2025年大學(xué)《大學(xué)俄語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——俄羅斯音樂(lè)舞曲欣賞考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪位作曲家以創(chuàng)作《胡桃夾子》舞劇而聞名于世？А)А.С.ДаргомыжскийБ)П.И.ЧайковскийВ)М.А.БородинГ)С.В.Рахманинов2.俄羅斯民族樂(lè)派中，以管弦樂(lè)《幻想序曲》聞名，并包含大量“俄羅斯風(fēng)格”主題的作曲家是？А)Н.А.Римский-КорсаковБ)М.П.МусоргскийВ)П.И.ЧайковскийГ)А.Н.Скрябин3.在俄羅斯舞曲中，節(jié)奏通常鮮明、有力，帶有跳躍性，常用于表現(xiàn)歡快、粗獷情緒的是？А)Полонез(波蘭舞曲)Б)Мазурка(瑪祖卡舞曲)В)Казацкийтанец(科薩克舞曲)Г)Вальс(圓舞曲)4.柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》中，著名的開篇樂(lè)章常被誤認(rèn)為是哪種舞曲風(fēng)格？А)Вальс(圓舞曲)Б)Полонез(波蘭舞曲)В)Козачка(科薩克舞曲)Г)Штамповыйтанец(固定舞曲)5.以下哪種樂(lè)器在俄羅斯民間舞曲中最為常見？А)Скрипка(小提琴)Б)Флейта(長(zhǎng)笛)В)Гитара(吉他)Г)Барабан(鼓)6.被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)之父”的是？А)М.П.МусоргскийБ)А.А.БлокВ)Г.А.КонюсГ)А.С.Даргомыжский7.俄羅斯宮廷舞曲中，節(jié)奏莊重、緩慢，常用于正式場(chǎng)合的是？А)Вальс(圓舞曲)Б)Полонез(波蘭舞曲)В)Мазурка(瑪祖卡舞曲)Г)Козацкийтанец(科薩克舞曲)8.柴可夫斯基的《天鵝湖》組曲中，著名的《西班牙舞曲》展現(xiàn)了怎樣的風(fēng)格特點(diǎn)？А)悠揚(yáng)、抒情的Б)粗獷、奔放的В)莊重、緩慢的Г)輕快、詼諧的9.頓斯科伊舞曲（Донскойполонез）通常與哪位歷史人物或事件相關(guān)聯(lián)？А)ПетрI(彼得一世)Б)ДмитрийДонской(頓斯科伊大公)В)АлександрНевский(涅瓦大公亞歷山大)Г)ЕмельянПугачев(葉梅利安·普加喬夫)10.俄羅斯音樂(lè)中，“主題變形”手法的運(yùn)用尤為突出，以下哪位作曲家對(duì)此尤為擅長(zhǎng)？А)С.В.РахманиновБ)И.Ф.СтравинскийВ)П.И.ЧайковскийГ)Н.А.Римский-Корсаков二、填空題（每空1分，共15分）1.俄羅斯古典樂(lè)派的奠基人之一А.С.Даргомыжский的《魯斯蘭與柳德米拉》是俄羅斯第一部______歌劇。2.俄羅斯民族樂(lè)派常使用______、______和______等音階。3.柴可夫斯基創(chuàng)作了著名的《胡桃夾子》芭蕾舞劇，其中第二幕的“花之圓舞曲”極具盛名。4.《荒山之夜》是俄羅斯浪漫主義時(shí)期作曲家______的鋼琴作品。5.波蘭舞曲（Полонез）源于波蘭，傳入俄羅斯后，柴可夫斯基創(chuàng)作了如《______》等著名管弦樂(lè)作品。6.瑪祖卡舞曲（Мазурка）起源于波蘭的瑪祖里亞地區(qū)，具有______、______的特點(diǎn)。7.科薩克舞曲（Казацкийтанец）通常表現(xiàn)烏克蘭和南俄羅斯______的精神。8.斯特拉文斯基的《春之祭》雖然常被歸為現(xiàn)代音樂(lè)，但其早期創(chuàng)作深受俄羅斯民間音樂(lè)，特別是______的影響。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.Вальс(圓舞曲)2.Полонез(波蘭舞曲)3.Мазурка(瑪祖卡舞曲)4.Козацкийтанец(科薩克舞曲)四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述柴可夫斯基圓舞曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及其在音樂(lè)史上的意義。2.比較頓斯科伊舞曲和波蘭舞曲在節(jié)奏和情緒表達(dá)上的主要異同。3.結(jié)合具體作品或作曲家，談?wù)劧砹_斯音樂(lè)舞曲如何體現(xiàn)俄羅斯民族性格和文化特征。五、論述題（15分）試述俄羅斯音樂(lè)舞曲的發(fā)展歷程，分析其主要風(fēng)格演變，并選擇一位你最喜歡的俄羅斯舞曲作曲家（如柴可夫斯基、斯特拉文斯基等），結(jié)合其代表性舞曲作品，闡述你對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)力的理解。試卷答案一、選擇題1.Б2.Б3.В4.Б5.А6.Г7.Б8.Г9.Б10.В二、填空題1.опера(歌劇)2.дольник,мольбный,иронический(多利尼克,摩爾布尼克,詼諧音階)3.бальных(宮廷/社交)4.Мусоргский(穆索爾斯基)5.ПолонезвМажоре(降B大調(diào)波蘭舞曲)6.танцевальность(舞蹈性),выразительность(表現(xiàn)力)7.свободолюбия(自由熱愛(ài))8.казачьей(科薩克)музыки(音樂(lè))三、名詞解釋1.Вальс(圓舞曲):圓舞曲是一種三拍子（3/4拍）的舞曲形式，源于德國(guó)和奧地利民間，傳入俄羅斯后成為宮廷和民間廣泛流行的舞蹈。在俄羅斯音樂(lè)中，圓舞曲常被用于芭蕾舞劇、交響樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)中，可以表達(dá)優(yōu)雅、抒情、夢(mèng)幻或活潑等不同情緒。柴可夫斯基的《天鵝湖》、《睡美人》等作品中包含大量?jī)?yōu)美的圓舞曲。**解析思路：*定義圓舞曲的來(lái)源和節(jié)奏特點(diǎn)，說(shuō)明其在俄羅斯的發(fā)展和用途，并舉例說(shuō)明其在俄羅斯音樂(lè)中的表現(xiàn)力。2.Полонез(波蘭舞曲):波蘭舞曲是一種源于波蘭的莊重、緩慢、節(jié)奏鮮明（通常是二拍子或四拍子，強(qiáng)調(diào)每小節(jié)的強(qiáng)拍）的宮廷舞曲。在俄羅斯音樂(lè)中，波蘭舞曲常用于管弦樂(lè)作品，以其宏偉、輝煌、有力的特點(diǎn)表現(xiàn)莊嚴(yán)的場(chǎng)面或英雄主義氣概。柴可夫斯基的《1812序曲》末樂(lè)章就使用了波蘭舞曲的節(jié)奏和主題。**解析思路：*定義波蘭舞曲的來(lái)源和節(jié)奏特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)其在俄羅斯宮廷背景下的應(yīng)用，并說(shuō)明其通常表達(dá)的情緒，結(jié)合著名作品為例。3.Мазурка(瑪祖卡舞曲):瑪祖卡舞曲起源于波蘭的瑪祖里亞地區(qū)，是一種節(jié)奏自由、富于表現(xiàn)力、常帶有憂郁或詼諧色彩的民間舞曲，常用三拍子，但節(jié)奏變化較多。在俄羅斯音樂(lè)中，瑪祖卡是民族樂(lè)派作曲家鐘愛(ài)的體裁，穆索爾斯基、鮑羅丁等人都創(chuàng)作了著名的瑪祖卡鋼琴曲，深刻地描繪了波蘭和俄羅斯民間生活的情感。**解析思路：*指出瑪祖卡的起源地，說(shuō)明其節(jié)奏特點(diǎn)和情感色彩，強(qiáng)調(diào)其在俄羅斯民族音樂(lè)中的重要性，并提及代表作曲家和作品類型。4.Козацкийтанец(科薩克舞曲):科薩克舞曲是烏克蘭和南俄羅斯哥薩克民間的一種快速、活潑、充滿力量和自由精神的舞曲。其節(jié)奏通常鮮明、有力，常帶有模仿馬蹄聲或號(hào)角聲的元素。在俄羅斯專業(yè)音樂(lè)中，科薩克舞曲常被用于芭蕾舞劇和交響樂(lè)，用以表現(xiàn)英雄氣概、戰(zhàn)斗精神或邊塞風(fēng)情。如斯特拉文斯基早期作品中的《火鳥》就包含有力的科薩克舞曲。**解析思路：*定義科薩克舞曲的起源地和人民，描述其節(jié)奏和風(fēng)格特點(diǎn)，說(shuō)明其在俄羅斯音樂(lè)中的作用（表現(xiàn)特定情緒或場(chǎng)景），并舉例說(shuō)明。四、簡(jiǎn)答題1.柴可夫斯基的圓舞曲創(chuàng)作特點(diǎn)及其在音樂(lè)史上的意義。*柴可夫斯基的圓舞曲創(chuàng)作特點(diǎn)：首先，他的圓舞曲旋律優(yōu)美、流暢，富于歌唱性，深受浪漫主義時(shí)期旋律美學(xué)的熏陶。其次，他善于運(yùn)用圓舞曲形式表達(dá)復(fù)雜而細(xì)膩的情感，從優(yōu)雅、夢(mèng)幻（如《胡桃夾子》花之圓舞曲）到熱情、激動(dòng)，甚至帶有悲劇色彩（如《第一鋼琴協(xié)奏曲》開篇）。再次，他在配器上色彩豐富，常利用圓舞曲的旋轉(zhuǎn)感來(lái)營(yíng)造氛圍，并與其他樂(lè)器聲部形成對(duì)話。最后，他的圓舞曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)又不失即興感。*柴可夫斯基圓舞曲在音樂(lè)史上的意義：他的圓舞曲作品極大地豐富了圓舞曲這一體裁的表現(xiàn)力，使其不僅僅是簡(jiǎn)單的舞曲，更能承載深刻的思想和情感。他的創(chuàng)作對(duì)后世芭蕾舞劇音樂(lè)和管弦樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，其圓舞曲至今仍是音樂(lè)會(huì)上的常演曲目，并成為俄羅斯音樂(lè)文化的重要象征之一。他將西方的圓舞曲形式與俄羅斯的民族情感和浪漫主義精神完美結(jié)合，提升了圓舞曲的藝術(shù)地位。2.比較頓斯科伊舞曲和波蘭舞曲在節(jié)奏和情緒表達(dá)上的主要異同。*相同點(diǎn)：頓斯科伊舞曲和波蘭舞曲都屬于莊重、正式的舞曲體裁，常用于宮廷或較為正式的場(chǎng)合。它們都具有一定的程式化特征，節(jié)奏通常比較明確和規(guī)整。在速度上，兩者都常常是中速或稍慢的。*不同點(diǎn)：首先，節(jié)奏結(jié)構(gòu)不同。波蘭舞曲通?；诙淖踊蛩呐淖拥膹?qiáng)弱規(guī)律，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)拍的突出，節(jié)奏感覺(jué)較為剛勁、穩(wěn)定。而頓斯科伊舞曲（雖然常被稱為頓斯科伊進(jìn)行曲，但早期形式可能更接近波蘭舞曲，或特指某種具有進(jìn)行曲特性的莊重舞曲）的節(jié)奏可能更偏向于進(jìn)行曲的風(fēng)格，具有更強(qiáng)的方整性和推動(dòng)感，有時(shí)帶有軍事進(jìn)行曲的意味。其次，情緒表達(dá)上，波蘭舞曲更傾向于展現(xiàn)宏偉、莊重、輝煌甚至略帶輝煌感的情緒，有時(shí)也暗含英雄氣概。而頓斯科伊舞曲（以同名大公命名）往往與東正教莊嚴(yán)肅穆的宗教音樂(lè)傳統(tǒng)或歷史史詩(shī)感聯(lián)系更緊密，情緒上可能更偏向于肅穆、威嚴(yán)、帶有史詩(shī)性或悲壯感。3.結(jié)合具體作品或作曲家，談?wù)劧砹_斯音樂(lè)舞曲如何體現(xiàn)俄羅斯民族性格和文化特征。*俄羅斯音樂(lè)舞曲通過(guò)其獨(dú)特的旋律、節(jié)奏、和聲以及情感表達(dá)，深刻地體現(xiàn)了俄羅斯民族性格和文化特征。例如，柴可夫斯基的舞曲既有《胡桃夾子》花之圓舞曲的夢(mèng)幻與優(yōu)雅，也有《第一鋼琴協(xié)奏曲》開篇的宏偉與力量，展現(xiàn)了俄羅斯既有細(xì)膩敏感、熱愛(ài)生活之美，也有廣袤、深沉、充滿力量的一面。穆索爾斯基的瑪祖卡舞曲則充滿了波蘭和俄羅斯民間生活的氣息，既有憂郁、深沉的情感，也有詼諧、活潑的瞬間，反映了俄羅斯民族性格中的復(fù)雜性和矛盾性，以及在苦難中堅(jiān)韌、樂(lè)觀的精神。鮑羅丁的《波洛內(nèi)茲》則以其莊重、輝煌的旋律和結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了俄羅斯民族對(duì)秩序、威嚴(yán)和英雄主義的追求。此外，科薩克舞曲的粗獷、奔放和自由精神，則直接展現(xiàn)了俄羅斯人民（特別是邊民）不畏強(qiáng)權(quán)、熱愛(ài)自由、性格直爽的民族特質(zhì)。整體而言，俄羅斯音樂(lè)舞曲常常蘊(yùn)含著俄羅斯民族對(duì)家園的熱愛(ài)、對(duì)苦難的承受、對(duì)精神的追求以及宏大歷史敘事的情懷。五、論述題試述俄羅斯音樂(lè)舞曲的發(fā)展歷程，分析其主要風(fēng)格演變，并選擇一位你最喜歡的俄羅斯舞曲作曲家（如柴可夫斯基、斯特拉文斯基等），結(jié)合其代表性舞曲作品，闡述你對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)力的理解。俄羅斯音樂(lè)舞曲的發(fā)展歷程可以大致分為幾個(gè)階段。早期，隨著彼得大帝的西化改革，西方舞曲（如圓舞曲、波蘭舞曲、德國(guó)舞曲等）開始傳入俄羅斯宮廷，并與俄羅斯民間舞曲（如卡林納亞舞曲、霍拉舞曲等）并存。18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，以格林卡為代表的新俄羅斯樂(lè)派開始探索民族音樂(lè)風(fēng)格，雖然格林卡本人并未創(chuàng)作大量純粹的舞曲，但他為歌劇和管弦樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)中蘊(yùn)含了俄羅斯民間舞曲的因素。19世紀(jì)中葉，俄羅斯民族樂(lè)派正式形成，以鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫和柴可夫斯基為核心，他們深入俄羅斯民間，采集素材，創(chuàng)作了大量具有鮮明民族特色的舞曲作品，極大地豐富了俄羅斯舞曲的種類和表現(xiàn)力。這一時(shí)期的舞曲不僅種類繁多，包括圓舞曲、波蘭舞曲、瑪祖卡、頓斯科伊舞曲、科薩克舞曲等，而且情感表達(dá)極為豐富，從歡快、優(yōu)美到粗獷、悲壯，都得到了充分展現(xiàn)。20世紀(jì)，以斯特拉文斯基為代表的作曲家繼續(xù)發(fā)展俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)，并將現(xiàn)代音樂(lè)技法融入其中，創(chuàng)作出了如《火鳥》、《彼得與狼》等具有世界影響的舞劇音樂(lè)，其中也保留和發(fā)揚(yáng)了俄羅斯舞曲的精神內(nèi)核。主要風(fēng)格演變：早期傳入的西方舞曲帶有優(yōu)雅、程式化的特點(diǎn)；民族樂(lè)派時(shí)期，舞曲風(fēng)格趨向多元化，深受俄羅斯民間音樂(lè)影響，表現(xiàn)力大大增強(qiáng)，旋律更具歌唱性，和聲更富色彩，節(jié)奏也更為豐富多變，常常與俄羅斯民族性格和情感緊密結(jié)合；現(xiàn)代時(shí)期，在保留俄羅斯舞曲核心特征（如力量感、色彩感）的同時(shí)，融入了更多現(xiàn)代音樂(lè)元素，風(fēng)格更加復(fù)雜和多樣。我最喜歡的俄羅斯舞曲作曲家是柴可夫斯基。他以其旋律的優(yōu)美動(dòng)人、情感的真摯深刻而聞名于世，其舞曲作品幾乎涵蓋了俄羅斯音樂(lè)舞曲的常見體裁，且都達(dá)到了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。其中，我尤其喜愛(ài)他的《胡桃夾子》芭蕾舞劇。這部作品的第二幕“花之圓舞曲”以其