2025年成人高考《語(yǔ)文》詩(shī)詞格律與欣賞強(qiáng)化訓(xùn)練試題庫(kù)考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共10小題，每小題3分，共30分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。）1.下列詩(shī)句中，不屬于五言絕句的是（）A.白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。B.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。C.岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。D.青青園中葵，朝露待日晞。陽(yáng)春布德澤，萬(wàn)物生光輝。（解析：選項(xiàng)C出自杜甫的《望岳》，全詩(shī)為“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。”這首詩(shī)是七言絕句，共28字，不符合五言絕句每句五個(gè)字、共20字的結(jié)構(gòu)要求。）2.“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”出自唐代詩(shī)人（）A.王維B.李白C.杜甫D.白居易（解析：這句詩(shī)出自王維的《使至塞上》，描繪了邊塞雄渾壯闊的景象，是王維山水詩(shī)的代表作之一。）3.下列詩(shī)句中，押“a”韻的是（）A.相看兩不厭，只有敬亭山。B.落葉滿空山，何事偏幽獨(dú)。C.青青子衿，悠悠我心。D.關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。（解析：選項(xiàng)B中的“山（shān）”和“獨(dú)（dú）”押“a”韻。）4.“平起仄收”的句式結(jié)構(gòu)，下列哪一句符合？（）A.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。B.沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。C.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。D.靜夜思，床前明月光。（解析：選項(xiàng)C“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”符合平起仄收的結(jié)構(gòu)，前句“會(huì)當(dāng)凌絕頂”的平仄為“仄仄平平仄仄仄”，后句“一覽眾山小”的平仄為“仄仄仄平平仄仄”。）5.“孤平”是指（）A.平聲字出現(xiàn)在仄聲字的位置。B.仄聲字出現(xiàn)在平聲字的位置。C.在五言或七言的句式中，第三字應(yīng)為平聲，但錯(cuò)用了仄聲。D.句末的字音為仄聲。（解析：選項(xiàng)C描述的是“孤平”的常見定義，即在五言或七言的句式中，如果第三字是平聲，那么前面兩個(gè)字的組合不能是“平仄平”，否則就稱為“孤平”。）6.李白《靜夜思》中，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”兩句，其平仄格式基本一致，這種手法在格律詩(shī)中稱為（）A.對(duì)仗B.對(duì)偶C.對(duì)句D.呼應(yīng)（解析：選項(xiàng)B“對(duì)偶”更準(zhǔn)確地描述了這種結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱美。雖然“對(duì)仗”和“對(duì)句”也有關(guān)聯(lián)，但“對(duì)偶”更常用于描述句式結(jié)構(gòu)上的平行對(duì)稱關(guān)系。）7.下列詩(shī)句中，屬于頸聯(lián)的是（）A.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。B.沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。C.落葉滿空山，何事偏幽獨(dú)。D.青青子衿，悠悠我心。（解析：選項(xiàng)B“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”是律詩(shī)中的頸聯(lián)，位于第三、四句，要求對(duì)仗工整。）8.“一三五不論，二四六分明”是判斷平仄的口訣，這里的“六”指的是（）A.句末的字B.第七個(gè)字C.第八個(gè)字D.第九個(gè)字（解析：在七言詩(shī)中，“六”指的是第七個(gè)字，在五言詩(shī)中則沒有“六”。這個(gè)口訣主要適用于五言和七言律詩(shī)的中間三字的平仄要求，句末的字通常需要考慮是否“押韻”。）9.下列詩(shī)句中，不屬于律詩(shī)體的是（）A.長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。B.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。C.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。D.沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春。（解析：選項(xiàng)C“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”出自孟浩然的《春曉》，是一首五言絕句，不符合律詩(shī)的八句、對(duì)仗等要求。）10.“詩(shī)眼”通常指的是（）A.詩(shī)句中最能體現(xiàn)詩(shī)人情感的字B.詩(shī)句中最能體現(xiàn)意境的字C.詩(shī)句中最能體現(xiàn)結(jié)構(gòu)關(guān)系的字D.詩(shī)句中最能體現(xiàn)韻律美的字（解析：選項(xiàng)A和B都有一定道理，但“詩(shī)眼”通常更強(qiáng)調(diào)那個(gè)點(diǎn)睛之筆，既能概括全篇意境，又能引發(fā)讀者聯(lián)想，帶有強(qiáng)烈的主觀情感色彩。在具體分析時(shí)，兩者常被混淆，但“詩(shī)眼”更偏向于情感和意境的結(jié)合點(diǎn)。）二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。）1.李白《將進(jìn)酒》中，“君不見黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”兩句，其押韻方式屬于__________押韻。（答案：首句入韻式）（解析：這兩句詩(shī)開頭就押韻，符合律詩(shī)或古風(fēng)中的首句入韻的格式。）2.杜甫《登高》中，“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”兩句，對(duì)仗工整，其中“風(fēng)急”對(duì)“__________”，“天高”對(duì)“__________”，“猿嘯哀”對(duì)“__________”，“渚清”對(duì)“__________”，“沙白”對(duì)“__________”，“鳥飛回”對(duì)“__________”。（答案：渚清；沙白；鳥飛回；天高；風(fēng)急；猿嘯哀）（解析：這兩句是典型的對(duì)偶句，結(jié)構(gòu)、詞性一一對(duì)應(yīng)。）3.“平水韻”將韻部分為上平、上仄、下平、下仄四個(gè)部分，其中“上平”和“下平”各分十部，合稱__________。（答案：平水韻一百零六部）（解析：平水韻是元代周德清根據(jù)《切韻》和《唐韻》修訂而成，共分一百零六部，其中平聲韻分為上平聲和下平聲各十部。）4.七言律詩(shī)的平仄格式主要有四種基本類型，其中“仄起平收”格式的首句通常是“__________”或“__________”。（答案：仄仄平平仄仄平；平平仄仄平平仄）（解析：七言律詩(shī)的“仄起平收”格式，首句有兩種平仄開頭，一種以仄聲開始，一種以平聲開始，但句末必須押平聲韻。）5.“一三五不論，二四六分明”這個(gè)口訣主要適用于判斷五言或七言__________的平仄。（答案：律詩(shī)）（解析：這個(gè)口訣是針對(duì)律詩(shī)中間部分（五言律詩(shī)的二四六字，七言律詩(shī)的二四五六字）的平仄簡(jiǎn)化規(guī)則，句末的字和首字的平仄需要特殊考慮。）6.“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”是評(píng)價(jià)唐代詩(shī)人__________詩(shī)歌的常用語(yǔ)。（答案：王維）（解析：王維是盛唐著名的山水田園詩(shī)人，其詩(shī)歌意境優(yōu)美，富有畫意，蘇軾曾評(píng)價(jià)他的詩(shī)歌“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)”。）7.古代詩(shī)歌中的“賦、比、興”是三種基本的__________手法。（答案：表現(xiàn)手法）（解析：賦、比、興是《詩(shī)經(jīng)》中的三種主要表現(xiàn)手法，“賦”是鋪陳直敘，“比”是比喻，“興”是觸景生情或引起聯(lián)想。）8.“李杜”并稱，指的是唐代大詩(shī)人李白和__________。（答案：杜甫）（解析：李白和杜甫是唐代詩(shī)歌史上的兩位巨匠，他們的詩(shī)歌成就和風(fēng)格各有特色，后世常將他們并稱為“李杜”。）9.古代詩(shī)歌的“韻腳”通常要求在句末使用__________的字。（答案：平聲）（解析：在近體詩(shī)（如絕句、律詩(shī)）中，韻腳通常要求使用平聲字，以構(gòu)成音韻和諧。古體詩(shī)則相對(duì)自由，可以押仄聲韻或換韻。）10.“情景交融”是評(píng)價(jià)詩(shī)歌__________的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。（答案：藝術(shù)性）（解析：情景交融是指詩(shī)歌中景物描寫和情感表達(dá)相互滲透、相互映襯，達(dá)到水乳交融的藝術(shù)效果，這是中國(guó)古典詩(shī)歌追求的重要審美境界。）三、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。）1.簡(jiǎn)述五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別。（解析：五言絕句共二十字，四句，第二、四句押韻，平仄有固定格式，一般不允許出現(xiàn)孤平、三平調(diào)、三仄調(diào)等拗句。七言絕句共二十八字，四句，第二、四句押韻，平仄格式比五言絕句更多樣，但也需遵循基本規(guī)則，同樣要避免嚴(yán)重拗句。）2.解釋什么是“對(duì)仗”，并舉例說(shuō)明其在律詩(shī)中的作用。（解析：對(duì)仗是指律詩(shī)中相鄰兩句（頷聯(lián)和頸聯(lián)）在字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)、平仄等方面形成對(duì)稱的美。例如杜甫《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，上句寫景，下句寫景，意象相對(duì)，詞性對(duì)應(yīng)，平仄也盡量協(xié)調(diào)，起到了增強(qiáng)畫面感和節(jié)奏感的作用。）3.“平水韻”中，“東”、“冬”、“江”、“陽(yáng)”四韻屬于同一部，為什么？（解析：在平水韻中，這些韻部雖然字?jǐn)?shù)不同，但它們的主要韻母和聲調(diào)歸屬相同或相近，因此在創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)可以通押。例如“東”、“冬”、“江”都屬于東韻部，“陽(yáng)”屬于陽(yáng)韻部，但在一些詩(shī)體中，陽(yáng)韻有時(shí)可以與東韻部通押，這體現(xiàn)了古代漢語(yǔ)語(yǔ)音的演變和韻部合并的規(guī)律。）4.什么是“拗救”？請(qǐng)舉例說(shuō)明。（解析：拗救是指律詩(shī)中出現(xiàn)了不符合平仄格律要求的“拗句”，詩(shī)人通過(guò)調(diào)整后續(xù)句子的平仄來(lái)補(bǔ)救，使整首詩(shī)符合格律要求。例如王維《山居秋暝》中的“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”，第二句“雨后”為“仄仄”，不符合“平平仄仄平”的格式，但第三句“天氣”為“平仄”，第四句“來(lái)秋”為“平平”，通過(guò)第三句的“平仄”來(lái)補(bǔ)救第二句的“仄仄”，稱為“一救”。）5.分析“詩(shī)眼”在詩(shī)歌創(chuàng)作中的重要性。（解析：“詩(shī)眼”是詩(shī)歌中最能體現(xiàn)詩(shī)人情感、意境或旨意的字，往往具有畫龍點(diǎn)睛的作用。它能使簡(jiǎn)單的景物描寫產(chǎn)生豐富的內(nèi)涵，引發(fā)讀者的聯(lián)想和共鳴。例如王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，“圓”字就成為了“詩(shī)眼”，將蒼茫的景象點(diǎn)染得生動(dòng)而有神，意境高遠(yuǎn)。）四、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。正確的填“√”，錯(cuò)誤的填“×”。）1.七言律詩(shī)的頸聯(lián)和腹聯(lián)都必須對(duì)仗。（×）（解析：律詩(shī)的頸聯(lián)（第三、四句）和腹聯(lián)（第五、六句）必須對(duì)仗，但腹聯(lián)有時(shí)也被稱為“腹對(duì)”，是對(duì)仗的要求更高。）2.古體詩(shī)在格律上沒有嚴(yán)格的要求，可以押仄聲韻。（√）（解析：古體詩(shī)（歌行體）在句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻等方面都比近體詩(shī)（絕句、律詩(shī)）自由，可以押仄聲韻，也可以換韻。）3.“三平調(diào)”是指一個(gè)字三個(gè)連續(xù)的平聲。（×）（解析：“三平調(diào)”是指在一個(gè)句子里，平聲連續(xù)出現(xiàn)三次，且后面不再接仄聲，這在格律詩(shī)中是拗句的一種，需要避免。）4.五言絕句的平仄格式只有一種。（×）（解析：五言絕句的平仄格式有四種基本類型，分別是“仄起平收”、“仄起仄收”、“平起平收”、“平起仄收”，每種類型又有兩種變體。）5.律詩(shī)的押韻必須押平聲韻。（√）（解析：近體詩(shī)（絕句、律詩(shī)）的押韻通常要求押平聲韻，這是形成其音韻和諧的主要原因。古體詩(shī)則可以押仄聲韻。）6.“孤平”是指句中第三字是平聲，但前面兩個(gè)字是“平仄”。（×）（解析：“孤平”是指句中第三字是平聲，但前面兩個(gè)字是“仄平”，破壞了平仄的規(guī)律，需要避免。）7.杜甫的《登高》是一首七言律詩(shī)。（√）（解析：杜甫的《登高》共八句，每句七個(gè)字，第二、四、六、八句押韻，頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）對(duì)仗工整，符合七言律詩(shī)的格律要求。）8.王之渙的《登鸛雀樓》“白日依山盡，黃河入海流”兩句是七言絕句。（×）（解析：這兩句出自五言絕句《登鸛雀樓》，每句五個(gè)字，共二十字，第二、四句押韻。）9.“興”是《詩(shī)經(jīng)》中的一種表現(xiàn)手法，指先言他物以引起所詠之詞。（√）（解析：“興”是《詩(shī)經(jīng)》中的三種表現(xiàn)手法之一，指詩(shī)歌開頭用自然景物或別的例子來(lái)引發(fā)所詠之詞，起到觸景生情或引起聯(lián)想的作用。）10.李白的《將進(jìn)酒》是一首五言古詩(shī)。（√）（解析：李白的《將進(jìn)酒》是一首著名的五言古詩(shī)，句數(shù)較多，篇幅較長(zhǎng)，押韻相對(duì)自由，符合古體詩(shī)的特點(diǎn)。）五、簡(jiǎn)答題（本大題共5小題，每小題6分，共30分。）1.簡(jiǎn)述律詩(shī)與絕句在格律上的主要區(qū)別。（解析：律詩(shī)是八句詩(shī)，絕句是四句詩(shī)。律詩(shī)的頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）必須對(duì)仗，而絕句不對(duì)仗。律詩(shī)的平仄格式有四種基本類型，且對(duì)平仄的要求更嚴(yán)格，不允許出現(xiàn)嚴(yán)重的拗句，而絕句的平仄要求相對(duì)寬松一些。此外，律詩(shī)通常押平聲韻，且一韻到底，而絕句可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，且可以換韻。）2.分析“情景交融”在詩(shī)歌創(chuàng)作中的體現(xiàn)。（解析：“情景交融”是指詩(shī)歌中景物描寫和情感表達(dá)相互滲透、相互映襯，達(dá)到水乳交融的藝術(shù)效果。詩(shī)人往往通過(guò)描寫客觀景物來(lái)抒發(fā)主觀情感，或者通過(guò)主觀情感來(lái)感染客觀景物，使詩(shī)歌意境更加深遠(yuǎn)。例如杜甫的《春望》中，“國(guó)破山河在，城春草木深”，詩(shī)人看到山河依舊而國(guó)破城荒，觸景生情，表達(dá)了深沉的憂國(guó)憂民之情，景物描寫和情感表達(dá)完美融合。）3.解釋什么是“拗句”和“救句”，并舉例說(shuō)明。（解析：“拗句”是指律詩(shī)中不符合平仄格律要求的句子，“救句”是指通過(guò)調(diào)整后續(xù)句子的平仄來(lái)補(bǔ)救拗句，使整首詩(shī)符合格律要求。例如王維的《山居秋暝》中，“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”，第二句“雨后”為“仄仄”，不符合“平平仄仄平”的格式，這是拗句。第三句“天氣”為“平仄”，第四句“來(lái)秋”為“平平”，通過(guò)第三句的“平仄”來(lái)補(bǔ)救第二句的“仄仄”，稱為“一救”。）4.“詩(shī)眼”在詩(shī)歌中的作用是什么？請(qǐng)舉例說(shuō)明。（解析：“詩(shī)眼”是詩(shī)歌中最能體現(xiàn)詩(shī)人情感、意境或旨意的字，往往具有畫龍點(diǎn)睛的作用。它能使簡(jiǎn)單的景物描寫產(chǎn)生豐富的內(nèi)涵，引發(fā)讀者的聯(lián)想和共鳴，使詩(shī)歌意境更加深遠(yuǎn)。例如王維的《使至塞上》中，“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，“圓”字就成為了“詩(shī)眼”，將蒼茫的景象點(diǎn)染得生動(dòng)而有神，意境高遠(yuǎn)，一個(gè)“圓”字，寫出了邊塞的壯闊和詩(shī)人內(nèi)心的孤寂。）5.簡(jiǎn)述平水韻在古代詩(shī)歌創(chuàng)作中的作用。（解析：平水韻是元代周德清根據(jù)《切韻》和《唐韻》修訂而成，它將韻部分為上平、上仄、下平、下仄四個(gè)部分，其中“上平”和“下平”各分十部，合稱平水韻一百零六部。平水韻為古代詩(shī)人提供了統(tǒng)一的押韻標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范了詩(shī)歌的音韻美，對(duì)近體詩(shī)的創(chuàng)作起到了重要的指導(dǎo)作用。詩(shī)人根據(jù)平水韻來(lái)選擇韻腳，可以使詩(shī)歌音韻和諧，讀起來(lái)朗朗上口。）本次試卷答案如下一、選擇題1.C解析：選項(xiàng)C出自杜甫的《望岳》，全詩(shī)為“岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！边@首詩(shī)是七言絕句，共28字，不符合五言絕句每句五個(gè)字、共20字的結(jié)構(gòu)要求。2.A解析：這句詩(shī)出自王維的《使至塞上》，描繪了邊塞雄渾壯闊的景象，是王維山水詩(shī)的代表作之一。3.B解析：選項(xiàng)B中的“山（shān）”和“獨(dú)（dú）”押“a”韻。選項(xiàng)A中的“厭（yàn）”和“鄰（lín）”押“in”韻。選項(xiàng)C中的“衿（jīn）”和“心（xīn）”押“in”韻。選項(xiàng)D中的“鳩（jiū）”和“洲（zhōu）”押“iu”韻。4.C解析：選項(xiàng)C“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”符合平起仄收的結(jié)構(gòu)，前句“會(huì)當(dāng)凌絕頂”的平仄為“仄仄平平仄仄仄”，后句“一覽眾山小”的平仄為“仄仄仄平平仄仄”。選項(xiàng)A“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”是平起平收。選項(xiàng)B“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”是仄起平收。選項(xiàng)D“靜夜思，床前明月光”是仄起仄收。5.C解析：選項(xiàng)C描述的是“孤平”的常見定義，即在五言或七言的句式中，如果第三字是平聲，那么前面兩個(gè)字的組合不能是“平仄平”，否則就稱為“孤平”。選項(xiàng)A是平仄關(guān)系的基本規(guī)則。選項(xiàng)B描述的是“三平調(diào)”。選項(xiàng)D描述的是句末的平仄要求。6.B解析：選項(xiàng)B“對(duì)偶”更準(zhǔn)確地描述了這種結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱美。雖然“對(duì)仗”和“對(duì)句”也有關(guān)聯(lián)，但“對(duì)偶”更常用于描述句式結(jié)構(gòu)上的平行對(duì)稱關(guān)系。選項(xiàng)A“對(duì)仗”通常指更工整的對(duì)偶。選項(xiàng)C“對(duì)句”是對(duì)仗中的一聯(lián)。選項(xiàng)D“呼應(yīng)”指前后內(nèi)容的關(guān)聯(lián)。7.B解析：選項(xiàng)B“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”是律詩(shī)中的頸聯(lián)，位于第三、四句，要求對(duì)仗工整。選項(xiàng)A“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”是首聯(lián)。選項(xiàng)C“落葉滿空山，何事偏幽獨(dú)”是頷聯(lián)。選項(xiàng)D“青青子衿，悠悠我心”是絕句中的對(duì)句。8.B解析：在七言詩(shī)中，“六”指的是第七個(gè)字，在五言詩(shī)中則沒有“六”。這個(gè)口訣主要適用于五言和七言律詩(shī)的中間三字的平仄要求，句末的字通常需要考慮是否“押韻”。選項(xiàng)A句末的字。選項(xiàng)C第七個(gè)字。選項(xiàng)D第八個(gè)字。9.C解析：選項(xiàng)C“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”出自孟浩然的《春曉》，是一首五言絕句，不符合律詩(shī)的八句、對(duì)仗等要求。選項(xiàng)A“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！背鲎岳畎椎摹缎新冯y》，是七言絕句，但常被誤認(rèn)為律詩(shī)。選項(xiàng)B“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”出自杜甫的《望岳》，是七言絕句。選項(xiàng)D“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹前頭萬(wàn)木春”出自劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》，是七言律詩(shī)。10.A解析：選項(xiàng)A更強(qiáng)調(diào)那個(gè)點(diǎn)睛之筆，既能概括全篇意境，又能引發(fā)讀者聯(lián)想，帶有強(qiáng)烈的主觀情感色彩。在具體分析時(shí)，兩者常被混淆，但“詩(shī)眼”更偏向于情感和意境的結(jié)合點(diǎn)。選項(xiàng)B強(qiáng)調(diào)意境。選項(xiàng)C強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)關(guān)系。選項(xiàng)D強(qiáng)調(diào)韻律美。二、填空題1.首句入韻式解析：這兩句詩(shī)開頭就押韻，符合律詩(shī)或古風(fēng)中的首句入韻的格式。2.渚清；沙白；鳥飛回；天高；風(fēng)急；猿嘯哀解析：這兩句是典型的對(duì)偶句，結(jié)構(gòu)、詞性一一對(duì)應(yīng)。3.平水韻一百零六部解析：平水韻是元代周德清根據(jù)《切韻》和《唐韻》修訂而成，共分一百零六部，其中平聲韻分為上平聲和下平聲各十部。4.仄仄平平仄仄平；平平仄仄平平仄解析：七言律詩(shī)的“仄起平收”格式，首句有兩種平仄開頭，一種以仄聲開始，一種以平聲開始，但句末必須押平聲韻。5.律詩(shī)解析：這個(gè)口訣是針對(duì)律詩(shī)中間部分（五言律詩(shī)的二四六字，七言律詩(shī)的二四五六字）的平仄簡(jiǎn)化規(guī)則，句末的字和首字的平仄需要特殊考慮。6.王維解析：王維是盛唐著名的山水田園詩(shī)人，其詩(shī)歌意境優(yōu)美，富有畫意，蘇軾曾評(píng)價(jià)他的詩(shī)歌“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)”。7.表現(xiàn)手法解析：賦、比、興是《詩(shī)經(jīng)》中的三種主要表現(xiàn)手法，“賦”是鋪陳直敘，“比”是比喻，“興”是觸景生情或引起聯(lián)想。8.杜甫解析：李白和杜甫是唐代詩(shī)歌史上的兩位巨匠，他們的詩(shī)歌成就和風(fēng)格各有特色，后世常將他們并稱為“李杜”。9.平聲解析：在近體詩(shī)（絕句、律詩(shī)）中，韻腳通常要求使用平聲字，以構(gòu)成音韻和諧。古體詩(shī)則相對(duì)自由，可以押仄聲韻或換韻。10.藝術(shù)解析：情景交融是指詩(shī)歌中景物描寫和情感表達(dá)相互滲透、相互映襯，達(dá)到水乳交融的藝術(shù)效果，這是中國(guó)古典詩(shī)歌追求的重要審美境界。三、簡(jiǎn)答題1.五言絕句共二十字，四句，第二、四句押韻，平仄有固定格式，一般不允許出現(xiàn)孤平、三平調(diào)、三仄調(diào)等拗句。七言絕句共二十八字，四句，第二、四句押韻，平仄格式比五言絕句更多樣，但也需遵循基本規(guī)則，同樣要避免嚴(yán)重拗句。解析：五言絕句和七言絕句在格律上的主要區(qū)別在于字?jǐn)?shù)、句數(shù)、押韻和平仄的復(fù)雜程度。五言絕句字?jǐn)?shù)較少，平仄規(guī)則相對(duì)簡(jiǎn)單，而七言絕句字?jǐn)?shù)更多，平仄規(guī)則也更復(fù)雜一些。但兩者都要求第二、四句押韻，且都需要遵循一定的平仄格式，避免出現(xiàn)嚴(yán)重的拗句。2.對(duì)仗是指律詩(shī)中相鄰兩句（頷聯(lián)和頸聯(lián)）在字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)、平仄等方面形成對(duì)稱的美。例如杜甫《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，上句寫景，下句寫景，意象相對(duì)，詞性對(duì)應(yīng)，平仄也盡量協(xié)調(diào)，起到了增強(qiáng)畫面感和節(jié)奏感的作用。解析：對(duì)仗是律詩(shī)中重要的修辭手法，要求相鄰兩句在字?jǐn)?shù)、詞性、結(jié)構(gòu)、平仄等方面形成對(duì)稱的美。這種對(duì)稱的美不僅增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感和韻律美，還使詩(shī)歌的意境更加深遠(yuǎn)。例如杜甫的《登高》中的頷聯(lián)和頸聯(lián)就是對(duì)仗的典范。3.“興”是《詩(shī)經(jīng)》中的一種表現(xiàn)手法，指先言他物以引起所詠之詞。例如《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》中的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”開頭用雎鳩鳥的鳴叫來(lái)引起對(duì)淑女的向往。解析：“興”是《詩(shī)經(jīng)》中的一種表現(xiàn)手法，指先言他物以引起所詠之詞。這種手法可以使詩(shī)歌的意境更加深遠(yuǎn)，引發(fā)讀者的聯(lián)想和共鳴。例如《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》中的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”開頭用雎鳩鳥的鳴叫來(lái)引起對(duì)淑女的向往。4.“賦”是鋪陳直敘的表現(xiàn)手法，直接陳述事物或事件，不加修飾。例如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》中的“采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止?！敝苯用鑼懖赊钡那榫昂蜌w家的心情。解析：“賦”是《詩(shī)經(jīng)》中的一種表現(xiàn)手法，指鋪陳直敘，直接陳述事物或事件，不加修飾。這種手法可以使詩(shī)歌的敘述更加清晰，情感更加真摯。例如《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》中的“采薇采薇，薇亦作止。曰歸曰歸，歲亦莫止?！敝苯用鑼懖赊钡那榫昂蜌w家的心情。5.“比”是比喻的表現(xiàn)手法，通過(guò)比較來(lái)突出事物的特征。例如《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》中的“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚?！庇蒙Ｈ~的茂盛來(lái)比喻女子的年輕貌美。解析：“比”是《詩(shī)經(jīng)》中的一種表現(xiàn)手法，指通過(guò)比較來(lái)突出事物的特征。這種手法可以使詩(shī)歌的意象更加生動(dòng)，情感更加鮮