2025年動畫專升本核心題型練習試卷（含答案）考試時間：______分鐘總分：______分姓名：______一、單項選擇題（每題2分，共20分）1.被譽為“動畫之父”的是誰？A.茲德尼克·阿杰爾B.威廉·弗萊明C.詹姆斯·斯圖爾特·布萊克頓D.溫斯洛·麥凱2.動畫中，使物體看起來在不同重量下運動狀態(tài)不同的規(guī)律是？A.透視規(guī)律B.彈性規(guī)律C.重量規(guī)律D.模擬規(guī)律3.以下哪種動畫形式主要依靠實物模型的運動來創(chuàng)作？A.傳統(tǒng)二維動畫B.三維電腦動畫C.定格動畫D.實拍合成動畫4.在動畫制作中，用于規(guī)劃鏡頭畫面內容、構圖、運鏡等信息的圖紙稱為？A.故事板B.分鏡腳本C.角色設計圖D.場景設計圖5.以下哪個不是迪士尼十二動畫基本原則？A.朝向一致性B.連貫的動作C.畫面的運動D.附加動作6.在三維動畫軟件中，用于控制物體表面材質和顏色屬性的設置是？A.燈光設置B.骨骼綁定C.渲染設置D.材質貼圖7.“少即是多”這一設計理念更傾向于哪種藝術風格？A.現(xiàn)實主義B.極簡主義C.浪漫主義D.象征主義8.動畫作品《千與千尋》的導演是誰？A.宮崎駿B.今敏C.押井守D.巖井俊二9.角色動畫中，通過改變物體形狀來表現(xiàn)擠壓和拉伸，以增強動感的現(xiàn)象稱為？A.模擬B.彈性C.擠壓與拉伸D.透視10.動畫片敘事節(jié)奏的快慢主要由什么決定？A.畫面復雜度B.音樂節(jié)奏C.角色數(shù)量D.時間與節(jié)奏的運用二、填空題（每空1分，共15分）1.動畫發(fā)展的_________時代以手繪逐格拍攝為主。2.動畫中，物體運動速度發(fā)生不均勻變化的現(xiàn)象稱為_________。3.奧森·威爾斯主演的動畫短片_________被認為是早期實驗動畫的代表。4.角色設計需要考慮角色的_________、性格和動態(tài)特征。5.三維動畫制作流程通常包括建模、_________、綁定、動畫、渲染和合成等主要環(huán)節(jié)。6.動畫作為一種藝術形式，需要具備_________、娛樂性、思想性等品質。7.故事板是動畫制作前重要的_________環(huán)節(jié)。8.“九大原則”是迪士尼動畫師對動畫制作規(guī)律的總結，其中_________原則強調角色表演的真誠和情感。9.在動畫場景設計中，除了考慮空間布局，還需要考慮_________、色彩氛圍等因素。10.數(shù)字動畫技術的發(fā)展，使得動畫創(chuàng)作更加_________和高效。三、判斷題（每題1分，共10分）1.動畫是活動影像藝術的一種形式，其核心在于“運動”。（）2.所有動畫作品都必須遵循迪士尼十二動畫原則才能成功。（）3.定格動畫屬于三維動畫的一種。（）4.分鏡腳本只需要畫出關鍵的幾個鏡頭即可，不需要標注運鏡方式。（）5.動畫角色設計中的“角色設定表”通常包含角色的背景故事、性格特點、外貌描述等信息。（）6.三維動畫中的燈光設置與二維動畫中的色彩運用在原理上是相通的。（）7.動畫師需要具備一定的繪畫基礎，但不一定需要懂音樂和故事。（）8.實驗動畫往往突破傳統(tǒng)敘事模式，更注重形式探索和觀念表達。（）9.動畫制作是一個線性流程，完成前一個環(huán)節(jié)才能進行下一個環(huán)節(jié)。（）10.視聽語言是動畫表達思想情感的重要工具，包括畫面、聲音、節(jié)奏等多種元素。（）四、簡答題（每題5分，共20分）1.簡述動畫運動規(guī)律中的“預備動作”和“跟隨動作”的作用。2.請列舉三種常見的二維動畫制作方法。3.動畫角色設計需要考慮哪些主要因素？4.簡述動畫故事板的作用及其基本構成要素。五、論述題（10分）結合你所觀看過的動畫作品，分析動畫如何運用視聽語言（如畫面構圖、色彩、光影、聲音、音樂、節(jié)奏等）來傳達情感、營造氛圍或推動情節(jié)發(fā)展。請選擇一個具體作品或片段進行舉例說明。六、實踐題（操作題，20分）假設你需要為一個動畫短片創(chuàng)作一個簡單的角色（例如：一個擬人化的球體），請描述你將如何進行以下環(huán)節(jié)的工作（無需實際操作，只需文字描述）：1.角色基本形態(tài)的建模過程。2.為角色創(chuàng)建基礎的材質和顏色。3.簡單的綁定設置，使其能夠進行基本的行走動畫。4.設計一個簡單的行走動畫，并說明你會運用哪些動畫原理來使其動作自然。試卷答案一、單項選擇題1.C解析：詹姆斯·斯圖爾特·布萊克頓（J.S.Blackton）被廣泛認為是動畫的先驅之一，并制作了早期動畫短片如《恩尼的奇遇》（EnochArden,1906），常被稱為“動畫之父”。2.C解析：重量規(guī)律（WeightPrinciples）指的是動畫中物體的運動應與其重量相符，重的物體加速慢、停止難，輕的物體則相反。3.C解析：定格動畫（Stop-motionAnimation）是利用實體模型，通過逐格拍攝物體位置微小變化來創(chuàng)造連續(xù)運動效果的一種動畫形式。4.B解析：分鏡腳本（Storyboard）是用連續(xù)的畫面和簡單的文字說明來規(guī)劃影視或動畫作品鏡頭內容、構圖、運鏡、音效等的視覺化腳本。5.A解析：迪士尼十二動畫基本原則包括：擠壓與拉伸、預備動作、連續(xù)動作、演出時機、跟隨動作、附加動作、朝向一致性、遮罩和暴露、空間運動、慢動作、情緒演出、穩(wěn)定與信賴。朝向一致性并非十二原則之一。6.D解析：材質貼圖（MaterialTextureMapping）是在三維軟件中為模型表面賦予顏色、紋理、光澤等視覺屬性的設置。7.B解析：極簡主義（Minimalism）藝術風格強調使用最少的元素和顏色，追求簡潔的形式和純粹的美感，“少即是多”是其核心理念。8.A解析：《千與千尋》是由日本動畫導演宮崎駿執(zhí)導的一部動畫電影。9.C解析：擠壓與拉伸（SquashandStretch）是動畫中通過夸張地改變物體形狀來表現(xiàn)其受力、彈性或充氣感，增強運動感和視覺沖擊力的一種技巧。10.D解析：時間與節(jié)奏（TimingandRhythm）是動畫的核心要素之一，通過控制動作的速度、持續(xù)時間和間隔，來影響觀眾的感受，控制敘事節(jié)奏。二、填空題1.早期解析：動畫發(fā)展的早期時代主要指20世紀初期，以手動繪制和拍攝逐格畫面為主要制作方式。2.變速運動解析：變速運動（VariableSpeed）指物體在運動過程中速度不均勻，時快時慢，與勻速運動相對。3.湯姆叔叔的小屋解析：《湯姆叔叔的小屋》（TomSawyer,1910）是奧森·威爾斯主演的早期實驗性動畫短片，融合了真人實拍和動畫元素。4.外形解析：角色設計首先要考慮角色的外形特征，包括體型、比例、服裝等，這是角色視覺呈現(xiàn)的基礎。5.動畫解析：三維動畫制作的核心環(huán)節(jié)包括建模（Modeling）、綁定（Rigging）、動畫（Animation）、材質燈光（Shading&Lighting）、渲染（Rendering）和后期合成（Compositing）。6.藝術性解析：動畫作為一門藝術形式，不僅需要娛樂大眾，更應具備深刻的藝術表現(xiàn)力、獨特的審美價值。7.規(guī)劃解析：故事板是動畫制作前進行視覺規(guī)劃和預演的關鍵環(huán)節(jié)，有助于統(tǒng)一創(chuàng)作思路，明確鏡頭語言。8.情緒演出解析：“情緒演出”（EmotionExpression）是迪士尼十二原則之一，強調角色動作和表情要能夠準確傳達其內在情感。9.色彩解析：動畫場景設計不僅要注意空間布局和功能性，還需要通過色彩的運用來營造特定的氛圍，烘托主題。10.數(shù)字化解析：數(shù)字動畫技術的發(fā)展使動畫創(chuàng)作擺脫了傳統(tǒng)手繪的局限，實現(xiàn)了更高效、更便捷的數(shù)字化制作流程。三、判斷題1.√解析：動畫的本質是通過創(chuàng)造連續(xù)的動態(tài)影像來產生幻覺，使靜態(tài)的畫面“動”起來，因此運動是其核心特征。2.×解析：迪士尼十二原則是寶貴的動畫制作經驗總結，但并非所有成功的動畫都嚴格遵循，創(chuàng)作需要靈活運用和創(chuàng)新發(fā)展。3.×解析：定格動畫是二維動畫、三維動畫之外的另一種獨立動畫形式，其特點在于使用實體模型逐格拍攝。4.×解析：分鏡腳本需要詳細規(guī)劃每個鏡頭的畫面內容、構圖、鏡頭運動（推拉搖移等）、人物表演、對話及音效等關鍵信息。5.√解析：角色設定表（CharacterSheet）是角色設計的總結性文件，通常包含角色的基本外形圖、性格描述、背景故事、動作特點、聲音特征等。6.√解析：無論是二維還是三維動畫，燈光和色彩都是營造畫面氛圍、塑造形體、表達情感的重要手段，其基本原理有共通之處。7.×解析：優(yōu)秀的動畫師不僅需要扎實的繪畫功底，還需要對故事、表演、音樂、攝影等有深入理解，具備綜合藝術素養(yǎng)。8.√解析：實驗動畫通常不拘泥于傳統(tǒng)敘事結構和表現(xiàn)形式，更側重于探索動畫媒介的可能性，表達獨特的觀念和藝術理念。9.×解析：動畫制作雖然有大致的流程順序，但很多環(huán)節(jié)是并行或可以交叉進行的，例如動畫師可以在綁定基本完成后就開始制作，技術部門也可以同時進行渲染設置等。10.√解析：視聽語言是動畫表達的基礎語言，通過畫面、聲音、音樂、節(jié)奏等元素的組合運用，傳達信息、情感和意義。四、簡答題1.簡述動畫運動規(guī)律中的“預備動作”和“跟隨動作”的作用。解析：“預備動作”（Anticipation）是指在主要動作發(fā)生前，角色或物體做出的微小、相反方向的準備動作，其作用是：①使動作過渡更自然、平滑，避免突兀；②提示觀眾即將發(fā)生動作，增強預見性；③模擬現(xiàn)實世界中物體運動前的慣性或準備狀態(tài)?！案S動作”（Follow-through）是指主要動作結束后，角色或物體的部件由于慣性繼續(xù)維持運動的現(xiàn)象，其作用是：①增強動作的連貫性和真實感；②使動作結束時更放松、不僵化；③表現(xiàn)物體材質的特性或運動后的余波效果。兩者共同作用，使動畫動作更加生動、逼真、富有彈性。2.請列舉三種常見的二維動畫制作方法。解析：常見的二維動畫制作方法主要有：①繪畫逐格法（TraditionalHand-drawnAnimation）：動畫師在紙上逐幀繪制畫面，然后逐格拍攝成片，這是最傳統(tǒng)的二維動畫制作方式。②特效逐格法（Cut-outAnimation/PuppetAnimation）：使用預先制作好的實體模型（如木頭、塑料、金屬片等），通過操縱關節(jié)或控制線使模型逐格移動拍攝，常用于制作風格化的角色或物體。③數(shù)字二維動畫（Digital2DAnimation）：利用電腦軟件（如Flash/Animate,ToonBoomHarmony等）進行繪制、上色、繪制骨骼和關鍵幀動畫，可以實現(xiàn)類似手繪效果或更高效的制作。3.動畫角色設計需要考慮哪些主要因素？解析：動畫角色設計需要綜合考慮以下因素：①外形特征（VisualDesign）：包括角色的體型、比例、五官、發(fā)型、服裝等，要能夠直觀地傳達角色的基本信息和性格。②性格特征（Personality）：角色的設計應與其性格相符，例如活潑的角色可能設計得圓胖、色彩鮮艷，而冷靜的角色可能設計得修長、色彩沉穩(wěn)。③動態(tài)特征（MovementStyle）：角色的運動方式、姿態(tài)、習慣性小動作等應與其性格和身份一致，使其“活”起來。④功能性（Functionality）：角色設計要服務于故事，其外觀和能力應與劇情需求相匹配。⑤易識別性（Recognizability）：設計要獨特，便于觀眾記憶和識別。⑥符號意義（Symbolism）：有時角色設計會被賦予特定的象征意義，代表某種概念或主題。4.簡述動畫故事板的作用及其基本構成要素。解析：動畫故事板（Storyboard）的作用主要體現(xiàn)在：①視覺規(guī)劃：將劇本文字轉化為連續(xù)的畫面，幫助創(chuàng)作團隊直觀地預覽影片的整體結構和視覺流程。②溝通工具：作為導演、美術、動畫、攝影等各部門溝通的依據(jù)，確保創(chuàng)作方向一致。③拍攝藍圖：為實際拍攝或動畫制作提供詳細的鏡頭指示，包括畫面內容、構圖、運鏡、表演、音效等。④修改依據(jù)：在制作過程中，可以根據(jù)故事板進行修改和調整，提高效率?；緲嫵梢赝ǔ０ǎ孩夔R頭畫面：用簡筆畫形式繪制出每個鏡頭的主要內容、構圖和人物位置。②鏡頭說明：用簡短文字標注每個鏡頭的景別（遠景、全景、中景、近景、特寫等）、角度（平視、仰視、俯視等）、運鏡方式（推、拉、搖、移、跟等）以及需要表現(xiàn)的重點。③聲音提示：標注畫面所需的聲音效果、音樂、對白或旁白等。④時間標記（可選）：有時會標注每個鏡頭的預計時長。五、論述題結合你所觀看過的動畫作品，分析動畫如何運用視聽語言（如畫面構圖、色彩、光影、聲音、音樂、節(jié)奏等）來傳達情感、營造氛圍或推動情節(jié)發(fā)展。請選擇一個具體作品或片段進行舉例說明。（此題答案因涉及個人觀感和選擇，以下提供一個分析框架和示例方向，具體內容需考生自行結合作品展開）解析思路：本題要求分析動畫視聽語言的綜合運用。解答時應首先概述視聽語言在動畫中的作用，即通過視覺和聽覺元素的綜合調動，直接影響觀眾的情感體驗、營造環(huán)境氛圍、引導敘事節(jié)奏、揭示人物內心等。然后，選擇一個具體的動畫作品（如宮崎駿的《千與千尋》、皮克斯的《尋夢環(huán)游記》等）和一個具體的片段或場景進行深入分析。分析時，需明確指出該片段要傳達的情感、營造的氛圍或推動的情節(jié)點。接著，具體分析其中運用了哪些視聽元素（如畫面構圖上的仰視強調角色的渺小、色彩上的暖色調營造溫馨感、光影對比突出神秘氛圍、特定音效增強驚悚感、背景音樂的烘托作用、剪輯節(jié)奏的快慢變化等），并詳細闡述這些元素是如何協(xié)同作用來達到預期效果的。最后，總結該作品在視聽語言運用上的特點及其成功之處。示例方向（以《千與千尋》開頭片段為例）：在動畫電影《千與千尋》的開頭片段中，運用豐富的視聽語言有效地營造了神秘、奇幻的氛圍，并推動了情節(jié)發(fā)展。畫面構圖上，廣角鏡頭展現(xiàn)了神秘莫測的湯屋外觀和龐大復雜的內部空間，仰視角度則暗示了主角千尋進入陌生環(huán)境的渺小與無助。色彩運用上，湯屋內部呈現(xiàn)出一種不自然的、略帶病態(tài)的鮮艷色彩（如紅色燈籠、藍色浴池），與外部自然的綠色形成對比，暗示了這個世界的奇幻與危險。光影方面，大量運用了溫暖而昏暗的光線，尤其是在昏暗的走廊和房間內，營造出一種既舒適又神秘的氛圍，同時也帶有一定的壓抑感。聲音設計上，環(huán)境音效（如流水聲、風聲、各種奇異生物的叫聲）復雜而富有層次，配合音樂（如久石讓的配樂，帶有神秘和東方韻味），共同構建了一個充滿想象力的世界。特別是當千尋進入湯屋，面對各種奇特的生物和場景時，視聽元素的組合運用，不僅讓觀眾感受到了新奇和驚奇，也凸顯了千尋內心的恐懼和茫然，從而推動了她進入這個奇幻世界的故事情節(jié)。六、實踐題假設你需要為一個動畫短片創(chuàng)作一個簡單的角色（例如：一個擬人化的球體），請描述你將如何進行以下環(huán)節(jié)的工作（無需實際操作，只需文字描述）：1.角色基本形態(tài)的建模過程。解析：首先，在三維軟件（如Maya,Blender）的建模界面中，選擇合適的建模工具（如球體工具），創(chuàng)建一個基礎球體模型。然后，使用細分曲面（SubdivisionSurface）工具對球體進行多次細分，增加模型的表面平滑度和面數(shù)，使其更接近有機體的質感。接著，使用編輯多邊形（EditPolygons）或雕刻（Sculpting）工具，對球體表面進行微調，比如稍微壓扁頂部，塑造出類似頭部的感覺；在底部增加一些不規(guī)則的凸起，模擬四肢或身體的其他部分。通過調整頂點、邊和面，逐步將球體形態(tài)轉化為一個具有基本人形特征（如頭部、軀干、小短腿）的擬人化球體角色，確保整體比例協(xié)調，符合設計要求。2.為角色創(chuàng)建基礎的材質和顏色。解析：選中建模完成的球體角色模型。進入材質編輯器，創(chuàng)建一個新的標準材質（如Blinn或StandardShader）。首先，設置材質的基本顏色，根據(jù)角色設計，選擇一種主色調（例如，如果角色是活潑的，可以選擇明亮的黃色）。然后，調整材質的粗糙度（Roughness）和反光度（Specular），例如設置較低的粗糙度，較高的反光度，模擬一個光滑、略帶彈性的表面質感。為了增加細節(jié)，可以在“凹凸”（Bump）或“法線”（Normal）貼圖通道中添加簡單的紋理，比如模擬皮膚紋理或磨損痕跡的小圖案。最后，將制作好的材質賦予給球體角色模型，預覽效果，確保顏色和質感符合設計預期。3.簡單的綁定設置，使其能夠進行基本的行走動畫。解析：首先，為角色創(chuàng)建骨骼（Rigging）。從脊柱底部開始，使用骨骼工具向上創(chuàng)建一個主骨骼鏈，代表脊柱和軀干，依次創(chuàng)建控制頭部、四肢運動的子骨骼。例如，為每條“腿”創(chuàng)建一個簡單的骨骼鏈（一個父骨骼控制大腿，一個子骨骼控制小腿）。然后，進入綁定（Rigging）或約束（Constraints）模塊，設置骨骼與模型的蒙皮關系（Skinning