2025年大學(xué)《保加利亞語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——保加利亞電影創(chuàng)意制作技術(shù)考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、Выберетенаиболееподходящийвариантответаизапишитеегобукву.1.Какойрежиссёрсчитаетсяоднимизсамыхвлиятельныхвисторииболгарскогокино?а)МетодиАндоновб)ХристоХристовв)МетодиАндоновиХристоХристовг)ВасилШопов2.ОсновнымотличиемболгарскогокинематографаXXвекаотмногихевропейскихстранявляется:а)Широкоеиспользованиеанимации.б)Преобладаниенуаравтворчествемастеров.в)Особоевниманиексоциальнойпроблематикевсочетаниисавторскимвидением.г)Специализацияисключительнонавоеннойтематике.3.Терминация?сценарий?вконтекстеболгарскогокинопроизводствачащевсегосоответствует:а)Наброскусюжетабездиалогов.б)Официальномудокументустехническимиихудожественнымитребованиямиксъёмкам.в)Переводусценариянаболгарскийязык.г)Наборудиалоговиописанийдействийдляконкретнойсцены.4.Важнейшимэлементомвизуальногостиляболгарскогокино,частохарактеризующимегоработы,является:а)Использованиеисключительнонатурногосвета.б)Предметнаясреда,создающаяособуюатмосферу(например,каменистыепейзажи,интерьерысэлементаминародногоискусства).в)Чрезвычайнаядинамичностьcamera-работы.г)Преобладаниечёрно-белойпленки.5.Задачарежиссёрапоопределениюобщегонастроенияфильма,еготональностиивизуальнойконцепцииназывается:а)Сценарнойразработкой.б)Мise-en-scène.в)Режиссёрскимвидением(режиссёрскийзамысел).г)Звуковымдизайном.二、Наполнитепропускипропущеннымисловамиизсписка.Используйтекаждуюфразутолькоодинраз.Списокслов:камера-оператор,режиссёрмонтажа,художник-постановщик,режиссёр,композитор,звукорежиссёр,continuityeditor,gaffer,keygrip,directorofphotography(DP).1._______отвечаетзаавторскоевидениефильмаиуправляетвсемитворческимипроцессаминаплощадке.2._______отвечаетзасозданиевизуальногообраза,выборракурсов,освещенияиработыкамерой.3._______разрабатываетдизайнлокаций,интерьеров,костюмовиреквизита.4._______специализируетсянамонтажефильма,определенииритмаисвязкесцен.5._______отвечаетзазаписьипоследующуюобработкузвука(диктовка,эффекты,оркестроваязапись).6._______пишетмузыкукфильму,создающуюэмоциональныйфониподчёркивающуюнастроение.7._______–основнойспециалистпоуправлениюэлектрическимсветомнасъёмочнойплощадке.8._______–главныйоператор,непосредственноуправляющийкамерой.9._______обеспечиваетплавностьилогичностьповествованиявмонтаже(сохранениеконтекста,повторы).10._______–основнойпомощникрежиссёрапотехническимвопросамиуправлениюсъёмочнойгруппой.三、Дайтекраткоеопределениекаждомуизследующихтерминовнаболгарскомязыке.1.Кинематограф2.Бюджет3.Съёмочнаягруппа4.Студия5.Анимация四、Напишитекраткиеответынаследующиевопросы.1.Опишитеосновныеэтапыподготовкиксъёмкамвболгарскомкино,подчёркиваяважностьавторскогозамысларежиссёра.2.Какимобразомиспользованиесветотениможетсоздаватьэмоциональнуюатмосферувкадреболгарскогофильма?Приведитепример(можновоображаемый).3.Расскажитеоролирежиссёрамонтажавформированиивосприятиязрителемфильма.Какиеинструментыониспользует?4.Объясните,чтотакое?монтажподействию?ипочемуонможетбытьважендляболгарскогоавторскогокино.5.Проанализируйте,каквизуальныеэлементы(цвет,форма,композиция)могутотражатьнациональныеиликультурныеособенностивболгарскомкино.五、Проиллюстрируйтесвоимикороткимипримерамидлякаждогоизследующихутверждений.1.Социальнаяпроблематикаявляетсянеотъемлемойчастьюболгарскогокинематографа.2.Болгарскиережиссёрычастоиспользуютлаконичную,новыразительнуюречьвсвоихфильмах.3.Визуальныйрядболгарскихфильмовчастоотличаетсясуровой,горнойприродойилиспецифическимгородскимландшафтом.4.Атмосферавболгарскихкинофильмахможетдостигатьсязасчётнетолькодиалогов,ноимолчания,тишиныилинеобычныхзвуков.5.Технологиикиносъёмкиимонтажавлияютнато,какболгарскиережиссёрырассказываютистории.試卷答案一、Выберетенаиболееподходящийвариантответаизапишитеегобукву.1.в)МетодиАндоновиХристоХристов**解析思路：*試題考察對(duì)保加利亞電影史和重要導(dǎo)演的掌握。МетодиАндоновиХристоХристов(МетодиАндоновиХристоХристов)都是保加利亞電影史上極具影響力的導(dǎo)演，以其深刻的作品和導(dǎo)演理念著稱。雖然各有側(cè)重，但常被并提。選項(xiàng)а)МетодиАндонов(МетодиАндонов)也是重要導(dǎo)演，但“最”具有影響力可能包含ХристоХристов(ХристоХристов)。選項(xiàng)г)ВасилШопов(ВасилШопов)也是一位導(dǎo)演，但影響力通常認(rèn)為不及前兩位。綜合來(lái)看，選項(xiàng)в)更能體現(xiàn)兩位大師的共同重要地位。2.в)Особоевниманиексоциальнойпроблематикевсочетаниисавторскимвидением.**解析思路：*試題考察保加利亞電影的整體特征。保加利亞電影，特別是其黃金時(shí)代，常以關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、階級(jí)矛盾、個(gè)人命運(yùn)等社會(huì)問(wèn)題為特點(diǎn)，同時(shí)具有強(qiáng)烈的導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)追求。選項(xiàng)а)Широкоеиспользованиеанимации(廣泛的動(dòng)畫(huà)使用)并非其主流。選項(xiàng)б)Преобладаниенуара(主導(dǎo)地位是黑色電影)不準(zhǔn)確。選項(xiàng)г)Специализацияисключительнонавоеннойтематике(專門專注于軍事主題)顯然錯(cuò)誤。因此，選項(xiàng)в)最符合保加利亞電影的典型特征。3.б)Официальномудокументустехническимиихудожественнымитребованиямиксъёмкам.**解析思路：*試題考察電影術(shù)語(yǔ)。在電影制作流程中，“сценарий”(劇本)通常指包含具體場(chǎng)景描述、動(dòng)作、對(duì)話、技術(shù)指示（鏡頭、景別、運(yùn)鏡等）的詳細(xì)文件，是指導(dǎo)拍攝的重要依據(jù)。選項(xiàng)а)Набросоксюжетабездиалогов(無(wú)對(duì)話的劇情梗概)可能是劇本的早期版本或大綱。選項(xiàng)в)Переводусценариянаболгарскийязык(劇本的保加利亞語(yǔ)翻譯)是一種可能，但不是“сценарий”本身。選項(xiàng)г)Набордиалоговиописанийдействийдляконкретнойсцены(特定場(chǎng)景的對(duì)話和動(dòng)作集合)只是劇本的一部分。最準(zhǔn)確的是選項(xiàng)б)，描述了作為拍攝指令文件的劇本。4.б)Предметнаясреда,создающаяособуюатмосферу(например,каменистыепейзажи,интерьерысэлементаминародногоискусства).**解析思路：*試題考察視覺(jué)風(fēng)格元素。保加利亞電影的視覺(jué)風(fēng)格常與其地理環(huán)境和社會(huì)文化緊密相關(guān)。獨(dú)特的自然風(fēng)光（如石質(zhì)地形）和充滿民族藝術(shù)元素的室內(nèi)設(shè)計(jì)（如民間裝飾）是構(gòu)成其畫(huà)面感的重要方面，并能營(yíng)造出特定的氛圍。選項(xiàng)а)Использованиеисключительнонатурногосвета(僅使用自然光)過(guò)于絕對(duì)。選項(xiàng)в)Чрезвычайнаядинамичностьcamera-работы(極其動(dòng)態(tài)的攝影機(jī)工作)并非普遍特征。選項(xiàng)г)Преобладаниечёрно-белойпленки(黑白膠片的主導(dǎo)地位)在某些時(shí)期存在，但不是所有作品。因此，選項(xiàng)б)最能概括性地描述影響其視覺(jué)風(fēng)格的重要環(huán)境元素。5.в)Режиссёрскоевидение(режиссёрскийзамысел).**解析思路：*試題考察導(dǎo)演職責(zé)。導(dǎo)演對(duì)電影的整體構(gòu)想，包括主題、風(fēng)格、形式、情感基調(diào)等，被稱為“режиссёрскоевидение”(режиссёрскийзамысел-режиссёрскаяконцепция/взгляд)。選項(xiàng)а)Сценарнаяразработка(劇本開(kāi)發(fā))是創(chuàng)作過(guò)程的一部分。選項(xiàng)б)Мise-en-scène(場(chǎng)面調(diào)度/布景)關(guān)注畫(huà)面內(nèi)元素。選項(xiàng)г)Звуковойдизайн(聲音設(shè)計(jì))關(guān)注聽(tīng)覺(jué)元素。只有選項(xiàng)в)能最準(zhǔn)確地概括導(dǎo)演對(duì)影片的總體藝術(shù)追求和方向。二、Наполнитепропускипропущеннымисловамиизсписка.Используйтекаждуюфразутолькоодинраз.1.режиссёр2.directorofphotography(DP)3.художник-постановщик4.режиссёрмонтажа5.звукорежиссёр6.композитор7.gaffer8.directorofphotography(DP)9.continuityeditor10.keygrip**解析思路：*此題考察對(duì)電影制作團(tuán)隊(duì)中各職位名稱的掌握。根據(jù)電影制作流程和職責(zé)劃分，依次填入最合適的職位名稱。列表中的職位按在制作鏈中的邏輯順序或重要性排列：режиссёр(導(dǎo)演)->directorofphotography(DP)(攝影指導(dǎo))->художник-постановщик(美術(shù)指導(dǎo))->режиссёрмонтажа(剪輯師)->звукорежиссёр(錄音師)->композитор(作曲家)->gaffer(燈光師)->directorofphotography(DP)(攝影指導(dǎo)-再次強(qiáng)調(diào)攝影的重要性)->continuityeditor(場(chǎng)面調(diào)度剪輯師)->keygrip(第一燈光助手)。三、Дайтекраткоеопределениекаждомуизследующихтерминовнаболгарскомязыке.1.Кинематограф-Наукаиискусствосозданиякинематографическихпроизведений(фильмов).**解析思路：*考察對(duì)“Кинематограф”(Cinematography/Cinema)基本定義的掌握，即電影作為一門科學(xué)和藝術(shù)的綜合。2.Бюджет-Финансовыйпланфильма,определяющийсуммусредств,выделенныхнаегопроизводство.**解析思路：*考察對(duì)“Бюджет”(Budget)的理解，即電影的財(cái)務(wù)計(jì)劃。3.Съёмочнаягруппа-Коллективспециалистов(режиссёра,оператора,художника,монтажёра,звукорежиссёраит.д.),работающихнадсозданиемфильма.**解析思路：*考察對(duì)“Съёмочнаягруппа”(Werkstattgruppe/Drehcrew)的定義，即電影制作的核心團(tuán)隊(duì)。4.Студия-Предприятиеилиорганизация,специализирующеесянасозданииипроизводствефильмов.**解析思路：*考察對(duì)“Студия”(Studio)的理解，即電影制片廠或機(jī)構(gòu)。5.Анимация-Живоеизображение,созданноепутёмпоследовательногоотображенияпоследовательностистатичныхизображений.**解析思路：*考察對(duì)“Анимация”(Animation)的定義，即動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)。四、Напишитекраткиеответынаследующиевопросы.1.Основныеэтапыподготовкиксъёмкамвболгарскомкиновключают:глубокийанализсценариясразработкойрежиссёрскогозамысла;созданиевизуальногообраза(работахудожника-постановщика,directorofphotography);выбориподготовкулокаций;разработкуплановсъёмоксуказаниемтехническихтребований.Важностьрежиссёрскогозамысланаэтомэтапенеоценима,таккаконопределяетвсюпоследующуютворческуюработуиконечныйобликфильма.**解析思路：*問(wèn)題要求概述準(zhǔn)備階段和強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演意圖?；卮饝?yīng)包括劇本分析、導(dǎo)演構(gòu)思、美術(shù)、攝影準(zhǔn)備、場(chǎng)地選擇等關(guān)鍵步驟。核心在于強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演構(gòu)思（режиссёрскийзамысел）是整個(gè)準(zhǔn)備工作的核心和驅(qū)動(dòng)力，尤其是在具有強(qiáng)烈作者風(fēng)格的保加利亞電影中。2.Светотеньможетсоздаватьэмоциональнуюатмосферу,например,резкие,чёрно-белыеконтрастымогутпередаватьнапряжениеилидраму,мягкое,рассеянноеосвещениеможетсоздаватьатмосферумеланхолииилитаинственности.Например,вфильме[названиеболгарскогофильма,еслиизвестно,илиописательныйпример]тёмные,угловатыесилуэтыперсонажейнафоневыжженномсолнцемнебамоглибысимволизироватьотчаяниеилиизоляцию.**解析思路：*問(wèn)題要求解釋光如何營(yíng)造氛圍并舉例?；卮鹦枵f(shuō)明光影對(duì)比、柔和度等如何影響情緒。應(yīng)使用具體的對(duì)比詞匯（如резкийконтраст,мягкоеосвещение）。例子部分可以根據(jù)對(duì)保加利亞電影的了解進(jìn)行虛構(gòu)，關(guān)鍵是展示如何將光影技術(shù)與情感表達(dá)聯(lián)系起來(lái)。3.Режиссёрмонтажа(режиссёрпомонтажу)играетключевуюрольвформированиивосприятиязрителемфильма.Ониспользуетинструменты,такиекак:ритммонтажа(быстрыйдлядрамы,медленныйдляноты);выборсвязкисцен(контраст,последовательность,параллель);созданиеритмаитемпаповествования;использованиезвуковогомонтажадляусиленияэффекта;созданиескрытойинформацииилисимволизмачерезсмещениефокуса.Работарежиссёрамонтажапревращаетнаборсценвцельноекинематографическоепроизведение.**解析思路：*問(wèn)題要求分析剪輯師的作用和工具。回答應(yīng)涵蓋剪輯師如何通過(guò)節(jié)奏、場(chǎng)景連接方式、敘事控制、聲音剪輯等手段影響觀眾體驗(yàn)。列舉關(guān)鍵概念（ритм,связкасцен,ритмповествования,звуковоймонтаж）是必要的。4.Монтажподействию(монтажподвижению)–этотехника,прикоторойсмещениеилидвижениеобъектавкадреотоднойсценыкдругойпродолжаетсявследующейсцене,создаваяплавныйпереходиощущениеединствадействия.Этоможетиспользоватьсядлясозданиячувствапогони,следованиязаперсонажем,илидляподчёркиванияважностиопределённогообъекта.Вболгарскомкино,например,такоймонтажмогбыбытьиспользованвэпизодепогонипоузкимгорнымсерпантинам,гдедвижениеперсонажаилитранспортногосредстванепрерывнопереноситсяизкадравкадр,поддерживаянапряжениеидинамизмистории.**解析思路：*問(wèn)題定義“動(dòng)作剪輯”?；卮鹦杞忉屍浜诵母拍睿ㄟ\(yùn)動(dòng)延續(xù)性）。說(shuō)明其作用（流暢過(guò)渡、統(tǒng)一感、營(yíng)造動(dòng)態(tài)/懸念）。最好能結(jié)合保加利亞電影的潛在場(chǎng)景或風(fēng)格進(jìn)行舉例說(shuō)明。5.Социальнаяпроблематикаявляетсянеотъемлемойчастьюболгарскогокинематографа,таккакмногиережиссёры(например,МетодиАндонов)использоваликинокакинструментдляисследованиясоциальныхпроблем,классовыхконфликтов,политическихрепрессийичеловеческихдрам,связанныхсисторическимконтекстомБолгарии.Наприм