2025年大學(xué)《區(qū)域國別學(xué)》專業(yè)題庫——拉美影視產(chǎn)業(yè)與文化輸出考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每小題2分，共20分。請將正確選項字母填入題干后的括號內(nèi)。）1.被譽為“巴西電影之父”并執(zhí)導(dǎo)了具有里程碑意義的電影《里約》（Rio）的導(dǎo)演是？A.戈爾維尼奧·布羅尼B.約瑟夫·馮·斯坦伯格C.奧森·威爾斯D.埃內(nèi)斯托·岡薩雷斯·托羅2.拉丁美洲新電影運動（NewCinemaMovement）興起的主要背景之一是？A.經(jīng)濟全球化加速B.本土文化復(fù)興與反帝反殖民思潮C.技術(shù)革新與好萊塢主導(dǎo)D.區(qū)域經(jīng)濟一體化深化3.阿根廷導(dǎo)演盧伊斯·布努埃爾執(zhí)導(dǎo)的、融合超現(xiàn)實主義和達達主義風(fēng)格的電影《一條安達魯狗》拍攝于哪個國家？A.巴西B.阿根廷C.墨西哥D.秘魯4.墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆執(zhí)導(dǎo)的獲得奧斯卡最佳影片提名的電影《人類之子》（ChildrenofMen）主要故事背景設(shè)定在？A.巴西B.墨西哥C.英國D.委內(nèi)瑞拉5.拉丁美洲影視產(chǎn)業(yè)普遍面臨的一個挑戰(zhàn)是？A.政府長期的高度補貼B.巨大的國內(nèi)市場和豐富的自然資源C.資金短缺、市場準入困難、技術(shù)相對落后D.非常完善的電影分級制度和發(fā)行網(wǎng)絡(luò)6.拉丁美洲電影中經(jīng)常被表現(xiàn)的主題不包括？A.家族倫理與內(nèi)部沖突B.城市化進程中的社會變遷C.種族問題與身份認同D.歐洲貴族歷史與皇室傳奇7.以下哪個電影節(jié)是拉丁美洲最具影響力的國際電影節(jié)之一，常被視為拉美電影的“奧斯卡”？A.里約熱內(nèi)盧國際電影節(jié)B.墨西哥國際電影評論周C.圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)D.拉斯維加斯電影節(jié)8.拉丁美洲影視作品“文化輸出”在歐洲和北美市場面臨的主要障礙之一是？A.語言障礙和字幕翻譯成本B.文化背景差異和價值觀沖突C.預(yù)算高企和制作技術(shù)限制D.歐美主流媒體的絕對主導(dǎo)9.“電影作為一種社會批判工具”這一觀點在拉美新電影運動中得到了怎樣的體現(xiàn)？A.專注于制作商業(yè)大片，吸引大眾觀眾B.強調(diào)藝術(shù)性和實驗性，忽視社會現(xiàn)實C.關(guān)注社會底層、政治壓迫和貧富差距，揭示社會問題D.大量運用好萊塢式的情節(jié)和人物塑造10.南方共同市場（Mercosur）在推動成員國影視產(chǎn)業(yè)合作方面采取了哪些措施？（請選擇兩個正確選項）A.建立統(tǒng)一的區(qū)域影視內(nèi)容審查標準B.設(shè)立專項基金支持成員國影視項目合作C.強制要求各成員國影視作品中使用本民族語言D.統(tǒng)一成員國影視產(chǎn)品的市場準入關(guān)稅二、簡答題（每小題10分，共40分。請簡明扼要地回答下列問題。）1.簡述“巴西新電影運動”的主要特征及其歷史影響。2.拉丁美洲“第三世界電影”理論的核心主張是什么？它對拉美電影創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些具體影響？3.以至少兩個具體的拉美電影作品為例，說明拉美影視如何反映城市化和現(xiàn)代化進程中的社會問題。4.拉丁美洲影視產(chǎn)業(yè)進行區(qū)域合作的主要動機和面臨的挑戰(zhàn)是什么？三、論述題（20分。請結(jié)合具體實例，深入分析和闡述下列問題。）結(jié)合全球化和區(qū)域一體化的背景，論述拉丁美洲影視產(chǎn)業(yè)的文化輸出面臨哪些主要困境？并探討其可能的突破路徑和發(fā)展前景。試卷答案一、選擇題1.A2.B3.C4.C5.C6.D7.C8.B9.C10.BD二、簡答題1.巴西新電影運動的主要特征包括：強調(diào)電影的社會責(zé)任和批判性，關(guān)注巴西的貧困、種族歧視、政治壓迫等社會現(xiàn)實；采用“反電影”（Anti-Cinema）美學(xué)，打破傳統(tǒng)敘事模式，注重現(xiàn)實主義的粗糲表現(xiàn)；強調(diào)電影的民族性和大眾性，主張電影應(yīng)反映普通人民的生活和聲音。其歷史影響在于：極大地提升了巴西電影的國際聲譽，推動了拉美新電影運動的發(fā)展；促進了拉丁美洲電影理論的繁榮；對后來的拉美電影創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，使其更加關(guān)注社會問題和本土文化表達。2.拉美“第三世界電影”理論的核心主張是：電影是民族解放和身份認同的重要工具，應(yīng)服務(wù)于反帝反殖民斗爭和本國人民的文化解放；強調(diào)電影的“民族形式”和“人民內(nèi)容”，反對好萊塢等西方電影的文化霸權(quán)；主張電影創(chuàng)作應(yīng)植根于本民族的文化土壤和社會現(xiàn)實。它對拉美電影創(chuàng)作的影響具體體現(xiàn)在：激勵了眾多拉美導(dǎo)演關(guān)注本國歷史、文化和社會問題，創(chuàng)作了大量具有強烈批判精神和民族意識的影片；促進了拉美電影作者身份的確立；推動了電影作為爭取社會變革和民族認同的媒介的功能。3.拉美影視通過多種方式反映城市化和現(xiàn)代化進程中的社會問題。例如：《北京特快車》（Taxisde?са，哥倫比亞，1996）以幽默而辛辣的手法描繪了哥倫比亞首都波哥大貧民窟與市中心之間的巨大差距，揭示了現(xiàn)代化進程中社會階層分化加劇、貧富懸殊的問題。影片中擁擠、混亂、充滿暴力和絕望的城市交通，象征著社會失序和個體在現(xiàn)代都市中的迷失。又如：《上帝之城》（CidadedeDeus，巴西，2002）雖然背景設(shè)定在虛構(gòu)的貧民窟，但其深刻描繪了巴西里約熱內(nèi)盧某個貧民區(qū)在城市化快速推進背景下的暴力犯罪、幫派斗爭、貧富對立以及底層人物的掙扎與夢想，揭示了現(xiàn)代化陰影下社會失范和邊緣群體的生存困境。這些作品通過展現(xiàn)城市空間中的日常生活、人際關(guān)系和社會沖突，尖銳地指出了現(xiàn)代化帶來的社會問題。4.拉丁美洲影視產(chǎn)業(yè)進行區(qū)域合作的主要動機包括：應(yīng)對好萊塢等外部強勢文化的沖擊，保護和發(fā)展本區(qū)域獨特的影視文化和產(chǎn)業(yè)；利用區(qū)域內(nèi)的市場和資源，克服單個國家市場狹小、資金不足等困難，實現(xiàn)規(guī)模經(jīng)濟；促進成員國之間的文化交流和理解，增進區(qū)域認同感；借鑒和推廣區(qū)域內(nèi)成功的電影制作和發(fā)行經(jīng)驗。面臨的挑戰(zhàn)主要有：各成員國政治、經(jīng)濟、文化發(fā)展不平衡，導(dǎo)致合作難以形成統(tǒng)一規(guī)劃和有效協(xié)調(diào)；市場壁壘和貿(mào)易保護主義仍然存在，影響影視產(chǎn)品的自由流通；區(qū)域合作機制尚不完善，缺乏強有力的政策支持和資金保障；盜版和非法傳播問題嚴重，損害了影視產(chǎn)業(yè)的利益。三、論述題拉丁美洲影視產(chǎn)業(yè)的文化輸出在全球化和區(qū)域一體化的背景下，既面臨嚴峻的困境，也孕育著新的機遇。主要困境體現(xiàn)在：首先，好萊塢的絕對主導(dǎo)地位難以撼動。全球影視市場長期被少數(shù)西方大國，特別是美國電影占據(jù)，其強大的制作能力、發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和資本優(yōu)勢使得拉美電影難以獲得公平競爭的機會和有效的全球傳播渠道。其次，資金短缺和人才匱乏限制了輸出能力。拉美多數(shù)國家影視產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱，融資渠道有限，難以制作出具有足夠規(guī)模和競爭力的國際級影片。同時，高水平導(dǎo)演、編劇、技術(shù)人才等也存在缺口，影響了作品質(zhì)量。再次，文化差異和語言障礙構(gòu)成傳播壁壘。拉美電影所蘊含的文化背景、價值觀、社會現(xiàn)實對于非拉美觀眾而言可能較為陌生，語言翻譯和本地化調(diào)適也增加了傳播成本和難度。最后，盜版和非法傳播嚴重損害利益?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及使得影視作品易于被非法復(fù)制和傳播，導(dǎo)致拉美電影難以獲得應(yīng)有的市場回報，影響了創(chuàng)作者和產(chǎn)業(yè)的積極性。盡管面臨困境，拉丁美洲影視產(chǎn)業(yè)的文化輸出也展現(xiàn)出一定的潛力并探索出可能的突破路徑：第一，加強區(qū)域合作與整合。利用Mercosur、UNASUR等區(qū)域組織框架，推動成員國在影視制作、發(fā)行、人才培養(yǎng)等方面的合作，共享資源，共同開拓區(qū)域市場，形成合力。第二，利用數(shù)字技術(shù)和流媒體平臺。新興的互聯(lián)網(wǎng)平臺和流媒體服務(wù)為拉美電影提供了繞過傳統(tǒng)院線發(fā)行限制、直接觸達全球觀眾的可能性。可以通過與海外流媒體公司合作，或自建平臺等方式，擴大傳播范圍。第三，注重內(nèi)容創(chuàng)新與質(zhì)量提升。創(chuàng)作具有獨特文化魅力、普世價值或吸引力的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是提升競爭力的根本。關(guān)注拉美豐富多彩的文化多樣性，挖掘具有時代意義和社會深度的主題，提升影片的藝術(shù)水準和國際敘事能力。第四，積極參與國際電影節(jié)與交流。通過參加戛納、威尼斯、柏林等頂級電影節(jié)，以及開展國際電影節(jié)展、學(xué)術(shù)研討等活動，提升拉美電影的國際知名度和影響力，拓展海外發(fā)行渠道。第五，爭取政府政策支持與資金投入。各國政府應(yīng)加大對本土影視產(chǎn)業(yè)的扶持力度，提供資金補貼、稅收優(yōu)惠、完善基礎(chǔ)設(shè)施等政策支持，鼓勵具有國際視野的影片創(chuàng)作與輸出。第六，探索多元化