2025年大學(xué)《古典文獻(xiàn)學(xué)》專業(yè)題庫——古代中國戲劇的表演形式考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、名詞解釋（每題5分，共20分）1.南戲2.元雜劇3.科諢4.行當(dāng)二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）1.簡(jiǎn)述宋元南戲的主要表演形式及其特點(diǎn)。2.比較元雜劇與宋元南戲在角色體制上的主要區(qū)別。3.明清傳奇在表演形式上相較于元雜劇有哪些發(fā)展和變化？4.古代中國戲劇的表演藝術(shù)主要包含哪些要素？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。三、論述題（每題15分，共30分）1.試述中國古代戲劇表演形式從宋元到明清的演變趨勢(shì)，并分析其背后的社會(huì)文化原因。2.結(jié)合具體文獻(xiàn)記載或劇目實(shí)例，論述劇本在規(guī)定和指導(dǎo)古代戲劇表演形式方面所起的作用。四、材料分析題（20分）閱讀以下文獻(xiàn)片段，并回答問題：“……戲文之中，有‘出子’者，如《荊釵記》之‘拜月’，《拜壽》，《上路》……有‘雜扮’者，如‘抹旦’、‘裝孤’、‘貨郎兒’之類……又有‘砌末’，如‘打諢’、‘使棒’、‘藏刀’、‘弄碗’、‘翻桌’、‘和戲’之類……”請(qǐng)分析這段文字主要記述了宋元南戲的哪些表演形式或表演元素？并解釋這些形式或元素可能具有的表演功能。試卷答案一、名詞解釋1.南戲：宋元時(shí)期在中國南方興起的一種戲曲形式，是中國戲曲史上第一個(gè)成熟的戲劇樣式。其表演形式較為自由，角色體制尚不固定，音樂上以南曲為主，常采用“雜扮”（即插科打諢的角色）等形式，劇本結(jié)構(gòu)靈活，以講述故事和抒發(fā)情感為主。2.元雜劇：元代北方興起的一種戲曲形式，標(biāo)志著中國戲曲藝術(shù)的成熟。其表演形式有顯著特點(diǎn)：遵循“一人主唱”原則（旦唱或末唱），角色體制完備（旦、末、凈、雜四大行當(dāng)），表演程式化程度提高，音樂上使用北曲，有“楔子”和“四折一楔子”的固定劇本結(jié)構(gòu)，演出場(chǎng)所多為勾欄瓦舍。3.科諢：中國古典戲曲中，“科”指動(dòng)作、表情、舞臺(tái)效果等表演提示，“諢”指詼諧、滑稽的言語或動(dòng)作?？普熓菓蚯硌莸闹匾M成部分，用于調(diào)節(jié)氣氛、襯托人物性格、揭示社會(huì)生活或制造戲劇效果，是戲曲“寓教于樂”功能的重要體現(xiàn)。4.行當(dāng)：中國古典戲曲中根據(jù)人物的身份、性格、年齡、社會(huì)地位等因素劃分的角色類型。各行當(dāng)有相對(duì)固定的表演程式、服裝扮相和聲腔特點(diǎn)，是戲曲表演藝術(shù)程式化的重要標(biāo)志。主要行當(dāng)包括生、旦、凈、末、丑等。二、簡(jiǎn)答題1.簡(jiǎn)述宋元南戲的主要表演形式及其特點(diǎn)。*主要表演形式：出子（類似獨(dú)立的戲劇情節(jié)或場(chǎng)面）、雜扮（即插科打諢的角色或表演）、砌末（指舞臺(tái)上的動(dòng)作、效果或道具使用，如打諢、使棒、藏刀、弄碗、翻桌、和戲等）。角色體制尚未完全固定，早期以生、旦為主，后逐漸發(fā)展出凈、末、丑等，但行當(dāng)分工不如元雜劇細(xì)致。*特點(diǎn)：音樂上以南曲（宋詞、小令、民歌等為基礎(chǔ)）為主，唱、念、做并重。表演形式相對(duì)自由靈活，沒有嚴(yán)格的劇本格式限制。舞臺(tái)裝置較為簡(jiǎn)單，多在勾欄瓦舍等民間場(chǎng)所演出。常帶有插科打諢的喜劇元素，貼近市民生活。2.比較元雜劇與宋元南戲在角色體制上的主要區(qū)別。*元雜?。航巧w制較為完備和定型，確立了“旦、末、凈、雜”四大基本行當(dāng)。其中，“一人主唱”原則是核心，即在一折戲中，主角（旦或末）獨(dú)唱全部曲牌，其他角色主要依靠念白和表演。行當(dāng)分工明確，各有特定的表演風(fēng)格和聲腔要求。*宋元南戲：角色體制尚不固定，早期戲文以生、旦對(duì)唱為主。隨著發(fā)展，逐漸出現(xiàn)凈、末、丑等角色，但行當(dāng)?shù)膭澐趾头止げ蝗缭s劇清晰和定型?！耙蝗酥鞒钡脑瓌t并不嚴(yán)格，常有多人唱或以念白為主的情況。表演上更自由，科諢運(yùn)用較多。3.明清傳奇在表演形式上相較于元雜劇有哪些發(fā)展和變化？*劇本體制：從元雜劇“四折一楔子”的固定格式，發(fā)展為多折連演的“傳奇”，劇本規(guī)模通常更大，結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜，情節(jié)更加曲折。*音樂聲腔：以昆腔（水磨腔）為代表，追求雅致、細(xì)膩的唱腔和演唱效果，音樂伴奏更為繁復(fù)。同時(shí)，各種地方戲曲（花部）也蓬勃發(fā)展，形成了南北聲腔并存的局面。*角色行當(dāng)：行當(dāng)體制更加細(xì)化和完善，生、旦、凈、末、丑各行內(nèi)部又分出更多細(xì)致的角色類型（如生分老生、小生、武生等），表演風(fēng)格更加豐富多樣。*表演程式：表演程式化程度進(jìn)一步加深，各種身段、臺(tái)步、武打技巧等更加規(guī)范化、定型化。舞臺(tái)表演技巧，如舞蹈、翻打等更為成熟。*演出場(chǎng)所：從元雜劇集中的勾欄瓦舍，擴(kuò)展到私家園林、廟會(huì)戲臺(tái)等更廣泛的場(chǎng)所。4.古代中國戲劇的表演藝術(shù)主要包含哪些要素？請(qǐng)簡(jiǎn)要說明。*音樂與唱腔：是戲曲表現(xiàn)情感、敘述故事、塑造人物的重要手段。不同時(shí)期、不同劇種有不同的音樂系統(tǒng)和唱腔風(fēng)格（如南曲、北曲、昆腔、梆子腔、皮黃等），以及相應(yīng)的伴奏樂器。*舞臺(tái)與扮相：舞臺(tái)是演出的空間載體，其形制、布置隨時(shí)代發(fā)展而變化。扮相包括服裝、化妝（臉譜）、道具等，是刻畫人物身份、性格、年齡和社會(huì)地位的重要外部標(biāo)志，具有強(qiáng)烈的象征意義。*表演程式與技巧：指戲曲中一套規(guī)范化、具有象征意義的動(dòng)作、姿態(tài)、節(jié)奏和技巧，如唱、念、做、打（武打、舞蹈）等基本功，是演員塑造角色的基本手段。*角色行當(dāng)：是根據(jù)人物分類的表演類型，各行當(dāng)有特定的表演風(fēng)格、聲腔要求、服裝扮相和技巧側(cè)重，是戲曲表演程式化的重要體現(xiàn)。三、論述題1.試述中國古代戲劇表演形式從宋元到明清的演變趨勢(shì)，并分析其背后的社會(huì)文化原因。*演變趨勢(shì)：*從形式上看，從相對(duì)自由的南戲到結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)、行當(dāng)更分明的元雜劇，再到劇本規(guī)模擴(kuò)大、聲腔音樂多樣化、表演程式更精細(xì)的明清傳奇。*從內(nèi)容上看，早期戲曲更側(cè)重民間故事和現(xiàn)實(shí)生活的反映，后期傳奇則更追求文雅化、傳奇化和藝術(shù)技巧的展示。*從表演要素看，音樂上從南曲、北曲的并存發(fā)展，到昆腔的鼎盛和地方戲的繁榮；舞臺(tái)從簡(jiǎn)陋的勾欄瓦舍到更精致的私家園林戲臺(tái)；表演上從粗獷走向細(xì)膩，程式化程度加深。*社會(huì)文化原因：*城市經(jīng)濟(jì)繁榮與市民階層壯大：宋元時(shí)期商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，城市繁榮，市民階層興起，為戲曲提供了強(qiáng)大的觀眾基礎(chǔ)和生存土壤，促使戲曲面向市民生活，形式多樣。*統(tǒng)治階級(jí)的扶持：元代雜劇得到元朝統(tǒng)治者的重視，明初雜劇也有一定繁榮。明清時(shí)期，戲曲成為宮廷、貴族、文人士大夫的重要娛樂方式，推動(dòng)了戲曲的雅化。*文學(xué)藝術(shù)的相互影響：戲曲吸收了宋詞、元曲、明清小說等文學(xué)形式的長(zhǎng)處，豐富了表現(xiàn)手段。同時(shí)，也反過來促進(jìn)了音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)形式的發(fā)展。*民族融合與文化交流：不同民族、地域的文化交流融合，為戲曲提供了豐富的素材和表現(xiàn)方式，促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的多樣性和成熟化。*宗教傳播與民間信仰：一些戲曲形式與宗教活動(dòng)、民間祭祀有關(guān)，為其傳播和發(fā)展提供了條件。2.結(jié)合具體文獻(xiàn)記載或劇目實(shí)例，論述劇本在規(guī)定和指導(dǎo)古代戲劇表演形式方面所起的作用。*劇本（如宋元的“戲文”、元雜劇的“雜劇”、明清的“傳奇”）不僅是故事的載體，更是規(guī)定和指導(dǎo)表演形式的核心依據(jù)。劇本通過其結(jié)構(gòu)、體制、曲詞、賓白、舞臺(tái)提示等要素，對(duì)表演產(chǎn)生深刻影響。*體制規(guī)定：劇本的體制（如南戲的“出子”結(jié)構(gòu)，元雜劇的“四折一楔子”加行當(dāng)分配，傳奇的多折連演）直接規(guī)定了演出的結(jié)構(gòu)框架、角色分配和篇幅，從而規(guī)定了表演的基本組織形式。*曲詞指導(dǎo)：劇本中的唱詞（曲牌）不僅規(guī)定了唱什么內(nèi)容，更規(guī)定了唱的腔調(diào)、韻律和情感基調(diào)，直接指導(dǎo)演員的演唱表演。不同聲腔體系的劇本，決定了演出的音樂風(fēng)格。*賓白提示：劇本中的念白規(guī)定了角色的語言、語氣、身份和性格，是演員“說”的表演的重要依據(jù)。賓白的多少、快慢、節(jié)奏，都由劇本設(shè)定。*舞臺(tái)提示（科諢、砌末）：劇本中常包含對(duì)動(dòng)作、表情、效果、道具使用等的提示（如“科諢”、“砌末”），這些提示直接指導(dǎo)演員的形體表演和舞臺(tái)動(dòng)作，規(guī)定了具體的舞臺(tái)呈現(xiàn)方式。*實(shí)例分析：以元雜劇《竇娥冤》為例，其劇本規(guī)定了竇娥是“旦”角，在全?。ㄋ恼郏┲兄鞒溆嘟巧ㄕ?、雜）主要念白和表演。劇本中的唱詞“端的是寡婦含冤”等，規(guī)定了竇娥的演唱風(fēng)