中考語文戲劇真題及答案

一、單項選擇題1.下列對戲劇常識表述有誤的一項是（）A.戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，它把多種藝術(shù)綜合成為一種獨立的藝術(shù)樣式。B.劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時間高度集中的原則。C.劇本主要靠人物用自己的語言和動作來表現(xiàn)自己的性格。D.按照作品類型劃分，戲劇可以分為歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等。答案：D（按照作品類型劃分，戲劇可分為悲劇、喜劇、正劇等；按題材所涉及的方面分為歷史劇、現(xiàn)代劇、童話劇等。）2.下列關(guān)于戲劇語言的分析，正確的一項是（）A.戲劇語言就是指演員的臺詞。B.人物語言應(yīng)具有個性化和動作性的特點。C.舞臺說明可有可無，不影響戲劇的表達。D.戲劇語言只要符合劇情就行，不需要優(yōu)美生動。答案：B（戲劇語言包括人物語言和舞臺說明，A錯；舞臺說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用，不是可有可無，C錯；戲劇語言要求優(yōu)美生動，富有感染力，D錯。）3.下列戲劇作品與作者對應(yīng)有誤的一項是（）A.《威尼斯商人》——莎士比亞B.《茶館》——老舍C.《屈原》——郭沫若D.《雷雨》——曹禺答案：無（這四項作品與作者對應(yīng)均正確）4.戲劇沖突是戲劇文學(xué)的重要內(nèi)容之一，以下對戲劇沖突理解錯誤的是（）A.戲劇沖突主要表現(xiàn)為人物之間的矛盾沖突。B.戲劇沖突只能通過人物的對話來展現(xiàn)。C.沖突是戲劇的靈魂，能推動劇情的發(fā)展。D.戲劇沖突可以是人物內(nèi)心的矛盾斗爭。答案：B（戲劇沖突展現(xiàn)的方式有多種，不只是人物對話，還可以通過人物的動作、表情等展現(xiàn)，B理解錯誤。）5.下列關(guān)于京劇的說法，錯誤的是（）A.京劇是中國的“國粹”之一。B.京劇的行當(dāng)主要有生、旦、凈、丑四大類。C.京劇的表演形式主要是唱、念、做、打。D.京劇起源于明朝時期。答案：D（京劇形成于清代乾隆五十五年（1790年）左右，D說法錯誤。）6.以下哪部作品不屬于元雜?。ǎ〢.《竇娥冤》B.《西廂記》C.《牡丹亭》D.《漢宮秋》答案：C（《牡丹亭》是明代湯顯祖的作品，不屬于元雜劇?！陡]娥冤》作者關(guān)漢卿，《西廂記》作者王實甫，《漢宮秋》作者馬致遠，都是元雜劇代表作品。）7.下列對戲劇角色“丑”的描述，正確的是（）A.丑角只負責(zé)搞笑，沒有其他作用。B.丑角的扮相一定是丑陋的。C.丑角可分為文丑和武丑。D.丑角在戲劇中地位不重要。答案：C（丑角不只是負責(zé)搞笑，也能推動劇情、刻畫人物等，A錯；丑角扮相不一定丑陋，B錯；丑角在戲劇中有重要作用，D錯。丑角分為文丑和武丑，C正確。）8.下列關(guān)于戲劇表演中“道具”的說法，錯誤的是（）A.道具能幫助演員更好地塑造角色。B.道具在戲劇中可有可無。C.道具的使用要符合劇情和人物身份。D.不同的戲劇類型對道具的要求有所不同。答案：B（道具在戲劇中起著重要作用，如營造氛圍、輔助劇情發(fā)展等，不是可有可無的，B說法錯誤。）9.下列哪部戲劇作品是以抗日戰(zhàn)爭為背景創(chuàng)作的（）A.《龍須溝》B.《白毛女》C.《日出》D.《上海屋檐下》答案：B（《白毛女》以抗日戰(zhàn)爭時期的晉察冀邊區(qū)為背景；《龍須溝》反映解放初期北京人民的生活；《日出》以20世紀30年代的中國大都市為背景；《上海屋檐下》反映抗戰(zhàn)前夕上海小市民的生活。）10.以下對戲劇“幕”和“場”的理解，正確的是（）A.幕和場沒有區(qū)別，只是不同的叫法。B.幕比場的時間跨度小。C.幕是戲劇作品情節(jié)發(fā)展的大段落，場是幕中較小的段落。D.場是戲劇作品情節(jié)發(fā)展的大段落，幕是場中較小的段落。答案：C（幕是戲劇作品情節(jié)發(fā)展的大段落，場是幕中較小的段落，C正確，A、B、D錯誤。）二、多項選擇題1.下列屬于中國現(xiàn)代戲劇作家的有（）A.田漢B.夏衍C.丁西林D.洪昇答案：ABC（洪昇是清代戲曲家，田漢、夏衍、丁西林都是中國現(xiàn)代戲劇作家。）2.下列關(guān)于戲劇中人物形象塑造的說法，正確的有（）A.通過人物的語言來展現(xiàn)人物性格。B.借助人物的動作、表情來刻畫人物。C.人物的心理活動描寫也是塑造形象的重要手段。D.人物形象塑造與戲劇沖突無關(guān)。答案：ABC（人物形象塑造與戲劇沖突密切相關(guān)，戲劇沖突能展現(xiàn)人物性格，推動人物形象的塑造，D錯誤，A、B、C說法正確。）3.下列屬于莎士比亞四大悲劇的作品有（）A.《哈姆雷特》B.《奧賽羅》C.《李爾王》D.《麥克白》答案：ABCD（莎士比亞四大悲劇為《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。）4.下列關(guān)于戲劇舞臺美術(shù)的要素有（）A.布景B.燈光C.服裝D.化妝答案：ABCD（舞臺美術(shù)包括布景、燈光、服裝、化妝等要素，它們共同營造戲劇的舞臺氛圍。）5.下列對元雜劇特點的描述，正確的有（）A.一般是一本四折一楔子。B.角色分為旦、末、凈、雜等。C.演唱有嚴格的規(guī)定，每折由一個角色主唱。D.劇本語言通俗易懂，具有濃郁的生活氣息。答案：ABCD（這些都是元雜劇的特點。一本四折一楔子是其結(jié)構(gòu)特點；角色分類明確；演唱規(guī)則嚴格；劇本語言貼近生活。）6.下列戲劇作品中，反映社會現(xiàn)實問題的有（）A.《駱駝祥子》（戲劇版）B.《玩偶之家》C.《茶館》D.《櫻桃園》答案：ABCD（《駱駝祥子》反映了舊中國城市底層人民的悲慘生活；《玩偶之家》探討了婦女解放等社會問題；《茶館》展現(xiàn)了近半個世紀中國社會的黑暗腐??；《櫻桃園》反映了俄國貴族階級的衰落和社會變革。）7.下列關(guān)于戲劇導(dǎo)演作用的說法，正確的有（）A.導(dǎo)演負責(zé)對劇本進行解讀和二度創(chuàng)作。B.導(dǎo)演要組織演員進行排練，指導(dǎo)演員表演。C.導(dǎo)演要協(xié)調(diào)舞臺美術(shù)、燈光、音效等各方面工作。D.導(dǎo)演只需要關(guān)注演員的表演，其他方面不重要。答案：ABC（導(dǎo)演要全面負責(zé)戲劇創(chuàng)作和演出的各個環(huán)節(jié)，包括對劇本的處理、演員排練、舞臺各方面的協(xié)調(diào)等，D錯誤，A、B、C正確。）8.下列屬于中國傳統(tǒng)戲曲劇種的有（）A.豫劇B.越劇C.黃梅戲D.歌劇答案：ABC（歌劇不屬于中國傳統(tǒng)戲曲劇種，豫劇、越劇、黃梅戲都是中國傳統(tǒng)戲曲劇種。）9.下列對戲劇中“旁白”的理解，正確的有（）A.旁白是角色在舞臺上獨自說出的臺詞。B.旁白可以用來介紹劇情、人物心理等。C.旁白能增強戲劇的表現(xiàn)力和感染力。D.旁白只能由主角使用。答案：ABC（旁白不一定只能由主角使用，任何角色都可能有旁白，D錯誤，A、B、C對旁白的理解正確。）10.下列關(guān)于戲劇“主題”的說法，正確的有（）A.主題是戲劇作品所表達的中心思想。B.主題可以通過人物形象、情節(jié)發(fā)展等多種方式體現(xiàn)。C.一部戲劇作品只有一個主題。D.主題的深度和廣度影響著戲劇作品的藝術(shù)價值。答案：ABD（一部戲劇作品可能有多個主題，C錯誤，A、B、D關(guān)于戲劇主題的說法正確。）三、判斷題1.戲劇劇本和小說一樣，可以不受時間和空間的限制自由敘述。（）答案：×（戲劇劇本由于舞臺演出的限制，必須遵循時間和空間高度集中的原則，不像小說可以自由敘述。）2.喜劇的結(jié)局一定都是皆大歡喜，沒有悲劇色彩。（）答案：×（有些喜劇作品可能帶有一定的悲劇色彩，并不是所有喜劇結(jié)局都是完全皆大歡喜。）3.戲劇中的人物對話要盡量簡潔，能不說的就不說，以突出動作表演。（）答案：×（人物對話是戲劇的重要組成部分，通過對話可以展現(xiàn)人物性格、推動劇情等，不是要盡量簡潔不說，而是要精煉且富有表現(xiàn)力。）4.現(xiàn)代戲劇已經(jīng)完全摒棄了傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)手法。（）答案：×（現(xiàn)代戲劇在發(fā)展過程中繼承和借鑒了傳統(tǒng)戲劇的很多表現(xiàn)手法，并非完全摒棄。）5.舞臺說明都是寫在劇本每一幕的開頭，用來介紹舞臺背景等。（）答案：×（舞臺說明可以出現(xiàn)在劇本的很多地方，不只是每一幕開頭，它可以隨時對場景、人物動作等進行說明。）6.正劇是一種既不側(cè)重于悲劇也不側(cè)重于喜劇的戲劇類型，沒有明顯的情感傾向。（）答案：×（正劇有自己的情感傾向和主題表達，雖然不像悲劇和喜劇那樣極端，但也有其對生活、人性等方面的思考和呈現(xiàn)。）7.演員在表演時，只要按照劇本的臺詞念就可以，不需要有自己的發(fā)揮。（）答案：×（演員在表演時要深入理解劇本和角色，在遵循劇本的基礎(chǔ)上可以有合理的發(fā)揮，以更好地塑造角色。）8.戲劇作品的主題一旦確定，就不能在創(chuàng)作過程中改變。（）答案：×（在戲劇創(chuàng)作過程中，隨著對劇情、人物等方面的深入挖掘，主題可能會有所調(diào)整和深化。）9.不同國家的戲劇在表演風(fēng)格和藝術(shù)特色上沒有太大差異。（）答案：×（不同國家的戲劇由于文化、歷史等因素的影響，在表演風(fēng)格和藝術(shù)特色上有很大差異。）10.戲曲中的“唱念做打”，“唱”是最重要的，其他方面可以忽略。（）答案：×（“唱念做打”是戲曲表演的四種藝術(shù)手段，都很重要，相互配合，共同塑造舞臺形象，不能忽略任何一方面。）四、簡答題1.簡述戲劇語言的特點。戲劇語言具有個性化特點，能體現(xiàn)不同人物的性格、身份、經(jīng)歷等；具有動作性，能推動劇情發(fā)展，展現(xiàn)人物內(nèi)心活動；還具有口語化特點，通俗易懂又生動形象，符合舞臺表演要求；同時，戲劇語言富有潛臺詞，言外之意豐富，能引發(fā)觀眾思考，增強戲劇的藝術(shù)魅力。2.舉例說明戲劇沖突的作用。戲劇沖突是戲劇的核心。比如在《雷雨》中，周樸園與魯侍萍之間的情感沖突以及周樸園與魯大海的階級沖突，推動了劇情的層層發(fā)展，從相遇到矛盾激化，讓故事充滿張力。沖突還能凸顯人物性格，像魯大海的正直勇敢在與周樸園的沖突中得以展現(xiàn)。此外，通過沖突揭示社會問題，《雷雨》的沖突反映了封建家庭和社會的黑暗腐朽。3.簡要介紹中國京劇的行當(dāng)分類。京劇行當(dāng)主要分為生、旦、凈、丑四大類。生行包括老生、小生、武生等，老生一般為中年以上男性，小生多為年輕男子，武生擅長武藝；旦行有青衣、花旦、刀馬旦、老旦等，青衣端莊嫻靜，花旦活潑伶俐，刀馬旦武藝高強，老旦為老年女性；凈行即花臉，有正凈、副凈等，以面部化妝的臉譜來表現(xiàn)性格；丑行又稱三花臉，分文丑和武丑，多起喜劇效果。4.分析一部你熟悉的戲劇作品中某一人物形象。以《哈姆雷特》中的哈姆雷特為例。他是一個復(fù)雜多面的人物。一方面，他憂郁多疑，在經(jīng)歷父親離奇死亡、母親改嫁叔叔等事件后，陷入深深的痛苦和思考，常發(fā)出對人生的感慨，如“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”。另一方面，他又勇敢堅毅，為父復(fù)仇的信念從未動搖，雖歷經(jīng)波折，但始終努力尋找真相、付諸行動，展現(xiàn)出果敢的一面，是一個充滿矛盾與掙扎的經(jīng)典人物形象。五、討論題1.結(jié)合具體作品，討論現(xiàn)代戲劇與傳統(tǒng)戲劇在表現(xiàn)形式上的異同。現(xiàn)代戲劇與傳統(tǒng)戲劇在表現(xiàn)形式上有相同之處也有差異。相同點在于都重視人物塑造和情節(jié)發(fā)展，通過人物對話推動故事。比如傳統(tǒng)京劇《竇娥冤》和現(xiàn)代戲劇《茶館》都圍繞人物命運展開情節(jié)。不同點在于，傳統(tǒng)戲劇有嚴格的程式化表演，像京劇的唱念做打有固定規(guī)范；而現(xiàn)代戲劇更自由，表演形式多樣。在舞臺美術(shù)方面，傳統(tǒng)戲劇較為固定，現(xiàn)代戲劇常運用現(xiàn)代科技營造獨特氛圍，如多媒體手段。總之，現(xiàn)代戲劇在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新變革。2.談?wù)勀銓騽≈小氨瘎∶馈钡睦斫猓⑴e例說明。戲劇中的“悲劇美”是指通過展現(xiàn)主人公的苦難、失敗甚至死亡，引發(fā)觀眾的憐憫、恐懼等情感，從而產(chǎn)生一種獨特的審美體驗。它能讓觀眾感受到人性的崇高和生命的堅韌。例如《竇娥冤》，竇娥遭受冤屈，被判處死刑。她的善良、孝順與黑暗的社會現(xiàn)實形成強烈反差。她的悲慘遭遇激發(fā)觀眾對邪惡的憤怒和對正義的渴望，同時也讓我們看到她至死不屈的精神，這種美震撼人心，使觀眾在悲痛中獲得心靈的凈化和對社會的深刻反思。3.在戲劇表演中，演員如何更好地塑造人物形象？結(jié)合實際談?wù)勀愕目捶?。演員要塑造好人物形象，首先要深入研讀劇本，理解人物的性格、經(jīng)歷、情感等。比如演《駱駝祥子》中的祥子，就要了解他從勤勞善良到墮落自私的轉(zhuǎn)變過程。其次，體驗人物生活，通過觀察、想象等，感受人物所處環(huán)境，使表演更真實。再者，運用肢體語言、表情和聲音技巧，如通過眼神傳達人物內(nèi)心變化。還要與其他演員配合默契，從對手戲中激發(fā)靈感，共同推動劇情。最后，不斷積累經(jīng)驗，提升自身藝術(shù)修養(yǎng)，這樣才能塑造