2025年戲劇與影視學(xué)專(zhuān)升本模擬測(cè)試沖刺試卷（含答案）考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）1.中國(guó)戲曲藝術(shù)中，“程式化”表現(xiàn)手法的運(yùn)用達(dá)到頂峰的劇種是（）。A.京劇B.豫劇C.越劇D.黃梅戲2.被譽(yù)為“電影之父”的是（）。A.奧森·威爾斯B.格里戈里·亞歷山德羅維奇·庫(kù)里肖夫C.盧米埃爾兄弟D.馬克·謝爾蓋耶維奇·愛(ài)森斯坦3.在戲劇《哈姆雷特》中，哈姆雷特父親的鬼魂要求哈姆雷特為其復(fù)仇，這體現(xiàn)了戲劇（）。A.矛盾沖突的戲劇性B.虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一C.詩(shī)意的表達(dá)D.悲劇性的集中4.電影《小城之春》的導(dǎo)演是（）。A.費(fèi)穆B.祖模C.吳貽弓D.張藝謀5.“蒙太奇”作為一種電影手法，其核心功能在于（）。A.創(chuàng)造視覺(jué)奇觀B.營(yíng)造視聽(tīng)語(yǔ)言C.賦予鏡頭新的含義D.控制影片節(jié)奏6.古希臘悲劇起源于（）。A.酒神頌歌B.宗教祭祀C.民間傳說(shuō)D.文學(xué)創(chuàng)作7.在電影敘事中，“長(zhǎng)鏡頭”的主要作用通常不包括（）。A.突出環(huán)境氛圍B.強(qiáng)制觀眾注意力C.交代復(fù)雜情節(jié)D.創(chuàng)造蒙太奇效果8.中國(guó)古代戲曲理論中，“關(guān)學(xué)”的倡導(dǎo)者是（）。A.王驥德B.李漁C.關(guān)漢卿D.王夫之9.電影敘事中，“閃回”屬于（）手法。A.敘事視角B.敘事結(jié)構(gòu)C.敘事技巧D.敘事媒介10.能夠代表日本“電影美學(xué)”風(fēng)格，并創(chuàng)作出《羅生門(mén)》等經(jīng)典影片的導(dǎo)演是（）。A.小津安二郎B.黑澤明C.島田電影D.五十嵐功二、名詞解釋?zhuān)款}5分，共25分）1.戲劇沖突2.電影場(chǎng)面調(diào)度3.戲劇性4.類(lèi)型電影5.影視美學(xué)三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述中國(guó)戲曲的四大行當(dāng)及其基本特征。2.簡(jiǎn)述電影蒙太奇的主要類(lèi)型及其藝術(shù)效果。3.簡(jiǎn)述戲劇與影視藝術(shù)在表現(xiàn)時(shí)空方面的主要異同。四、論述題（15分）結(jié)合中外戲劇或電影史上的具體作品實(shí)例，論述“現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法”在戲劇或電影藝術(shù)中的體現(xiàn)及其意義。五、寫(xiě)作題（30分）請(qǐng)以“記憶”為主題，寫(xiě)一篇不少于500字的短篇?jiǎng)”酒危辽偃齻€(gè)場(chǎng)景和人物對(duì)話。試卷答案一、單項(xiàng)選擇題1.A2.C3.A4.C5.C6.A7.D8.A9.C10.B二、名詞解釋1.戲劇沖突：指劇中人物之間、人物內(nèi)心之間、人物與環(huán)境之間因相互對(duì)立、相互制約而產(chǎn)生的矛盾和斗爭(zhēng)。它是戲劇發(fā)展的核心動(dòng)力，是構(gòu)成戲劇基本形態(tài)和表現(xiàn)戲劇主題的主要手段。成功的戲劇沖突能夠激發(fā)觀眾的興趣，引發(fā)他們的思考和情感共鳴。2.電影場(chǎng)面調(diào)度：指導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)演員的表演、位置、動(dòng)作以及攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)所做的安排和組織。它是電影敘事和表達(dá)的重要手段，旨在引導(dǎo)觀眾視線、傳達(dá)人物情感、表現(xiàn)場(chǎng)景氛圍、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并最終服務(wù)于影片的整體藝術(shù)構(gòu)思。3.戲劇性：指戲劇藝術(shù)所具有的、能夠強(qiáng)烈吸引和感染觀眾的特性。它通常體現(xiàn)在戲劇沖突的尖銳性、人物命運(yùn)的偶然性與必然性、環(huán)境的制約性、情節(jié)的集中性以及舞臺(tái)表現(xiàn)的藝術(shù)性等方面。戲劇性是戲劇區(qū)別于其他藝術(shù)形式的重要標(biāo)志。4.類(lèi)型電影：指按照一定的模式化、類(lèi)型化的規(guī)范進(jìn)行創(chuàng)作，具有共同主題、人物模式、情節(jié)結(jié)構(gòu)和視聽(tīng)風(fēng)格的電影。常見(jiàn)的類(lèi)型包括西部片、黑色電影、科幻片、恐怖片、喜劇片等。類(lèi)型電影能夠滿足觀眾的特定審美需求，并形成獨(dú)特的電影文化和產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象。5.影視美學(xué)：研究影視藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展、形式、特征、規(guī)律及其審美價(jià)值的科學(xué)。它探討影視藝術(shù)的審美本質(zhì)、審美特征、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美體驗(yàn)等問(wèn)題，旨在理解和闡釋影視作品的藝術(shù)魅力，并指導(dǎo)影視創(chuàng)作實(shí)踐。三、簡(jiǎn)答題1.中國(guó)戲曲的四大行當(dāng)及其基本特征：*生行：扮演男性角色。根據(jù)年齡、身份、性格等細(xì)分，如老生（扮演年長(zhǎng)男性，性格多為正直、忠厚）、小生（扮演青年男性，性格多為儒雅、瀟灑或清貧）、武生（扮演擅長(zhǎng)武藝的男性，動(dòng)作要求高）等?；咎卣髯⒅爻?、念、做。*旦行：扮演女性角色。根據(jù)年齡、身份、性格等細(xì)分，如青衣（扮演端莊、穩(wěn)重的中年女性，以唱功為主）、花旦（扮演活潑、開(kāi)朗的青年女性，以做功和念白為主）、武旦（扮演擅長(zhǎng)武藝的女性，動(dòng)作要求高）、老旦（扮演年老的女性，以唱功為主）等?；咎卣髯⒅爻?、念、做、表，尤以表情和身段見(jiàn)長(zhǎng)。*凈行：扮演性格、身份、相貌上有特異之處的男性角色，俗稱(chēng)“花臉”。其特點(diǎn)是面部繪畫(huà)色彩濃重，聲音洪亮，多扮演性格剛烈、粗獷、正直或殘暴的人物。基本特征以“唱、念”為主，講究“聲、腔、做”的功力，形象鮮明，富有沖擊力。*丑行：扮演幽默、滑稽或心地險(xiǎn)惡的人物。其特點(diǎn)是面部化妝有特殊的白鼻梁（豆腐塊），語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，動(dòng)作詼諧，有時(shí)也扮演身份較低下的角色?；咎卣饕浴澳畎住焙汀白觥睘橹?，通過(guò)幽默、諷刺的手法揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)或人物性格。2.電影蒙太奇的主要類(lèi)型及其藝術(shù)效果：*敘事蒙太奇：按照故事發(fā)展的邏輯順序，將一系列不同空間或時(shí)間的鏡頭組接起來(lái)，形成連貫、流暢的敘事。其主要藝術(shù)效果是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，交代故事內(nèi)容，使敘事清晰、緊湊。*平行蒙太奇：將發(fā)生在同一時(shí)間、不同地點(diǎn)，或不同時(shí)間、不同地點(diǎn)，但相互關(guān)聯(lián)的事件或動(dòng)作并列地組接在一起。其主要藝術(shù)效果是形成對(duì)比、暗示因果關(guān)系、制造懸念、拓展時(shí)空表現(xiàn)力，增強(qiáng)戲劇張力。*交叉蒙太奇：將兩條或兩條以上的情節(jié)線索或動(dòng)作，在不同時(shí)空進(jìn)行交叉剪輯，最終匯聚到一起。其主要藝術(shù)效果是制造懸念，加速情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物內(nèi)心的激動(dòng)或事件的緊迫感。*對(duì)比蒙太奇：將內(nèi)容、形式、節(jié)奏等具有明顯差異或?qū)α⒌溺R頭組接在一起，形成對(duì)比關(guān)系。其主要藝術(shù)效果是突出主題，強(qiáng)化思想內(nèi)涵，引發(fā)觀眾思考，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感沖擊。*隱喻/象征蒙太奇：將具有某種特定意義或象征性的鏡頭與敘事性鏡頭組接在一起，產(chǎn)生比喻或象征的效果。其主要藝術(shù)效果是深化主題，揭示內(nèi)涵，增加作品的藝術(shù)層次和想象空間。3.戲劇與影視藝術(shù)在表現(xiàn)時(shí)空方面的主要異同：*相同點(diǎn)：*都具有時(shí)空性，需要在時(shí)間和空間中展開(kāi)藝術(shù)表現(xiàn)。*都可以通過(guò)一定的藝術(shù)手段（如場(chǎng)面調(diào)度、道具、燈光、布景、剪輯等）來(lái)創(chuàng)造和表現(xiàn)時(shí)空。*都需要遵循一定的時(shí)空邏輯來(lái)組織情節(jié)和塑造人物。*不同點(diǎn)：*時(shí)間表現(xiàn)：戲劇受舞臺(tái)演出時(shí)間限制較大，時(shí)間通常與現(xiàn)實(shí)時(shí)間基本一致或通過(guò)“間奏”等方式處理；影視藝術(shù)受拍攝和放映時(shí)間限制較小，可以通過(guò)剪輯、快慢鏡頭、閃回、閃前等手法自由地壓縮、延長(zhǎng)、倒置時(shí)間，表現(xiàn)時(shí)空的彈性。*空間表現(xiàn)：戲劇舞臺(tái)空間相對(duì)固定和有限，通常需要通過(guò)布景、燈光等手段進(jìn)行象征性、寫(xiě)意性的表現(xiàn)；影視藝術(shù)可以通過(guò)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)（推、拉、搖、移、跟等）和剪輯，自由地展現(xiàn)廣闊、復(fù)雜、多變的現(xiàn)實(shí)空間，甚至可以創(chuàng)造虛擬空間。*時(shí)空連續(xù)性：戲劇的時(shí)空連續(xù)性較強(qiáng)，觀眾在劇場(chǎng)中按順序觀看表演；影視藝術(shù)雖然也具有線性敘事的特點(diǎn)，但通過(guò)剪輯可以實(shí)現(xiàn)時(shí)空的跳躍、交錯(cuò)和并置，形成更靈活多變的時(shí)空結(jié)構(gòu)。四、論述題論述題答案現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法在戲劇和電影藝術(shù)中的體現(xiàn)及其意義是豐富而深刻的。它要求藝術(shù)家直面現(xiàn)實(shí)生活，客觀地、真實(shí)地反映社會(huì)生活及其本質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上揭示人物的內(nèi)心世界，表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)的評(píng)價(jià)和態(tài)度。在戲劇中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法體現(xiàn)在對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察和描繪上。例如，法國(guó)劇作家莫里哀的喜劇，通過(guò)辛辣的諷刺和幽默，揭示了17世紀(jì)法國(guó)貴族社會(huì)的腐朽和荒淫，以及市民階層的虛偽和愚昧。他的作品如《偽君子》，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的情節(jié)和鮮明的人物形象，對(duì)偽善的宗教騙子達(dá)爾杜弗進(jìn)行了無(wú)情的批判，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的真實(shí)面貌。又如，中國(guó)現(xiàn)代話劇的奠基人曹禺的《雷雨》，以一個(gè)封建大家庭為背景，通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系和激烈的戲劇沖突，揭示了舊中國(guó)封建家庭和封建制度的罪惡，以及底層人民的苦難和抗?fàn)?，展現(xiàn)了深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代精神。這些作品都真實(shí)地反映了它們所處的時(shí)代背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。在電影中，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法同樣得到了廣泛的運(yùn)用和發(fā)展。蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》通過(guò)“敖德薩階梯”等經(jīng)典蒙太奇段落，對(duì)沙皇政府的殘暴進(jìn)行了強(qiáng)烈的控訴，展現(xiàn)了革命浪潮的磅礴力量。美國(guó)導(dǎo)演卓別林的《摩登時(shí)代》通過(guò)夸張的喜劇表演，對(duì)工業(yè)化社會(huì)中的異化現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的批判，反映了現(xiàn)代人的精神困境。中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的《活著》則以樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言，記錄了一個(gè)普通農(nóng)民在歷史變遷中的坎坷命運(yùn)，展現(xiàn)了生命的堅(jiān)韌和對(duì)苦難的承受，具有深刻的人道主義關(guān)懷。這些電影作品都通過(guò)真實(shí)的人物形象、生動(dòng)的故事情節(jié)和深刻的思想內(nèi)涵，反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引發(fā)了觀眾的思考和共鳴?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的意義在于，它能夠幫助藝術(shù)家更深刻地理解社會(huì)生活，更真實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，更深刻地揭示人物的內(nèi)心世界，從而創(chuàng)作出具有藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值的作品。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義作品也能夠引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和思考，促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展。在當(dāng)今時(shí)代，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法仍然