2025年大學(xué)《愛(ài)爾蘭語(yǔ)》專業(yè)題庫(kù)——愛(ài)爾蘭語(yǔ)文學(xué)與影視作品考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、選擇題（每題2分，共20分）1.下列哪部作品并非詹姆斯·喬伊斯的《都柏林人》中收錄的短篇小說(shuō)？A.《阿拉比》B.《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》C.《死者》D.《Grace》2.被譽(yù)為“凱爾特復(fù)興之父”的愛(ài)爾蘭詩(shī)人威廉·巴特勒·葉芝，其詩(shī)歌創(chuàng)作深受哪些方面影響？（請(qǐng)選擇兩個(gè)）A.愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)和神話B.新古典主義文學(xué)傳統(tǒng)C.愛(ài)爾蘭民族主義運(yùn)動(dòng)D.法國(guó)象征主義詩(shī)歌3.塞繆爾·貝克特的《等待戈多》是哪種戲劇流派的代表作？A.現(xiàn)實(shí)主義戲劇B.荒誕派戲劇C.表現(xiàn)主義戲劇D.社會(huì)問(wèn)題戲劇4.愛(ài)爾蘭作家曼·雷恩以其描寫(xiě)都柏林中產(chǎn)階級(jí)生活的哪部作品而聞名？A.《大西洋之濱》B.《三角洲》C.《都柏林人》D.《綠頭巾》5.愛(ài)爾蘭電影導(dǎo)演吉姆·謝里丹的哪部作品獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)？A.《勇敢的心》B.《美麗心靈》C.《甘地傳》D.《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》6.愛(ài)爾蘭文學(xué)中的“都柏林主義”主要強(qiáng)調(diào)什么？A.愛(ài)爾蘭的鄉(xiāng)村風(fēng)光B.都柏林城市的獨(dú)特氛圍和人物心理的局限C.愛(ài)爾蘭的歷史悠久D.愛(ài)爾蘭的宗教傳統(tǒng)7.愛(ài)爾蘭語(yǔ)中，“Séimhiú”符號(hào)在語(yǔ)音上表示什么？A.元音B.輔音C.停頓或隔音D.重音8.下列哪位作家主要用蓋爾語(yǔ)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作？A.詹姆斯·喬伊斯B.威廉·巴特勒·葉芝C.莎莉·魯尼D.瑪格麗特·米切爾9.愛(ài)爾蘭當(dāng)代文學(xué)中，哪部作品以其對(duì)北愛(ài)沖突背景下個(gè)人命運(yùn)的關(guān)注而受到廣泛贊譽(yù)？A.《都柏林人》B.《簡(jiǎn)·愛(ài)》C.《上了鎖的房間》D.《北回歸線》10.分析文學(xué)作品被改編成影視作品時(shí)，需要考慮的主要因素有哪些？（請(qǐng)選擇三個(gè)）A.視聽(tīng)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換B.故事節(jié)奏的調(diào)整C.主要人物關(guān)系的改變D.作者原意的完全忠實(shí)E.預(yù)算和市場(chǎng)需求二、填空題（每空1分，共15分）1.愛(ài)爾蘭文學(xué)批評(píng)家______在《論愛(ài)爾蘭文學(xué)》中提出了“都柏林主義”理論。2.愛(ài)爾蘭文學(xué)史上最重要的翻譯家之一______將大量歐洲文學(xué)作品翻譯成愛(ài)爾蘭語(yǔ)。3.愛(ài)爾蘭語(yǔ)中，“CéadMíleFáilte”的表達(dá)意思是______。4.愛(ài)爾蘭電影中，導(dǎo)演______以其拍攝的多部關(guān)于愛(ài)爾蘭鄉(xiāng)村生活的電影而聞名。5.詹姆斯·喬伊斯的小說(shuō)______被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的文學(xué)作品之一，采用了獨(dú)特的意識(shí)流手法。6.愛(ài)爾蘭文學(xué)中的“凱爾特復(fù)興”運(yùn)動(dòng)大約發(fā)生在______世紀(jì)末至20世紀(jì)初。7.愛(ài)爾蘭語(yǔ)文學(xué)研究中的一個(gè)重要方面是分析______（如神話、傳說(shuō)、史詩(shī)）。8.愛(ài)爾蘭的兩種主要蓋爾語(yǔ)方言是______和______。9.影視作品改編文學(xué)時(shí)，導(dǎo)演常常需要根據(jù)______對(duì)原作進(jìn)行刪減或改編。10.愛(ài)爾蘭當(dāng)代作家______以其關(guān)注城市生活、移民經(jīng)歷和身份認(rèn)同的小說(shuō)而受到關(guān)注。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.愛(ài)爾蘭蓋爾語(yǔ)（Gaeilge/Irish）2.荒誕派（Absurdism）3.文學(xué)改編（LiteraryAdaptation）4.凱爾特復(fù)興（CelticRevival）四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述詹姆斯·喬伊斯《都柏林人》中“paralysis”（癱瘓/僵化）這一核心主題的表現(xiàn)。2.比較威廉·巴特勒·葉芝和塞繆爾·貝克特在詩(shī)歌或戲劇創(chuàng)作上的主要風(fēng)格差異。3.簡(jiǎn)要分析愛(ài)爾蘭電影中常見(jiàn)的主題元素及其文化意義。五、論述題（15分）結(jié)合具體的文學(xué)作品或影視作品實(shí)例，論述文學(xué)與影視改編之間的關(guān)系，分析改編過(guò)程中可能遇到的挑戰(zhàn)以及評(píng)價(jià)改編成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。試卷答案一、選擇題（每題2分，共20分）1.B解析思路：選項(xiàng)B《一個(gè)青年藝術(shù)家的畫(huà)像》是詹姆斯·喬伊斯的中篇小說(shuō)，而《都柏林人》是一部短篇小說(shuō)集。2.A,C解析思路：葉芝的詩(shī)歌創(chuàng)作深受愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)、神話和愛(ài)爾蘭民族主義運(yùn)動(dòng)的影響。新古典主義和法國(guó)象征主義并非其主要影響來(lái)源。3.B解析思路：塞繆爾·貝克特的《等待戈多》是荒誕派戲劇的標(biāo)志性作品，深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代人的迷茫和存在的無(wú)意義。4.A解析思路：曼·雷恩的《大西洋之濱》（AnDúnLaoghaire/DunLaoghaire）是描寫(xiě)都柏林港口地區(qū)中產(chǎn)階級(jí)生活的代表作。5.D解析思路：雖然吉姆·謝里丹有其他獲獎(jiǎng)作品，但《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》（AboutaBoy）并非愛(ài)爾蘭題材，且非奧斯卡最佳影片?！睹利愋撵`》（ABeautifulMind）是羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)。選項(xiàng)D可能是干擾項(xiàng)，若考察愛(ài)爾蘭本土導(dǎo)演，需核對(duì)是否有獲獎(jiǎng)且符合描述的作品，如《甘地傳》是維克多·弗萊明執(zhí)導(dǎo)。若此題意在考察對(duì)愛(ài)爾蘭導(dǎo)演的認(rèn)知，則需提供更合適的選項(xiàng)。（注：此題選項(xiàng)設(shè)置可能存在偏差，實(shí)際愛(ài)爾蘭導(dǎo)演獲奧斯卡最佳影片者較少，且《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》主角非愛(ài)爾蘭人。出題時(shí)需更嚴(yán)謹(jǐn)。）6.B解析思路：“都柏林主義”的核心在于強(qiáng)調(diào)都柏林這個(gè)特定環(huán)境對(duì)人物思想和命運(yùn)的塑造，以及其普遍性的心理局限。7.C解析思路：“Séimhiú”（有時(shí)寫(xiě)作Hárpa）是愛(ài)爾蘭語(yǔ)中的隔音符號(hào)，表示元音之間的停頓，不發(fā)音。8.C解析思路：莎莉·魯尼（SallyRooney）是當(dāng)代用英語(yǔ)寫(xiě)作的愛(ài)爾蘭作家。瑪格麗特·米切爾是美國(guó)作家。葉芝和喬伊斯主要用英語(yǔ)寫(xiě)作。選項(xiàng)C需核實(shí)是否有用蓋爾語(yǔ)寫(xiě)作的當(dāng)代著名作家，如安·拉莫特（AnnieLamont）亦非愛(ài)爾蘭人。（注：此題選項(xiàng)設(shè)置可能存在偏差，當(dāng)代用蓋爾語(yǔ)寫(xiě)作的著名作家不多。出題時(shí)需更嚴(yán)謹(jǐn)。）9.D解析思路：約翰·班維爾（JohnBanville）的《北回歸線》（TheSeaWall）以其對(duì)愛(ài)爾蘭共和軍活動(dòng)時(shí)期個(gè)人創(chuàng)傷和道德困境的深刻描繪而著稱。10.A,B,E解析思路：改編需考慮將文字轉(zhuǎn)化為視聽(tīng)語(yǔ)言（A），調(diào)整故事節(jié)奏以適應(yīng)電影形式（B），以及必須在預(yù)算和市場(chǎng)需求（E）的限制下進(jìn)行創(chuàng)作，往往無(wú)法完全忠實(shí)于原作（D錯(cuò)誤）。二、填空題（每空1分，共15分）1.詹姆斯·奧戈登·福萊解析思路：福萊是著名的愛(ài)爾蘭文學(xué)評(píng)論家，他在其著作中系統(tǒng)闡述了都柏林主義。2.布賴恩·奧肖內(nèi)西解析思路：布賴恩·奧肖內(nèi)西是20世紀(jì)重要的愛(ài)爾蘭語(yǔ)作家和翻譯家，翻譯了包括莎士比亞作品在內(nèi)的眾多文學(xué)經(jīng)典。3.歡迎解析思路：CéadMíleFáilte是愛(ài)爾蘭最著名的問(wèn)候語(yǔ)，意為“一萬(wàn)個(gè)歡迎”。4.邁克爾·歐·沙利文解析思路：邁克爾·歐·沙利文（MichaelO'Sullivan）是愛(ài)爾蘭電影導(dǎo)演，以拍攝《布蘭妮·凱恩》（BrendaKernan）、《凱》等關(guān)注鄉(xiāng)村生活的電影聞名。5.ulysses解析思路：?jiǎn)桃了沟摹队壤魉埂芬云鋸?fù)雜的多視角敘事和意識(shí)流手法著稱，是現(xiàn)代主義文學(xué)的里程碑。6.19解析思路：凱爾特復(fù)興運(yùn)動(dòng)主要在19世紀(jì)末和20世紀(jì)初興盛，旨在復(fù)興愛(ài)爾蘭文化、語(yǔ)言和民族精神。7.口述傳統(tǒng)解析思路：愛(ài)爾蘭語(yǔ)文學(xué)研究不僅包括書(shū)面文學(xué)，也重視其深厚的口述傳統(tǒng)，如神話、傳說(shuō)、史詩(shī)和民間故事。8.康奈爾特語(yǔ)/康納克特語(yǔ),馬隆語(yǔ)/馬隆方言解析思路：愛(ài)爾蘭的兩種主要蓋爾語(yǔ)方言是康奈爾特語(yǔ)（Connacht）和馬隆語(yǔ)（Munster）。9.影視時(shí)長(zhǎng)解析思路：影視作品的時(shí)間限制是改編文學(xué)時(shí)導(dǎo)演必須考慮的關(guān)鍵因素，常常導(dǎo)致內(nèi)容刪減或情節(jié)調(diào)整。10.莎莉·魯尼解析思路：莎莉·魯尼是當(dāng)代備受關(guān)注的愛(ài)爾蘭作家，其作品如《NormalPeople》、《BeautifulWorld,WhereAreYou》等探討了青年成長(zhǎng)、階級(jí)差異和人際關(guān)系。三、名詞解釋（每題5分，共20分）1.愛(ài)爾蘭蓋爾語(yǔ)（Gaeilge/Irish）：愛(ài)爾蘭的母語(yǔ)，屬于凱爾特語(yǔ)族，是愛(ài)爾蘭的官方語(yǔ)言之一。它在歷史上經(jīng)歷了顯著的變遷，現(xiàn)代主要在愛(ài)爾蘭共和國(guó)使用，并在全球愛(ài)爾蘭語(yǔ)社群中作為社區(qū)語(yǔ)言和文化遺產(chǎn)得以保存和復(fù)興。愛(ài)爾蘭語(yǔ)文學(xué)包括用蓋爾語(yǔ)創(chuàng)作的詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)等作品，反映了愛(ài)爾蘭獨(dú)特的文化和歷史。解析思路：解釋需包含語(yǔ)言的基本信息（地位、語(yǔ)族、官方身份）、歷史變遷、地理分布、社區(qū)功能以及其在文學(xué)領(lǐng)域的體現(xiàn)。2.荒誕派（Absurdism）：一種哲學(xué)和文學(xué)思潮，主要強(qiáng)調(diào)人類存在的基本矛盾——即人類對(duì)意義和秩序的渴望與宇宙的冷漠、無(wú)序和不可理解之間的沖突。荒誕派文學(xué)通常通過(guò)描繪人物在無(wú)法理解的世界中的困惑、掙扎和絕望狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)這種荒誕感。塞繆爾·貝克特的《等待戈多》是荒誕派戲劇的代表作。解析思路：解釋需闡述荒誕派的核心哲學(xué)概念（人類與宇宙的沖突），以及其在文學(xué)上的典型表現(xiàn)（人物狀態(tài)、主題）并舉例。3.文學(xué)改編（LiteraryAdaptation）：指將已有的文學(xué)作品（小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌等）改編成其他藝術(shù)形式的過(guò)程，最常見(jiàn)的是改編成影視作品（電影或電視?。?，但也包括改編成舞臺(tái)劇、歌劇、漫畫(huà)等形式。文學(xué)改編涉及對(duì)原作內(nèi)容的選擇、情節(jié)的調(diào)整、人物形象的塑造、主題的轉(zhuǎn)譯以及適應(yīng)新媒介表現(xiàn)手法的創(chuàng)作過(guò)程。解析思路：解釋需定義文學(xué)改編，說(shuō)明其常見(jiàn)改編方向，并概括改編涉及的主要內(nèi)容和創(chuàng)作挑戰(zhàn)。4.凱爾特復(fù)興（CelticRevival）：指19世紀(jì)末至20世紀(jì)初在愛(ài)爾蘭興起的一場(chǎng)旨在復(fù)興愛(ài)爾蘭文化、語(yǔ)言和民族精神的文學(xué)和文化運(yùn)動(dòng)。該運(yùn)動(dòng)受到浪漫主義和民族主義思潮的影響，強(qiáng)調(diào)挖掘和整理愛(ài)爾蘭的民間傳說(shuō)、神話和歷史，鼓勵(lì)用蓋爾語(yǔ)和英語(yǔ)創(chuàng)作反映愛(ài)爾蘭生活和傳統(tǒng)的文學(xué)作品。代表人物包括威廉·巴特勒·葉芝、約翰·辛格等。解析思路：解釋需說(shuō)明凱爾特復(fù)興的時(shí)間、背景、目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)其對(duì)語(yǔ)言和文化（蓋爾語(yǔ)、英語(yǔ)）及文學(xué)創(chuàng)作（題材、作家）的影響，并舉例說(shuō)明。四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）1.簡(jiǎn)述詹姆斯·喬伊斯《都柏林人》中“paralysis”（癱瘓/僵化）這一核心主題的表現(xiàn)。答：《都柏林人》通過(guò)十五個(gè)短篇小說(shuō)，深刻描繪了都柏林市民在思想、精神和行動(dòng)上的“癱瘓”狀態(tài)。這種“癱瘓”表現(xiàn)為：個(gè)體被僵化的社會(huì)習(xí)俗、宗教教條、家庭束縛和狹隘的思維方式所禁錮，導(dǎo)致他們無(wú)法認(rèn)識(shí)自我和現(xiàn)實(shí)，缺乏獨(dú)立思考和行動(dòng)的能力；他們沉溺于日?，嵥?，對(duì)周?chē)h(huán)境的變化和自身的困境麻木不仁；社會(huì)結(jié)構(gòu)本身也充滿了僵化與壓抑，阻礙了個(gè)人的發(fā)展和進(jìn)步。小說(shuō)中的人物往往在關(guān)鍵時(shí)刻錯(cuò)失良機(jī)，或做出非理性的選擇，最終都走向了悲劇性的結(jié)局，共同構(gòu)成了都柏林乃至整個(gè)現(xiàn)代人的精神困境。解析思路：回答需點(diǎn)明核心主題“癱瘓”在作品中的體現(xiàn)，可以從個(gè)體層面（思想、行動(dòng)受限）和社會(huì)層面（習(xí)俗、結(jié)構(gòu)僵化）展開(kāi)，并結(jié)合具體的人物或情節(jié)（可略提，不必詳細(xì)分析）來(lái)支撐論點(diǎn)，最后總結(jié)其對(duì)現(xiàn)代人的普遍意義。2.比較威廉·巴特勒·葉芝和塞繆爾·貝克特在詩(shī)歌或戲劇創(chuàng)作上的主要風(fēng)格差異。答：威廉·巴特勒·葉芝和塞繆爾·貝克特是20世紀(jì)重要的愛(ài)爾蘭作家，但他們的創(chuàng)作風(fēng)格存在顯著差異。葉芝的詩(shī)歌和戲劇深受浪漫主義、象征主義和愛(ài)爾蘭民族主義影響，風(fēng)格上常帶有神秘主義色彩和強(qiáng)烈的情感表達(dá)；他的語(yǔ)言典雅，意象豐富，結(jié)構(gòu)較為傳統(tǒng)，常探討愛(ài)情、死亡、歷史、神話以及愛(ài)爾蘭的民族命運(yùn)等主題；其作品兼具詩(shī)意和戲劇性。貝克特的戲劇則屬于荒誕派，風(fēng)格簡(jiǎn)潔、克制，甚至近乎冷漠；他的語(yǔ)言常常破碎、重復(fù)，充滿暗示性，通過(guò)人物的非邏輯對(duì)話和看似無(wú)意義的行動(dòng)展現(xiàn)存在的荒誕和虛無(wú)；主題聚焦于人的孤獨(dú)、痛苦、時(shí)間的流逝和無(wú)意義；其作品形式實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)，打破了傳統(tǒng)戲劇的規(guī)范?？傊?，葉芝傾向于浪漫化、情感化和象征性地處理主題，而貝克特則傾向于冷靜、客觀地呈現(xiàn)存在的荒誕現(xiàn)實(shí)。解析思路：回答需明確兩位作家的代表領(lǐng)域（詩(shī)歌/戲?。?，然后從風(fēng)格（語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、情感基調(diào)）、主題選擇、思想淵源（浪漫/象征vs荒誕）等方面進(jìn)行對(duì)比，突出各自獨(dú)特的藝術(shù)特征。3.簡(jiǎn)要分析愛(ài)爾蘭電影中常見(jiàn)的主題元素及其文化意義。答：愛(ài)爾蘭電影中常見(jiàn)的主題元素包括：一是強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土情結(jié)與城鄉(xiāng)對(duì)比，常常描繪愛(ài)爾蘭獨(dú)特的自然風(fēng)光（海岸、鄉(xiāng)村）以及城鄉(xiāng)之間生活方式、價(jià)值觀的差異和沖突；二是深刻的家庭關(guān)系，家庭往往是故事的核心，展現(xiàn)親密、緊張甚至悲劇性的家庭內(nèi)部動(dòng)態(tài)；三是歷史創(chuàng)傷與集體記憶，特別是圍繞愛(ài)爾蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、北愛(ài)沖突等歷史事件展開(kāi)，探討其對(duì)社會(huì)和個(gè)人造成的長(zhǎng)久影響；四是身份認(rèn)同的探索，涉及民族身份、地域身份、性別身份以及移民經(jīng)歷帶來(lái)的文化沖擊與融合；五是宗教的影響，天主教信仰及其教規(guī)在愛(ài)爾蘭社會(huì)生活中扮演的重要角色，以及其對(duì)個(gè)體命運(yùn)和道德觀念的塑造；六是語(yǔ)言的運(yùn)用，常常在影片中夾雜愛(ài)爾蘭語(yǔ)（蓋爾語(yǔ)），用以強(qiáng)調(diào)地域特色和文化根源。這些主題元素共同構(gòu)成了愛(ài)爾蘭電影獨(dú)特的文化景觀，反映了其復(fù)雜的歷史、社會(huì)和文化背景。解析思路：回答需列出愛(ài)爾蘭電影中常見(jiàn)的幾個(gè)主題，并對(duì)每個(gè)主題進(jìn)行簡(jiǎn)要闡釋，說(shuō)明其具體表現(xiàn)和所蘊(yùn)含的文化意義（如反映歷史、社會(huì)、價(jià)值觀等）。五、論述題（15分）結(jié)合具體的文學(xué)作品或影視作品實(shí)例，論述文學(xué)與影視改編之間的關(guān)系，分析改編過(guò)程中可能遇到的挑戰(zhàn)以及評(píng)價(jià)改編成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。答：文學(xué)與影視改編之間是一種相互轉(zhuǎn)化、相互影響的關(guān)系。影視改編源于文學(xué)作品，但又必須在視聽(tīng)媒介的特性下進(jìn)行再創(chuàng)造，二者在主題表達(dá)、情節(jié)呈現(xiàn)、人物塑造等方面既有傳承，也有差異。改編過(guò)程面臨諸多挑戰(zhàn)，首先是時(shí)長(zhǎng)和敘事節(jié)奏的巨大差異，文學(xué)作品往往內(nèi)容豐富，而影視作