一定的參考價(jià)值和指導(dǎo)意義。研究方法文獻(xiàn)研究法筆者通過在圖書館及網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫中查閱各種所需要的資源，翻閱關(guān)于電影節(jié)、管理模式、會展等相關(guān)的專注、期刊、報(bào)刊，從而梳理出目前對于電影節(jié)站管理模式的研究現(xiàn)狀，并作出整理和歸納，為本文的研究內(nèi)容奠定理論基礎(chǔ)。參與式觀察法筆者于2023年10月作為志愿者加入第七屆平遙電影展工作團(tuán)隊(duì)，在為期十天的深入工作中，觀察平遙國際電影展的組織運(yùn)行，對發(fā)展歷程和文化氛圍進(jìn)行記錄，并通過與策展團(tuán)隊(duì)、各類嘉賓及現(xiàn)場觀眾的溝通交流，更深入地了解影展的策劃執(zhí)行流程。問卷分析法針對第七屆平遙國際電影展的觀眾體驗(yàn)，筆者將利用問卷形式進(jìn)行考察，并定點(diǎn)投放至平遙國際電影展相關(guān)影迷群，以期得到更全面有效的大眾反饋，借以作為本文對平遙國際電影展生命周期劃分的衡量因素?？鐚W(xué)科研究法本文主要以電影節(jié)展的運(yùn)營戰(zhàn)略研究為主，但也會應(yīng)用其他學(xué)科如藝術(shù)學(xué)、傳播學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)研究等相關(guān)的內(nèi)容。筆者將充分結(jié)合多學(xué)科知識和理論，深入剖析平遙國際電影展的管理模式及其發(fā)展道路。研究綜述電影節(jié)展組織研究綜述目前國內(nèi)對電影節(jié)展的主流研究更多集中于文化傳播角度，對其管理模式和運(yùn)營戰(zhàn)略的研究較為有限，主要以期刊和學(xué)術(shù)論文為主，暫無普遍認(rèn)可的專著問世。從管理學(xué)視域?qū)鴥?nèi)電影節(jié)展進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的主要成果較為稀少。2007年陳犀禾對上海國際電影節(jié)的商業(yè)模式和發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究；2010年楊曉娟通過上海國際電影節(jié)及中國國際紀(jì)錄片大會的案例研究，將電影節(jié)展管理模式及功能定位進(jìn)行梳理。張耀婷對北京國際電影節(jié)的展映單元進(jìn)行研究，概括其文化價(jià)值與發(fā)展前景。韓岳等人則基于戰(zhàn)略管理的視角對國際三大電影節(jié)的運(yùn)營戰(zhàn)略進(jìn)行研究。榮章歆的《國內(nèi)影視節(jié)展發(fā)展現(xiàn)狀及其商業(yè)模式探究》等。在對國外電影節(jié)展的研究成果中，較具代表性的有：開寅的《藝術(shù)與商業(yè)的“合流”：透視西方電影節(jié)系統(tǒng)的運(yùn)作》（2017）、車琳的《戛納國際電影節(jié)70周年:新媒體語境中的電影節(jié)走向》（2017）、王垚《聲望體系、電影潮流與文化政治：第74屆威尼斯國際電影節(jié)策展研究》（2017）等。近年來平遙國際電影展為代表的新興電影節(jié)展出現(xiàn)在大眾視野，以平遙國際電影展為個(gè)例的電影節(jié)展研究主要成果有：樊姝彤、魏琮霖等人基于國際視角對平遙國際電影展的策展機(jī)制研究、成亞妹等人從本土特色出發(fā)對平遙國際電影展的運(yùn)營研究、李伊瑋在空間生產(chǎn)視域下的平遙國際電影展機(jī)制研究等。除此之外，與電影節(jié)展極類似的會展運(yùn)營相關(guān)的研究則較為豐富。施昌奎、楊春蘭、唐少清、劉大可等人關(guān)于會展經(jīng)濟(jì)的學(xué)術(shù)著作大都以商業(yè)會展為研究對象，對會展的經(jīng)濟(jì)功能進(jìn)行梳理。值得一提的是，施昌奎在《會展經(jīng)濟(jì)：運(yùn)營·管理·模式》中對國際會展的運(yùn)營和管理模式進(jìn)行研究并分為三類：政府干預(yù)模式、市場運(yùn)作模式、政府扶持模式楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.。不同模式下的會展項(xiàng)目功能定位、運(yùn)營策略、市場效益也大不相同。這些商業(yè)會展的研究對于電影節(jié)展中的交易市場部分有著一定的參考意義。但對于電影節(jié)展而言，其主體活動仍屬于文化范疇，因此電影節(jié)展存在與一般商業(yè)性會展的共性，但也有文化會展的獨(dú)特功能及相應(yīng)的管理模式上的差異。楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.生命周期理論研究綜述組織生命周期最早由馬森·海爾瑞提出，隨后，眾多研究學(xué)者對此進(jìn)行展開，發(fā)展出了一系列的組織生命周期理論。七十年代，拉瑞·葛瑞納(LarryE.Greiner)在《組織成長的演變和變革》一文中,系統(tǒng)提出了組織生命周期的概念。不同的研究雖然所用的劃分標(biāo)準(zhǔn)不一樣，但大多以葛瑞納“創(chuàng)立、成長、壯大、死亡”這一軌跡來劃定組織生命周期的各個(gè)階段。伊查克·愛迪斯（IchakAdizes）將生命周期分為成長階段和老化階段，并依次細(xì)分。國內(nèi)學(xué)者趙曙明、劉洪從組織管理分權(quán)集權(quán)模式出發(fā)來對企業(yè)的發(fā)展進(jìn)行研究。朱婷婷.組織生命周期綜述[J].人力資源管理,2016(01):17-18.從目前關(guān)于生命周期理論的整體研究情況看，學(xué)術(shù)界大部分的研究還集中企業(yè)、行政組織，近年來逐漸開始有學(xué)者將生命周期理論運(yùn)用于社團(tuán)組織和教育領(lǐng)域的研究。朱婷婷（2016）、馬騰（2018）、宣勇等人對生命周期的研究均已跳出“企業(yè)組織”的范疇，將組織生命周期理論應(yīng)用到其他社會組織上，如學(xué)科組織、社團(tuán)組織、大學(xué)生創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)等。將組織生命周期應(yīng)用到藝術(shù)類、節(jié)展類組織的研究目前并不多見。僅有楊曉娟的《我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究》（2010），在文中使用了“引入期、成熟期、成長期”的階段劃分模式。蔡必成（2022年）則直接用到組織生命周期理論對上海國際電影節(jié)的管理模式進(jìn)行四個(gè)階段劃分。整體而言，在這方面的學(xué)術(shù)研究數(shù)量較少，上述兩篇學(xué)術(shù)論文也較為表淺且缺乏數(shù)據(jù)支撐。平遙國際電影展的緣起及價(jià)值平遙國際電影展的緣起和發(fā)展介紹筆者將七屆平遙國際電影展的發(fā)展歷程及基本情況進(jìn)行如下表1的劃分，從主辦單、影展性質(zhì)、內(nèi)容板塊、參展影片數(shù)量、獲獎影片、商業(yè)合作伙伴等方面對平遙國際電影展的基本信息進(jìn)行簡要說明。表SEQ表\*ARABIC表SEQ表\*ARABIC1平遙國際電影展發(fā)展歷程及基本情況2016年9月，平遙縣政府在得到省、市兩級政府的支持與推動下，與賈樟柯團(tuán)隊(duì)達(dá)成了首屆平遙國際電影展的合作框架協(xié)議，此舉標(biāo)志著平遙國際電影展的正式啟幕。隨后在2017年，晉中市與平遙縣兩級政府聯(lián)手推進(jìn)了相關(guān)的建設(shè)工程項(xiàng)目，同時(shí)，賈樟柯團(tuán)隊(duì)也注冊成立了平遙影展有限公司，負(fù)責(zé)電影展的策劃與安排等事務(wù)。首屆平遙國際電影展定位為非競賽型影展，由展映活動和市場活動組成，共有國內(nèi)外42部影片參展,摯文集團(tuán)下的MOMO為首席合作伙伴。2018年，第二屆平遙國際電影展增設(shè)國際評審團(tuán)，評選費(fèi)穆榮譽(yù)（華語影片）和羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)（國際影片）。自第二屆起，平遙國際電影展正式從非競賽影展向?qū)ｉT類競賽性電影節(jié)轉(zhuǎn)變，由知名電影人組成的專業(yè)評審評選出最佳影片，并在展映板塊增設(shè)華語新生代單元，為國內(nèi)青年導(dǎo)演提供了極佳的展示平臺。在扶持青年創(chuàng)作者的初衷上，平遙國際電影展從未停下腳步。2019年，第三屆平遙國際電影展在產(chǎn)業(yè)板塊增設(shè)針對劇本項(xiàng)目的“平遙創(chuàng)投”，征集尚未制作、處于劇本開發(fā)階段的華語電影項(xiàng)目，旨在發(fā)掘有潛力的電影項(xiàng)目，為年輕電影人提供平臺的同時(shí)也為影展的電影交易市場帶來了前所未有的活力。自第三屆起，平遙國際電影展明確劃分四大內(nèi)容板塊：影片展映、學(xué)術(shù)交流、產(chǎn)業(yè)活動、教育活動，基本內(nèi)容框架搭建完成。2021年，第五屆平遙國際電影展增加山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院為電影展主辦單位，并對策展管理團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了重組分工。在保持電影展基礎(chǔ)架構(gòu)、原有方向和已有特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，平遙國際電影展也在機(jī)制上升級為省級項(xiàng)目。經(jīng)過權(quán)力結(jié)構(gòu)全新調(diào)整，平遙國際電影展“再出發(fā)”，自此進(jìn)入了新階段。在這一年，平遙國際電影展也收獲了新的合作伙伴——Chopard蕭邦和路易威登。2022年與2023年的第六、七屆平遙國際電影展延續(xù)此前框架，且已穩(wěn)定商業(yè)合作伙伴，新增“遷徙計(jì)劃·從文學(xué)到影視”單元，這一板塊將優(yōu)秀文學(xué)作品帶來平遙，與日前影視產(chǎn)業(yè)如火荼的文學(xué)IP改編呼應(yīng)，無疑為交易市場再添激情與活力。七年來，平遙國際電影展已蛻變?yōu)橥庹Z片進(jìn)入中國市場的重要橋梁，超過四成的入圍外語片已成功被國內(nèi)發(fā)行公司引進(jìn)。同時(shí)，在展現(xiàn)華語青年導(dǎo)演才華的舞臺上，平遙國際電影展亦扮演了舉足輕重的角色，讓文晏、魏書鈞、孔大山等才華橫溢的年輕電影人得以在大眾面前嶄露頭角。平遙國際電影展始終堅(jiān)守高標(biāo)準(zhǔn)的策展原則，敏銳捕捉全球電影發(fā)展的脈搏，構(gòu)建了豐富扎實(shí)的節(jié)目框架，以發(fā)掘青年導(dǎo)演為己任，堅(jiān)定貫徹“小而精”的影展定位，為電影觀眾和產(chǎn)業(yè)帶來更為卓越的體驗(yàn)和更富創(chuàng)意的作品。平遙國際電影展的功能和價(jià)值分析電影節(jié)展的功能，一般指電影節(jié)展對于社會發(fā)揮出的正面影響和效能。電影節(jié)展不僅是一個(gè)促進(jìn)電影交易的市場平臺，還是展示藝術(shù)作品的重要渠道。電影作品在電影節(jié)展中流通，其藝術(shù)與商業(yè)的雙重性質(zhì)相互交織，形成了一個(gè)獨(dú)特的交流空間。在這個(gè)多元的電影節(jié)話語體系中，電影作品得以被全球觀眾所認(rèn)識和了解。作為藝術(shù)與商業(yè)、事業(yè)與產(chǎn)業(yè)“雙輪驅(qū)動”的電影節(jié)展韓岳,張雅欣.國際電影節(jié)的商業(yè)性功能與運(yùn)營戰(zhàn)略分析[J].當(dāng)代電影,2016,(05):14-19.韓岳,張雅欣.國際電影節(jié)的商業(yè)性功能與運(yùn)營戰(zhàn)略分析[J].當(dāng)代電影,2016,(05):14-19.文化價(jià)值電影節(jié)展的本質(zhì)由其文化藝術(shù)性構(gòu)成。作為文化產(chǎn)業(yè)中的支柱部分，電影產(chǎn)業(yè)在打造國家軟實(shí)力、彰顯國家文化方面有著重要作用。與之共同繁榮和發(fā)展的電影節(jié)展，也發(fā)揮著整合文化生產(chǎn)力、重構(gòu)產(chǎn)業(yè)話語權(quán)等平臺功能。推動藝術(shù)的交流、打造文化傳播的平臺，是電影節(jié)展的首要價(jià)值。（1）推動電影文化發(fā)展電影節(jié)展是優(yōu)秀電影、電影人的推介會和搖籃，對于電影文化發(fā)展的推動作用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是篩選優(yōu)秀電影進(jìn)入電影市場，引領(lǐng)電影文化的發(fā)展方向；二是為青年電影人提供展示平臺，為電影事業(yè)的發(fā)展儲備人才力量。電影節(jié)展作為一年一度（通常）的電影人聚集地，能夠吸引包括電影導(dǎo)演、制片人、編劇、演員在內(nèi)的優(yōu)秀創(chuàng)作者，也會邀請電影投資商、電影基金組織、電影協(xié)會等和電影相關(guān)的權(quán)威人士、機(jī)構(gòu)、組織。由這些專業(yè)電影人組成極具權(quán)威的評審委員會和評審團(tuán)，對參加電影節(jié)的電影進(jìn)行重重審查和評選，甄選出具有相當(dāng)專業(yè)度的最佳影片和最佳電影人，并給予表彰和獎勵措施，以促使電影界推陳出新，打造帶有強(qiáng)大文化附加值和較高藝術(shù)含金量的優(yōu)秀作品，積極有效地促進(jìn)電影文化的發(fā)展。對比上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)等國內(nèi)大型電影節(jié)，平遙國際電影展在規(guī)模上無法相較，但展映非西方電影為主的策展思路、推崇優(yōu)秀青年電影人為主的活動設(shè)計(jì)讓平遙國際電影展擁有了“小而精”的獨(dú)特文化特性。平遙國際電影展致力于為青年電影人提供更多平臺與機(jī)會，特設(shè)“青年評審榮譽(yù)”獎項(xiàng)。該獎項(xiàng)由年輕電影創(chuàng)作者及來各高校電影專業(yè)學(xué)生組成評審團(tuán)。他們將共同從入圍“藏龍”單元的影片中，挑選出最符合青年電影人審美標(biāo)準(zhǔn)的佳作。這一獎項(xiàng)的設(shè)立，不僅體現(xiàn)了平遙國際電影展對青年電影人話語權(quán)的重視與提升，也預(yù)示了中國電影新力量的自信和不斷積蓄。除了主競賽單元外，平遙國際電影展也陸續(xù)開設(shè)了華語新生代單元、平遙創(chuàng)投單元以及面向在校大學(xué)生的平遙一角單元，這些單元的展映與產(chǎn)業(yè)板塊融合，將創(chuàng)作與籌資、制作、發(fā)行、銷售等環(huán)節(jié)置放在一起，讓青年創(chuàng)作者直接與產(chǎn)業(yè)嘉賓進(jìn)行對話，為年輕電影人的成長帶來了必不可少的扶持作用。對于優(yōu)秀影片、優(yōu)秀電影人的挖掘和培養(yǎng)是平遙國際電影展的重要價(jià)值之一。在過去七年中，平遙國際電影展培養(yǎng)了菅浩棟、王沐、孔大山、魏書鈞、耿子涵等電影屆冉冉升起的新星，也將《嘉年華》、《不止不休》、《溫柔殼》、《宇宙探索編輯部》、《河邊的錯誤》、《小白船》等藝術(shù)性較高的影片帶入國內(nèi)外院線市場，對于國內(nèi)院線質(zhì)量的提高、大眾審美的培養(yǎng)、年輕電影人的發(fā)展都帶來了至關(guān)重要的重要推動作用。（2）構(gòu)建文化交流平臺電影節(jié)展的另一個(gè)重要文化價(jià)值在于為業(yè)內(nèi)人士提供渲染藝術(shù)、促進(jìn)學(xué)術(shù)發(fā)展的交流平臺。電影節(jié)展的舉辦能夠在短期內(nèi)匯集大量行業(yè)與學(xué)術(shù)信息，為電影業(yè)界與學(xué)界各類人士提供一個(gè)具備著密集、高效、開放的自由對話和信息交流的平臺。這種自由對話和信息交流普遍的存在于電影節(jié)展期的各個(gè)單元中，包括評審環(huán)節(jié)、展映環(huán)節(jié)、交易市場環(huán)節(jié)等。平遙國際電影展設(shè)置大師班、學(xué)術(shù)論壇、影人對話、映后互動等活動，并在展期內(nèi)舉行每日影人派對，拉近電影觀眾、電影創(chuàng)作者、電影產(chǎn)業(yè)、電影學(xué)界以及其他藝術(shù)門類之間的距離，讓信息流通擁有更廣闊的平臺，讓交流更加高效開放。以第七屆平遙國際電影展為例，參與本屆影展八項(xiàng)學(xué)術(shù)活動的嘉賓包括導(dǎo)演賈樟柯、策展人馬可·穆勒(MarcoMuller)、制片人市山尚三(ShozoIchiyama)、戛納電影節(jié)選騙人克利斯提安·瓊(ChristianJeune)、柏林電影節(jié)選片人芭拉·沃姆（BarbaraWurm）、中國電影導(dǎo)演協(xié)會副會長王紅衛(wèi)、中國電影資料館節(jié)目策劃沙丹、畫家陳丹青、建筑學(xué)家周榕、作家班宇、媒體人關(guān)雅荻、喜劇演員喬杉、導(dǎo)演呂克·貝松（LucBesson）……學(xué)術(shù)活動主題包括詞語與視聽、選片人圓桌、黃建新大師班、當(dāng)AI來敲門、陳丹青談山西出土壁等來自平遙國際電影展官網(wǎng).，涵蓋從產(chǎn)業(yè)到學(xué)界、從創(chuàng)作到傳播、從資深電影人到青年創(chuàng)作者、從電影到文學(xué)、繪畫、建筑等各個(gè)方面的深入對話交流。在展映影片的映后互動環(huán)節(jié)，觀眾可以向電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出關(guān)于影片構(gòu)思、創(chuàng)作經(jīng)歷、故事靈感、視聽手法、現(xiàn)場拍攝、資金籌集、發(fā)行狀況等相關(guān)問題，主創(chuàng)人員可根據(jù)實(shí)際情況回答，也可向觀眾提出自己感興趣的問題。二者間的有效交流能夠幫助觀眾從更多角度來認(rèn)識電影藝術(shù)，同時(shí)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)可借此機(jī)會與作品受眾進(jìn)行一次小規(guī)模測評，了解大眾想法，為后續(xù)的院線發(fā)行方向提供參考。這一影視文化向大眾傳播的過程，能有力地促進(jìn)影視文化的發(fā)展來自平遙國際電影展官網(wǎng).（3）打造城市文化品牌城市品牌是對一個(gè)城市的精神和形象的打造，衡量城市品牌價(jià)值的重要指標(biāo)之一是諸如國際電影節(jié)展的城市行為。地域性電影節(jié)展自誕生必然帶著深深的地域印記，而作為文化活動的電影節(jié)展也必然從文化領(lǐng)域?qū)Ξ?dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展起促進(jìn)作用并傳播城市文化。一方面，電影節(jié)展的參與者通常具有較高的人文修養(yǎng)與文化品位，能很好地從舉辦城市的歷史發(fā)展、風(fēng)土人情、特色建筑、市民個(gè)性中感受到當(dāng)?shù)爻鞘形幕諊?。另一方面，電影?jié)展舉辦期間大量帶有較高人文藝術(shù)價(jià)值的影視作品在當(dāng)?shù)胤庞?，給當(dāng)?shù)鼐用裉峁┝私嚯x接觸國內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)的機(jī)會，電影的文化教育功能發(fā)揮作用，有力提升當(dāng)?shù)鼐用竦奈幕摒B(yǎng)，引領(lǐng)城市文化風(fēng)尚。除此之外，電影節(jié)也往往是全世界各大相關(guān)媒體的一次集體亮相。各類媒體都會抓住這樣一個(gè)難得的將各路明星、導(dǎo)演、業(yè)內(nèi)精英齊聚一堂的機(jī)會，集中地對電影節(jié)的方方面面進(jìn)行采訪報(bào)道，向全世界展示舉辦地的整體形象，為傳播當(dāng)?shù)匚幕?、打造城市文化品牌提供了極佳的機(jī)會。作為地方影展，平遙國際電影展也充分發(fā)揮“晉商晉才”和山西省省文化資源的獨(dú)特優(yōu)勢，躋身于世界性影展行列的平遙國際電影展，成為了國際電影文化交流的良好平臺，也為晉中、為山西打開一扇對外交流的窗口吳亞倩.從平遙國際電影展看地域形象建構(gòu)傳播的新路徑[J].傳媒,2024,(03):69-71.。與國內(nèi)其他任何電影節(jié)展都極大不同的是，平遙國際電影展的所有活動內(nèi)容都在平遙古城內(nèi)的平遙電影宮完成，自建放映廳，平遙電影宮也因此成為獨(dú)具魅力的城市文化地標(biāo)。這種高度集中的活動空間更為到場觀眾和嘉賓創(chuàng)造吳亞倩.從平遙國際電影展看地域形象建構(gòu)傳播的新路徑[J].傳媒,2024,(03):69-71.商業(yè)價(jià)值電影文化的核心價(jià)值在于藝術(shù)，而商業(yè)則是實(shí)現(xiàn)市場價(jià)值的重要途徑。電影節(jié)之的商業(yè)功能，主要指其設(shè)立的影片交易市場以及從電影節(jié)主要活動單元衍生出的其他商業(yè)性質(zhì)的活動。（1）引導(dǎo)電影市場的發(fā)展國際電影節(jié)是限定時(shí)空內(nèi)一個(gè)高效的信息交換場和資源集散地，在舉辦期間大量電影相關(guān)的專業(yè)人士匯聚，也帶來了密集的行業(yè)相關(guān)的信息交換和對話，此時(shí)的電影節(jié)是一個(gè)巨大的“信息場”。通過電影節(jié)展的項(xiàng)目創(chuàng)投平臺、方案預(yù)售機(jī)制、電影交易市場和其他商業(yè)活動，為來自世界各地的電影項(xiàng)目提供了一個(gè)集融資、洽談、項(xiàng)目孵化、宣傳發(fā)行、版權(quán)交易等各環(huán)節(jié)于一體的商業(yè)化運(yùn)行體系楊曉娟楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.行業(yè)信息在電影展上得到快速交流和傳播，這種集中交流不僅能積極有效地推動電影市場的需求，還能調(diào)節(jié)市場的供給狀況。電影節(jié)展上展示的優(yōu)秀作品往往代表了國際電影行業(yè)的最新技術(shù)和理念，具有顯著的示范效果。電影節(jié)上出現(xiàn)的新故事主題和敘事手法，也可能揭示出尚未被發(fā)掘的觀眾需求，這些元素將成為未來影片營銷的重要賣點(diǎn)。影片的需求方會根據(jù)這些信息進(jìn)行參考，調(diào)整和優(yōu)化他們的購買策略。通過競賽類電影節(jié)展中的評獎、展映、論壇、交易、創(chuàng)投等環(huán)節(jié)，行業(yè)內(nèi)的信息得到了頻繁的交流與傳播。經(jīng)過專業(yè)、權(quán)威的電影節(jié)展整合后，這些信息通常具有極高的價(jià)值，并在后續(xù)成為推動行業(yè)發(fā)展的重要指標(biāo)。（2）促進(jìn)地方文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展電影節(jié)展因其深厚的文化內(nèi)涵，常常能夠帶動其他行業(yè)的繁榮發(fā)展，尤其是第三產(chǎn)業(yè)，從而形成一個(gè)涵蓋餐飲、住宿、交通、購物、旅游、演藝等多個(gè)領(lǐng)域的綜合性產(chǎn)業(yè)集群，為當(dāng)?shù)貛砭薮蟮慕?jīng)濟(jì)效益。其中，國際電影節(jié)展對當(dāng)?shù)匚幕糜萎a(chǎn)業(yè)的提升作用尤為顯著，與山西省及平遙縣發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)的戰(zhàn)略方向高度契合。平遙縣領(lǐng)導(dǎo)期望通過舉辦國際影展，豐富游客的文化體驗(yàn)，提升旅游服務(wù)的品質(zhì)。為此，縣政府決定在影展舉辦的前三年提供高達(dá)千萬級別的資金支持。通過“政府引導(dǎo)、企業(yè)主導(dǎo)”的方式，推動文化旅游地產(chǎn)的開發(fā)，實(shí)現(xiàn)影視IP與文化地產(chǎn)的深度融合，進(jìn)一步推動山西影視業(yè)和文化旅游業(yè)的繁榮，為晉中、平遙地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展注入新的活力。平遙國際電影展豐富了當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)內(nèi)涵，拓寬了其發(fā)展路徑，也為古城原有的文旅產(chǎn)品與旅游線路帶來了新的促銷時(shí)機(jī)。影展的現(xiàn)代化氣息與古城留存的豐厚的人文氣息相結(jié)合，社會歷史與藝術(shù)文化聚集在高度集中的電影宮空間內(nèi)，以隆重的儀式、獨(dú)特的內(nèi)容和多變的美學(xué)風(fēng)潮凝聚著世界的目光，為平遙古城的品牌價(jià)值加碼。2017年10月，第一屆平遙國際電影展在為期8天的時(shí)間里吸引18萬人次進(jìn)入平遙古鎮(zhèn)，其后六年這一數(shù)字隨著平遙國際電影展明星效應(yīng)的發(fā)揮而不斷上升。平遙文旅官方數(shù)據(jù)顯示，平遙國際電影展開辦以來，古城旅游淡季推遲至十一月，主會場周邊門店租金在影展前后上漲超一倍，古城內(nèi)的民宿酒店入住率都遠(yuǎn)高于歷史同期?？梢哉f，平遙國際電影展極大推動了山西文化與旅游的深度融合，為文旅業(yè)成為地方性支柱產(chǎn)業(yè)添力。基于組織生命周期理論的電影節(jié)展階段劃分組織生命周期理論概述組織生命周期描述了一個(gè)組織從誕生、發(fā)展至最終衰退的整個(gè)過程。馬森·海爾瑞是這一觀點(diǎn)的首次提出者，他類比生物學(xué)中的“生命周期”來闡釋組織的成長與發(fā)展規(guī)律。在《組織成長的演變和變革》一書中，拉瑞·格雷納（LarryE.Greiner）也對企業(yè)生命周期理論進(jìn)行了界定。而在上世紀(jì)70年代，約翰·金伯利（JohnR.Kimberly）和羅伯特·米勒思（RobertH.Miles）首次提出了“組織生命周期”這一概念，他們運(yùn)用生物類比法來解釋組織必然經(jīng)歷的誕生、成長、衰退等階段，并指出在這些階段之后，組織可能會迎來復(fù)蘇，也可能會消失。美國學(xué)者伊查克·愛迪斯（IchakAdizes）則從文化視角對組織生命周期進(jìn)行了深入分析，他認(rèn)為文化在組織生命周期中起到了核心標(biāo)志的作用。目前，組織生命周期理論在組織研究中占據(jù)了重要地位，它認(rèn)為組織如同擁有生命的個(gè)體，同樣遵循著誕生、成長、衰老和消亡的自然規(guī)律。通過觀察和分析組織在不同生命階段的變化與發(fā)展特點(diǎn)，我們可以構(gòu)建出一個(gè)具有預(yù)測性的組織成長模型。因此，對這一理論的研究與應(yīng)用，能夠協(xié)助組織者預(yù)先洞察組織未來發(fā)展中可能遭遇的難題，并提前制定應(yīng)對策略，甚至通過及時(shí)采取有效措施來規(guī)避潛在問題，確保組織的穩(wěn)健發(fā)展。學(xué)術(shù)界對于組織生命周期階段的劃分存在多種觀點(diǎn)，目前主流的分類方式可以概括為以下三種：（1）三階段模型。學(xué)者們?nèi)缋睢てぬ睾臀謧悺な┟芴兀麄兲岢隽怂綘I部門生命周期模型，認(rèn)為組織生命周期主要包括誕生期、青年期和成熟期這三個(gè)關(guān)鍵階段。理查德·斯科特則將其劃分為創(chuàng)始期、高度成長期和成熟期。伊萊休·卡茨和羅伯特·卡恩則持有不同看法，他們將組織生命周期分為早期系統(tǒng)階段、穩(wěn)定組織階段和結(jié)構(gòu)精細(xì)化階段。（2）四階段模型。約翰·金伯利認(rèn)為組織生命周期應(yīng)分為資源集結(jié)及意識形態(tài)形成階段、獲得支持階段、組織區(qū)別形成階段和制度化階段。同樣，羅伯特·奎因和金·卡梅隆也支持四階段劃分。此外，達(dá)夫特則提出將組織生命周期分為創(chuàng)業(yè)、聚合、規(guī)范化和協(xié)作四個(gè)階段。這些不同的劃分方式反映了學(xué)者們對于組織生命周期不同階段特點(diǎn)和變化的不同理解。（3）五階段模型。伊查克·愛迪思(IchakAdizes)表示組織生命周期應(yīng)分為產(chǎn)生、成長、成熟、波動及衰退五階段。比利·霍奇(BillyJ.Hodge)等人表示組織發(fā)展需要經(jīng)歷出生、成長、成熟、衰落及死亡這五個(gè)重要階段張乃文.基于組織生命周期理論的高校學(xué)生社團(tuán)發(fā)展階段困境及應(yīng)對[J].文教資料,2023,(11):168-171.。進(jìn)入各階段后，組織結(jié)構(gòu)、組織目標(biāo)、實(shí)施效果等都會產(chǎn)生變化并面臨不同的危機(jī)，組織需要立足于不同階段的特征制定對應(yīng)的管理策略，在解決危機(jī)的同時(shí)實(shí)現(xiàn)成長目標(biāo)，使組織得以平穩(wěn)度過危機(jī)。張乃文.基于組織生命周期理論的高校學(xué)生社團(tuán)發(fā)展階段困境及應(yīng)對[J].文教資料,2023,(11):168-171.組織生命周期理論下的電影節(jié)展階段劃分依據(jù)電影節(jié)展作為一種周期性的文化經(jīng)濟(jì)綜合組織，與生物體、企業(yè)組織一樣，都展現(xiàn)出明顯的生命周期特征。然而，在組織結(jié)構(gòu)、性質(zhì)和目標(biāo)等方面，電影節(jié)展與企業(yè)組織等卻存在顯著的差異。本研究基于組織生命周期的視角，對平遙國際電影展的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行深入分析。為了更準(zhǔn)確地描述電影節(jié)展的生命周期，我們對傳統(tǒng)的五階段生命周期模型進(jìn)行了改造，將其劃分為創(chuàng)立階段、成長階段、成熟階段和蛻變階段。這一劃分模型如今在組織生命周期的研究中得到了廣泛的應(yīng)用，為我們理解電影節(jié)展的發(fā)展過程提供了有力的工具。接下來，筆者將結(jié)合組織生命周期理論，筆者將對電影節(jié)的管理模式進(jìn)行分階段的劃分，按照組織層面的組織權(quán)力結(jié)構(gòu)、組織規(guī)模、組織目標(biāo)、組織文化、組織實(shí)施效果等衡量要素對電影節(jié)的管理模式進(jìn)行創(chuàng)立階段、成長階段、成熟階段、蛻變階段等四個(gè)階段的劃分。如下表1所示，結(jié)合電影節(jié)展的具體情況，筆者在權(quán)力結(jié)構(gòu)層面將從政府出資占比和主辦合作單位兩方面進(jìn)行分析；在組織規(guī)模層面則從公共資源、參展影片、參展觀眾三個(gè)角度進(jìn)行分析；在組織目標(biāo)層面，通常電影節(jié)展都以打造精品內(nèi)容（藝術(shù)價(jià)值）與電影市場交易（商業(yè)價(jià)值）為核心目標(biāo)；在組織文化層面，筆者將從電影節(jié)展風(fēng)格獨(dú)特性及精神符號方面進(jìn)行分析；在組織實(shí)施效果層面，以是否形成核心競爭優(yōu)勢、觀眾體驗(yàn)與認(rèn)可度情況等為分析方向。表SEQ表\*ARABIC2組織生命周期下的電影節(jié)展管理模式階段劃分依據(jù)電影節(jié)展的生命周期特征創(chuàng)立階段：政府主辦、承辦的管理模式。國際電影節(jié)展作為一種國際性的文化藝術(shù)交流活動，通常其初期的社會效益遠(yuǎn)大于經(jīng)濟(jì)效益，因此必須承擔(dān)巨大的資金壓力。所以在創(chuàng)立初期的電影節(jié)展大多是由政府、國家文化部門或地方政府來牽頭統(tǒng)籌。如戛納國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)等A類電影節(jié)，其主辦方及承辦方均為地方政府。采用政府承辦或主辦模式的電影節(jié)，其資金來源多由政府承擔(dān)，在宏觀調(diào)控、協(xié)調(diào)管理、建立意識形態(tài)安全范式之外，政府也會介入到普通的運(yùn)營工作中，包括資源調(diào)配、統(tǒng)籌協(xié)調(diào)等各個(gè)方面。政府作為電影節(jié)的主辦方和承辦方掌握核心權(quán)力時(shí)，社會公共資源的調(diào)配、統(tǒng)籌協(xié)調(diào)承辦等具體事項(xiàng)會自然擁有特殊的便利性，同時(shí)對于電影節(jié)展在實(shí)現(xiàn)打造城市文化品牌、展示文化實(shí)力等功能上也有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。電影節(jié)展在創(chuàng)立階段的組織規(guī)模通常較小，組織目標(biāo)也并未明確。由于知名度尚未積累、各環(huán)節(jié)還沒有形成規(guī)范等各種問題，創(chuàng)立階段的電影節(jié)展無法吸引高質(zhì)量參賽影片和大規(guī)模的觀影人群，公共資源配置也十分有限。同時(shí)，此時(shí)內(nèi)容單元也不夠豐富，各板塊定位分類也不夠清晰，電影交易市場幾乎沒有，個(gè)性風(fēng)格也尚未形成，觀眾的參展體驗(yàn)也比較糟糕。綜合來看，政府在處于創(chuàng)立階段的電影節(jié)展占據(jù)著絕對主導(dǎo)地位，電影節(jié)自身也存在著諸多不成熟特征，這種不成熟主要體現(xiàn)在單元設(shè)置不清晰、公共資源配置不健全、電影交易市場匱乏、需要應(yīng)對的挑戰(zhàn)較大等。成長階段：市場化起步，政府市場過渡的管理模式。隨著電影節(jié)展在業(yè)內(nèi)的知名度、權(quán)威性不斷提高，參選影片、觀影觀眾、電影買賣方等隨之不斷的增多，電影節(jié)開始往市場運(yùn)作方向穩(wěn)定前進(jìn)，這時(shí)的電影節(jié)開始進(jìn)入成長階段。經(jīng)過創(chuàng)立期階段的打磨和發(fā)展后，電影節(jié)將開始形成自己獨(dú)樹一幟的電影節(jié)氣質(zhì)和格調(diào)，電影節(jié)品牌也將在這一階段內(nèi)打造完畢。電影節(jié)展將由創(chuàng)立階段的不成熟慢慢往專業(yè)化方向靠攏，逐步打造各種功能清晰的特色單元活動，電影交易市場也逐步成形，在國際上擁有了一定的知名度。同時(shí)，由于市場參與度的不斷增加，電影節(jié)所需要的各方資源已經(jīng)開始不受政府宏觀調(diào)控影響。電影節(jié)展自身擁有了與其他節(jié)展相較下的核心競爭優(yōu)勢，精神符號逐漸形成。成長階段是一個(gè)電影節(jié)在發(fā)展過程中最關(guān)鍵的階段，電影節(jié)能否具備穩(wěn)定持久的生命力、能否建立起成熟的電影交易市場、能否在政府和市場之間取得平衡，都取決于成長階段的電影節(jié)展如何完善和健全創(chuàng)立階段中的不成熟表現(xiàn)。成熟階段：商業(yè)化運(yùn)作穩(wěn)定，市場主導(dǎo)的管理模式。經(jīng)過創(chuàng)立階段、成長階段后，電影節(jié)展開始進(jìn)入了成熟階段。成熟階段的電影節(jié)展和前兩個(gè)階段的電影節(jié)展有極大不同，主要表現(xiàn)在電影節(jié)展由電影行業(yè)協(xié)會牽頭組織、常設(shè)機(jī)構(gòu)或?qū)I(yè)的會展公司全權(quán)承辦，組織規(guī)模、競賽影片、參展人數(shù)等均達(dá)到了一定數(shù)量級。此時(shí)的電影節(jié)展在內(nèi)容板塊的設(shè)計(jì)上已足夠豐富穩(wěn)定，且每個(gè)板塊都具備成熟的運(yùn)作能力。最重要的是，得益于電影交易市場、展映票房、招商引資等市場活動單元，成熟階段的電影節(jié)展可以實(shí)現(xiàn)自給自足，并逐步開始盈利，可基本脫離政府資金。此時(shí)電影節(jié)展自身擁有極大知名度和權(quán)威性，也不再需要依靠政府名義來為電影節(jié)展開路。這時(shí)的電影節(jié)展已經(jīng)可以完全依賴市場化的需求和機(jī)制來進(jìn)行電影節(jié)展的運(yùn)營和管理工作，自身擁有穩(wěn)定的商業(yè)合作伙伴和客戶群體，并且還在進(jìn)一步招商引資。成熟階段的電影交易市場、內(nèi)容板塊設(shè)置等已經(jīng)處于成熟的運(yùn)作中，電影節(jié)展也可以從市場中不斷的獲得新鮮力量，從而維持電影節(jié)展運(yùn)行下去。對于節(jié)展的主辦方來說，如何降低電影節(jié)展的運(yùn)營成本、提高工作效率、提升市場效益是成熟階段更加迫切和重要的事情。蛻變階段：全面革新，突破僵局的管理模式。在進(jìn)入蛻變階段后，隨著電影節(jié)展自身的模式僵化、整體運(yùn)營狀況逐漸走下坡路，電影交易市場的盈利狀況會慢慢下降，資金來源也會逐漸短缺，革新迫在眉睫。成熟期階段的電影節(jié)展已經(jīng)擁有了一定規(guī)模的公共資源配置，但是如何合理利用這些配套資源是處于蛻變期的電影展應(yīng)該著重思考的問題。面對電影節(jié)的衰退，這些配套資源自然不會像成熟期那般處于一個(gè)飽和利用的階段，那么這些公共資源如劇場、影院、各種展館等在工作不飽和期間楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.，如何開展新業(yè)務(wù)，謀求收支平衡，維持正常組織開銷等，都需要電影節(jié)展楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.處于蛻變期階段的電影節(jié)展必須通過革新來避免走向衰退和消亡。此時(shí)針對資金問題政府會進(jìn)行協(xié)調(diào)和提供一定的幫助，但最重要的仍然是管理者根據(jù)組織所處的不同發(fā)展階段，靈活采取權(quán)變策略，在管理的方法、手段、思想上審時(shí)度勢，突破管理的局限性，讓組織持續(xù)穩(wěn)定的發(fā)展下去?；诮M織生命周期理論的平遙國際電影展發(fā)展現(xiàn)狀分析平遙國際電影展的組織生命周期模型平遙國際電影展作為一個(gè)周期性文化經(jīng)濟(jì)綜合性組織，和一般企業(yè)組織的成長發(fā)展的軌跡略有不同。筆者將按照第三章組織生命周期理論下電影節(jié)展的階段劃分，從組織權(quán)力結(jié)構(gòu)、組織規(guī)模、組織目標(biāo)、組織文化、組織實(shí)施效果等層面來對平遙國際電影展的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行創(chuàng)立階段、成長階段、成熟階段、蛻變階段等四個(gè)階段的劃分。除了第三章中提到的衡量要素外，筆者考慮到平遙國際電影展與其他影展相比的一個(gè)特殊性，即平遙電影宮這一文化園區(qū)的空間建設(shè)對電影節(jié)展的影響，因此添加空間建設(shè)這一特殊衡量條件，如下表2所示。表SEQ表\*ARABIC3組織生命周期下的平遙國際電影展管理模式階段劃分表SEQ表\*ARABIC4表SEQ表\*ARABIC4創(chuàng)立階段的平遙國際電影展基本情況在成長階段，如下表4所示，在內(nèi)容板塊設(shè)置上，自2019年第三屆平遙國際電影展起即明確了展映、產(chǎn)業(yè)、學(xué)術(shù)、教育四大板塊，組織目標(biāo)逐步清晰。從2020年起，平遙國際電影展已完全實(shí)現(xiàn)了自負(fù)盈虧，不再由政府撥款，基本實(shí)現(xiàn)市場化運(yùn)作，擁有了MOMO陌陌、怡寶、路易威登、上海大眾等穩(wěn)定且具有一定規(guī)模的商業(yè)合作伙伴。2021年，第五屆平遙國際電影展新增加山西傳媒學(xué)院、山西電影學(xué)院為電影展主辦單位，并對策展管理團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了重組分工，權(quán)力分散至三方。在堅(jiān)守電影展的基本框架、原有指引和特色特點(diǎn)的同時(shí)，平遙國際電影展在機(jī)制層面實(shí)現(xiàn)了升級，躍升為省級項(xiàng)目。經(jīng)過五年的探索與調(diào)整，平遙國際電影展已錘煉出獨(dú)具特色的“年輕化”與“國際化”組織文化和精神內(nèi)核，電影市場交易走入正軌，擁有了一批較為穩(wěn)定的商業(yè)合作伙伴，平遙電影宮的空間建設(shè)也逐步完善,觀眾參展體驗(yàn)也有所改善。平遙國際電影展自此從創(chuàng)立階段過渡到成長階段。表SEQ表\*ARABIC表SEQ表\*ARABIC5成長階段的平遙國際電影展基本情況按上表2劃分，筆者對成熟階段和蛻變階段的平遙國際電影展組織發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行簡略概括。在成熟階段的平遙國際電影展（預(yù)計(jì)2030年），政府參與度極弱，策展高度自由，權(quán)力結(jié)構(gòu)分散至多個(gè)主辦單位或機(jī)構(gòu)，相互制衡；組織規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大，公共資源配置豐富且穩(wěn)定，電影宮內(nèi)基礎(chǔ)建設(shè)完備、影片質(zhì)量和獎金總額實(shí)現(xiàn)完全匹配、參展數(shù)量較大；組織目標(biāo)清晰，內(nèi)容板塊設(shè)置豐富且穩(wěn)定、電影市場供需平衡。組織文化完全確立，擁有了獨(dú)特風(fēng)格特色和精神符號。此時(shí)的平遙國際電影展以年輕電影人、國際性盛會、古鎮(zhèn)傳統(tǒng)底蘊(yùn)為主的核心競爭優(yōu)勢明顯，觀眾參展體驗(yàn)好、認(rèn)可度高。在蛻變階段（預(yù)計(jì)2060年后），平遙國際電影展的模式趨于僵化，此時(shí)電影展需要政府重新介入提供資金或協(xié)助資源調(diào)配，主辦單位會發(fā)生較大變化，權(quán)力結(jié)構(gòu)在這個(gè)階段大洗牌。組織規(guī)模也會隨著組織僵化而縮水，空間建設(shè)需要更新。內(nèi)容板塊和電影市場需要重新調(diào)整，以打破僵局。此時(shí)，電影展的核心競爭優(yōu)勢或以被其他節(jié)展所取代或追趕，優(yōu)勢范圍縮小，亟需實(shí)行變革措施。綜上，筆者將現(xiàn)階段的平遙國際電影展定位于成長階段初期，且距離成熟階段仍具有較大距離。成長階段的平遙國際電影展組織發(fā)展現(xiàn)狀分析筆者根據(jù)上述平遙國際電影展的生命周期模型，將其現(xiàn)在所處的階段定在組織生命周期中的成長階段。下面筆者將從組織權(quán)力結(jié)構(gòu)、組織規(guī)模、組織目標(biāo)、組織文化、戰(zhàn)略效果等方面來對成長階段的平遙國際電影展現(xiàn)行管理模式進(jìn)行詳細(xì)分析。組織權(quán)力結(jié)構(gòu)與國內(nèi)眾多電影節(jié)展在運(yùn)作方式和管理模式上有很大的不同，平遙國際電影展自開辦起即屬于“政府推動，市場運(yùn)作”的特殊模式。由于平遙縣政府“電影＋文旅”的需要，主動為前三屆平遙國際電影展提供千萬投資。除了資金來源外，“政府推動，市場運(yùn)作”也讓影展承辦方與國內(nèi)其他影展有所不同。前四屆平遙國際電影展承辦方僅為賈樟柯團(tuán)隊(duì)成立的平遙電影展有限公司，步入成長階段以來，平遙國際電影展新增加山西傳媒學(xué)院、山西電影學(xué)院為電影展主辦單位。成長階段的平遙國際電影展增加主辦單位是必然發(fā)生的。由賈樟柯團(tuán)隊(duì)帶來專業(yè)策展公司并處理商業(yè)洽談事務(wù)、山西傳媒學(xué)院與山西電影學(xué)院代表專業(yè)協(xié)會提供人力資源儲備并跟近電影市場項(xiàng)目、晉中和平遙政府參與但不干涉。三方分權(quán)并實(shí)現(xiàn)完全市場化運(yùn)作模式，如此，在電影展各項(xiàng)工作的實(shí)施過程中，較少收到行政意志上的限制，自由度靈活度更高，有更自由寬松的策展環(huán)境。在具體實(shí)施審查制度時(shí)，也能夠最大限度避免矯枉過正的問題。策展機(jī)構(gòu)與行業(yè)協(xié)會共同參與內(nèi)容策劃，能夠互相彌補(bǔ)缺漏，避免管理上的一家之言和策展方向上的偏頗。組織規(guī)模整體而言，成長階段的平遙國際電影展的組織規(guī)模在不斷擴(kuò)大。在公共資源配置方面，由于縣政府的大力支持，現(xiàn)階段的平遙國際電影展已經(jīng)較為豐富。每年開展期間，平遙當(dāng)?shù)匚穆脮殡娪罢固峁┳畲笈浜?，盡可能調(diào)動一切資源配合電影展的各項(xiàng)活動。尤其是“又見平遙”等當(dāng)?shù)匚穆闷髽I(yè)的主動合作，為平遙電影展開展期間龐大人流提供了衣、食、住、行、游等各個(gè)方面的保障。在參展觀眾數(shù)量方面，平遙國際電影展更是大跨步增長。2017年第一屆平遙國際電影展，平遙電影宮接待觀眾12萬人次；2018年10月第二屆平遙國際電影展期間，平遙電影宮就接待了來自全球各地的26萬人次觀眾，較第一年翻倍增長數(shù)據(jù)來自平遙縣文旅新聞報(bào)道數(shù)據(jù)來自平遙縣文旅新聞報(bào)道在空間建設(shè)方面，過渡到成長階段的平遙國際電影展也有了很大的進(jìn)步。從創(chuàng)立階段“空空蕩蕩”的工業(yè)舊址改造為如今的平遙電影宮，餐廳、酒吧、面館、咖啡店、炸雞店、火鍋店、書店、周邊店等在電影宮內(nèi)接連建起，到目前為止，平遙電影宮的空間建設(shè)已初步滿足觀眾需求。但由于正處在成長階段初期，電影宮內(nèi)物質(zhì)空間仍有許多待改善的地方，如相關(guān)衛(wèi)生狀況、定價(jià)合理性、服務(wù)人員的培訓(xùn)等都還需要反復(fù)考察和調(diào)整。在影片質(zhì)量上，申報(bào)參展數(shù)量往往是評價(jià)一個(gè)電影節(jié)是否為一個(gè)真正的國際電影節(jié)展的非常重要的指標(biāo)，通常以影片全球首映率來判斷該電影節(jié)展的權(quán)威程度。以三大國際電影節(jié)之首戛納國際電影節(jié)為例，每年戛納電影節(jié)的征片要求中都明確規(guī)定“參賽影片未在本國以外的地區(qū)進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，且未在其它國際電影節(jié)上放映”，以保證百分百的全球首映率。對于較小的電影節(jié)展來說，百分之百的全球首映率可謂天方夜譚，因此國內(nèi)中小型電影節(jié)展通常將要求放寬至亞洲首映率、中國首映率。筆者從平遙國際電影展官網(wǎng)數(shù)據(jù)中收集了2018年至2023年六屆的平遙國際電影展參展影片的首映率并繪制折線圖如下圖1所示。由圖可見，近六年的平遙國際電影展影片中國首映率基本達(dá)到百分之百，亞洲首映率保持在70%以上，全球首映率保持在30%以上，這對于剛進(jìn)入成長階段的新興地域性節(jié)展而言已經(jīng)是相當(dāng)不錯的水準(zhǔn)。另一方面，筆者將平遙國際電影展歷年的競賽獎金總額數(shù)據(jù)制為折線圖。獎金總額是判斷電影節(jié)展含金量的直接因素。由于全國疫情的影響，2020年至2022年的數(shù)據(jù)走向并沒有太大的參考意義，但從數(shù)值上仍可看出平遙整體上獎金較為豐厚，對于新人新作而言具有相當(dāng)吸引力。第七屆平遙國際電影展參展影片自報(bào)率高于60%，這更是該階段平遙國際電影展組織規(guī)模擴(kuò)大的重要表現(xiàn)。圖2平遙國際電影展歷年獎金總額（單位：萬）圖1平遙國際電影展參展影片首映率圖2平遙國際電影展歷年獎金總額（單位：萬）圖1平遙國際電影展參展影片首映率組織目標(biāo)平遙國際電影展在創(chuàng)立階段后期即將組織目標(biāo)從非競賽展映轉(zhuǎn)變?yōu)楦傎愋蛯ｉT類電影節(jié)展。在內(nèi)容板塊設(shè)置和電影市場交易方面也逐漸清晰。在內(nèi)容板塊設(shè)置上，平遙國際電影展經(jīng)過三至五年的摸索，已基本確立其四大節(jié)目框架：（1）展映板塊：臥虎單元（國際新銳，評選羅西里尼榮譽(yù)）、藏龍單元（華語佳作，評選費(fèi)穆榮譽(yù)）、首映單元（僅展映）、從山西出發(fā)單元（僅展映）等；（2）學(xué)術(shù)板塊：大師班、影人對話、焦點(diǎn)論壇等；（3）產(chǎn)業(yè)板塊：發(fā)展中電影計(jì)劃、平遙創(chuàng)投等，評選最佳創(chuàng)意等獎項(xiàng)，給予現(xiàn)金獎勵支持后續(xù)創(chuàng)作；（4）教育板塊：平遙一角。這一內(nèi)容板塊的搭建很好地展現(xiàn)了平遙當(dāng)下的目標(biāo)定位，成為國際化、年輕化的電影展、搭建西方與非西方的對話平臺、挖掘優(yōu)秀的青年電影人?？傮w而言，內(nèi)容板塊的框架已逐漸清晰，在成長階段反復(fù)調(diào)整檢驗(yàn)后可作為規(guī)范化模塊。在電影市場交易方面，主要項(xiàng)目是來自產(chǎn)業(yè)板塊的發(fā)展中電影計(jì)劃和平遙創(chuàng)投。筆者統(tǒng)計(jì)了2019年至2023年平遙創(chuàng)投單元的項(xiàng)目報(bào)名數(shù)量，繪制成如圖3所示折線圖。由圖可見，從2019年起，平遙創(chuàng)投項(xiàng)目的報(bào)名數(shù)連年穩(wěn)步增長，也就意味著供給擴(kuò)大，節(jié)展中電影交易市場的產(chǎn)業(yè)嘉賓有了更多的選擇權(quán)，供需逐漸向平衡發(fā)展。目前，平遙國際電影展已經(jīng)確立了明確的組織目標(biāo)，即不僅致力于展示世界各國杰出電影作品，更重視發(fā)掘和大力推廣新興及發(fā)展中國家青年導(dǎo)演的優(yōu)秀創(chuàng)作，為這些影片提供一個(gè)發(fā)聲的舞臺，促進(jìn)世界各國電影工作者之間的交流合作，從而激發(fā)和繁榮全球電影創(chuàng)作的活力，以成為更具權(quán)威、更加專業(yè)的國際性專門類競賽型電影展。圖3平遙創(chuàng)投單元報(bào)名項(xiàng)目數(shù)圖3平遙創(chuàng)投單元報(bào)名項(xiàng)目數(shù)組織文化經(jīng)過七年探索，平遙國際電影展已經(jīng)有了清晰的認(rèn)知與定位，其電影展品牌知名度也逐漸打響，平遙影展“年輕”、“國際”的標(biāo)簽印象不斷加強(qiáng)，組織文化逐見雛形。加之“平遙系”導(dǎo)演近年來在國際電影節(jié)上嶄露頭角，又在國內(nèi)院線市場上蕩起水花，如青年導(dǎo)演魏書鈞的《永安鎮(zhèn)故事集》、《河邊的錯誤》先后入圍戛納國際電影節(jié)、《河邊的錯誤》在內(nèi)地院線上映后斬獲3億票房；青年導(dǎo)演孔大山《宇宙探索編輯部》拿著最佳影片走出平遙在院線上映后，口碑大爆，并引起了大眾廣泛激烈的討論……這些青年導(dǎo)演從平遙出發(fā)，將“平遙精神”傳播到更大的地方，助力成長階段組織文化的形成和確立。成長階段的平遙國際電影展已經(jīng)將國際化、年輕化的精神內(nèi)核外化于影展的各個(gè)環(huán)節(jié)，形成了強(qiáng)有力的文化精神符號?；趩柧碚{(diào)研的平遙國際電影展組織實(shí)施效果分析在本節(jié)，筆者通過小型問卷調(diào)研形式對平遙國際電影展的組織實(shí)施效果進(jìn)行分析。通過參與者的實(shí)際反饋，對平遙國際電影展觀眾體驗(yàn)及競爭力情況進(jìn)行詳細(xì)解讀。問卷設(shè)計(jì)為了解平遙國際電影展當(dāng)下組織實(shí)施效果，筆者根據(jù)影展各環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)相關(guān)問卷，并以第七屆平遙國際電影展到場觀眾為調(diào)研對象，將問卷精準(zhǔn)投放至第七屆平遙國際電影展現(xiàn)場觀眾微信群，以期得到有效、切實(shí)的反饋。這部分筆者利用問卷星精準(zhǔn)投放問卷，在一周內(nèi)共收回73份有效問卷。本次問卷調(diào)查的研究目的為了解第七屆平遙國際電影展的觀眾畫像與參與動機(jī)、參展體驗(yàn)及相關(guān)評價(jià)，以及觀眾對平遙國際電影展發(fā)展現(xiàn)狀的問題和建議。第一部分，觀眾基本信息：此部分主要對第七屆平遙國際電影展觀眾的基本信息進(jìn)行調(diào)查，以分析用戶的個(gè)人特征。簡單設(shè)置了“您的年齡”這一個(gè)問題。此外，為了考察填寫者在平遙國際電影展的參與深度，設(shè)置“您在第七屆平遙國際電影展中共觀影多少部影片？”、“這是您第幾次參與平遙國際電影展？”兩個(gè)問題。針對觀眾參展動機(jī)，設(shè)置“您參與到平遙國際電影展的原因是？”一個(gè)問題。第二部分，觀眾體驗(yàn)及評價(jià)：此部分主要從觀眾參影展的各環(huán)節(jié)出發(fā)設(shè)置問題，表現(xiàn)為“您對第七屆平遙國際電影展內(nèi)容板塊的喜愛程度（從高到低）排序”、“您對第七屆平遙國際電影展的評價(jià)”（該問題分觀影體驗(yàn)、娛樂體驗(yàn)、視覺設(shè)計(jì)、現(xiàn)場服務(wù)、影片質(zhì)量、周邊產(chǎn)品、綜合評價(jià)等七個(gè)維度分別打分）、“您對于平遙國際電影展最深刻的印象是什么？”、“您認(rèn)為目前平遙國際電影展屬于什么發(fā)展階段？”、“您對平遙國際電影展權(quán)威性認(rèn)可程度”共五個(gè)問題?！钡谌糠?，問題與建議：此部分設(shè)置“您希望平遙國際電影展未來在哪些方面做出調(diào)整？”這一個(gè)題項(xiàng)，并列項(xiàng)為“擴(kuò)大選片范圍，提升參展影片質(zhì)量”、“完成硬件升級，改善影廳及放映設(shè)備”、“完善空間建設(shè)，更新電影宮內(nèi)商鋪及休閑場所”、“把控衍生產(chǎn)品，增加周邊品類并優(yōu)化設(shè)計(jì)”、“提高服務(wù)水平，加強(qiáng)現(xiàn)場工作人員培訓(xùn)”、“加強(qiáng)安保力度，改善衛(wèi)生條件”、“提升策劃水平，調(diào)整影展期內(nèi)各項(xiàng)活動安排”、“其他建議（填空）”。調(diào)研結(jié)果分析圖4第七屆平遙國際電影展觀眾年齡分布圖57thPYIFF觀眾參與原因調(diào)查結(jié)果統(tǒng)計(jì)在觀眾基本信息畫像上，參與第七屆平遙國際電影展的觀眾中18歲至55歲觀眾占絕大多數(shù)，如下圖4所示，觀眾群體偏年輕化，這也證明了平遙國際電影展在青年群體中的影響力之高；在第七屆平遙國際電影展的參與原因的調(diào)查中，72.6%的觀眾是出于興趣愛好，15.07%的觀眾是由于血液需要。近年電影節(jié)展在文化產(chǎn)業(yè)中占有越來越多的關(guān)注，對電影節(jié)展的興趣成為了觀眾們來到平遙的主要原因；在參與度方面的調(diào)查中，58.9%的觀眾有較高參與度，30.14%的觀眾為圖圖4第七屆平遙國際電影展觀眾年齡分布圖57thPYIFF觀眾參與原因調(diào)查結(jié)果統(tǒng)計(jì)圖67thPYIFF觀眾參與度調(diào)查結(jié)果統(tǒng)計(jì)圖77th圖77thPYIFF各方面觀眾體驗(yàn)評價(jià)結(jié)果統(tǒng)計(jì)（10分制）在平遙國際電影展的發(fā)展階段判斷中，78%08的觀眾認(rèn)可平遙國際電影展目前正處在獨(dú)特性凸顯、參展體驗(yàn)變好的成長階段；在平遙國際電影展權(quán)威性程度判斷中，73名參與調(diào)研的觀眾對平遙國際電影展的權(quán)威性給出了平均6.59分。這一數(shù)值基本符合當(dāng)前階段平遙國際電影展在大眾心中的重要程度，但距成熟階段仍有很大的進(jìn)步空間。圖8平遙國際電影展發(fā)展階段判斷統(tǒng)計(jì)結(jié)果圖8平遙國際電影展發(fā)展階段判斷統(tǒng)計(jì)結(jié)果通過問卷調(diào)研，筆者認(rèn)為，目前看來，平遙國際電影展組織實(shí)施效果較為良好，發(fā)展態(tài)勢理想，現(xiàn)階段核心競爭優(yōu)勢正逐漸形成。但仍有許多問題和不足暴露，需要組織管理者重視。平遙國際電影展基于目前組織發(fā)展階段的可能性拓展提高知名度與權(quán)威性：向成熟階段過渡對于電影節(jié)展來說，要想成長為一個(gè)真正成熟的、被業(yè)界內(nèi)所認(rèn)可的、具備一定知名度和權(quán)威性的電影節(jié)展，首要就是要提高其藝術(shù)含量，即獎項(xiàng)含金量。筆者認(rèn)為，平遙國際電影展想要進(jìn)一步發(fā)展，發(fā)揮其國際影展應(yīng)有的價(jià)值，提高其全球范圍內(nèi)的權(quán)威性和知名度，提高參賽參展影片的質(zhì)量、提高評委公信力、妥善利用媒體宣傳是亟需關(guān)注的三個(gè)方面。首先，提高參賽參展影片的質(zhì)量。一個(gè)電影節(jié)要想獲得一定的知名度和權(quán)威性，首先要提升其電影節(jié)自身的吸引力，能夠吸引全球范圍內(nèi)的優(yōu)秀的電影作品來參加電影節(jié)展，以得到自主選擇優(yōu)質(zhì)電影作品的能力，拒絕被動式選片。同時(shí)，平遙國際電影展也要盡快的建立起更嚴(yán)格的選片門檻，并積極挖掘或培養(yǎng)自己的專業(yè)選片團(tuán)隊(duì)，制訂更專業(yè)的選片人規(guī)章。蔡必成.上海國際電影節(jié)管理模式分析及其發(fā)展研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2022.其次，提高評委公信力。提高評委公信力也能夠幫助影展吸引更多優(yōu)質(zhì)電影作品參加平遙國際電影展的競賽單元，提升電影展在全球范圍內(nèi)的號召力，如邀請世界級大導(dǎo)演、制片人、知名學(xué)者等專業(yè)人士。提高知名度與權(quán)威性，評委公信力尤為重要。最后，大型節(jié)展的聲譽(yù)提升離不開媒體的廣泛傳播和報(bào)道。為了擴(kuò)大宣傳渠道，加強(qiáng)與媒體的合作至關(guān)重要。電影節(jié)展不僅是電影人和觀眾共襄盛舉的場合，也常常是全球各大媒體的集結(jié)之地。通過電影、時(shí)尚、娛樂等多領(lǐng)域媒體的廣泛報(bào)道，能夠顯著提升影片的曝光度和關(guān)注度，對影片后續(xù)的發(fā)行和上映具有至關(guān)重要的影響。因此，與媒體進(jìn)行互利共贏的合作，塑造出積極正面的影展形象，是提升平遙國際電影展知名度的重要一環(huán)。強(qiáng)化商業(yè)功能：進(jìn)一步延展組織規(guī)模想要進(jìn)一步成長，平遙國際電影展必須強(qiáng)化自身商業(yè)功能，除了健全電影交易市場、吸引商業(yè)合作外，平遙國際電影展還可以拓展其組織戰(zhàn)略發(fā)展方向。在第一屆平遙國際電影展籌備之際，平遙縣政府對其寄予厚望，旨在通過此舉塑造晉中新的文化名片，并期望將其打造為具有國際影響力的電影盛事。如今，七年時(shí)光已逝，平遙國際電影展的表現(xiàn)不負(fù)眾望，實(shí)現(xiàn)了預(yù)期目標(biāo)。相對于大展本身，影展為平遙發(fā)展帶來的許多機(jī)遇更加讓人驚喜，如電影產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的機(jī)遇、電影產(chǎn)業(yè)與一二三產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的機(jī)遇、電影產(chǎn)業(yè)與資本融合發(fā)展的機(jī)遇楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.。對于“電影＋”的設(shè)想，在電影展期外如何落實(shí)，才更值得思考。楊曉娟.我國電影節(jié)管理模式與發(fā)展對策研究[D].暨南大學(xué),2010.首先，通過電影節(jié)展的聚集效應(yīng)，我們可以推動集群的進(jìn)一步發(fā)展。具體來說，應(yīng)將電影節(jié)展與產(chǎn)業(yè)鏈的上下游環(huán)節(jié)緊密相連，為了提升整個(gè)區(qū)域的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和整體競爭力，我們需要強(qiáng)化演出、旅游、文娛等泛文旅板塊之間的聯(lián)動，并將這種聯(lián)動效應(yīng)拓展至周邊地區(qū)，以此推動整個(gè)區(qū)域的綜合發(fā)展。例如，我們可以舉辦以“電影取景地打卡”為主題的電影展附加活動，將平遙與周邊景點(diǎn)相結(jié)合，共同開發(fā)跨區(qū)域的文旅IP，實(shí)現(xiàn)資源共享和互利共贏。其次，打造電影節(jié)展IP，發(fā)展衍生周邊產(chǎn)品。在組織實(shí)施效果的調(diào)研問卷報(bào)告中，觀眾對平遙國際電影展周邊產(chǎn)品體驗(yàn)的均分僅為5.6，意味著大部分觀眾都并沒有在周邊產(chǎn)品購買中獲得好的體驗(yàn)。品類少、價(jià)格貴，然而高達(dá)68.06%的觀眾希望平遙國際電影展可以把控衍生產(chǎn)品，增加品類并優(yōu)化設(shè)計(jì)，完成平遙國際電影展的IP打造。再次，完善項(xiàng)目跟進(jìn)流程。平遙國際電影展以非西方電影、青年影人作品與山西本土電影為主要關(guān)注對象，但展期結(jié)束后，影片的后續(xù)跟進(jìn)流程仍需完善。通過項(xiàng)