2025年大學(xué)《中國(guó)古典學(xué)》專(zhuān)業(yè)題庫(kù)——唐宋時(shí)期詞曲研究考試時(shí)間：______分鐘總分：______分姓名：______一、填空題（每空1分，共10分）1.唐代詞的早期創(chuàng)作多依附于______之中，內(nèi)容以描寫(xiě)女性容貌和相思離別為主。2.“詞”這種文學(xué)體裁最初可能源于______的一種歌曲形式。3.晚唐五代時(shí)期，詞壇上呈現(xiàn)出“花間”與“______”并存的局面。4.北宋初期詞壇，以______、晏殊、歐陽(yáng)修為代表，風(fēng)格總體上較為_(kāi)_____。5.蘇軾詞作風(fēng)格多樣，開(kāi)創(chuàng)了______之風(fēng)，其詞作內(nèi)容也突破了晚唐五代的狹隘題材。6.豪放派詞風(fēng)的代表人物主要是北宋的______和南宋的______。7.李清照的詞風(fēng)被稱(chēng)為“______”，她的作品以南渡為界，前后風(fēng)格差異顯著。8.“兩宋詞人，上者可入樂(lè)府，其下乃詩(shī)余”這一觀點(diǎn)主要代表了______派別的詞學(xué)觀念。9.宋詞的句式長(zhǎng)短不一，富有音樂(lè)美，故有“______”之稱(chēng)。10.周邦彥被譽(yù)為“______”，其詞作在格律、技巧方面達(dá)到了宋詞的頂峰。二、名詞解釋?zhuān)款}3分，共15分）1.花間詞派2.豪放詞3.婉約詞4.詞的“令”、“引”、“近”、“慢”5.“以詩(shī)為詞”三、簡(jiǎn)答題（每題5分，共20分）1.簡(jiǎn)述柳永詞在內(nèi)容題材和藝術(shù)手法上的主要特點(diǎn)。2.概括蘇軾對(duì)詞境和詞體的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)。3.簡(jiǎn)要說(shuō)明李清照前后期詞作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及其原因。4.簡(jiǎn)述宋詞發(fā)展過(guò)程中，詞的格律要求逐漸趨于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膖endency。四、分析題（每題10分，共20分）1.閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題：望江南·超然臺(tái)作蘇軾超然臺(tái)作，有懷李太白。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡。無(wú)味是清歡。無(wú)車(chē)馬，無(wú)榮華。汐去潮來(lái)，自有定盤(pán)星。試分析此詞上片是如何描寫(xiě)“清歡”的，下片表達(dá)了詞人怎樣的心境？2.閱讀下面這首詞，然后回答問(wèn)題：菩薩蠻·書(shū)江西造口壁辛棄疾青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，且盡杯中物。日暮酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。分析此詞是如何將寫(xiě)景、抒情與議論（或感慨）結(jié)合起來(lái)的？詞中蘊(yùn)含了詞人怎樣的家國(guó)情懷？五、論述題（15分）結(jié)合具體詞作實(shí)例，論述宋詞在晚唐五代至北宋的發(fā)展演變過(guò)程及其主要藝術(shù)特征。試卷答案一、填空題1.歌舞大曲2.曲調(diào)3.花間集4.張先；婉約5.豪放6.辛棄疾；蘇軾7.婉約8.周邦彥9.詩(shī)余10.詞家正宗二、名詞解釋1.花間詞派：晚唐五代至北宋初年，以《花間集》為主要載體和代表的一個(gè)詞學(xué)流派。其詞作內(nèi)容多寫(xiě)男女情愛(ài)、離愁別緒，風(fēng)格上以描寫(xiě)女性容貌、鋪陳香艷景物為主，追求詞的格律謹(jǐn)嚴(yán)和語(yǔ)言精美，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。2.豪放詞：宋詞的主要流派之一，與婉約詞相對(duì)。豪放詞風(fēng)格氣勢(shì)恢宏，意境開(kāi)闊，語(yǔ)言直率自然，不拘泥于詞的格律和聲腔限制，常將國(guó)家大事、社會(huì)現(xiàn)實(shí)、個(gè)人抱負(fù)等宏大題材引入詞中，表現(xiàn)出慷慨激昂或蒼涼悲壯的情感。代表人物有蘇軾、辛棄疾等。3.婉約詞：宋詞的主要流派之一，與豪放詞相對(duì)。婉約詞風(fēng)格細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情致深婉，語(yǔ)言清麗典雅，內(nèi)容多寫(xiě)個(gè)人情感、男女戀情、離愁別緒和自然風(fēng)光，注重詞的音律和諧與意境營(yíng)造。代表人物有柳永、晏殊、歐陽(yáng)修、秦觀、李清照（前期）等。4.詞的“令”、“引”、“近”、“慢”：詞的早期體制分類(lèi)。令，指篇幅較短、調(diào)子較小的詞；引，指稍長(zhǎng)于令詞的詞調(diào)；近，指比引更長(zhǎng)一些的詞調(diào)；慢，指篇幅最長(zhǎng)、最復(fù)雜的詞調(diào)，又稱(chēng)“長(zhǎng)調(diào)”。這種分類(lèi)反映了詞體的發(fā)展演變過(guò)程。5.“以詩(shī)為詞”：蘇軾提出的詞學(xué)觀念，意在打破當(dāng)時(shí)詞為“詩(shī)余”、題材狹窄、風(fēng)格柔靡的狹隘觀念。蘇軾主張將詩(shī)的題材、表現(xiàn)手法和創(chuàng)作精神引入詞中，拓寬詞的題材領(lǐng)域（如寫(xiě)懷、說(shuō)理、議論），豐富詞的表現(xiàn)功能，提升詞的文學(xué)地位，從而開(kāi)創(chuàng)了宋詞的新境界。三、簡(jiǎn)答題1.柳永詞的主要特點(diǎn)：內(nèi)容上，大量描寫(xiě)都市生活、羈旅風(fēng)情和男女戀情，尤其擅長(zhǎng)描繪歌伎形象和都市繁華景象，具有鮮明的市民色彩。藝術(shù)手法上，語(yǔ)言通俗曉暢，善于鋪敘和白描，敘事性強(qiáng)，意象豐富生動(dòng)，情感真摯，善于表達(dá)羈旅之愁和相思之情，語(yǔ)言富有音樂(lè)美。2.蘇軾對(duì)詞境和詞體的開(kāi)拓性貢獻(xiàn)：開(kāi)拓詞境，將詞從主要表現(xiàn)男女情愛(ài)和個(gè)人離愁別緒的狹隘題材中解放出來(lái)，將詩(shī)的題材、功能引入詞中，賦予詞以更廣闊的社會(huì)內(nèi)容和更崇高的文學(xué)地位，如寫(xiě)懷、說(shuō)理、議論、記事等。突破詞體格律和聲腔的限制，倡導(dǎo)“以詩(shī)為詞”，使其更具表現(xiàn)力，如創(chuàng)作了長(zhǎng)調(diào)慢詞，并注重詞的音樂(lè)性和節(jié)奏感，豐富了詞的藝術(shù)形式。3.李清照前后期詞作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及其原因：李清照的詞作以南渡為界，前期多寫(xiě)閨閣情趣、少女情懷和夫妻恩愛(ài)，風(fēng)格清麗明快，婉約細(xì)膩，語(yǔ)言自然流暢。后期作品多抒發(fā)國(guó)破家亡、流離失所的悲痛，以及晚年孤寂的生活感受，風(fēng)格變得沉郁蒼涼，情感真摯深沉，語(yǔ)言精煉凝重，具有更強(qiáng)的社會(huì)性和時(shí)代感。這種轉(zhuǎn)變主要原因是國(guó)破家亡、夫死、自身經(jīng)歷巨大變故等社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人遭遇的深刻影響。4.宋詞發(fā)展過(guò)程中，詞的格律要求逐漸趨于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膖endency：早期詞多依曲牌填詞，注重依聲歌唱，格律要求相對(duì)寬松。隨著詞體的發(fā)展，詞逐漸從配樂(lè)歌唱的功能中逐漸分離，成為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁。文人詞人更加注重詞的文學(xué)性，開(kāi)始自覺(jué)遵守詞的格律要求，如字?jǐn)?shù)、句式、平仄、韻律等，并不斷探索和總結(jié)詞的格律技巧，使得詞的格律日益嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)表現(xiàn)力也得到提升，最終形成了詞的格律派（如周邦彥）。四、分析題1.上片通過(guò)描寫(xiě)“雪沫乳花浮午盞”、“蓼茸蒿筍試春盤(pán)”等具體生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了春日午后的清新、樸素和自然之味，從而形象地描繪出“清歡”的內(nèi)涵——平淡而真實(shí)的歡愉。下片通過(guò)“無(wú)車(chē)馬，無(wú)榮華”的否定，進(jìn)一步襯托出內(nèi)心精神的自由和超脫，并用“汐去潮來(lái)，自有定盤(pán)星”比喻人生際遇的變化自有規(guī)律，表達(dá)了詞人歷經(jīng)世事后的曠達(dá)、超然的人生態(tài)度和心境。2.此詞巧妙地將寫(xiě)景、抒情與感慨結(jié)合。上片寫(xiě)景，以“青山遮不住，畢竟東流去”的江水意象，暗喻歷史潮流不可阻擋，引出下文詞人內(nèi)心的愁緒（“江晚正愁余”）；同時(shí)，“山深聞鷓鴣”的悲涼景象，直接烘托了詞人憂愁的心境。下片抒情與感慨，先以“休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾”表達(dá)了暫忘鄉(xiāng)愁、決心報(bào)國(guó)的決心，繼而以“且盡杯中物”排遣愁緒，最后以“日暮酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那Ч琶?，極其凄美地抒發(fā)了詞人漂泊異鄉(xiāng)的孤寂愁苦和對(duì)故國(guó)的深切思念，也暗含了對(duì)朝廷不思進(jìn)取、偏安江南的不滿和憤慨。全詞景中含情，情景交融，寓情于景，將個(gè)人的憂愁、報(bào)國(guó)的壯志和深沉的家國(guó)情懷融為一體。五、論述題宋詞在晚唐五代至北宋的發(fā)展演變是一個(gè)不斷拓寬題材、豐富內(nèi)容、提升格律技巧和擴(kuò)大藝術(shù)表現(xiàn)力的過(guò)程。晚唐五代時(shí)期，詞在晚唐溫庭筠等人基礎(chǔ)上，經(jīng)由五代“花間派”詞人（如李煜、馮延巳、韋莊、孫光憲等）的推波助瀾，題材雖仍以男女情愛(ài)為主，但開(kāi)始有所擴(kuò)展，并出現(xiàn)了反映家國(guó)之思（如李煜）和人生感慨的作品。藝術(shù)上，詞的格律日益完善，語(yǔ)言更加精麗，意象更趨密集，表現(xiàn)手法也更為細(xì)膩。這一時(shí)期是詞體走向成熟的重要階段。北宋初期，詞壇承襲五代余風(fēng)，以晏殊、歐陽(yáng)修、張先等為代表的詞人，雖仍以婉約風(fēng)格為主，但相比五代，其詞作內(nèi)容略有拓展，開(kāi)始關(guān)注個(gè)人生活情趣、士大夫的閑適心境和淡淡的離愁別緒，語(yǔ)言風(fēng)格也趨向典雅蘊(yùn)藉。張先等人對(duì)“三疊”等小令的精工細(xì)作，也推動(dòng)了詞體格律的探索。北宋中后期是宋詞發(fā)展的黃金時(shí)代，也是其演變的關(guān)鍵時(shí)期。以蘇軾為代表，他大力倡導(dǎo)“以詩(shī)為詞”，將詩(shī)的題材、表現(xiàn)手法和創(chuàng)作精神引入詞中，創(chuàng)作了大量寫(xiě)懷、說(shuō)理、記事、詠物、記游等作品，極大地開(kāi)拓了詞的題材領(lǐng)域，提升了詞的文學(xué)地位，使詞從“詩(shī)余”真正獨(dú)立出來(lái)，成為與詩(shī)并駕齊驅(qū)的文學(xué)樣式。蘇軾在詞體形式上也勇于創(chuàng)新，發(fā)