2025年專升本藝術(shù)概論考試模擬卷：立體主義與抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)流派解析試題考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每小題2分，共20分。下列選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的，請(qǐng)將正確選項(xiàng)的字母填在題干后的括號(hào)內(nèi)。）1.被廣泛認(rèn)為是立體主義奠基之作，并將非洲面具等非西方元素引入西方藝術(shù)的畫(huà)作是？A.畢加索《亞威農(nóng)少女》B.勒內(nèi)·馬蒂斯《開(kāi)著的窗戶》C.蒂蒂安《烏爾比諾的維納斯》D.保羅·塞尚《圣維克多山》2.立體主義在發(fā)展過(guò)程中，從分析物體各個(gè)視角并將其分解重組，到開(kāi)始融合現(xiàn)實(shí)物體的形象，并加入文字和圖像，這一轉(zhuǎn)變被稱為？A.分析立體主義B.綜合立體主義C.抽象立體主義D.現(xiàn)實(shí)主義立體主義3.將藝術(shù)創(chuàng)作的焦點(diǎn)從客觀再現(xiàn)轉(zhuǎn)移到主觀情感的抒發(fā)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的內(nèi)在體驗(yàn)和精神世界的藝術(shù)思潮是？A.現(xiàn)實(shí)主義B.印象主義C.表現(xiàn)主義D.抽象表現(xiàn)主義4.抽象表現(xiàn)主義主要興起于哪個(gè)國(guó)家？A.法國(guó)B.意大利C.美國(guó)D.德國(guó)5.杰克遜·波洛克是哪種抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表畫(huà)家？A.色域繪畫(huà)B.行動(dòng)繪畫(huà)C.圖像繪畫(huà)D.筆觸繪畫(huà)6.在抽象表現(xiàn)主義作品中，常常出現(xiàn)巨大的、看似隨意潑灑或滴流的筆觸和色塊，營(yíng)造出強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和自動(dòng)性，這種創(chuàng)作方式最符合？A.威廉·德庫(kù)寧的風(fēng)格B.約瑟夫·阿爾伯斯的風(fēng)格C.蒙德里安的風(fēng)格D.波洛克的方式7.立體主義對(duì)后世哪些藝術(shù)流派產(chǎn)生了重要影響？A.波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義B.達(dá)達(dá)主義、未來(lái)主義C.抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)D.印象派、后印象派8.抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們常常聲稱其創(chuàng)作是“自發(fā)的”或“自動(dòng)的”，這反映了他們?cè)鯓拥乃囆g(shù)觀念？A.追求極致的技巧和完美B.強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)功能和教育作用C.主張藝術(shù)應(yīng)回歸內(nèi)在精神和情感表達(dá)D.認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)完全脫離現(xiàn)實(shí)生活9.與立體主義側(cè)重于幾何分解和理性分析相比，抽象表現(xiàn)主義更強(qiáng)調(diào)？A.物體的整體形態(tài)和空間關(guān)系B.色彩的情感表現(xiàn)和筆觸的物理性C.對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的直接模仿和再現(xiàn)D.藝術(shù)形式的簡(jiǎn)潔和幾何化10.理解抽象表現(xiàn)主義作品時(shí)，以下哪項(xiàng)是不應(yīng)被過(guò)分強(qiáng)調(diào)的方面？A.畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力B.藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的心理狀態(tài)C.作品所表達(dá)的情感強(qiáng)度D.畫(huà)面細(xì)節(jié)的描摹和寫(xiě)實(shí)性二、名詞解釋（每小題5分，共25分。請(qǐng)為下列名詞進(jìn)行解釋。）1.立體主義2.分析立體主義3.抽象表現(xiàn)主義4.行動(dòng)繪畫(huà)5.內(nèi)在表現(xiàn)三、簡(jiǎn)答題（每小題10分，共30分。請(qǐng)簡(jiǎn)要回答下列問(wèn)題。）1.簡(jiǎn)述立體主義藝術(shù)的主要特征。2.抽象表現(xiàn)主義是如何體現(xiàn)“內(nèi)在表現(xiàn)”這一核心理念的？請(qǐng)結(jié)合具體表現(xiàn)說(shuō)明。3.比較立體主義與抽象表現(xiàn)主義在藝術(shù)目標(biāo)和方法上的主要區(qū)別。四、論述題（15分。請(qǐng)結(jié)合具體藝術(shù)作品或代表藝術(shù)家，深入論述立體主義或抽象表現(xiàn)主義某一方面的特征及其歷史意義。）試卷答案一、選擇題1.A2.B3.D4.C5.B6.D7.A8.C9.B10.D二、名詞解釋1.立體主義：20世紀(jì)初由畢加索和布拉克創(chuàng)立的現(xiàn)代主義藝術(shù)流派。它打破了傳統(tǒng)的單一視點(diǎn)透視法，將物體分解為幾何化的形狀，從多個(gè)視點(diǎn)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象，并將其重組在同一個(gè)畫(huà)面上，常常結(jié)合繪畫(huà)與雕塑元素，探索藝術(shù)的抽象化和幾何化可能性。立體主義主要分為分析立體主義和綜合立體主義兩個(gè)階段。2.分析立體主義：立體主義的第一個(gè)階段。藝術(shù)家們將描繪的對(duì)象分解為最基本的幾何形態(tài)（如立方體、球體、錐體），并從不同角度進(jìn)行描繪，將物體的各個(gè)部分分散到不同的平面中，呈現(xiàn)出碎片化、片段化的視覺(jué)效果，強(qiáng)調(diào)對(duì)物象結(jié)構(gòu)的理性分析和解構(gòu)。3.抽象表現(xiàn)主義：20世紀(jì)40-50年代在美國(guó)興起的一場(chǎng)重要的現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的自發(fā)性、內(nèi)在情感和直覺(jué)的表達(dá)，主要分為行動(dòng)繪畫(huà)（如波洛克的滴畫(huà)、德庫(kù)寧的潑灑）和色域繪畫(huà)（如羅斯科的色域繪畫(huà)）兩大方向。抽象表現(xiàn)主義的作品通常大面積使用純色塊或流動(dòng)的筆觸，旨在直接傳達(dá)藝術(shù)家的精神狀態(tài)和情感體驗(yàn)。4.行動(dòng)繪畫(huà)：抽象表現(xiàn)主義的主要風(fēng)格之一，代表人物為杰克遜·波洛克和威廉·德庫(kù)寧。藝術(shù)家不直接在畫(huà)布前作畫(huà)，而是將畫(huà)布鋪在地上，通過(guò)行走、潑灑、滴流、拍打、纏繞等動(dòng)作來(lái)創(chuàng)作。這種方式強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程的物理性和自動(dòng)性，以及藝術(shù)家身體的參與，作品往往呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感和肌理效果。5.內(nèi)在表現(xiàn)：源自表現(xiàn)主義哲學(xué)和藝術(shù)觀念，指藝術(shù)創(chuàng)作不再以模仿外部現(xiàn)實(shí)為主要目的，而是著重于表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)在的精神世界、情感狀態(tài)、直覺(jué)體驗(yàn)和潛意識(shí)。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們特別強(qiáng)調(diào)“內(nèi)在表現(xiàn)”，認(rèn)為藝術(shù)是情感和精神的直接流露，畫(huà)面的視覺(jué)效果是藝術(shù)家內(nèi)心體驗(yàn)的外化。三、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述立體主義藝術(shù)的主要特征。*打破傳統(tǒng)單一視點(diǎn)透視法，采用多視點(diǎn)并存的立體化描繪方式。*將物體分解、重組為幾何化的形狀（立方體、球體、錐體等）。*將人物、物體分解為碎片，并散布在畫(huà)面的不同空間中。*運(yùn)用明暗對(duì)比和色彩分割來(lái)強(qiáng)化幾何形態(tài)。*結(jié)合繪畫(huà)與雕塑元素，探索二維平面與三維空間的融合。*強(qiáng)調(diào)理性分析，追求形式的抽象化和幾何化。2.抽象表現(xiàn)主義是如何體現(xiàn)“內(nèi)在表現(xiàn)”這一核心理念的？請(qǐng)結(jié)合具體表現(xiàn)說(shuō)明。*強(qiáng)調(diào)主觀情感與精神體驗(yàn)：抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家認(rèn)為藝術(shù)的核心在于表達(dá)藝術(shù)家個(gè)人的、內(nèi)在的情感和精神世界，而非模仿外部現(xiàn)實(shí)。他們相信創(chuàng)作過(guò)程本身具有一種自動(dòng)性和自發(fā)性，能夠揭示潛意識(shí)層面。*創(chuàng)作方法的體現(xiàn)：行動(dòng)繪畫(huà)中，藝術(shù)家通過(guò)舞蹈般的動(dòng)作（潑、滴、甩、拍等）與顏料和畫(huà)布互動(dòng)，這個(gè)過(guò)程被視為一種近乎神圣的儀式，旨在讓內(nèi)在的情感和能量不受控制地釋放出來(lái)，直接呈現(xiàn)在畫(huà)布上。這種非靜觀的、身體的參與方式，被視為“內(nèi)在”向“外在”的轉(zhuǎn)化。例如，波洛克的名作《第5號(hào)，1948》就是通過(guò)無(wú)數(shù)細(xì)小的、流動(dòng)的筆觸和色點(diǎn)堆砌而成，觀者難以辨認(rèn)具體的形象，卻能感受到作品中蘊(yùn)含的強(qiáng)烈動(dòng)感和躁動(dòng)不安的情緒，這正是藝術(shù)家內(nèi)在精神狀態(tài)的直接反映。*形式的抽象性：作品通常采用大面積的色塊、粗獷的筆觸或純粹的色彩組合，完全脫離了對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的具象描繪。這種高度抽象的形式，使得作品不再具有明確的視覺(jué)指涉，從而為觀眾提供了更自由的空間去感受和解讀其中蘊(yùn)含的精神性和情感力量，直接指向藝術(shù)家的“內(nèi)在”世界。3.比較立體主義與抽象表現(xiàn)主義在藝術(shù)目標(biāo)和方法上的主要區(qū)別。*藝術(shù)目標(biāo)：立體主義主要目標(biāo)是對(duì)視覺(jué)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行幾何化、分析性的解構(gòu)與重組，探索形式的可能性，具有一定的理性分析和智力探索色彩；而抽象表現(xiàn)主義的主要目標(biāo)是表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)在情感、直覺(jué)和潛意識(shí)，強(qiáng)調(diào)自發(fā)性與精神性，追求的是情感的直接流露和精神的傳達(dá)。*表現(xiàn)方法：立體主義傾向于將物體分解為幾何碎片，從多個(gè)視點(diǎn)同時(shí)呈現(xiàn)，并融入繪畫(huà)與雕塑元素，仍保留對(duì)物象的指涉（即使是被變形的）；抽象表現(xiàn)主義則完全脫離了對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的描繪，采用純粹的色彩、筆觸、肌理等抽象形式，通過(guò)行動(dòng)繪畫(huà)等方式強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作過(guò)程的物理性和自動(dòng)性，作品通常不具象或只有非常模糊的象征意義。*與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：立體主義雖然也具有現(xiàn)代主義反傳統(tǒng)的特征，但其分析的對(duì)象仍然是可見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)世界，只是對(duì)其進(jìn)行重新構(gòu)建；抽象表現(xiàn)主義則徹底擺脫了對(duì)外部現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，將目光轉(zhuǎn)向藝術(shù)家的內(nèi)心世界，認(rèn)為藝術(shù)源于內(nèi)心而非外在。*情感傾向：立體主義的作品可能蘊(yùn)含智性或冷漠感；抽象表現(xiàn)主義（尤其是行動(dòng)繪畫(huà)）通常充滿強(qiáng)烈的情感張力，或狂放不羈，或深沉內(nèi)省。四、論述題（以下提供一個(gè)論述題的參考思路框架，具體內(nèi)容需根據(jù)考生掌握的知識(shí)和所選角度進(jìn)行展開(kāi)和深化）論述題參考思路：論點(diǎn)：抽象表現(xiàn)主義中的行動(dòng)繪畫(huà)，通過(guò)其獨(dú)特的創(chuàng)作方式（身體參與、非靜觀性）和對(duì)材料性能的強(qiáng)調(diào)，深刻體現(xiàn)了“內(nèi)在表現(xiàn)”的核心理念，將藝術(shù)家的精神世界直接投射于畫(huà)布之上。論述方向：1.引言：簡(jiǎn)述抽象表現(xiàn)主義及行動(dòng)繪畫(huà)的定義和代表人物（波洛克、德庫(kù)寧等）。點(diǎn)明行動(dòng)繪畫(huà)是抽象表現(xiàn)主義中強(qiáng)調(diào)自發(fā)性、內(nèi)在情感表達(dá)的重要形式。提出中心論點(diǎn)：行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程本身就是內(nèi)在精神的外化。2.行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)作方式與“內(nèi)在表現(xiàn)”的關(guān)聯(lián)：*身體的參與：論述藝術(shù)家不再作為傳統(tǒng)的“靜觀者”，而是成為創(chuàng)作過(guò)程的核心參與者。他們走動(dòng)、跳躍、揮舞、潑灑顏料，將創(chuàng)作行為本身變成了一種表演或儀式。這種身體的、甚至帶有舞蹈性質(zhì)的投入，被視為藝術(shù)家潛意識(shí)、本能和情緒的直接釋放。身體動(dòng)作的痕跡（筆觸、滴痕、潑濺）成為內(nèi)在能量的可見(jiàn)記錄。*非靜觀性（Non-StaticNature）：分析行動(dòng)繪畫(huà)的即時(shí)性、偶然性和物理性。顏料在畫(huà)布上的流淌、合并、干燥是難以預(yù)料的，藝術(shù)家往往順應(yīng)或引導(dǎo)這些偶然性，而非完全控制。這種對(duì)過(guò)程和材料的依賴，使得創(chuàng)作超越了有意識(shí)的智力控制，更接近無(wú)意識(shí)的“內(nèi)在”領(lǐng)域。畫(huà)面的肌理、光澤、厚度本身就是創(chuàng)作行為和材料性的直接表達(dá)，承載著藝術(shù)家的物理體驗(yàn)和情感強(qiáng)度。*材料的解放：探討行動(dòng)繪畫(huà)中對(duì)顏料、畫(huà)布等媒介性能的探索和解放。藝術(shù)家不再將材料視為僅僅是再現(xiàn)對(duì)象的工具，而是將其作為表達(dá)情感的手段。顏料的粘稠度、流動(dòng)性被用來(lái)制造動(dòng)態(tài)感，顏料的覆蓋、滲透則關(guān)系到畫(huà)面的層次和氛圍。材料本身的“說(shuō)話”被視為內(nèi)在情感的一種物質(zhì)化體現(xiàn)。3.作品效果與“內(nèi)在表現(xiàn)”的呈現(xiàn)：*視覺(jué)沖擊力與情感強(qiáng)度：分析行動(dòng)繪畫(huà)作品通常具有的巨大尺幅、強(qiáng)烈的色彩、奔放的筆觸和復(fù)雜的肌理，如何營(yíng)造出震撼的視覺(jué)效果和強(qiáng)烈的情感沖擊力。這種效果正是藝術(shù)家內(nèi)在激情、焦慮、狂喜等情緒的直接投射。*非再現(xiàn)性與精神共鳴：指出由于作品完全抽象，消除了具體的物象指涉，從而為觀眾提供了一個(gè)更廣闊的空間去直接感受作品所傳遞的精神氛圍和情感力量。觀眾無(wú)需借助具象符號(hào)，即可嘗