選必上《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》全覆蓋理解性默寫宋朝·蘇軾無(wú)高考真題?考查主題??默寫內(nèi)容??考查要點(diǎn)?生死相隔?十年生死兩茫茫，不思量，自難忘高頻考查開篇名句，"兩茫茫"體現(xiàn)生死隔絕的永恒之痛。?孤墳凄涼?千里孤墳，無(wú)處話凄涼易錯(cuò)字"孤墳"，?？伎臻g阻隔與情感無(wú)處宣泄的悲愴。?容顏滄桑?縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜白描手法高頻考點(diǎn)，"鬢如霜"需注意與下片夢(mèng)境對(duì)比。?夢(mèng)境歸鄉(xiāng)?夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝重點(diǎn)考查閨房生活場(chǎng)景，"小軒窗"為溫柔記憶的象征。?相顧無(wú)言?相顧無(wú)言，惟有淚千行動(dòng)作描寫名句，與柳永"執(zhí)手相看淚眼"常作對(duì)比。?明月斷腸?料得年年腸斷處，明月夜，短松岡結(jié)尾高頻考點(diǎn)，"明月""松岡"意象組合構(gòu)成凄冷意境。?矛盾情感?不思量，自難忘看似矛盾實(shí)則深情的經(jīng)典表達(dá)，考查情感張力。?現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境交織?縱使相逢應(yīng)不識(shí)（現(xiàn)實(shí)）……小軒窗，正梳妝（夢(mèng)境）必考虛實(shí)結(jié)合手法，注意"塵滿面"與"梳妝"的對(duì)比。學(xué)生版1.

（2023·黑龍江大慶·模擬預(yù)測(cè)）蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，將“

”與“

”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心對(duì)亡妻的情感。2.

詞中“

，

，

”三句表明妻子死去的時(shí)間長(zhǎng)，生者難忘死者，思念實(shí)在太苦。3.

（2024·廣東·一模）晉代潘安在《悼亡詩(shī)》中以“之子歸窮泉，重壤永幽隔”兩句表達(dá)對(duì)亡妻的沉痛悼念，蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

”也有類似的意象和情感。4.

想到愛(ài)妻埋在千里之外，無(wú)人陪伴，詞人感到孤獨(dú)凄涼的句子：“

，

?！?.

“

，

，

”這三個(gè)長(zhǎng)短句，詞人把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，將愛(ài)妻死后自己的種種憂憤、容顏的蒼老、形體的衰敗一一展現(xiàn)。6.

（2024·安徽馬鞍山·三模）蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

”兩句，形象地描繪出詩(shī)人四處奔波之后容顏的蒼老。7.

（2024·山東聊城·三模）在《江城子·乙卯正月二十夜記夢(mèng)》一詞中，蘇軾用“

，

”兩句描繪的夢(mèng)中所見場(chǎng)景，卻是日常生活中一個(gè)再平凡不過(guò)的場(chǎng)景。8.

（2024·河北滄州·二模）賀鑄曾用“空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”來(lái)表達(dá)對(duì)亡妻的思念與自己的孤獨(dú)，蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

，

”也表達(dá)了類似的情感。9.

下闋入題開始“記夢(mèng)”，“

”是記敘，寫自己在夢(mèng)中忽然回到了故鄉(xiāng)，“

，

”是寫那小室內(nèi)，愛(ài)妻正在梳妝打扮。10.

（2023·海南省直轄縣級(jí)單位·二模）《江城子十年生死兩茫?！芬辉~中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時(shí)，執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎情形的兩句：“

，

。”11.

“

，

，

”三句從夢(mèng)境落回到現(xiàn)實(shí)，詞人想象著長(zhǎng)眠地下的亡妻一個(gè)人在凄冷幽靜的明月之夜的心境。教師版1.

（2023·黑龍江大慶·模擬預(yù)測(cè)）蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中，將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心對(duì)亡妻的情感。2.

詞中“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”三句表明妻子死去的時(shí)間長(zhǎng)，生者難忘死者，思念實(shí)在太苦。3.

（2024·廣東·一模）晉代潘安在《悼亡詩(shī)》中以“之子歸窮泉，重壤永幽隔”兩句表達(dá)對(duì)亡妻的沉痛悼念，蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“千里孤墳，無(wú)處話凄涼”也有類似的意象和情感。4.

想到愛(ài)妻埋在千里之外，無(wú)人陪伴，詞人感到孤獨(dú)凄涼的句子：“千里孤墳，無(wú)處話凄涼?！?.

“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”這三個(gè)長(zhǎng)短句，詞人把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混同了起來(lái)，將愛(ài)妻死后自己的種種憂憤、容顏的蒼老、形體的衰敗一一展現(xiàn)。6.

（2024·安徽馬鞍山·三模）蘇軾在《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“塵滿面，鬢如霜”兩句，形象地描繪出詩(shī)人四處奔波之后容顏的蒼老。7.

（2024·山東聊城·三模）在《江城子·乙卯正月二十夜記夢(mèng)》一詞中，蘇軾用“小軒窗，正梳妝”兩句描繪的夢(mèng)中所見場(chǎng)景，卻是日常生活中一個(gè)再平凡不過(guò)的場(chǎng)景。8.

（2024·河北滄州·二模）賀鑄曾用“空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”來(lái)表達(dá)對(duì)亡妻的思念與自己的孤獨(dú)，蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“

小軒窗，正梳妝”也表達(dá)了類似的情感。9.

下闋入題開始“記夢(mèng)”，“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”是記敘，寫自己在夢(mèng)中忽然回到了故鄉(xiāng)，“小軒窗，正梳妝”是寫那小室內(nèi)，愛(ài)妻正在梳妝打扮。10.

（2023·海南省直轄縣級(jí)單位·二模）《江城子十年生死兩茫?！芬辉~