浙江自考及答案宋詞研究試題及答案一、單項選擇題（本大題共20小題，每小題1分，共20分）1.下列哪位詞人不屬于北宋初期詞人（）A.晏殊B.柳永C.范仲淹D.張先答案：B。柳永生活在北宋中期，他大力創(chuàng)作慢詞，對宋詞的發(fā)展有重大影響。而晏殊、范仲淹、張先都是北宋初期詞人。晏殊以其婉約典雅的詞風著稱，范仲淹的詞風格較為蒼涼悲壯，張先則有“張三影”的美稱。2.蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是一首（）A.送別詞B.詠物詞C.悼亡詞D.邊塞詞答案：C。這首詞是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的，詞中情感真摯深沉，如“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”等句，充滿了對亡妻的懷念之情。3.下列詞句中，出自李清照《如夢令·常記溪亭日暮》的是（）A.莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦B.知否，知否？應是綠肥紅瘦C.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚D.生當作人杰，死亦為鬼雄答案：B。A選項出自李清照的《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》；C選項出自《聲聲慢·尋尋覓覓》；D選項出自《夏日絕句》。而“知否，知否？應是綠肥紅瘦”形象地表現(xiàn)了暮春時節(jié)花殘葉茂的景象。4.被稱為“詞中之龍”的詞人是（）A.辛棄疾B.姜夔C.吳文英D.周邦彥答案：A。辛棄疾的詞充滿了愛國豪情和壯志難酬的悲憤，風格豪放壯闊，具有獨特的藝術魅力，因此被稱為“詞中之龍”。姜夔詞風清空騷雅；吳文英詞風密麗深幽；周邦彥詞格律精嚴。5.柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”三句的作用不包括（）A.點明時間、地點B.營造凄涼氛圍C.暗示離別之情D.表達思鄉(xiāng)之愁答案：D。這三句點明了時間是傍晚，地點是長亭，“寒蟬凄切”“驟雨初歇”營造了一種凄涼哀傷的氛圍，同時也暗示了即將到來的離別之情，并沒有表達思鄉(xiāng)之愁。6.晏幾道的詞集是（）A.《珠玉詞》B.《小山詞》C.《樂章集》D.《清真集》答案：B?！吨橛裨~》是晏殊的詞集；《樂章集》是柳永的詞集；《清真集》是周邦彥的詞集。晏幾道的詞多寫愛情、身世之感，情感真摯動人。7.下列關于北宋詞人賀鑄的說法，錯誤的是（）A.其詞風格多樣B.有“賀梅子”之稱C.代表作有《青玉案·凌波不過橫塘路》D.是豪放派的代表詞人答案：D。賀鑄詞風格多樣，既有如《青玉案·凌波不過橫塘路》那樣婉約細膩的作品，也有風格豪邁的詞作。他因“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”被稱為“賀梅子”。但他不能單純地歸為豪放派代表詞人。8.秦觀《鵲橋仙·纖云弄巧》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”表達的是（）A.對愛情的忠貞不渝B.對離別的哀愁C.對時光易逝的感慨D.對美好生活的向往答案：A。這句詞強調了真正的愛情不在于朝夕相伴，而在于感情的長久和真摯，體現(xiàn)了對愛情的忠貞不渝。9.周邦彥詞的主要特點是（）A.以詩為詞B.以文為詞C.格律精嚴D.清新自然答案：C。周邦彥精通音律，其詞格律精嚴，在詞的形式和音樂性上有很高的造詣?！耙栽姙樵~”是蘇軾的創(chuàng)作特點；“以文為詞”是辛棄疾的創(chuàng)作特點；清新自然不是周邦彥詞的主要特點。10.下列哪位詞人不屬于南宋初期詞人（）A.張元干B.張孝祥C.陳亮D.朱敦儒答案：C。陳亮是南宋中期的愛國詞人。張元干、張孝祥、朱敦儒都是南宋初期詞人，他們的詞多反映時代的動蕩和愛國情懷。11.姜夔詞的風格特點是（）A.豪放壯闊B.婉約細膩C.清空騷雅D.濃艷華麗答案：C。姜夔的詞追求一種空靈、清幽、高雅的意境，風格清空騷雅。豪放壯闊是辛棄疾等豪放派詞人的特點；婉約細膩是柳永、李清照等婉約派詞人的特點；濃艷華麗不符合姜夔詞的風格。12.吳文英詞的語言特色是（）A.清新自然B.質樸平實C.密麗深幽D.簡潔明快答案：C。吳文英的詞語言華麗，用典豐富，意象密集，風格密麗深幽，理解起來有一定難度。13.下列詞句中，出自張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》的是（）A.夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮離黍B.楚天千里清秋，水隨天去秋無際C.可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此D.倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚答案：A。B、C、D選項均出自辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》。張元干的這首詞表達了對胡銓的同情和對投降派的憤慨。14.劉克莊是（）的代表詞人之一。A.辛派詞人B.婉約派詞人C.花間派詞人D.清雅派詞人答案：A。劉克莊是南宋后期辛派詞人的代表之一，他的詞繼承了辛棄疾的豪放風格，多表達愛國情感和壯志難酬的悲憤。15.王沂孫詞多詠物之作，其代表作《齊天樂·蟬》寄托了（）A.思鄉(xiāng)之情B.愛國之思C.愛情之愁D.身世之感答案：D。王沂孫生活在宋末元初，他的詠物詞往往寄托了自己的身世之感和亡國之痛?！洱R天樂·蟬》表面寫蟬，實則通過蟬的遭遇來抒發(fā)自己的身世飄零之感。16.下列關于宋末詞人張炎的說法，正確的是（）A.詞風豪放壯闊B.著有《詞源》C.是花間派的代表詞人D.與柳永并稱“二柳”答案：B。張炎詞風清雅，著有《詞源》，對詞的創(chuàng)作和理論有重要貢獻。他不是豪放派詞人，也不屬于花間派，更不存在與柳永并稱“二柳”的說法。17.《漁家傲·塞下秋來風景異》的作者是（）A.歐陽修B.范仲淹C.王安石D.蘇舜欽答案：B。范仲淹的這首詞描寫了邊塞的荒涼景象和守邊將士的思鄉(xiāng)之情，風格蒼涼悲壯，開了豪放詞的先河。18.李清照《永遇樂·落日熔金》中“染柳煙濃，吹梅笛怨”描繪的是（）A.春天的景象B.夏天的景象C.秋天的景象D.冬天的景象答案：A?！叭玖鵁煗狻泵枥L了柳樹在煙霧籠罩下的嫩綠景象，“吹梅笛怨”中的“梅”指梅花，梅花一般在春天開放，所以這兩句描繪的是春天的景象。19.辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》中“了卻君王天下事，贏得生前身后名”表達了（）A.對功名利祿的追求B.愛國豪情和壯志難酬的悲憤C.對田園生活的向往D.對友情的珍視答案：B。這兩句詞表達了辛棄疾渴望為國家完成統(tǒng)一大業(yè)，建立功名的愛國豪情，但同時結合全詞可知，他的理想難以實現(xiàn)，又透露出壯志難酬的悲憤。20.下列哪位詞人的創(chuàng)作標志著宋詞的成熟（）A.柳永B.蘇軾C.李清照D.辛棄疾答案：A。柳永大力創(chuàng)作慢詞，豐富了詞的形式和表現(xiàn)力，他的創(chuàng)作標志著宋詞的成熟。蘇軾對詞進行了革新，擴大了詞的題材和意境；李清照是婉約派的代表詞人；辛棄疾是豪放派的杰出代表。二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）1.下列屬于蘇軾詞的特點的有（）A.以詩為詞B.風格多樣C.擴大了詞的題材D.語言清新自然E.注重格律答案：ABCD。蘇軾“以詩為詞”，打破了詞的傳統(tǒng)局限，擴大了詞的題材，其詞風格多樣，既有豪放之作，也有婉約之篇，語言清新自然。而蘇軾不太注重格律的束縛，他更強調情感的表達和意境的營造。2.南宋初期愛國詞人有（）A.張元干B.張孝祥C.陳亮D.劉過E.朱敦儒答案：ABDE。陳亮是南宋中期的愛國詞人。張元干、張孝祥、朱敦儒、劉過都是南宋初期詞人，他們的作品反映了當時的社會現(xiàn)實和愛國情懷。3.姜夔詞的藝術成就包括（）A.格律精嚴B.意境清空騷雅C.語言剛勁質直D.善于用典E.情感深沉真摯答案：ABDE。姜夔精通音律，詞的格律精嚴，意境清空騷雅，善于運用典故來豐富詞的內涵，情感深沉真摯。他的語言并非剛勁質直，而是較為委婉含蓄。4.下列關于晏幾道的說法，正確的有（）A.是晏殊之子B.詞多寫愛情、身世之感C.詞風婉約細膩D.有“小山詞”流傳E.與晏幾道并稱“二晏”答案：ABCD。晏幾道是晏殊之子，其詞多寫愛情、身世之感，詞風婉約細膩，有《小山詞》流傳。“二晏”指的是晏殊和晏幾道。5.下列詞句中，屬于豪放派風格的有（）A.大江東去，浪淘盡，千古風流人物B.壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血C.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚D.醉里挑燈看劍，夢回吹角連營E.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來答案：ABD。A選項出自蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，B選項出自岳飛的《滿江紅·寫懷》，D選項出自辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，都體現(xiàn)了豪放派的風格。C選項出自李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，風格婉約；E選項出自晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》，風格也是婉約的。三、名詞解釋題（本大題共3小題，每小題4分，共12分）1.花間派花間派是晚唐五代時期的一個詞派，因后蜀趙崇祚編選的《花間集》而得名。（1分）其詞人主要有溫庭筠、韋莊等。（1分）花間派詞多寫女性的美貌和情感，題材狹窄，風格香軟綺麗、委婉細膩。（1分）對后世婉約詞的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。（1分）2.以詩為詞“以詩為詞”是蘇軾對詞的創(chuàng)作的一種革新。（1分）蘇軾打破了詞的傳統(tǒng)題材和風格限制，將詩的題材、意境、情感、手法等引入詞中。（2分）使詞不再僅僅局限于寫男女之情、離別之愁，擴大了詞的表現(xiàn)范圍，提高了詞的藝術地位。（1分）3.辛派詞人辛派詞人是南宋時期受辛棄疾影響而形成的一個詞派。（1分）主要代表詞人有陳亮、劉過、劉克莊等。（1分）他們的詞多表達愛國情感、壯志難酬的悲憤，風格豪放壯闊，繼承和發(fā)展了辛棄疾的豪放詞風，在內容和藝術上都有一定的創(chuàng)新。（2分）四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）1.簡述柳永對宋詞發(fā)展的貢獻。柳永對宋詞發(fā)展的貢獻主要體現(xiàn)在以下幾個方面：-形式上：大力創(chuàng)作慢詞，改變了唐五代以來小令一統(tǒng)天下的局面。（2分）慢詞篇幅較長，容量更大，能夠更細膩地表達情感和描繪場景，為宋詞的發(fā)展開辟了新的道路。（2分）-內容上：擴大了詞的題材，他的詞不僅有傳統(tǒng)的男女愛情題材，還描寫了都市的繁華、市民的生活、羈旅行役之愁等。（2分）使詞更貼近社會生活，具有更廣泛的社會意義。-語言上：柳永的詞語言通俗化、口語化，易于理解和傳唱。（1分）他善于運用生動的民間語言和俗語，使詞具有濃郁的生活氣息。-藝術手法上：柳永善于運用鋪敘和白描的手法，層層渲染，細膩地刻畫人物的情感和心理。（1分）2.分析李清照詞的藝術特色。李清照詞的藝術特色主要有以下幾點：-情感真摯：她的詞無論是早期的閨情詞，還是后期的亡國之思、身世之感的詞，都充滿了真摯的情感。（2分）如《如夢令·常記溪亭日暮》展現(xiàn)了少女時期的天真活潑，《聲聲慢·尋尋覓覓》則表達了晚年的孤獨凄涼。-語言清新自然：李清照善于運用簡潔、自然的語言來表達深刻的情感。（2分）她的詞不事雕琢，卻能生動地描繪出景物和人物的內心世界，如“知否，知否？應是綠肥紅瘦”，語言質樸而富有韻味。-善于創(chuàng)造意境：她能夠通過對自然景物和生活場景的描寫，營造出獨特的意境。（2分）如《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》中“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，將愁緒融入到秋天的景象中，意境凄涼。-有獨特的藝術風格：前期詞風婉約細膩，后期則因經(jīng)歷了國破家亡的變故，詞風變得更加深沉、悲愴。（2分）3.比較蘇軾和辛棄疾詞的異同。相同點：-風格上：都屬于豪放派詞人，他們的詞都具有豪放壯闊的風格特點，情感奔放，氣勢恢宏。（2分）如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾的《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》都展現(xiàn)了豪邁的氣概。-題材上：都擴大了詞的題材范圍。蘇軾將詩的題材引入詞中，辛棄疾則進一步拓展，把愛國情懷、壯志難酬等內容融入詞中。（2分）-藝術手法上：都善于運用想象、夸張等手法來增強詞的表現(xiàn)力。（1分）不同點：-情感側重點：蘇軾的詞情感較為超脫，既有對人生的感慨，也有對自然的熱愛和對哲理的思考。（1分）而辛棄疾的詞則更多地表達了愛國豪情和壯志難酬的悲憤，情感更為深沉和強烈。（1分）-表現(xiàn)方式：蘇軾的詞風格多樣，除了豪放之外，還有婉約之作，且語言較為清新自然。（1分）辛棄疾的詞則以豪放為主，語言更加剛勁有力，用典較多。（1分）五、論述題（本大題共2小題，每小題17分，共34分）1.論述周邦彥詞在藝術上的成就。周邦彥詞在藝術上有很高的成就，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：-格律精嚴：周邦彥精通音律，他的詞在格律方面非常嚴謹。（3分）他不僅嚴格遵守詞的平仄、押韻規(guī)則，還能夠根據(jù)不同的詞調特點進行創(chuàng)作，使詞的音樂性達到了很高的水平。他的詞可以配樂演唱，具有很強的節(jié)奏感和韻律美。例如他的《蘭陵王·柳》，在格律上嚴謹規(guī)范，旋律優(yōu)美動聽。-結構精巧：周邦彥的詞在結構上獨具匠心。（4分）他善于運用多種手法來組織篇章，使詞的結構富有變化。常常采用回環(huán)往復、層層遞進的方式，使詞的內容更加豐富，情感更加深沉。如《六丑·薔薇謝后作》，圍繞薔薇花的凋謝展開，通過回憶、想象等手法，將惜花之情、身世之感交織在一起，結構復雜而又井然有序。-語言典雅：周邦彥的詞語言優(yōu)美典雅，富有表現(xiàn)力。（4分）他善于運用華麗的辭藻和豐富的典故，使詞的內涵更加深厚。同時，他也注重語言的錘煉，使詞句生動形象，如“水面清圓，一一風荷舉”，“清圓”“舉”等詞生動地描繪出了荷葉的形態(tài)和神韻。-善于鋪敘：周邦彥繼承和發(fā)展了柳永的鋪敘手法，在詞中能夠細致入微地描繪事物和表達情感。（3分）他的鋪敘不是平鋪直敘，而是有層次、有波瀾地展開，使讀者能夠深入地感受到詞中的意境和情感。如《瑞龍吟·章臺路》，通過對舊地重游的描寫，詳細地鋪敘了自己的所見所感，情感細膩而深沉。-意境營造：周邦彥能夠營造出獨特的意境，使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。（3分）他的詞往往將自然景物、人物情感和歷史典故融合在一起，創(chuàng)造出一種深邃、幽遠的意境。如《西河·金陵懷古》，通過對金陵古城的描寫，營造出一種滄桑、悲涼的意境，表達了對歷史興亡的感慨。2.論南宋詞的發(fā)展歷程及特點。南宋詞的發(fā)展歷程大致可以分為三個階段，每個階段都有其獨特的特點：-南宋初期：-背景：靖康之變后，宋室南遷，社會動蕩不安，民族矛盾激化。（2分）-特點：這一時期的詞人多以愛國為主題，表達對