木刻凹印

Woodcutprints/2021/上海工藝美術職業(yè)學院/劉海銳/CONTENES木版凹印概述木版凹印技法金剛砂技法制版與印刷技法`壹貳叁肆金剛砂制版示范作品第一章PART.1木版凹印概述`

從版種理論上講，木板屬于凸印材料，木板材料的特性形成木刻形式，木刻形式以木材的特質(zhì)為技術載體，具有歷史的記憶與形式、語言的穩(wěn)定性。

如今，若機械地套用版種理論，木版只能凸印，則無法獲得創(chuàng)造力。木板由于呈薄板狀，形態(tài)與銅板相類似，理論自然也可進行凹印。木刻凹印最初是出于“反識”材料，為發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)材料的多樣性而進行的“試錯”實驗。木版凹印概述第二章PART.2木版凹印概述`（一）金剛砂技法概述木版凹印技法

在綜合版技法中，金剛砂制版已形成較為成熟的木版凹印形式，金剛砂制版的原理是建立在凹印（銅版畫）技法之上的，即銅版畫凹處藏墨原理。（1）選擇砂的類型：木版凹印技法金剛砂粗細的選擇（以目數(shù)定義），以及用白膠描繪的次刷都應十分重視，從開始確定材料就應進入創(chuàng)作狀態(tài)中。金剛砂制版技法特點：材料的敏感度極強，極易在不自覺的情況下，形成抽象表現(xiàn)主義風格的作品。制版過程中既有書寫性又具備實驗性，每個環(huán)節(jié)都具備材質(zhì)的自然性，并在趣味上充滿表現(xiàn)力度。木版凹印技法金剛砂顆粒的粗細以目數(shù)來定義。目數(shù)越大，代表物質(zhì)的顆粒度越細，印刷藏墨量較?。荒繑?shù)越小，代表顆粒度越大，印刷藏墨量較大。工作室通常使用80目、100目、120目、150目、200目的金剛砂進行使用。金剛砂材料的粗細不同，其印刷效果也不相同，需根據(jù)創(chuàng)作需要進行選擇。`木版凹印技法不同目數(shù)金剛砂、白膠封涂版面效果及印刷效果對比木版凹印技法一切呈平面狀態(tài)，且具有凹凸關系的硬質(zhì)物件都可用來制版。如紙張、木板、紙箱、紗布、皮革、金屬板等等。這里有一個實物可印刷的適度問題，其表現(xiàn)在：制作中將物件打壓成平面，這個“平面”是否能夠建立合底板的關系及出來方式，它的藏墨量的“合適性”，在印刷設備上進行作業(yè)的可行性以及印紙的成熟性等方面。（2）實物印制：（二）金剛砂制版的條件木版凹印技法金剛砂印制是建立在凹版印刷原理的基礎上，進行制作完成。因此，所需制版及印刷條件與銅版基本相同，因此，對機械設備、油墨、紙張及其他工具設備也有著一定要求。（1）制版材料金剛砂的化學名稱是碳化硅，其硬度介于剛玉合金剛石之間，為常見的磨材。在制版時，需要將金剛砂粘合于底板之上，目前版畫工作室常用的底板為硬紙板、三合板、高密度板等。

粘合過程需要用膠，其中膠的作用一是粘砂于板形成版，二是版上繪制使用。一般使用白膠（白乳膠/PVAC乳液），這種膠加溫后固化快，有很好的黏合力，特別適合在木、紙、布、皮革等材料上進行黏合。雖是透明膠，但此膠在制作過程中因添加過輕鈣、滑石粉等材料，所以在版上描繪時會發(fā)白，可在版上觀察到描繪的印刷層次。白膠加粉、加水和一次性加熱都可以產(chǎn)生豐富的肌理效果。在修版時，可以用開水局部加熱融化已固化的膠質(zhì)。木版凹印技法

綜合版建立在實驗材料于工具的基礎上。多收集、制作于發(fā)現(xiàn)適用的工具，會讓制作事半功倍，能夠增加對藝術創(chuàng)作的感性認知，尤其對工具與材料的敏感度決定著藝術創(chuàng)作力的廣度合深度。（2）制版、印刷工具木版凹印技法`五六七排刷一二三四毛筆油墨（凹印油墨、膠版印刷油墨）凹版印刷機（銅版機）漆片（蟲膠漆片、紫漆片）電吹風、熱風槍膠皮滾筒木版凹印技法`綜合版的常用工具與基本耗材`羊毛刷與各類畫筆`羊毛刷與各類畫筆在沒有專用凹版印紙的情況下，一般可選用進口水彩紙。該類紙張不易變形，耐壓、耐水，還原性較好，以240g左右為宜。雖綜合版印刷用紙選擇性有限，但建議繪畫者可進行多嘗試，了解紙張?zhí)匦裕患髌匪x擇印紙不同，其印刷后產(chǎn)生的效果也會不同。木版凹印技法（3）印紙第三章PART.3`金剛砂技法版與印刷技法`粘砂所用的白膠需與溫水調(diào)和，膠液稀稠度適中。白膠與溫水的比例以1：2為宜。金剛砂技法制版與印刷技法一調(diào)膠制版步驟（一）`膠液調(diào)和刷膠`金剛砂技法制版與印刷技法噴砂/撒砂首先選擇好底板材料，將板面打磨平整，隨后進行刷膠處理。刷膠處理時，盡量選擇柔軟的優(yōu)質(zhì)羊毛刷，刷膠以“薄”和“勻”為佳。刷完膠后，需要進行迅速噴砂或撒砂，可將板面豎放，利用電吹風將金剛砂由上至下均勻噴灑。三二`底板刷膠`底板噴砂/撒砂用電吹風均勻?qū)迕婧娓?。加熱過程中需要注意整體，以免受熱不均使板面產(chǎn)生裂痕。四待板面完全干透后，使用砂紙將版面進行均勻打磨。此步驟可去除多余浮砂，或有利于二次噴砂處理。打磨結(jié)束后，需用排刷清掃剩余浮砂。五可使用畫筆對版畫進行直接描繪，或利用拷貝紙1：1進行復寫。六金剛砂技法制版與印刷技法`金剛砂技法制版與印刷技法使用白膠與清水（1：2）的調(diào)合液進行繪制，描繪出畫面中需要交待的基本素描關系。需要注意的是：膠液描繪的地方起到封版效果，經(jīng)過印刷會成為亮部分（藏墨量?。缧枭钊朊枥L，則可使用厚膠粉進行二次描繪，從而突出高亮部分及高光部分，如需要減弱對比度，可在繪制過的位置蘸清水進行處理。作品繪制完成后，需要使用粗細不同的砂紙對版畫進行打磨處理，從而使固化后的膠面呈現(xiàn)出所需要的不同光潔程度。打磨過程也是制版環(huán)節(jié)調(diào)整畫面效果的一個重要部分。畫面也亮的地方則需打磨得越光滑。繪制版面打磨處理七八版面白膠、立德粉膠液繪制`涂漆片制版調(diào)整九十

涂打磨并清掃完版面后，開始給版畫涂漆片。方法為：使用優(yōu)質(zhì)棉布蘸漆片，或使用羊毛刷整版均勻涂擦，完成后需用吹風機烘干版面。涂漆片也是版面效果調(diào)整得過程，可在畫面亮部疊加處理。金剛砂制版是可以反復的，如需要調(diào)整畫面，可用開水局部燙化膠質(zhì)，用面部擦去膠粉，最后再用金剛砂填補版面后重新繪制。金剛砂技法制版與印刷技法`封版所使用的漆片（蟲膠）（2）刷墨（1）潤版`在印刷前需用調(diào)墨油潤版。方法為：將少量調(diào)墨油倒至版面，用牙刷均勻刷開，這樣，印第一幅畫面時不會顯得干澀，并使版面印刷更為敏感。用牙刷蘸取調(diào)配好的油墨，在版上均勻刷開，放置5分鐘后，再用棉布擦去表面多余的油墨。金剛砂技法制版與印刷技法金剛砂技法制版與印刷技法（3）壓墨

版面擦完油墨后，用宣紙蓋于版面上，上銅版機壓印。這個環(huán)節(jié)除吸去多余油墨外，還可測試機器壓力大小。（4）刮墨

潤版完成后，將油墨用橡膠刮條均勻刮到版面上。一般使用凹版油墨，也可使用膠版印刷油墨加入高嶺土進行使用。（5）刷墨

刮墨之后，使用牙刷再次將油墨均勻刷入版面。`6擦版7解墨8

刷墨后，使用布囊或拓包在版面進行拍打，使油墨充分擠壓在版面凹凸的砂粒中，并將多余的墨擦除，直至版面無積墨為止。

一般選用拷貝紙（硫酸紙），使用其他紙張擦墨易起毛，此過程耗時較長，需要擦版紙上幾乎無墨為止。

此環(huán)節(jié)為金剛砂制版的一個特殊環(huán)節(jié)，因金剛砂附墨能力強，不易將全部的浮墨擦除，可滾上一層薄油畫顏料，再次用拷貝紙進行擦除。金剛砂技法制版與印刷技法打墨`金剛砂技法制版與印刷技法

正式上墨需要更換更為硬質(zhì)的凹版油墨，并進行調(diào)色、調(diào)配。程序為：使用大號膠質(zhì)滾筒進行均勻一遍施墨（不可在版面反復滾動，否則容易帶起底版油墨，影響印刷效果），整版上墨之后，可使用較軟質(zhì)地的油墨，用小號滾筒，對畫面中凸起及需要提亮的部分再次進行施墨。

凹版用紙推薦使用300g左右的銅版紙、水彩紙，先浸泡10分鐘左右，使紙張徹底濕透（紙質(zhì)變軟）取出紙張，用干毛巾將紙張表面的水分擦干即可進行印刷。（9）滾墨（10）濕紙`

機器的壓印要均勻，軸心過版時要勻速。印金剛砂綜合版時，機器壓力需要稍大，這樣才能把凹槽較深部分的油墨更好地吸附在紙面上。（11）壓印

壓印完成后，揭畫時需要用手壓住原版，慢慢揭開印紙，以防紙張粘版。由于紙張的濕度較大，故需要將印紙作品立即裱于平板上，待干透后取下。（12）揭畫金剛砂技法制版與印刷技法`機器壓印后的畫面效果`

套色的版面要求高低起伏比單色的版面略大，每個色彩區(qū)域金剛砂粗細也需要一定的變化，這樣才能夠呈現(xiàn)較為清晰的對比度。（1）已完成的版面

此步驟主要完成凹印部分的油墨，用牙刷分區(qū)域進行刷色（色彩應適度加強飽和度）。（2）凹面局部刷墨金剛砂技法制版與印刷技法（三）套色技法`（3）滾白墨金剛砂技法制版與印刷技法

使用膠版印刷白色油墨，擦版后，使用較薄的白色膠版油墨均勻在版面上覆蓋一層，此工序可以增加后面滾色的亮度。

根據(jù)凸版套色原理，此步驟主要完成凸面多色印刷的色彩部分，可使用膠版油墨并添加適量油畫顏料，同時，色彩應注意飽和度，采用小滾