2025年大學(xué)《烏爾都語》專業(yè)題庫——烏爾都語詩歌的韻律形式分析考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、請解釋以下烏爾都語詩歌韻律術(shù)語：庫拉法（Qulaaf）、費拉克（Fairak）、阿齊茲（Aziz）、哈基克（Haqiq）、音步（Maqam）、節(jié)奏（Rhythm）。二、簡述烏爾都語詩歌中押韻的主要類型及其特點。為什么押韻在烏爾都語詩歌中如此重要？三、論述烏爾都語詩歌中“費拉克”這一格律的結(jié)構(gòu)特點及其在古典和現(xiàn)代詩歌中的應(yīng)用與演變。四、閱讀以下這首由賈米（Jami）創(chuàng)作的伽茲爾（Ghazal）片段（請確保提供準(zhǔn)確無誤的烏爾都語文本）：[此處應(yīng)插入伽茲爾詩歌片段，例如：]????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????請仔細分析這首詩歌的韻律結(jié)構(gòu)，包括：1.指出其主要使用的庫拉法（格律）。2.分析其音步和節(jié)奏模式。3.識別并說明押韻方式（如：主韻、副韻、行內(nèi)押韻等）。4.簡要討論這種韻律安排如何增強了詩歌的情感表達和音樂性。五、比較分析烏爾都語瑪卡邁（Maqama）體裁的典型韻律特征與伽茲爾（Ghazal）在韻律要求上的主要異同。兩者在運用韻律方面各有什么不同的目的和效果？六、試討論烏爾都語詩歌中韻律形式（如特定的格律、節(jié)奏感）與社會文化背景、語言特性（尤其是語音系統(tǒng)）之間的關(guān)系。試卷答案一、庫拉法（Qulaaf）：指烏爾都語詩歌中每行（或每couplet）內(nèi)部音節(jié)數(shù)量和重音（或長音節(jié)）分布的固定模式，是構(gòu)成詩歌格律的基本單位。它規(guī)定了每行有多少個音步以及每個音步的強弱規(guī)律。費拉克（Fairak）：指烏爾都語詩歌中，構(gòu)成一個完整詩節(jié)（如伽茲爾的每首詩）的所有詩行所共有的、完全相同的庫拉法模式。它是伽茲爾等體裁詩歌形式結(jié)構(gòu)的核心要素之一。阿齊茲（Aziz）：在韻律學(xué)中，通常指詩歌中每行結(jié)尾處必須出現(xiàn)的、具有規(guī)定音節(jié)數(shù)和音質(zhì)（通常是短促輔音）的特定音節(jié)或音節(jié)群，常與押韻有關(guān)。哈基克（Haqiq）：指詩歌中真正核心的、必須嚴格遵守的韻律單位或規(guī)則，與表面的裝飾性元素相對，強調(diào)韻律的規(guī)范性和嚴肅性。音步（Maqam）：指詩歌韻律中由一定數(shù)量和類型的音節(jié)構(gòu)成的、具有特定強弱模式的單位，是構(gòu)成庫拉法的基本構(gòu)建塊。節(jié)奏（Rhythm）：指詩歌中由音長、音節(jié)強弱、停頓等因素構(gòu)成的、富有音樂感的流動模式，由韻律形式和詩人可能的語調(diào)變化共同決定。解析思路：本題考察對核心韻律術(shù)語的精確理解。解答需準(zhǔn)確界定每個術(shù)語的定義，特別是它們在烏爾都語詩歌結(jié)構(gòu)中的位置和作用（如庫拉法是行內(nèi)單位，費拉克是行間/詩節(jié)單位；阿齊茲和哈基克涉及規(guī)則嚴格性等）。需要對烏爾都語詩歌的格律構(gòu)成有清晰的認識。二、烏爾都語詩歌中的押韻類型主要包括：1.穆達法提（Mudafat）：指一首詩歌（尤其是伽茲爾的每首詩）中所有詩行的末尾都押完全相同的韻。這是伽茲爾最基本和最典型的押韻要求，體現(xiàn)了其形式的統(tǒng)一和音樂性。2.哲迪德（Jedid）：指一首詩歌中并非所有詩行都押韻，或者押韻的方式有所變化，例如只有奇數(shù)行或偶數(shù)行押韻，或者韻母相同但輔音不同（近韻）。3.麥斯拉（Masla）：指詩歌行內(nèi)發(fā)生的押韻，即韻腳出現(xiàn)在非末尾的位置。4.內(nèi)克（Nek）：指詩歌中除主韻（Mudafat）之外的其他韻腳，在伽茲爾中常指副韻。押韻在烏爾都語詩歌中至關(guān)重要，原因在于：1.結(jié)構(gòu)統(tǒng)一性：尤其是Mudafat押韻，為詩歌提供了嚴謹?shù)目蚣埽琴て潬柕润w裁形式美的重要體現(xiàn)。2.音樂美感：押韻創(chuàng)造了悅耳的音韻效果，增強了詩歌的節(jié)奏感和音樂性，使其更適合吟誦和記憶。3.情感強化：重復(fù)的韻律模式有助于強化詩歌的情感表達，引導(dǎo)讀者的聽覺和情感體驗。4.語言特性：烏爾都語作為粘著語，輔音的重復(fù)和元音的變化使得押韻成為其語言美學(xué)的重要組成部分。解析思路：第一步需清晰列出主要的押韻類型，并簡述其定義和特點。第二步需闡述押韻的重要性，從結(jié)構(gòu)、音樂、情感和語言美學(xué)等多個維度進行論證，結(jié)合具體詩體（如伽茲爾）的特點進行分析。三、費拉克（Fairak）是烏爾都語詩歌中，特別是古典詩歌如伽茲爾、卡菲（Kafi）等體裁中，一個核心的韻律概念。它的結(jié)構(gòu)特點主要包括：1.固定性：一個費拉克規(guī)定了其包含的所有詩行（通常是一個伽茲爾的全部四行或更多行）必須遵循完全相同的庫拉法（Qulaaf）模式。這意味著每行的音節(jié)數(shù)、重音分布、阿齊茲（Aziz）的位置等都是固定的。2.規(guī)范性：費拉克是衡量詩歌格律是否規(guī)范的重要標(biāo)準(zhǔn)。詩人選擇或被分配（在某些傳統(tǒng)場合）一個特定的費拉克進行創(chuàng)作。3.多樣性：存在多種不同的費拉克，它們在音節(jié)數(shù)、音步構(gòu)成、節(jié)奏感上各不相同，為詩人提供了豐富的形式選擇，也形成了不同詩歌的風(fēng)格特征。費拉克在古典和現(xiàn)代詩歌中的應(yīng)用與演變：*古典應(yīng)用：在古典時期，費拉克是伽茲爾等體裁創(chuàng)作必須遵守的嚴格規(guī)則。著名詩人如魯米（Rumi）、哈菲茲（Hafez）、賈米（Jami）等都精通并嫻熟運用各種費拉克，其作品中的費拉克運用精妙，展現(xiàn)了高超的格律技巧。費拉克的選擇往往與詩歌的主題、情感基調(diào)相關(guān)聯(lián)。*現(xiàn)代應(yīng)用與演變：進入現(xiàn)代，烏爾都語詩歌雖然仍有詩人沿用傳統(tǒng)的費拉克，但創(chuàng)作自由度有所增加。一些現(xiàn)代詩人會混合使用不同費拉克，或者進行創(chuàng)新，甚至創(chuàng)作不嚴格遵循傳統(tǒng)費拉克的詩歌。然而，對費拉克的借鑒和變體依然存在于許多現(xiàn)代詩人的創(chuàng)作中，它仍然是烏爾都語詩歌韻律感的重要來源。現(xiàn)代詩歌的費拉克運用可能更注重表達個人情感和現(xiàn)代經(jīng)驗，形式上可能更具實驗性。解析思路：解答需先定義并闡述費拉克的結(jié)構(gòu)特點（固定性、規(guī)范性、多樣性）。然后分別論述其在古典詩歌中的嚴格應(yīng)用（結(jié)合名家例子）和在現(xiàn)代詩歌中的演變（既有繼承，也有變化和實驗）。需要展現(xiàn)對費拉克在整個烏爾都語詩歌歷史和創(chuàng)作實踐中地位的理解。四、（假設(shè)伽茲爾片段已提供）韻律結(jié)構(gòu)分析：1.庫拉法（Fairak）識別：（需根據(jù)實際詩歌片段判斷）例如，如果該片段屬于常見的費拉克類型，如“迪亞爾·哈吉茲”（Diyaar-eHaqiq）或“迪亞爾·穆克賴斯”（Diyaar-eMukrais），需明確指出。分析應(yīng)說明該費拉克的基本構(gòu)成（如每行14或15個音節(jié)，特定音步模式等）。2.音步與節(jié)奏模式分析：（需根據(jù)實際詩歌片段分析）例如，分析第一行“??????????????????????”，識別其包含的音步數(shù)量（如3個），每個音步的強弱模式（如強弱強），以及整體節(jié)奏感（如平穩(wěn)、抑揚頓挫等）。需對四行進行統(tǒng)一分析，指出其節(jié)奏模式的一致性或變化。3.押韻方式識別：（需根據(jù)實際詩歌片段分析）該片段是伽茲爾的典型示例，應(yīng)識別其主韻（Mudafat）。例如，四行的末尾詞分別是“???”、“???”、“????”和“????”，它們都以元音“-??”（-??）結(jié)尾，輔音相同，屬于嚴格的穆達法提（Mudafat）押韻。可能還需注意是否有內(nèi)克（Masla）等。4.韻律效果討論：該韻律安排（假設(shè)為迪亞爾·哈吉茲，穆達法提押韻）極大地增強了詩歌的音樂性和統(tǒng)一感。固定的費拉克模式（如迪亞爾·哈吉茲的平穩(wěn)節(jié)奏）與嚴格的穆達法提押韻相結(jié)合，營造出一種典雅、莊重、和諧的音韻效果，與伽茲爾主題（如愛情的純粹與執(zhí)著）相得益彰。節(jié)奏的統(tǒng)一性也強化了詩人情感的傾訴，使詩歌更具感染力。解析思路：此題要求深度分析。首先，要能識別給定詩歌片段所屬的費拉克類型，并解釋其結(jié)構(gòu)。其次，要能拆解詩句，識別音步并描述其節(jié)奏模式，需對整首詩進行分析以揭示其規(guī)律性。第三步，要準(zhǔn)確判斷并解釋押韻類型（此處主要是Mudafat），可能還需識別其他押韻現(xiàn)象。最后，要將分析結(jié)果與詩歌內(nèi)容、情感表達和音樂美感聯(lián)系起來，論述韻律在整體藝術(shù)效果中的作用。五、烏爾都語詩歌中，瑪卡邁（Maqama）和伽茲爾（Ghazal）在韻律要求上的主要異同如下：相同點：1.都依賴嚴格的庫拉法（Qulaaf）系統(tǒng)：兩者都建立在烏爾都語獨特的音節(jié)和重音模式（庫拉法）基礎(chǔ)上，詩人需要根據(jù)所選的瑪卡邁類型或費拉克來組織詩句。2.都追求音樂美感：兩者都高度重視詩歌的節(jié)奏感、音韻和諧，通過韻律形式增強語言的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。3.都體現(xiàn)形式規(guī)范：無論是瑪卡邁還是伽茲爾，都有其約定俗成的韻律框架，遵循這些框架是構(gòu)成其美學(xué)特征的重要部分。不同點：1.基本結(jié)構(gòu)單元不同：*瑪卡邁：通常是一個獨立的、相對較短的詩歌片段，其形式由特定的“瑪卡邁名稱”（如Zulaikha,Layla,Hamdan等）決定。一個瑪卡邁可能包含不同類型的庫拉法，但其整體結(jié)構(gòu)圍繞一個核心的情感或場景展開，韻律變化可能更多樣，以適應(yīng)內(nèi)容的表達。*伽茲爾：以“魯巴亞特”（Rubaiyat，四行詩）為基本單位，一個完整的伽茲爾由多首魯巴亞特組成。其韻律結(jié)構(gòu)的核心是每首魯巴亞特必須遵循的、完全相同的費拉克（Fairak），且所有魯巴亞特（除可能的首尾外）都要求嚴格的末尾押韻（Mudafat）。2.韻律重復(fù)程度不同：*瑪卡邁：可能在一個片段內(nèi)使用一種或幾種庫拉法，但不必像伽茲爾那樣要求所有行/魯巴亞特都嚴格重復(fù)同一種費拉克。*伽茲爾：韻律的重復(fù)性極高，Mudafat押韻和固定的費拉克是其形式標(biāo)志，這種高度重復(fù)強化了主題的集中性和詩歌的整體感。3.韻律功能側(cè)重不同：*瑪卡邁：韻律更多地服務(wù)于特定情感、場景的渲染和故事性的講述，形式的變化相對靈活。*伽茲爾：韻律不僅服務(wù)于情感表達，更重要的功能在于構(gòu)建詩歌的形式美、體現(xiàn)詩人技巧、以及在不同魯巴亞特之間建立聯(lián)系，形成一種回環(huán)往復(fù)的審美效果。解析思路：此題要求進行比較分析。需先分別概述瑪卡邁和伽茲爾在韻律方面的基本特征。然后，明確列出兩者的相同之處（韻律基礎(chǔ)、音樂性、形式規(guī)范）。接著，重點分析不同之處，主要從結(jié)構(gòu)單元（片段vs魯巴亞特）、韻律重復(fù)程度（多樣性vs高度重復(fù)）、以及韻律功能側(cè)重（適應(yīng)性vs形式美構(gòu)建）等角度進行對比。六、烏爾都語詩歌中韻律形式與社會文化背景、語言特性之間的關(guān)系是復(fù)雜且深刻的：1.與社會文化背景的關(guān)系：*歷史傳承：烏爾都語詩歌的韻律系統(tǒng)（特別是庫拉法）是在漫長的歷史發(fā)展中，受到波斯、阿拉伯詩歌傳統(tǒng)影響，并結(jié)合印度本土語言文化特點而形成的。因此，其韻律形式本身就承載著跨文化的歷史印記。例如，伽茲爾的高度形式化韻律要求，反映了伊斯蘭文化中對于精致、典雅文風(fēng)的追求。*社會精英文化：在歷史上，掌握烏爾都語詩歌的韻律是文人、士大夫階層素養(yǎng)的體現(xiàn)。韻律復(fù)雜、要求嚴格的詩歌形式，在某種程度上也維護了這一階層的文化壟斷和審美標(biāo)準(zhǔn)。*情感與社會表達：不同的韻律形式可能與社會生活中的特定情感表達或社交場合相關(guān)聯(lián)。例如，某些格律可能更常用于表達浪漫愛情，而另一些可能更適用于描繪英雄氣概或哲學(xué)思考。2.與語言特性的關(guān)系：*語音系統(tǒng)決定基礎(chǔ)：烏爾都語獨特的語音特點，如元音的豐富性、輔音的發(fā)音方式、輔音叢的存在、以及特定的重音或音長標(biāo)注系統(tǒng)，是構(gòu)成其庫拉法（音步模式）的基礎(chǔ)。例如，元音的多樣性使得押韻（Mudafat）成為一種自然的語言美學(xué)追求。輔音叢的處理方式會影響音步的劃分和節(jié)奏感。*粘著語特性：作為一種粘著語，烏爾都語中語素的添加和重復(fù)相對靈活，這為詩歌中音節(jié)模式的構(gòu)建和變化提供了可能，也使得通過音節(jié)數(shù)量和排列來構(gòu)成韻律成為可能。