2025年大學(xué)《日語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——日本傳統(tǒng)舞蹈編舞技法與舞者表現(xiàn)技巧研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______---1.名詞を日本語(yǔ)で説明してください。(1)出だし(2)所作(3)表現(xiàn)力(4)心構(gòu)え2.以下のテーマについて、簡(jiǎn)潔に説明してください。(1)「能」の舞蹈における獨(dú)特な編舞技法は何でしょうか。(2)舞者として求められる「表現(xiàn)力」にはどのような要素が含まれると考えますか。(3)「巫女舞」における編舞技法と表現(xiàn)技巧の関連性について述べなさい。3.「歌舞伎」の舞蹈部分と「文楽」の舞蹈部分を比較し、その編舞技法と表現(xiàn)技巧における主な違いを分析してください。4.特定の日本傳統(tǒng)舞蹈作品（能「天狗」、文楽「鴨」、または歌舞伎の舞蹈部分の作品名など）を例に挙げ、その作品中で特に際立つ編舞技法や舞者の表現(xiàn)技巧を分析し、その作品の魅力に寄與する方法について論述してください。---------試卷答案1.名詞を日本語(yǔ)で説明してください。(1)出だし：舞の始まりに用いられる特定の動(dòng)きや入り方。舞臺(tái)への登場(chǎng)や場(chǎng)の雰囲気を提示する重要な技法であり、しばしば獨(dú)特なrituel感や美學(xué)を伴う。(2)所作：舞に用いられる基本的な動(dòng)作や型。表現(xiàn)する內(nèi)容に応じて様々な所作が設(shè)計(jì)され、舞蹈の骨格を形成する。繰り返しや変化を通じて情感や物語(yǔ)を伝達(dá)する。(3)表現(xiàn)力：舞者によって発現(xiàn)される、感情や心情、物語(yǔ)の內(nèi)容を観客に伝える能力。身體の動(dòng)き、表情、精神狀態(tài)、呼吸、とりわけ音楽との一體感を通じて示され、蕓術(shù)的感染力を高める。(4)心構(gòu)え：舞を演じる際の精神狀態(tài)や內(nèi)面の準(zhǔn)備。真摯な態(tài)度、感情の深い込み、以及びに蕓術(shù)に対する敬意など、表現(xiàn)の質(zhì)を左右する內(nèi)在的因素。技術(shù)的な実力だけでなく、蕓の精神を體現(xiàn)する。2.以下のテーマについて、簡(jiǎn)潔に説明してください。(1)「能」の舞蹈における獨(dú)特な編舞技法は何でしょうか。「能」の編舞技法の特徴は、重々しく落ち著いた動(dòng)きと優(yōu)雅な儀態(tài)、長(zhǎng)いリズムの楽曲に合わせた緩やかな動(dòng)き、そして空間を効果的に使った舞臺(tái)利用にある。所作は洗練されており、細(xì)かい表情の変化や目の動(dòng)きも重要な表現(xiàn)手段である。また、舞蹈と音楽、狂言師の臺(tái)詞とが密接に絡(luò)み合い、一つの蕓術(shù)様式を形成する點(diǎn)も獨(dú)特な技法と見なせる。(2)舞者として求められる「表現(xiàn)力」にはどのような要素が含まれると考えますか。舞者として求められる「表現(xiàn)力」には、まず身體の動(dòng)きそのものの美しさと精度（所作の正確さ、力の控制など）、次に感情をリアルに伝える能力（喜び、悲しみ、怒りなど）、さらに舞臺(tái)表現(xiàn)力（観客を捉える力、空間に対する感覚）、そして音楽に対する深い理解と感情移入力が含まれる。これらは、精神的な集中と豊かな內(nèi)面を持つことによって支えられている。(3)「巫女舞」における編舞技法と表現(xiàn)技巧の関連性について述べなさい?！肝着琛工扦稀⒕幬杓挤à趣筏皮嗡鳏仙瘛─丐纹恧辘淝澶椁蕷莩证沥虮恧工郡幛?、比較的規(guī)則で洗練された動(dòng)きや揺らめきが多用される。例えば、手の動(dòng)きやおかいまわり（回り舞い）が重要であり、これらが祈愿の意志を示す。表現(xiàn)技巧としては、この動(dòng)きを通じて神圣さや清らかさ、そして神々との交流感を観客に伝える力が求められる。編舞された動(dòng)き（技法）が、舞者の心の狀態(tài)や祈りという內(nèi)容（表現(xiàn)）を可見にするため、二者は密接に結(jié)びつき、一體的な蕓術(shù)として機(jī)能している。3.「歌舞伎」の舞蹈部分と「文楽」の舞蹈部分を比較し、その編舞技法と表現(xiàn)技巧における主な違いを分析してください?！父栉杓俊工挝璧覆糠证取肝臉S」の舞蹈部分を比較すると、主に編舞技法と表現(xiàn)技巧において顕著な違いが見られる。まず、編舞技法では、「歌舞伎」はより動(dòng)きが大きく、派手でエネルギッシュな動(dòng)きや力強(qiáng)い所作が多く見られる。角色の性格や戲劇的な場(chǎng)面に合わせた、感情を強(qiáng)烈に表出する動(dòng)きが特徴である。一方、「文楽」は靜かで優(yōu)雅な動(dòng)き、繊細(xì)な所作、そして空間を滑らかに使う點(diǎn)が特徴で、リズム感が重視され、長(zhǎng)い楽曲に合わせた流れるような動(dòng)きが多い。また、「文楽」では面具を被るため、表情の変化は主に眉や口の細(xì)かい動(dòng)きに限られるが、「歌舞伎」では豐富的な表情が直接の眼に見られる?！副憩F(xiàn)技巧」においても、これらの技法の違いが反映される?！父栉杓俊工扦?、大膽な身體の動(dòng)き、力強(qiáng)的な表情、角色の性格を活発に演じ出す強(qiáng)的な表現(xiàn)力が求められる。一方、「文楽」では、所作の洗練度、細(xì)かい表情の控制、面具を上品に扱いながらも角色の精神を內(nèi)面から表現(xiàn)する、內(nèi)向的で落ち著いた表現(xiàn)力が重要視される。これらの違いは、それぞれの舞蹈が対象とする戲劇的genreや蕓術(shù)的伝統(tǒng)、観客へのアピール方法に根差していると言える。4.特定の日本傳統(tǒng)舞蹈作品（能「天狗」、文楽「鴨」、または歌舞伎の舞蹈部分の作品名など）を例に挙げ、その作品中で特に際立つ編舞技法や舞者の表現(xiàn)技巧を分析し、その作品の魅力に寄與する方法について論述してください。例えば、「能」の作品「天狗」を分析する場(chǎng)合、その編舞技法と表現(xiàn)技巧は獨(dú)特な効果を発揮している。編舞技法として、天狗の異常な大きさと鬼気迫る姿を表現(xiàn)するための、重々しいステップや激しい動(dòng)き、そして空中を飛び回るような動(dòng)きが用いられる。特に、長(zhǎng)い羽根を持つ天狗を描くための所作（例えば羽根を広げる動(dòng)き）や、狂気を感じさせる動(dòng)きの設(shè)計(jì)が際立っている。表現(xiàn)技巧としては、舞者が天狗の怒り、執(zhí)念、そして異能を體全體で表現(xiàn)する力が重要である。そのため、筋肉の張り、激しい呼吸、表情の激変、そして狂気に満ちた眼神が求められる。また、音楽（笛、太鼓、三味線）との一體感を高め、天狗の非情さや迫力を