2025年成人高考《語文》詩詞格律與欣賞真題預(yù)測考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（本大題共15小題，每小題2分，共30分。在每小題列出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是最符合題目要求的。請(qǐng)把所選項(xiàng)前的字母填在題后的括號(hào)內(nèi)。）1.下列詩句中，不屬于五言律詩的是（）。A.相看兩不厭，只有敬亭山。B.江山破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。C.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。D.青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。2.李白《靜夜思》中“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”兩句，其押韻方式屬于（）。A.交韻B.偏韻C.押平聲韻D.押仄聲韻3.杜甫《登高》中“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，對(duì)仗情況是（）。A.完全對(duì)仗B.部分對(duì)仗C.不對(duì)仗D.互文見義4.“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”兩句，其主要的修辭手法是（）。A.擬人B.夸張C.對(duì)偶D.比喻5.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”兩句，體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是（）。A.感傷B.浪漫C.豪放D.婉約6.《詩經(jīng)·氓》中“桑之未落，其葉沃若”兩句，運(yùn)用的修辭手法是（）。A.擬人B.比喻C.夸張D.對(duì)偶7.《離騷》中“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”兩句，體現(xiàn)的文學(xué)流派是（）。A.現(xiàn)實(shí)主義B.浪漫主義C.唯美主義D.自然主義8.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”四句，其結(jié)構(gòu)形式屬于（）。A.疊章B.疊句C.疊字D.疊韻9.《古詩十九首·行行重行行》中“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”兩句，體現(xiàn)的修辭手法是（）。A.擬人B.對(duì)偶C.比喻D.用典10.“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”兩句，其色彩搭配屬于（）。A.色彩對(duì)比B.色彩調(diào)和C.色彩漸變D.色彩重復(fù)11.《將進(jìn)酒》中“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”兩句，體現(xiàn)的詩歌情感是（）。A.憤怒B.悲傷C.激昂D.傷感12.“采菊東籬下，悠然見南山”兩句，體現(xiàn)的詩歌意境是（）。A.喜悅B.悲傷C.恬淡D.浪漫13.《琵琶行》中“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”兩句，體現(xiàn)的修辭手法是（）。A.對(duì)偶B.擬人C.夸張D.反襯14.“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”兩句，引用的歷史典故是（）。A.焚香結(jié)盟B.赤壁之戰(zhàn)C.馬嵬坡兵變D.長安之亂15.《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”三句，體現(xiàn)的修辭手法是（）。A.對(duì)偶B.夸張C.擬人D.用典二、填空題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請(qǐng)把答案寫在答題卡上。）1.李白《將進(jìn)酒》中“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”兩句，運(yùn)用的修辭手法是______。2.杜甫《登高》中“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”兩句，體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是______。3.《詩經(jīng)·關(guān)雎》中“參差荇菜，左右流之”兩句，運(yùn)用的修辭手法是______。4.《離騷》中“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”兩句，運(yùn)用的修辭手法是______。5.《古詩十九首·迢迢牽牛星》中“盈盈一水間，脈脈不得語”兩句，體現(xiàn)的修辭手法是______。6.《琵琶行》中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”兩句，體現(xiàn)的修辭手法是______。7.“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”兩句，體現(xiàn)的詩歌意境是______。8.《念奴嬌·赤壁懷古》中“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”兩句，體現(xiàn)的詩歌情感是______。9.《詩經(jīng)·氓》中“桑之落矣，其黃而隕”兩句，運(yùn)用的修辭手法是______。10.“采菊東籬下，悠然見南山”兩句，體現(xiàn)的詩歌風(fēng)格是______。三、判斷題（本大題共10小題，每小題2分，共20分。請(qǐng)把答案寫在答題卡上。正確的涂“√”，錯(cuò)誤的涂“×”。）1.七言律詩的押韻規(guī)則是偶數(shù)句押韻，首句可押可不押。2.“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”三句出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。3.《詩經(jīng)》中的“風(fēng)”、“雅”、“頌”是指不同的詩歌體裁。4.李白《靜夜思》是一首七言絕句。5.杜甫的詩歌風(fēng)格被稱為“詩圣”，李白的詩歌風(fēng)格被稱為“詩仙”。6.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”四句出自《詩經(jīng)·周南·關(guān)雎》。7.《離騷》是屈原的作品，運(yùn)用了大量的楚地方言和傳說。8.“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”兩句出自文天祥的《過零丁洋》。9.《古詩十九首》是漢代樂府詩的選集。10.“采菊東籬下，悠然見南山”兩句出自陶淵明的《飲酒·其五》。四、簡答題（本大題共5小題，每小題4分，共20分。請(qǐng)把答案寫在答題卡上。）1.簡述五言律詩的格律要求。2.簡述《詩經(jīng)》的主要藝術(shù)特色。3.簡述李白和杜甫詩歌風(fēng)格的異同。4.簡述《離騷》的主要思想內(nèi)容。5.簡述陶淵明詩歌的意境特點(diǎn)。本次試卷答案如下一、選擇題答案及解析1.C解析：五言律詩是唐代盛行的一種詩歌體裁，講究嚴(yán)格的格律，包括字?jǐn)?shù)固定（五言）、句數(shù)固定（八句）、押韻規(guī)則（偶數(shù)句押平聲韻，首句可押可不押）、對(duì)仗規(guī)則（中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。選項(xiàng)A“相看兩不厭，只有敬亭山”出自李白《獨(dú)坐敬亭山》，是五言絕句。選項(xiàng)B“江山破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”出自文天祥《過零丁洋》，是七言絕句。選項(xiàng)C“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”出自李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》，是七言句式但非律詩。選項(xiàng)D“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今”出自《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·子衿》，是兩首四言詩，非律詩。2.C解析：李白的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”四句，第二句“光”和第四句“鄉(xiāng)”押“ang”韻，屬于平聲韻，符合五言絕句的押韻規(guī)則。交韻是指相鄰兩句或隔句押韻，偏韻是指只押平聲韻或只押仄聲韻，此詩是標(biāo)準(zhǔn)的押平聲韻。3.B解析：杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”八句中，“無邊落木蕭蕭下”對(duì)“不盡長江滾滾來”，上下句詞性、結(jié)構(gòu)基本相對(duì)，屬于對(duì)仗。但首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀”對(duì)“渚清沙白鳥飛回”和頸聯(lián)“萬里悲秋常作客”對(duì)“百年多病獨(dú)登臺(tái)”則不對(duì)仗。因此整體屬于部分對(duì)仗。4.D解析：“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”出自王維《使至塞上》，描繪了邊塞壯闊景象?！按竽睂?duì)“長河”，“孤煙”對(duì)“落日”，“直”對(duì)“圓”，構(gòu)成對(duì)偶。主要修辭手法是比喻，將“孤煙”比作直立的線條，將“落日”比作圓形的物體，形象地展現(xiàn)了沙漠的遼闊和日落的壯美。5.C解析：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自文天祥《過零丁洋》，表達(dá)了詩人視死如歸、忠君報(bào)國的崇高氣節(jié)。這種慷慨激昂、充滿愛國熱情的風(fēng)格屬于豪放派。感傷派多悲悲切切，浪漫派多想象奇特，婉約派多細(xì)膩柔情，此詩與豪放派特征最為相符。6.B解析：《詩經(jīng)·氓》中“桑之未落，其葉沃若”兩句，將桑葉比作沃若（肥美茂盛的樣子），運(yùn)用了比喻的修辭手法，形象地描繪了桑葉的繁茂景象，也暗示了女主人公年輕貌美時(shí)的情景。7.B解析：《離騷》是屈原的作品，充滿了奇幻的想象、濃烈的情感和理想追求，體現(xiàn)了浪漫主義的文學(xué)特點(diǎn)。屈原將神話傳說、個(gè)人經(jīng)歷和政治理想融為一體，創(chuàng)造出瑰麗雄奇的藝術(shù)境界，這是浪漫主義文學(xué)的典型特征。8.A解析：《詩經(jīng)·關(guān)雎》首章“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”四句，后三句重復(fù)出現(xiàn)“窈窕淑女，君子好逑”，形成了疊章的結(jié)構(gòu)形式，即每章只更換首句，其余各句大致重復(fù)。疊句是指句子內(nèi)部重復(fù)，疊字是指字本身重復(fù)，疊韻是指韻母重復(fù)，此詩屬于疊章。9.B解析：《古詩十九首·行行重行行》中“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”兩句，意思是北方的胡馬向南邊的北風(fēng)鳴叫，南方的越鳥在北方的南枝上筑巢，都體現(xiàn)了動(dòng)物思念故土的本能。這里用胡馬、越鳥來比喻游子對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，結(jié)構(gòu)整齊，意蘊(yùn)深厚。10.A解析：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”出自王勃《滕王閣序》，描繪了傍晚時(shí)分滕王閣上壯麗的景色?！奥湎肌保t色）和“孤鶩”（白色）是兩種對(duì)比鮮明的色彩，它們?cè)诳罩酗w翔，構(gòu)成動(dòng)態(tài)的色彩對(duì)比，同時(shí)“秋水”（藍(lán)色）和“長天”（藍(lán)色）也是同類色彩的調(diào)和，整體色彩關(guān)系既對(duì)比又調(diào)和，但“落霞與孤鶩齊飛”這一部分更突出色彩對(duì)比。11.C解析：《將進(jìn)酒》中“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”兩句，表達(dá)了詩人自信昂揚(yáng)、不受金錢困擾的豪邁氣概。這種充滿自信、樂觀曠達(dá)的情感屬于激昂。憤怒、悲傷、傷感等情感與此處表達(dá)的氛圍不符。12.C解析：《飲酒·其五》中“采菊東籬下，悠然見南山”兩句，描繪了詩人辭官歸隱后悠閑自得、與自然融為一體的生活狀態(tài)。“悠然”二字傳神地表達(dá)了詩人內(nèi)心的寧靜和閑適，營造出一種恬淡、自然的意境。13.D解析：《琵琶行》中“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”兩句，描寫琵琶女演奏到高潮時(shí)，音樂中斷，陷入沉思，此時(shí)寂靜比有聲音樂更能表達(dá)內(nèi)心的幽愁和暗恨。這種以靜襯動(dòng)、以無聲襯有聲的修辭手法是反襯，通過對(duì)比突出了人物內(nèi)心的復(fù)雜情感。14.B解析：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”出自杜牧《泊秦淮》，這里的“商女”指的是歌女，“后庭花”指的是南朝陳后主所作的《玉樹后庭花》，這首歌曲被后世視為靡靡之音、亡國之音的代表。詩句批評(píng)當(dāng)時(shí)一些達(dá)官顯貴沉迷享樂、不顧國家前途的現(xiàn)象，引用了赤壁之戰(zhàn)的歷史典故來警示。15.B解析：《念奴嬌·赤壁懷古》中“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”三句，運(yùn)用了夸張的修辭手法?！袄颂员M”將時(shí)間長河比作江水沖刷，將無數(shù)英雄人物比作被江水沖走的沙塵，極大地夸張了歷史變遷的劇烈程度和人物生命的短暫，表達(dá)了詩人對(duì)歷史和人生的感慨。二、填空題答案及解析1.夸張解析：李白《將進(jìn)酒》中“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”兩句，將黃河之水比作從天上傾瀉而來，運(yùn)用了夸張的手法，極言黃河的源遠(yuǎn)流長和勢不可擋，同時(shí)也抒發(fā)了詩人對(duì)人生苦短、時(shí)光流逝的感慨。2.豪放解析：杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”四句，描繪了高遠(yuǎn)壯闊的秋景，氣象宏大，情感深沉，語言雄渾有力，體現(xiàn)了杜甫詩歌雄渾豪放的風(fēng)格。3.對(duì)偶解析：《詩經(jīng)·關(guān)雎》中“參差荇菜，左右流之”兩句，“參差”對(duì)“左右”，“荇菜”對(duì)“流之”，詞性、結(jié)構(gòu)相對(duì)，意思相關(guān)，運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，使詩歌節(jié)奏整齊，音韻和諧，描繪了采摘荇菜時(shí)的動(dòng)作和景象。4.比喻（或：借物言志）解析：《離騷》中“扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”兩句，詩人以香草（江離、辟芷、秋蘭）比喻自己高潔的品格和理想，運(yùn)用了比喻（或借物言志）的修辭手法，表達(dá)了詩人堅(jiān)守節(jié)操、追求理想的決心。5.對(duì)偶解析：《古詩十九首·迢迢牽牛星》中“盈盈一水間，脈脈不得語”兩句，“盈盈”對(duì)“脈脈”，“一水間”對(duì)“不得語”，詞性、結(jié)構(gòu)相對(duì)，意思相關(guān)，運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，描繪了織女與牛郎隔著天河無法相見的情景，表達(dá)了相思之苦。6.夸張（或：側(cè)面描寫）解析：《琵琶行》中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”兩句，詩人并未直接描寫琵琶聲如何美妙，而是通過“三兩聲”的鋪墊和“先有情”的夸張描述，從側(cè)面烘托出琵琶女技藝的高超和情感的豐富，極具感染力。7.遼闊蒼茫（或：雄渾壯闊）解析：“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”兩句，描繪了西北邊塞的壯麗景象?！按竽蓖伙@地域的遼闊，“孤煙”點(diǎn)出景物的單調(diào)，“長河”展現(xiàn)水道的綿長，“落日”增添色彩和動(dòng)感，共同構(gòu)成了一幅雄渾壯闊、遼闊蒼茫的畫卷。8.悲涼（或：壯志難酬）解析：《念奴嬌·赤壁懷古》中“人生如夢(mèng)，一尊還酹江月”兩句，詩人感嘆人生短暫如夢(mèng)，只能借酒祭奠江月來抒發(fā)懷才不遇、壯志難酬的悲涼情懷，體現(xiàn)了作者對(duì)歷史和人生的深刻思考。9.比喻解析：《詩經(jīng)·氓》中“桑之落矣，其黃而隕”兩句，將桑葉枯黃凋落比作女子年老色衰，運(yùn)用了比喻的修辭手法，形象地表達(dá)了女主人公經(jīng)歷婚姻變故后的哀怨之情。10.恬淡（或：自然）解析：《飲酒·其五》中“采菊東籬下，悠然見南山”兩句，描繪了詩人隱居生活閑適自得、與自然融為一體的情景，營造出一種恬淡、自然、寧靜的意境，體現(xiàn)了陶淵明詩歌的風(fēng)格特點(diǎn)。三、判斷題答案及解析1.√解析：七言律詩是中國古典詩歌的重要體裁，其格律要求嚴(yán)格，字?jǐn)?shù)固定為七言，句數(shù)為八句，押韻規(guī)則是偶數(shù)句押平聲韻，首句可押可不押，頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）必須對(duì)仗。題干描述符合七言律詩的押韻規(guī)則。2.√解析：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”三句出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，是蘇軾豪放詞的代表作之一，表達(dá)了作者對(duì)歷史英雄人物的懷念和對(duì)人生短暫的感慨。此描述準(zhǔn)確。3.√解析：《詩經(jīng)》是中國最早的詩歌總集，收錄了西周初年至春秋中葉的詩歌，按音樂性質(zhì)分為“風(fēng)”（國風(fēng)）、“雅”（大雅、小雅）、“頌”（周頌、魯頌、商頌）三類?！帮L(fēng)”多為各地民間歌謠，“雅”多為宮廷宴飲或朝會(huì)樂歌，“頌”多為宗廟祭祀樂歌，它們代表了不同的詩歌體裁和風(fēng)格。此描述正確。4.√解析：李白《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”四句，每句七個(gè)字，共四句，符合七言絕句的格式要求。此描述正確。5.√解析：杜甫的詩歌被稱為“詩圣”，因其詩歌內(nèi)容廣泛，反映了唐代安史之亂前后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿憂國憂民的情懷，藝術(shù)成就極高。李白的詩歌被稱為“詩仙”，因其詩歌想象豐富奇特，風(fēng)格飄逸豪放，充滿浪漫主義色彩。此描述正確。6.√解析：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”四句出自《詩經(jīng)·周南·關(guān)雎》，是《詩經(jīng)》中著名的愛情詩篇，通過描繪雎鳩和鳴，表達(dá)了君子對(duì)淑女的追求和愛慕之情。此描述正確。7.√解析：《離騷》是戰(zhàn)國時(shí)期楚國詩人屈原的作品，運(yùn)用了楚辭的體例和方言，充滿了奇幻的想象、濃烈的情感和理想追求，體現(xiàn)了浪漫主義的文學(xué)特點(diǎn)。詩中大量運(yùn)用香草美人比喻理想和品格，并融入了楚地神話傳說。此描述正確。8.√解析：“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”出自南宋末年民族英雄文天祥的《過零丁洋》，表達(dá)了詩人視死如歸、忠君報(bào)國的堅(jiān)定信念和民族氣節(jié)。此描述正確。9.√解析：《古詩十九首》是漢代末年收集的十九首五言詩，被認(rèn)為代表了漢代文人五言詩的最高成就，內(nèi)容多抒發(fā)人生無常、游子思婦等情感，風(fēng)格真摯自然，語言精練優(yōu)美。此描述正確。10.√解析：“采菊東籬下，悠然見南山”兩句出自東晉詩人陶淵明的《飲酒·其五》，是陶淵明田園詩的代表作，表達(dá)了詩人辭官歸隱后悠閑自得、與自然和諧相處的生活狀態(tài)和恬淡的心境。此描述正確。四、簡答題答案及解析1.五言律詩的格律要求主要包括：（1）字?jǐn)?shù)固定為五言，每句五個(gè)字。（2）句數(shù)為八句。（3）押韻規(guī)則：偶數(shù)句（二、四、六、八句）必須押平聲韻，首句可押可不押。如果首句押韻，通常押平聲韻；如果不押韻，則第二句開始押韻。（4）對(duì)仗規(guī)則：頷聯(lián)（三、四句）和頸聯(lián)（五、六句）必須對(duì)仗，即上下句詞性、結(jié)構(gòu)相對(duì)，意義相關(guān)或相反。首聯(lián)（一、二句）和尾聯(lián)（七、八句）通常不對(duì)仗，但首聯(lián)偶句有時(shí)也要求對(duì)仗，視具體作品而定。（5）平仄規(guī)則：五言律詩有嚴(yán)格的平仄格式要求，每句內(nèi)部和句與句之間的平仄都有規(guī)定，通常要求“對(duì)”句和“鄰”句的平仄相對(duì)立，以避免單調(diào)。平仄規(guī)則是律詩格律的核心，也是最難掌握的部分。總的來說，五言律詩是一種格律嚴(yán)謹(jǐn)、音韻和諧、對(duì)仗工整的詩歌體裁，體現(xiàn)了中國古典詩歌的藝術(shù)成就。2.《詩經(jīng)》的主要藝術(shù)特色包括：（1）現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法：《詩經(jīng)》中的詩歌多直接反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、生活狀況和民眾疾苦，如《伐檀》、《碩鼠》等諷刺統(tǒng)治階級(jí)剝削的詩篇，《七月》等描繪農(nóng)夫辛勤勞作的詩篇，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。（2）賦、比、興的表現(xiàn)手法：“賦”是指鋪陳直敘，直接描繪事物或陳述情感；“比”是指比喻，用具體事物比擬抽象道理或情感；“興”是指觸景生情，借他物引出詩人情感。這三種手法在《詩經(jīng)》中運(yùn)用靈活多樣，使詩歌內(nèi)容豐富，意蘊(yùn)深刻?！蛾P(guān)雎》中的“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”就是“興”手法的典型運(yùn)用。（3）豐富的語言藝術(shù)：《詩經(jīng)》的語言樸素自然，生動(dòng)形象，富有表現(xiàn)力。大量運(yùn)用雙聲疊韻詞和疊章結(jié)構(gòu)，如“參差荇菜，左右流之”，音韻和諧，節(jié)奏感強(qiáng)，增強(qiáng)了詩歌的音樂美和抒情性。同時(shí)，詩歌中也出現(xiàn)了許多精彩的比喻、擬人等修辭手法，使詩歌形象鮮明，情感真摯。（4）四言為主，雜有雜言：《詩經(jīng)》以四言為主，句式整齊，節(jié)奏舒緩，便于詠唱。但也夾雜了一些雜言，如五言、七言等，使詩歌形式更加活潑多樣。（5）風(fēng)雅頌的分類：《詩經(jīng)》按音樂性質(zhì)分為“風(fēng)”（國風(fēng)）、“雅”（大雅、小雅）、“頌”（周頌、魯頌、商頌）三類，反映了不同地區(qū)、不同場合的詩歌特點(diǎn)?！帮L(fēng)”多為各地民間歌謠，語言活潑，情感真摯；“雅”多為宮廷宴飲或朝會(huì)樂歌，語言典雅，內(nèi)容莊重；“頌”多為宗廟祭祀樂歌，語言華美，氣勢恢宏。總的來說，《詩經(jīng)》以其現(xiàn)實(shí)主義的精神、豐富的語言藝術(shù)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法，奠定了中國詩歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，對(duì)中國文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。3.李白和杜甫詩歌風(fēng)格的異同主要體現(xiàn)在：（1）相同點(diǎn)：李白和杜甫都是唐代偉大的浪漫主義詩人，都熱愛祖國，關(guān)心民生疾苦，都具有強(qiáng)烈的個(gè)性意識(shí)和自由精神。他們的詩歌都展現(xiàn)了高超的藝術(shù)技巧和豐富的想象力，都對(duì)中國文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在詩歌題材上，兩人都涉及山水田園、詠史懷古、友情送別等多種題材。（2）不同點(diǎn)：a.風(fēng)格：李白的詩歌風(fēng)格被稱為“詩仙”，豪放飄逸，想象奇特，語言清新自然，充滿浪漫主義色彩。他的詩歌如《將進(jìn)酒》、《行路難》等，氣勢磅礴，情感奔放，具有強(qiáng)烈的感染力。杜甫的詩歌風(fēng)格被稱為“詩圣”，沉郁頓挫，現(xiàn)實(shí)主義的色彩濃厚，語言精練凝重，具有深刻的思考和人文關(guān)懷。他的詩歌如《三吏》、《三別》等，反映了安史之亂前后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿了憂國憂民的情懷。b.情感：李白的詩歌情感更加豪放激昂，充滿自信和樂觀，如“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”。杜甫的詩歌情感更加深沉悲涼，充滿憂患意識(shí)和人道主義精神，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。c.技巧：李白的詩歌技巧更加自然流暢，如行云流水，渾然天成。杜甫的詩歌技巧更加精湛復(fù)雜，對(duì)仗工整，格律嚴(yán)謹(jǐn)，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”?？偟膩碚f，李白和杜甫是唐代詩歌的兩座高峰，他們的詩歌風(fēng)格各具特色，共同構(gòu)成了唐代詩歌的輝煌成就。4.《離騷》的主要思想內(nèi)容可以概括為：（1）抒發(fā)詩人政治理想和愛國情懷：屈原出身楚國貴族，年輕時(shí)懷抱政治理想，希望輔佐楚懷王，實(shí)現(xiàn)“美政”，使楚國強(qiáng)大起來。但在楚國朝廷中，他受到小人排擠和讒言陷害，被貶謫流放。在《離騷》中，屈原反復(fù)表達(dá)了自己對(duì)政治理想的執(zhí)著追求和對(duì)祖國命運(yùn)的深切關(guān)懷，