《嶧山刻石》秦篆的產(chǎn)生及特點(diǎn)分析概述1.1秦篆的產(chǎn)生秦斯為古今宗匠，一點(diǎn)矩度不茍，聿遒聿轉(zhuǎn)，冠冕渾成。李斯身為一國之相，除了協(xié)助秦王打理朝政外，最大貢獻(xiàn)則在于整理文字、改造書體，進(jìn)而統(tǒng)一文字。秦始皇在統(tǒng)一中國后的十余年中，為了加強(qiáng)對全國的控制，昭告天下萬民其功德之大，譴責(zé)六國的黑暗統(tǒng)治，先后五次遠(yuǎn)途巡視各地。正如唐張懷瓘《書斷》所言：秦李斯，……今《泰山》、《嶧山》、《秦望》等碑并其遺跡，……斯小篆入神，大篆入妙也?！稓v代書法論文選》，上海書畫出版社出版1979年版，第175頁由此可見，共有7處，后世稱其為“秦七刻石”?！稓v代書法論文選》，上海書畫出版社出版1979年版，第175頁《嶧山碑》作為最早的秦篆刻石，他有十分重要的歷史價值，但由于北碑時期被燒毀，他的原碑現(xiàn)在已經(jīng)見不到了?，F(xiàn)在我們看到的《嶧山刻石》是宋人鄭文寶根據(jù)其師徐鉉摹寫本翻刻，現(xiàn)存于西安碑林。圖3嶧山碑、石鼓文拓片（局部）“實(shí)際上在統(tǒng)一前夕的秦國篆文跟統(tǒng)一后的秦小篆之間，無論在字形上還是在書體上都不存在任何明顯的差別?！濒缅a圭：《文字學(xué)概要》（修訂本），北京：商務(wù)印書館，2013年，第68頁由此可知，相較于六國文字來講，秦國文字形制比較一致。且不似殷周時期金文那樣隨器賦形，沒有一定章法的布局。從整體上看，以《石鼓文》為代表的秦系文字，通篇章法已初步形成。因此可以說它是向小篆發(fā)展的承前啟后的代表作。裘錫圭：《文字學(xué)概要》（修訂本），北京：商務(wù)印書館，2013年，第68頁如圖三，二者的對比可以看出，《嶧山碑》的書風(fēng)由《石鼓文》（圖3）一脈相承而來。它摒棄了金文中明顯的裝飾意味，改為一種具有古樸端莊的姿態(tài)；結(jié)體上它保留了金文的隨字賦形的特點(diǎn)，但加強(qiáng)了規(guī)范化，給人以整齊的感覺；章法一改金文的行氣不足的特點(diǎn)，改為上下左右對齊的布局，顯得更加平整端雅；而用筆則是繼續(xù)延續(xù)了金文的雄渾樸茂的特點(diǎn)，曲折處相比金文則更加圓潤自然。可見，小篆是在秦系大篆的基礎(chǔ)之上加以修改的而成的一種新的、具有規(guī)范性的書體。1.2嶧山碑的風(fēng)格《嶧山刻石》（圖4）整體分為兩部分，因?yàn)閮刹糠植皇峭粫r間鑿刻的，因此，在字形上有些許的差別，由右圖可以看出，左側(cè)的第二部分總體上比右側(cè)的第一部分來得瘦，也要略小一些，但大致的風(fēng)格是統(tǒng)一的。細(xì)觀《嶧山碑》，可以發(fā)現(xiàn)其大大有別于前后，它的用筆堅(jiān)勁暢達(dá)，形體清瘦修長，靈動中又不失章法。既不像古文字一樣給人一種抽象之美，也不同于漢代隸書的用筆靈動，線條多變。圖4宋拓嶧山刻石長安本縱觀《嶧山刻石》拓片，他的內(nèi)容主要以四言韻文來表現(xiàn)，整個作品字體橫平豎直，在嚴(yán)謹(jǐn)中又不失變化；布白均衡，體現(xiàn)了秦篆的對稱之美；筆畫既挺拔剛健，又溫婉剛媚，體現(xiàn)了秦篆獨(dú)有的中和之美；結(jié)構(gòu)上緊下松，因其結(jié)構(gòu)重心上移，給人一種整齊中帶有法度的視覺效果；字形章法中規(guī)中矩，給人有一種居高臨下的感覺，使人可以仰視之威；在章法上行列排列齊整，行氣肅然嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)時秦朝的制度與統(tǒng)治是大體統(tǒng)一的。圖4宋拓嶧山刻石長安本1.2.1嶧山碑用筆特點(diǎn)《嶧山碑》的筆畫可以清晰地看出，只由橫、豎組成，并且?guī)缀鯖]有明顯的粗細(xì)變化，但給人的感覺卻不呆板，反而變化豐富，這就要求書寫者在臨寫時既要做到形似，又要注意細(xì)微處的變化。《嶧山碑》除了用筆難度比較大之外，相較于其他書體，轉(zhuǎn)折也是大有學(xué)問。書寫難度較大的一個環(huán)節(jié)便是筆畫的轉(zhuǎn)折，交接連接處既要保證行筆流暢且不能斷開，又要保持活力，行筆稍有猶豫就會顯得刻板?！白型穸ā睂O過庭《書譜》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1997年版，第126頁可見篆書崇尚“婉而通”即婉轉(zhuǎn)圓通為貴，具體到每個字的筆畫中最能體現(xiàn)“婉”的地方。孫過庭《書譜》，《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1997年版，第126頁1.2.2嶧山碑結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《嶧山碑》是平整一類篆書的代表，雖然看上去給人一種清晰的感覺，但在細(xì)細(xì)觀察之后，就會發(fā)現(xiàn)，他在平正穩(wěn)重中蘊(yùn)藏著極其細(xì)微的變化。這就要求書寫者做到平鋪而不直敘，表現(xiàn)出他獨(dú)有的靜中寓動，動中寓靜的美感。從整體上看，每個字所占用的空間都大致相等，章法整齊美觀。因此在單字的處理上，力求在規(guī)矩中表現(xiàn)出自然，以長方形構(gòu)圖的較為常見，這些字大多為左右結(jié)構(gòu)，左右大小基本相差無幾；筆畫較為勻稱，字大多取縱勢，且向下伸展，使氣勢連貫，空間流動。并且只有每一個字幾乎都在的方框內(nèi)布局妥當(dāng)，才能保證整體的整齊。此外，勻稱性可以說是它所獨(dú)有的一個特點(diǎn)。對稱性不只是單單指簡單的筆畫粗細(xì)，還有各筆畫間空間留白，這樣才會給人一種整個作品的和諧之美。勻稱并不意味著完全相等，那便失去了原有的靈動，顯得死板，而《嶧山碑》，他既能給人一種對稱之美的體驗(yàn)，又能在每個字的細(xì)微處做出變化，讓整個字乃至整篇文章生動起來。表現(xiàn)出前所未有的空間美?！俺鯇W(xué)分布，但求平均”孫過庭．書譜．崔爾平．歷代書法論文選[C]，上海：上海書畫出版社，2012年．129頁，真是一語中的。孫過庭．書譜．崔爾平．歷代書法論文選[C]，上海：上海書畫出版社，2012年．129頁1.3嶧山碑的價值“字是一脈相承的，只是稍微整齊罷了?！碧铺m《中國文字學(xué)》上海古籍出版社，2005年，第122頁也可以說《嶧山碑》相較大篆，運(yùn)筆似乎更加簡單；相較于漢代的隸書，又不像隸書那樣講究輕重粗細(xì)。他的產(chǎn)生，不僅展示了小篆書體獨(dú)特的形制和鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，更是傳承了華夏文明，其巨大的影響力引領(lǐng)了一時風(fēng)氣?！稁F山碑》作為小篆的典型代表，它所獨(dú)特的筆法、結(jié)構(gòu)，不僅為后世各書體的形成提供了重要依據(jù)，還起到了極大的影響作用。唐蘭《中國文字學(xué)》上海古籍出版社，2005年，第122頁首先，小篆是秦維護(hù)統(tǒng)治的基石，更何況它銘文的內(nèi)容是歌頌秦始皇統(tǒng)一天下的偉大功績的。其次，以籀文為代表的六國文字雖然有其