2025年大學《阿爾巴尼亞語》專業(yè)題庫——阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分。請將正確選項字母填在括號內(nèi)）1.阿爾巴尼亞最古老的民間表演形式之一，通常在節(jié)日和慶典中表演，結(jié)合歌唱、舞蹈和簡單的情節(jié)的是？A.K?ng?Komb?tareB.RrugaeKuqetC.Pjes?eVjet?rD.Z?riiKombit2.被譽為“阿爾巴尼亞莎士比亞”的劇作家伊索比·貝（IsmailQemali）的代表作《解放者》（N?ntori）屬于哪種戲劇類型？A.傳統(tǒng)民間戲劇B.現(xiàn)實主義戲劇C.歷史戲劇D.象征主義戲劇3.在阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演中，以下哪種樂器通常用于提供背景音樂和節(jié)奏伴奏？A.LuteB.Gajate（長號）C.Duhuri（笛子）D.Kaval（雙簧管）4.代表阿爾巴尼亞山區(qū)傳統(tǒng)表演藝術(shù)，以高亢的歌聲、獨特的舞蹈和敘事性情節(jié)為特點的是？A.Teat?riVjet?rB.K?ng?eMal?sis?C.P?rrallaD.Opera5.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演中，角色通常不化妝，服裝也較為簡單，強調(diào)表演的哪些方面？A.外形逼真和細節(jié)刻畫B.舞臺效果和視覺沖擊C.動作幅度和表情夸張D.語言技巧和內(nèi)心刻畫6.以下哪部作品是阿爾巴尼亞現(xiàn)代戲劇的奠基之作，首次在地拉那國家劇院上演？A.N?ntoribyIsmailQemaliB.AgimibyGjergjFishtaC.BalladaeKombitbyMilloshGjergjievD.DoradorabyPandeliCale7.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演中，敘事者或講述者（k?ng?tar/rronka）扮演著怎樣的角色？A.主要演員，負責核心情節(jié)的演繹B.舞臺監(jiān)督，負責場面調(diào)度C.喚醒者，通過歌聲引導(dǎo)觀眾進入情境D.評論者，對劇中事件進行評價8.“RrugaeKuqet”這一表演形式主要流傳于阿爾巴尼亞的哪個地區(qū)？A.愛沙尼亞北部B.阿爾巴尼亞中部山谷C.阿爾巴尼亞南部沿海D.馬其頓共和國境內(nèi)9.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演的語言通常具有怎樣的特點？A.標準的書面語B.精煉的格言警句C.生動形象的民間口語D.外來的典雅詞匯10.考察阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演時，了解其社會功能（如：娛樂、教育、傳承價值觀）對于理解其藝術(shù)價值至關(guān)重要，這體現(xiàn)了？A.藝術(shù)性原則B.歷史性原則C.社會性原則D.地域性原則二、填空題（每空1分，共10分。請將答案填在橫線上）1.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演形式“K?ng?Komb?tare”通常與___（節(jié)日/慶典）活動相結(jié)合。2.劇作家___（姓名）的___（劇名）是阿爾巴尼亞現(xiàn)代戲劇史上的重要里程碑。3.傳統(tǒng)戲劇表演中常用的木偶戲形式在阿爾巴尼亞被稱為___。4.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演的音樂風格深受___（音樂流派/地區(qū)）的影響。5.角色通過___、___和___等基本元素來塑造人物形象和推動劇情發(fā)展。6.19世紀末至20世紀初是阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇向現(xiàn)代戲劇轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，這一過程受到___（因素）的推動。7.在阿爾巴尼亞的某些地區(qū)，傳統(tǒng)戲劇表演在___（場合，如：婚禮/喪葬）中也能見到。8.___是阿爾巴尼亞最具代表性的傳統(tǒng)戲劇表演形式之一，以其獨特的語言和表演風格聞名。9.傳統(tǒng)戲劇表演不僅是娛樂方式，也是___（社會功能，如：傳遞知識/維護秩序）的重要載體。10.分析阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇，需要關(guān)注其獨特的___（藝術(shù)元素，如：音樂/舞蹈/語言）。三、名詞解釋（每題3分，共15分。請簡要解釋下列名詞的含義）1.Pjes?eVjet?r2.Z?riiKombit3.Gajate4.K?ng?eMal?sis?5.Teat?riVjet?r四、簡答題（每題5分，共20分。請簡要回答下列問題）1.簡述阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演在歷史發(fā)展過程中經(jīng)歷的幾個主要階段。2.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演在音樂和舞蹈方面有哪些顯著特點？3.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演的社會功能主要體現(xiàn)在哪些方面？4.簡述阿爾巴尼亞現(xiàn)代戲劇是如何在傳統(tǒng)戲劇基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。五、論述題（10分。請就下列問題進行較為深入的論述）結(jié)合具體的例子，論述阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演對于傳承和弘揚阿爾巴尼亞民族文化的重要性。試卷答案----------------------------------------------------一、選擇題1.B解析：RrugaeKuqet（紅路）是阿爾巴尼亞一種古老的、帶有表演性質(zhì)的民間敘事形式，常在節(jié)慶時由多個角色輪流講述，結(jié)合歌唱和簡單的動作，反映歷史事件或民間傳說。2.C解析：伊索比·貝（IsmailQemali）是阿爾巴尼亞的愛國詩人和政治家，他的話劇《解放者》（N?ntori）以1912年阿爾巴尼亞第一次全國代表大會為背景，是阿爾巴尼亞現(xiàn)代民族戲劇的奠基性作品，屬于歷史戲劇。3.B解析：Gajate（長號）是阿爾巴尼亞山區(qū)廣泛使用的銅管樂器，聲音洪亮，常用于民間樂隊，為舞蹈和戲劇表演提供雄渾的背景音樂和節(jié)奏。4.B解析：K?ng?eMal?sis?（山歌/山民之歌）是流傳于阿爾巴尼亞北部山區(qū)的傳統(tǒng)口頭文學和表演藝術(shù)形式，以高亢嘹亮的歌聲、獨特的山民舞蹈和敘事性情節(jié)為特點。5.C解析：阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇，尤其是民間形式，由于受限于舞臺條件和經(jīng)濟基礎(chǔ)，通常不追求化妝和服裝的華麗與逼真，更側(cè)重于通過演員的肢體動作、表情和聲音變化來傳達情感和情節(jié)。6.B解析：GjergjFishta的《Agimi》（黎明）于1923年在地拉那國家劇院首次公演，標志著阿爾巴尼亞現(xiàn)代戲劇的誕生，是現(xiàn)代戲劇史上的里程碑。7.C解析：敘事者（k?ng?tar/rronka）在許多傳統(tǒng)表演形式中扮演著關(guān)鍵角色，他們通過講述故事、演唱歌曲來引導(dǎo)劇情發(fā)展，營造氛圍，連接不同段落。8.C解析：“RrugaeKuqet”主要流傳于阿爾巴尼亞南部地區(qū)，特別是Gjirokast?r和Vlor?周邊的鄉(xiāng)村。9.C解析：傳統(tǒng)戲劇表演的語言通常是生動、形象、生活化的民間口語，富有地方色彩，易于被觀眾理解和接受，并能夠很好地傳達人物的情感和戲劇沖突。10.C解析：考察戲劇的社會功能，即它如何在社區(qū)中發(fā)揮作用，如教育民眾、傳遞價值觀、反映社會問題、增強社區(qū)凝聚力等，是理解其文化意義的重要維度。二、填空題1.節(jié)日/慶典解析：K?ng?Komb?tare（國家之歌/民族歌）常在重要的國家節(jié)日、慶典或集會場合表演，具有濃厚的儀式感和愛國色彩。2.IsmailQemali,N?ntori解析：IsmailQemali是阿爾巴尼亞的愛國詩人和政治領(lǐng)袖，其作品《解放者》（N?ntori）是首部在阿爾巴尼亞國家劇院上演的現(xiàn)代話劇，具有開創(chuàng)性意義。3.P?rralla解析：P?rralla是阿爾巴尼亞的一種傳統(tǒng)木偶戲形式，表演者操縱木偶進行表演，講述寓言故事或民間傳說。4.地方/民間解析：阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇的音樂風格深受其豐富多樣的地方音樂傳統(tǒng)影響，體現(xiàn)了不同地區(qū)的文化特色。5.動作,表情,語言解析：表演的基本元素包括演員的身體動作（動作為）、面部表情（表情）和言語表達（語言），這些元素共同構(gòu)成了戲劇表演的核心。6.西方文化影響/現(xiàn)代教育引入解析：19世紀末20世紀初，隨著西方文化的影響加深和現(xiàn)代教育制度的引入，阿爾巴尼亞知識分子開始借鑒西方戲劇理論和形式，推動傳統(tǒng)戲劇向現(xiàn)代戲劇轉(zhuǎn)型。7.婚禮/喪葬解析：在某些阿爾巴尼亞地區(qū)的社區(qū)習俗中，傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)（包括一些戲劇元素）會被融入婚禮、喪葬等人生重要儀式中，增添色彩和儀式感。8.RrugaeKuqet解析：RrugaeKuqet因其獨特的表演形式、敘事內(nèi)容和濃厚的鄉(xiāng)土氣息，成為阿爾巴尼亞最著名的傳統(tǒng)戲劇表演形式之一。9.傳遞知識/維護秩序解析：傳統(tǒng)戲劇是社會教育的重要工具，通過故事講述歷史、道德規(guī)范和社會秩序，起到傳遞知識、教化民眾的作用。10.音樂/舞蹈/語言解析：分析阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇需關(guān)注其獨特的藝術(shù)構(gòu)成元素，即與音樂、舞蹈和語言緊密相關(guān)的表演特色。三、名詞解釋1.Pjes?eVjet?r（舊?。褐冈诎柊湍醽啰毩⑶昂罅餍械囊恍┹^為成熟、具有一定情節(jié)和人物結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)戲劇作品，通?；跉v史傳說、民間故事或宗教題材，是現(xiàn)代戲劇的重要前奏。2.Z?riiKombit（民族之聲）：由GjergjFishta創(chuàng)作的長詩，雖然不是戲劇劇本，但其詩篇形式和內(nèi)容具有強烈的戲劇性和史詩感，常被視作阿爾巴尼亞民族精神的象征，對現(xiàn)代戲劇產(chǎn)生了深遠影響。3.Gajate（長號）：一種銅管樂器，是阿爾巴尼亞傳統(tǒng)音樂和戲劇表演中常用的樂器，聲音洪亮悠揚，常用于提供背景音樂和節(jié)奏伴奏，尤其在山區(qū)和民間慶典中不可或缺。4.K?ng?eMal?sis?（山歌/山民之歌）：指阿爾巴尼亞北部山區(qū)特有的傳統(tǒng)口頭文學和表演藝術(shù)，以高亢嘹亮的歌聲、獨特的山民舞蹈和敘事性情節(jié)為特點，反映了山區(qū)的風土人情和歷史文化。5.Teat?riVjet?r（舊劇院）：有時指阿爾巴尼亞獨立前存在的、受外國戲劇影響的早期戲劇活動或團體，也可能指在獨立初期（19世紀末至20世紀初）創(chuàng)作和上演的、開始探索現(xiàn)代戲劇形式的早期作品。四、簡答題1.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演的歷史發(fā)展大致可分為三個階段：*早期民間階段：以口頭傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，形式多樣，如“K?ng?Komb?tare”、“RrugaeKuqet”、“K?ng?eMal?sis?”、木偶戲（P?rralla）等，主要在民間流傳，與節(jié)日慶典、社會生活緊密相關(guān)，表演形式相對簡單，強調(diào)集體參與和即興性。*過渡與轉(zhuǎn)型階段（19世紀末-20世紀初）：隨著西方文化影響和現(xiàn)代教育引入，阿爾巴尼亞知識分子開始嘗試創(chuàng)作具有現(xiàn)代戲劇特征的作品，如GjergjFishta的《Agimi》等，借鑒西方戲劇結(jié)構(gòu)、主題和表現(xiàn)手法，標志著現(xiàn)代戲劇的萌芽。*現(xiàn)代戲劇形成與發(fā)展階段（20世紀中葉至今）：在國家劇院的建立和眾多劇作家的努力下，阿爾巴尼亞現(xiàn)代戲劇逐漸成熟，創(chuàng)作了大量反映社會發(fā)展、民族歷史和人民生活的優(yōu)秀劇作，形成了具有自身特色的戲劇傳統(tǒng)。2.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演的音樂和舞蹈特點：*音樂：旋律性強，常使用Gajate（長號）、Lute（魯特琴）、Duhuri（笛子）、Kaval（雙簧管）等傳統(tǒng)樂器；調(diào)式多樣，深受地方音樂影響；演唱形式多樣，有獨唱、對唱、合唱等，旋律高亢或悠揚，富于表現(xiàn)力；音樂與劇情、情緒緊密結(jié)合，常用于渲染氣氛、交代情境或表達人物情感。*舞蹈：動作質(zhì)樸、有力，與生活動作和勞動節(jié)奏相關(guān)；風格多樣，不同地區(qū)有不同特色；舞蹈常與音樂同步，是表演的重要組成部分，用于表達喜悅、悲傷、緊張等情緒，或展示特定場景（如婚禮、戰(zhàn)斗）；舞蹈有時也具有敘事功能。3.阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演的社會功能主要體現(xiàn)在：*娛樂功能：提供精神文化產(chǎn)品，滿足民眾在節(jié)慶、集會等場合的娛樂需求，豐富社會生活。*教育功能：作為口頭傳播媒介，講述歷史傳說、英雄事跡、道德規(guī)范，傳遞知識，教化民眾，傳承民族智慧。*文化傳承功能：承載和傳播阿爾巴尼亞的語言、音樂、舞蹈、服飾、風俗習慣等文化元素，是民族身份認同的重要載體。*社會凝聚功能：通過共同的表演和欣賞，增強社區(qū)成員的歸屬感和凝聚力，鞏固社會關(guān)系。*反映與評論功能：部分戲劇形式能夠反映社會現(xiàn)實、表達民眾訴求、諷刺不良現(xiàn)象，起到一定的社會評論作用。4.阿爾巴尼亞現(xiàn)代戲劇在傳統(tǒng)戲劇基礎(chǔ)上發(fā)展起來的過程：*認識與借鑒：現(xiàn)代戲劇家首先認識到傳統(tǒng)戲劇的價值，一方面繼承其優(yōu)秀的表演元素（如音樂、舞蹈、生動的語言風格），另一方面也認識到其形式上的局限性。*引入西方模式：學習和借鑒歐洲（特別是希臘、意大利）的戲劇理論、創(chuàng)作方法和表演技巧，引入劇本寫作、導(dǎo)演制、演員專業(yè)化等現(xiàn)代戲劇概念。*題材與主題的拓展：將關(guān)注點從民間傳說、宗教故事轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活、社會問題、民族解放斗爭和現(xiàn)代人的內(nèi)心世界，使戲劇更具時代性和現(xiàn)實意義。*形式的規(guī)范化：借鑒西方戲劇的幕場結(jié)構(gòu)、人物塑造、沖突設(shè)置等，使戲劇作品在形式上更加規(guī)范化、藝術(shù)化。*國家劇院的推動：地拉那國家劇院的建立為現(xiàn)代戲劇提供了穩(wěn)定的創(chuàng)作和演出平臺，促進了人才的培養(yǎng)和戲劇事業(yè)的發(fā)展。*融合與創(chuàng)新：最終，現(xiàn)代阿爾巴尼亞戲劇在吸收傳統(tǒng)養(yǎng)分和外來影響的基礎(chǔ)上，形成了具有自身民族特色的戲劇傳統(tǒng)，并在實踐中不斷創(chuàng)新。五、論述題阿爾巴尼亞傳統(tǒng)戲劇表演對于傳承和弘揚阿爾巴尼亞民族文化具有不可替代的重要性。這體現(xiàn)在多個層面：首先，傳統(tǒng)戲劇是民族語言和口頭傳統(tǒng)的活態(tài)載體。其表演語言生動、形象、富有地方色彩，是標準書面語之外寶貴的民間口語資源。通過戲劇的演唱、念白和對話，阿爾巴尼亞獨特的語音、詞匯、諺語和修辭方式得以代代相傳，維系了語言的活力和多樣性。例如，“